水與膠的零界點(diǎn)

陳泫樽

摘 要：水彩作為重要的繪畫種類，具有自由、豐富、特殊的語言特征，文章主要對(duì)水彩畫的媒介特性進(jìn)行應(yīng)用研究，根據(jù)水彩的紙本、顏料的特性以及技法進(jìn)行細(xì)致的探討，通過實(shí)踐對(duì)繪畫媒介的特性進(jìn)行把握。在水與膠的之間的臨界點(diǎn)中力求更加深入地理解和體會(huì)水性材料的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：水彩畫;水性材料;顏料

基金項(xiàng)目：本文系江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（SJCX20_0895）研究成果。

當(dāng)紙面繪畫的探索進(jìn)入到一定程度的微觀層面，便發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的媒介和顏料和載體之間的簡單運(yùn)用手段不足以滿足越來越多的創(chuàng)作者，也很難完全為當(dāng)代藝術(shù)家提供足夠契合的繪畫語言。這時(shí)候就需要相對(duì)深入地拆分理解各種媒材之間的互補(bǔ)互斥關(guān)系，取長補(bǔ)短，以便建立一個(gè)屬于自身的獨(dú)特的繪畫語言。

一、紙本載體為基底的探索

這里主要針對(duì)水彩畫種展開研究，因?yàn)榧僭O(shè)不需要對(duì)水彩的流動(dòng)特性進(jìn)行表現(xiàn)所以用普通素描紙即可，并不需要特殊紙張或布匹載體。如果沒有特殊原因應(yīng)采用亞麻布經(jīng)手工制造的紙，紋路細(xì)膩且纖維都經(jīng)過手工漂洗，上下交錯(cuò)的紋路能緩慢引導(dǎo)顏料的橫向縱向滲透，達(dá)到一個(gè)相對(duì)完美的暈染狀態(tài)，比較容易控制且成品的色相保留持久。經(jīng)過檢驗(yàn)發(fā)現(xiàn)不能采用棉花和木質(zhì)纖維制成的紙，棉紙難以濕潤不適合薄涂，水彩顏料在上面顯得灰暗和乏味。木漿紙會(huì)迅速變脆而且纖維會(huì)讓顏料變得非常黃，如果短時(shí)間內(nèi)被日光照射過多可能連色相都有偏離，對(duì)創(chuàng)作很不利。如果有特殊需求可以使用德國羊皮紙進(jìn)行創(chuàng)作，雖然色相能持久保留但在著色和罩染方面不如當(dāng)代手工紙發(fā)揮空間大，并且對(duì)牛膽汁和阿拉伯樹膠等媒介的表現(xiàn)張力有一定限制，不能完全發(fā)揮出藝術(shù)家的主觀創(chuàng)作意圖。

紙本的紋路選擇相對(duì)靈活多變，主要取決于是否對(duì)畫面的投射效果有期待，一般粗糙的木紋紙更能讓畫面表現(xiàn)偏于活潑輕松，中紋細(xì)紋的紙張能放大每一筆的細(xì)節(jié)導(dǎo)致對(duì)畫面的整體掌控要求很高，需要按具體創(chuàng)作需求靈活選擇。最后紙面需要整體上膠，當(dāng)代的紙經(jīng)常會(huì)用膠不足，廠商無法兼顧所有紙的質(zhì)量，在作畫前可以先將整紙全部打濕并觀察，是否有局部區(qū)域疏水，記錄下具體位置以便接下來補(bǔ)礬，否則會(huì)讓我們的顏料在暈染過程出現(xiàn)邊框。我們可以使用約含3%的明膠溶液涂一遍，再用4%的福爾馬林溶液噴灑，否則顏料容易過于自由滲開。反之，如果發(fā)現(xiàn)畫面有油可以用提純的牛膽汁或者阿摩尼亞水擦洗，但擦洗過后的紙面區(qū)域不可避免地會(huì)引起纖維雜亂化，再次上色時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)該區(qū)域的色彩相比新色塊更深。

