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    時代語境下的木刻版畫

    2020-03-03 01:30:15王瑩
    美與時代·美術(shù)學刊 2020年11期

    王瑩

    摘 要:木刻版畫作為一種藝術(shù)形式在我國有著悠久的歷史,在中國近代美術(shù)史上留下了深刻的印記,為改變民族命運起到了巨大的宣傳、鼓舞作用,成為深受大眾喜愛的藝術(shù),同時也為當代中國木刻藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。任何一門藝術(shù)都離不開時代性問題,木刻版畫同民族共命運,蘊含與時俱進的時代精神。文章對中國近現(xiàn)代木刻版畫進行梳理,淺談時代語境下木刻藝術(shù)的發(fā)展,以及新時代人們對傳承木刻藝術(shù)的一點思考。

    關(guān)鍵詞:木刻版畫;時代語境;與時俱進

    “木版畫”是版畫的一種,也被稱為“木刻”,指在木頭上刻制圖畫的藝術(shù)或方法,以供印刷、拓印。我國傳統(tǒng)木刻版畫最早出現(xiàn)在隋唐時期。1932年,魯迅從德國引入黑白木刻版畫,中國木刻從傳統(tǒng)木刻轉(zhuǎn)化為當代新興木刻,并在我國近代美術(shù)史上發(fā)揮激勵民眾、喚醒民眾、鼓舞民眾的作用。其功能正如魯迅先生所說:“當革命時,版畫之用最廣,雖極匆忙,頃刻能辦?!边@句話表明木刻版畫與中國革命史的關(guān)系極為密切。木刻的底版材料來源豐富,復制的要求較低,在革命宣傳工作中可以大量使用木刻,木刻作品由此大量出現(xiàn)。隨著時代的變遷,每個時期的木刻藝術(shù)都發(fā)生著不同的變化。

    一、中國傳統(tǒng)木刻與新興木刻

    (一)中國傳統(tǒng)木刻

    我國復制木刻版畫有1000年以上的歷史,最早出現(xiàn)在隋唐時期,到了唐代印刷術(shù)成型,出現(xiàn)了較為成熟的圖像印刷,如《金剛般若波羅蜜經(jīng)》。到了宋元時期,木刻版畫藝術(shù)風格變得明亮,逐漸獨立,成為一種藝術(shù)形式。之后彩色木刻版畫出現(xiàn),成為版畫發(fā)展過程中的里程碑。明朝話本插畫為版畫開辟了更為廣闊的領(lǐng)域,在《紅樓夢》《西廂記》等諸多知名話本中,有很多經(jīng)典、有趣的插畫。木刻版畫易復制,在文學史上刻下一筆不可磨滅的印記。清朝出現(xiàn)大量年畫,蘇州的桃花塢、天津的楊柳青、山東濰坊等地成為年畫的重要產(chǎn)地。楊柳青年畫采用的是套版印刷和彩繪相結(jié)合的方法,著色溫潤雅致,畫面明朗輕快,較少采用濃烈的對比色,講究透亮與優(yōu)雅。桃花塢年畫多使用冷色,畫面紅而不艷、黃而不俗,色彩更為含蓄,構(gòu)圖飽滿,富有典雅高貴的藝術(shù)氣息。

    (二)新興木刻版畫

    新興木刻興起于19世紀的歐洲,與傳統(tǒng)木刻相比,新興木刻的特點是由一人完成:自繪、自刻、自印。藝術(shù)特色和作品個性更為鮮明,屬于創(chuàng)作木刻。20世紀30年代,魯迅先生倡導發(fā)起的新木刻運動是中國革命的“投槍與匕首”,引領(lǐng)新文化運動的藝術(shù)風尚。1938年魯迅藝術(shù)學院在延安成立,成為木刻創(chuàng)作的中心。

