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    從西方現(xiàn)代美術(shù)史看繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要性研究

    2020-03-03 01:30:15許欣
    關(guān)鍵詞:重要性繪畫(huà)

    許欣

    摘 要:藝術(shù)作品無(wú)論是在過(guò)去還是在現(xiàn)代都深受大家喜愛(ài)。隨著藝術(shù)作品逐漸走向市場(chǎng),成為人們?nèi)粘I钪械挠闷?,其?duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以及人們生活質(zhì)量的提高起到了很大的作用,越來(lái)越受到人們的關(guān)注。文章以西方現(xiàn)代美術(shù)史為切入點(diǎn),以繪畫(huà)形式創(chuàng)新為研究的主要內(nèi)容來(lái)組織全文,首先介紹了繪畫(huà)形式變化中的形式主義,然后分析了繪畫(huà)形式與繪畫(huà)形式美,最后介紹了西方現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展及其對(duì)繪畫(huà)形式的影響。

    關(guān)鍵詞:西方現(xiàn)代美術(shù)史;繪畫(huà);形式創(chuàng)新;重要性

    西方藝術(shù)由于發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng),在世界藝術(shù)界是比較有名的。很多國(guó)家在發(fā)展自己本國(guó)的藝術(shù)時(shí)都會(huì)或多或少借鑒西方藝術(shù)。從西方藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看,其也經(jīng)歷了一個(gè)曲折并且漫長(zhǎng)的過(guò)程。在西方現(xiàn)代藝術(shù)剛起步的時(shí)候,主要是發(fā)展了印象主義,人們一般覺(jué)得印象藝術(shù)是其開(kāi)始發(fā)展的重要里程碑[1]。當(dāng)這種藝術(shù)發(fā)展之后,西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的階段,人們不再大量批評(píng)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)形式。仔細(xì)查閱資料會(huì)發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)后期到現(xiàn)在的這段時(shí)期,西方藝術(shù)的流派變化是比較大的。很多的藝術(shù)流派通過(guò)各種方式去傳達(dá)自身對(duì)藝術(shù)的理解,宣傳自己流派的主要思想,很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品就是出自這個(gè)時(shí)期??傮w來(lái)說(shuō),西方的現(xiàn)代美術(shù)史是藝術(shù)形式的發(fā)展史,無(wú)論是體裁還是風(fēng)格都必須圍繞藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作。

    一、基于形式主義的繪畫(huà)形式

    其實(shí),形式可以理解為藝術(shù)的一種展現(xiàn)方式,很多時(shí)候,人們關(guān)注的是藝術(shù)如何在形式上進(jìn)行創(chuàng)新。但是,藝術(shù)形式是變化的,某種藝術(shù)形式可能就存在于很短的時(shí)期。大多數(shù)人認(rèn)為結(jié)構(gòu)主義與形式主義是緊密聯(lián)系的[2]。這種主義最先是在歐洲開(kāi)始傳播,隨后在世界上不斷擴(kuò)展。結(jié)構(gòu),具體來(lái)說(shuō),就是指在進(jìn)行外觀設(shè)計(jì)時(shí)需要遵循的規(guī)則,很多的雕塑像就體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。在雕塑像中,比較著名的是史蒂文·溫伯格,他的雕塑藝術(shù)非常精湛,作品深受大家喜愛(ài)。通過(guò)分析他的作品,可以看出,藝術(shù)作品最關(guān)注的還是形式,而并非表面的一些枝葉。在選擇形式的時(shí)候,需要根據(jù)具體的情況,例如根據(jù)藝術(shù)作品體現(xiàn)的主題,以及需要表達(dá)的意圖等體現(xiàn)出作品的本質(zhì)。