在多次上色洗色的實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，新顏料無論透明與否或者濃度大小，都不能完全洗去痕跡，原因是紙本的膠礬層能將很少一部分顏料滲透下纖維，而表面的纖維縫隙之間也有色粉沉淀。筆者嘗試了溫莎牛頓藝術(shù)家級(jí)和俄羅斯白夜藝術(shù)家級(jí)顏料均有一定程度沉淀，工藝最好的顏料尚且有研磨不均的顏料顆粒，別的品牌應(yīng)該更嚴(yán)重。那么這些留在紙面的痕跡要求畫家可以選擇一次完成上色罩色的直接畫法，也可以洗掉色層保留一部分肌理來為后續(xù)畫面做基礎(chǔ)。

二、水性顏料的利弊選擇

水彩顏料必須用而且只能用極少量的粘結(jié)劑進(jìn)行研磨，同時(shí)必須比較持久地保持可溶于水的狀態(tài)。以1：2的比例在沸水中攪拌的阿拉伯樹膠是最常見的媒介劑，讓畫面產(chǎn)生光澤的同時(shí)也容易形成表皮和變得黏稠。以1：15的比例加入甘油調(diào)配，或者用于極薄的涂層相對(duì)來說是沒有負(fù)面效果的。在調(diào)整色料的時(shí)候加入提純的牛膽汁，有助于避免顏料凝固和流淌，牛膽汁降低了水的表面張力，能阻止水聚成水珠，對(duì)大面積薄涂是有利的，還能使粘附力均勻，甚至在有油斑處也能上色。

由于水彩濕潤時(shí)候的效果持續(xù)很短暫，所以在水彩畫中采用非永久性顏料的技法很常見，比如胭脂紅沉淀色、洋紅沉淀色、桃紅沉淀色。黃色系有藤黃、意大利黃，還有各種混合顏料比如荷蘭藍(lán)、中性藍(lán)。自從很多煤焦油顏料采用以來，非永久性顏料的數(shù)量大大增加。因?yàn)槊航褂皖伭显谒十嬛械某志眯员容^可靠，其缺點(diǎn)是會(huì)滲入紙張中。目前來說最適合的白色顏料是中國白，是一種密度特別大的鋅白，不過如今已經(jīng)很少有精制的鋅白，因?yàn)殇\白在大氣的影響下會(huì)發(fā)黑，變黑的部位會(huì)出現(xiàn)于玻璃框邊緣處，因?yàn)楹图埫婺z合不牢而被日光漂白褪色。黃色系顏料中，赭石、土黃和檸檬黃雖然可以使用，但是在對(duì)光的穩(wěn)定性方面不太好，拿波里黃是最好的覆蓋顏料，雖然很少有純凈的拿波里黃，往往泛灰。紅色顏料中，氧化鐵可以使用，朱砂耐光性太差，可以使用水固紅等代替。藍(lán)色顏料是群青、鈷藍(lán)和天藍(lán)以及在水彩顏料中評(píng)價(jià)甚高的普魯士藍(lán)，普魯士藍(lán)和鋅白混合時(shí)在強(qiáng)光下會(huì)變白，在暗處復(fù)原。

在水彩畫中水是唯一的調(diào)和劑，盡可能少調(diào)顏料，這樣畫面會(huì)更鮮明艷麗，大多數(shù)色調(diào)都可以通過印度黃、大紅、普魯士藍(lán)來獲得，幾乎不需要?jiǎng)e的補(bǔ)充色。其中使用紅色最好適當(dāng)節(jié)制，最好最后再加紅色，預(yù)先涂上1：10的明礬水溶液與微量甘油混合涂層，可以使得運(yùn)筆和暈染大為流暢。