    中國新興木刻受到歐洲木刻的影響,尤其是德國木刻藝術(shù)。在戰(zhàn)爭年代,木刻藝術(shù)每時每刻都在傳遞力量。德國的凱綏·珂勒惠支是現(xiàn)代美術(shù)史上最早以自己的作品反映無產(chǎn)階級生活和斗爭的版畫家之一,魯迅非常重視珂勒惠支的木刻創(chuàng)作,欽佩她站在德國無產(chǎn)階級一邊,反對法西斯的戰(zhàn)斗精神,并且斥巨資求購她的版畫作品,然后編印成《凱綏·珂勒惠支版畫選集》,為我國的新興木刻藝術(shù)起到了指引的作用。當時中國的很多木刻作者,在創(chuàng)作思想和表現(xiàn)技法上,都受到珂勒惠支的影響。

    二、戰(zhàn)爭時期:木刻版畫與民族共命運

    戰(zhàn)爭年代,無論歐洲還是中國,木刻版畫與革命都密切相連,在中外美術(shù)史上占據(jù)重要的地位,具有深遠的影響。

    (一)德國木刻代表人物凱綏·珂勒惠支

    凱綏·珂勒惠支是德國20世紀最重要、最具影響力的藝術(shù)家之一。羅曼·羅蘭曾說:“珂勒惠支的作品是現(xiàn)代德國最偉大的詩歌,它照出窮人與平民的困苦和悲痛。這有丈夫氣概的婦人,懷著陰郁和纖秾的同情,將這些盡收眼底,表現(xiàn)在她慈母般的手腕之下?!辩胬栈葜У淖髌反罅砍霈F(xiàn)母親和孩子的形象,這是對母愛及生命的刻畫,可謂主題鮮明、入木三分。她是“抗戰(zhàn)斗士也是悲傷的母親”。珂勒惠支的作品又何嘗不是在訴說自己的遭遇呢?歐洲大戰(zhàn),她的兒子和長孫先后死在戰(zhàn)場上。作品中的母親是天下母親的化身,這一形象蘊含超越時代的人類美德。她的“戰(zhàn)爭”系列木刻版畫《犧牲》《寡婦》均使用母親那獨有的擁抱姿態(tài),體現(xiàn)了深深的母愛與人間的溫情,刻畫了作者在戰(zhàn)爭中喪失親人的強烈的悲痛與苦楚,又透露出沉寂的釋然,給人帶來強烈的心靈震撼(圖1)。從她的許多木刻作品中,我們能夠感受到極其強烈的時代感。

    (二)中國新興木刻的發(fā)展與藝術(shù)表現(xiàn)

    戰(zhàn)爭年代的中國木刻作品是什么發(fā)展狀況呢?1931年魯迅大力推進木刻運動。他先在國內(nèi)介紹歐洲的版畫藝術(shù),然后廣泛搜集國外版畫資料,親自選編畫集,舉辦國外的木刻作品展,并現(xiàn)場為木刻青年講解指導。國內(nèi)的木刻藝術(shù)受到德國木刻藝術(shù)的極大影響。胡一川的木刻《到前線去》是早期展現(xiàn)國民魂魄的木刻杰作,作品中強烈的黑白對比和夸張的人物造型,給人以強烈的視覺沖擊。特寫鏡頭夸張地表現(xiàn)出憤怒英勇的工人號召人們?nèi)デ熬€斗爭的氣勢。李樺的作品《怒吼吧,中國》,用黑白、有力、粗狂的線條表現(xiàn)出如魯迅先生的《吶喊》一般的力量,呼喚同胞們覺醒與抗爭,這件作品的尺寸不大,堪稱中國現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作。從內(nèi)容與形式來看,當時國內(nèi)的木刻作品受到德國版畫的影響尤為明顯。李樺的組畫《怒潮》中的《掙扎》的構(gòu)圖是對德國版畫家珂勒惠支“農(nóng)民戰(zhàn)爭”系列版畫中的《耕夫》的模仿(圖2)。黃新波的《賣血后》是解放戰(zhàn)爭時期木刻版畫的代表作品,造型簡約,采用寓意和象征的手法,富有詩意,刀法具有裝飾性。

    在戰(zhàn)爭年代木刻作品展現(xiàn)出強烈的民族意識和反對侵略、反對邪惡、堅持正義的精神。正如習近平總書記所說的:“一個國家、一個民族不能沒有靈魂?!边@些“靈魂”是與民族共命運的。特殊時期的木刻是武器,能喚醒人們的思想與覺悟??傮w來看,戰(zhàn)爭時期新興木刻的線條剛勁有力,黑白分明,飽含激情,技法比較粗獷。

    三、和平年代:木刻版畫與時俱進,

    展現(xiàn)時代精神

    和平年代,木刻版畫脫離了壓迫,國內(nèi)很多高校設(shè)立版畫系或版畫專業(yè),為版畫人才的培養(yǎng)提供培育基地,涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的版畫家,此時期的木刻作品不僅延續(xù)了戰(zhàn)爭時期的黑白木刻表現(xiàn)手法,還表現(xiàn)出強烈的裝飾性,同時出現(xiàn)套色木刻。吳凡的彩色木刻作品《蒲公英》于1959年榮獲“萊比錫國際書籍藝術(shù)展”版畫比賽金質(zhì)獎?wù)?,作品以濃、淡、無三重色調(diào)描繪了近、中、遠三層空間。濃色少而精,越遠越淡和虛,背景大面積留白,成功展現(xiàn)了中國水墨畫的意境,堪稱經(jīng)典。李煥民的《初踏黃金路》,彥涵的《鋼鐵的臂膀》《玉蘭》等作品贊頌新時代、歌頌新生活,描繪了中國的壯麗山河、國家的日新月異以及基礎(chǔ)建設(shè)飛速進行的新面貌。

    四、時代語境下:現(xiàn)當代木刻版畫的繼承與發(fā)展

    當下,木刻版畫的傳承與發(fā)展面臨時代性的挑戰(zhàn),除了技法的傳承,更重要的是對木刻版畫精神和形式的傳承。

    以江蘇地區(qū)為例,江蘇的版畫家們在借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷進行創(chuàng)新探索,逐漸形成具有民族內(nèi)涵、地域特色和時代精神的水印版畫流派。以吳俊發(fā)為代表的江蘇版畫家們開創(chuàng)了江蘇水印木刻學派,形成了江蘇水印木刻的三大特點,即刀味、木味和韻味,探究了“濕”“留”“虛”水印木刻技巧,完美地體現(xiàn)出中國畫的意蘊與木刻版畫的結(jié)合,創(chuàng)造出具有獨特的民族特色、鮮明的時代風格、典型的地方特色的水印木刻作品,為中國版畫的發(fā)展創(chuàng)新做出了杰出貢獻。

    隨著信息與智能技術(shù)的飛速發(fā)展,木刻版畫精神和形式的概念延伸可以打破材質(zhì)的限制。在當代語境下,藝術(shù)家們對木刻本體語言進行深入研究,探究將木刻與新媒體藝術(shù)形式相結(jié)合,產(chǎn)生新形式的木刻衍生作品,這是對木刻藝術(shù)精神的傳承,能夠展現(xiàn)與時俱進的時代精神,拓寬木刻版畫的表現(xiàn)形式,讓木刻藝術(shù)更加多元、創(chuàng)新、巧妙地發(fā)展與傳承。

    五、結(jié)語

    戰(zhàn)爭年代的木刻是戰(zhàn)斗的武器,喚醒、鼓舞群眾,與民族共命運。和平年代的木刻反映生活、批判或贊美社會現(xiàn)象,是與時俱進的。現(xiàn)代的木刻作品在創(chuàng)作題材和技法以及表現(xiàn)形式上都有了更高的追求。木刻作品滲透的精神與民族、人民、時代緊密聯(lián)系在一起。當下,木刻藝術(shù)家們要在觀念、材料和表現(xiàn)形式等方面不斷探索,賦予木刻版畫在當代語境下新的審美意趣和精神內(nèi)涵。

    參考文獻:

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    [7]萬子亮.談中國水印版畫藝術(shù)的形成與發(fā)展[J].大眾文藝,2010(21).

    作者單位:

    徐州高等師范學校

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