三、酒精與丙烯媒介的交互利用

在紙面的膠礬和水性顏料的組合確定過后，就可以開始考慮更當(dāng)代的表現(xiàn)手法，筆者通過實(shí)驗(yàn)確認(rèn)了三種材料的多種組合，分別是丙烯、酒精和油性媒介。丙烯這種新型材料在百分百濕潤的時(shí)候體現(xiàn)出了完美的親水性和極佳的覆蓋力，最特殊且優(yōu)秀的地方在于當(dāng)使用半透明類丙烯色彩例如熟褐和橄欖綠等時(shí)，稀薄程度達(dá)到顏料與水1：1就可以在紙面行成一層可以繼續(xù)罩水彩顏料的丙烯涂層，不會(huì)形成膜類結(jié)構(gòu)導(dǎo)致后續(xù)染色失敗，當(dāng)濃度達(dá)到1：0.5就會(huì)讓顏料沒法在紙面均勻鋪開，適合產(chǎn)生局部的顏料堆積肌理，而淺色區(qū)域依然可以進(jìn)行二次上色，達(dá)到的復(fù)合效果是純水彩的無限覆蓋所缺乏的。然而如果使用了非透明丙烯顏色例如白色和土黃，則會(huì)直接消解掉上色區(qū)域的透明度讓該區(qū)域整體透明度下降且不可逆，無法被洗掉重新上色。

其次是酒精媒介的特殊運(yùn)用，酒精的揮發(fā)性注定了是和甘油一樣只對(duì)紙面作用一段時(shí)間的中介。目前的實(shí)驗(yàn)以酒精和水彩顏料和丙烯顏料為對(duì)象，當(dāng)紙本上存在水彩顏料的時(shí)候，取得75%酒精滴入畫面可以發(fā)現(xiàn)，畫面出現(xiàn)顏料圈狀散開的現(xiàn)象（圖1），原理在于酒精的張力比水大故而推開了周圍的顏料。有意思的是圈中間的一部分顏料會(huì)聚集一起，形成內(nèi)部顏料圈外部淡色圈的有趣現(xiàn)象，如果一次加入多一些酒精可以在一定程度上創(chuàng)造出藝術(shù)家自己想要的形狀。等酒精揮發(fā)畫面干透就可以進(jìn)行下一層顏色和酒精的重復(fù)操作，以形成豐富的肌理。

稀薄丙烯在紙面進(jìn)行創(chuàng)作后分為干燥和濕潤兩種情況，在半干燥的丙烯區(qū)域滴入酒精會(huì)出現(xiàn)明顯的水痕，而且顏料并不能完全推開，因?yàn)楸┎牧系莫?dú)特黏稠性導(dǎo)致色層已經(jīng)趨于穩(wěn)定。而濕潤狀態(tài)下的丙烯層滴上酒精的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)張力拉扯導(dǎo)致的流淌效果，流動(dòng)性高的顏料被張力拉扯成一個(gè)個(gè)的圈（圖2）。這里我們已經(jīng)能很直觀地觀察到紙面顏料在不同媒介作用下的不同延展性，因?yàn)樗仕囆g(shù)最怕的就是畫面表現(xiàn)變得缺乏靈活性變得突兀，避免或解除突兀的藥方，就是延展。確保顏料能在藝術(shù)家手中相對(duì)受控制地延展開，需要對(duì)載體、顏料和媒介三者有清晰的全面的了解。隨著時(shí)代發(fā)展會(huì)有越來越多的水性媒材被發(fā)明或發(fā)現(xiàn)，需要大眾投入精力去研究其特性并承接到現(xiàn)有的技術(shù)中，讓國內(nèi)水性繪畫能誕生出更多從材料到技術(shù)都令人耳目一新的新藝術(shù)品。

四、結(jié)語

紙本水彩從中世紀(jì)發(fā)明以來就以透明流動(dòng)性和其無與倫比的淡雅色感讓無數(shù)藝術(shù)家為之探索，筆者以實(shí)際研究拋磚引玉，結(jié)合了當(dāng)代的特殊材料特性，配合從中世紀(jì)坦培拉技術(shù)發(fā)源而來的基底處理知識(shí)，得出一系列初步結(jié)論。筆者同時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)維度放開，還能通過改變作畫環(huán)境溫度來讓顏料和紙本材料改變性質(zhì)，出現(xiàn)一些從未出現(xiàn)的肌理。而丙烯和酒精一類的搭配甚至可以依靠重力勢能來人為掌控顏料的流淌趨勢。將顏料的無意識(shí)特性和藝術(shù)家的有意識(shí)技法結(jié)合起來，能幫助更多的藝術(shù)創(chuàng)作者打開傳統(tǒng)作畫思路。

作者單位：

江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院