    當(dāng)然,很多時(shí)候,在評(píng)價(jià)藝術(shù)作品好壞的時(shí)候,都是根據(jù)外部的形態(tài)進(jìn)行評(píng)判。因此,外在的形態(tài)還是比較重要的,人們大多數(shù)情況下傾向于關(guān)注視覺(jué)的體驗(yàn)。形式主義對(duì)外部形態(tài)的關(guān)注,主要體現(xiàn)在對(duì)線條的勾畫(huà)、填涂的顏色等的有機(jī)組合上,美學(xué)藝術(shù)比較濃厚。人們總是喜歡將形式主義與自然主義進(jìn)行比較。一般來(lái)說(shuō),自然主義體現(xiàn)的是展現(xiàn)自然的美,尤其是那種原生態(tài)的美,比較看重構(gòu)成的元素[3]。而形式主義不會(huì)太關(guān)注這些方面的東西。曾經(jīng)一段時(shí)間,形式主義在我國(guó)爭(zhēng)議不斷,被人們所吐槽,而后由于人們思想的變化,其在我國(guó)得到飛速發(fā)展,很多學(xué)者相繼對(duì)其進(jìn)行研究。

    二、繪畫(huà)形式和繪畫(huà)形式美

    (一)題材方面的美

    我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)一般都與圖騰關(guān)系緊密,這在古代的繪畫(huà)中表現(xiàn)得尤為明顯。后來(lái),由于社會(huì)的發(fā)展,人們比較喜歡追求自由,喜歡山水,喜歡大自然的美景。因此,這個(gè)時(shí)期我國(guó)的繪畫(huà)主題偏向于山水??傮w來(lái)講,我國(guó)的繪畫(huà)主題非常豐富,內(nèi)容十分多樣。不同的時(shí)期,由于社會(huì)背景的不同,人們思想的不同,繪畫(huà)風(fēng)格也呈現(xiàn)出明顯的不同。此外,不同的繪畫(huà)風(fēng)格也體現(xiàn)了不同的人文情懷。國(guó)外的繪畫(huà)大多描述與生活有關(guān)的話題,體現(xiàn)了對(duì)自然的熱愛(ài),對(duì)社會(huì)的關(guān)注,對(duì)人文的關(guān)懷,以及對(duì)宗教的信仰[4]。無(wú)論是中國(guó)的繪畫(huà)還是國(guó)外的繪畫(huà),在主題上很多是相似的,不同主要體現(xiàn)在文化方面,地域方面等,進(jìn)而形成了不同的繪畫(huà)風(fēng)格。不同的風(fēng)格給人不同的感覺(jué),可以讓人體驗(yàn)到不同的美。我國(guó)的繪畫(huà)文化是在長(zhǎng)期的發(fā)展中逐漸積累起來(lái)的,從最開(kāi)始的描述山水,到之后融入人文情懷,到最后的加入美學(xué)的元素,這個(gè)過(guò)程是很漫長(zhǎng)的。國(guó)外的繪畫(huà)重視對(duì)生命可貴的描摹,宗教虔誠(chéng)的贊美等??偠灾?,我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)與國(guó)外的繪畫(huà)藝術(shù)相同的地方很多,但是,不同的地方也很多,也就是說(shuō)有共同的魅力,也有獨(dú)特的魅力。

    (二)色彩方面的美

    中國(guó)畫(huà)的色彩表達(dá)由來(lái)已久。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中,物體表面的顏色是通過(guò)著色來(lái)分類描述的。中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的色彩表現(xiàn)理念在不同的時(shí)代呈現(xiàn)出不同的個(gè)性,對(duì)色彩的追求也隨著時(shí)代的變化而變化。在色彩方面,中西繪畫(huà)在色彩的運(yùn)用和色彩的感知上是不同的。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩魅力來(lái)源于意境,而西方繪畫(huà)則普遍轉(zhuǎn)向光學(xué)意義上的色彩理論和色彩感知的繪畫(huà)魅力。“形形色色”一直是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一個(gè)重要特征,由于作品的主題、形式和創(chuàng)作背景的影響,這種色彩觀念逐漸發(fā)生了變化。與西方繪畫(huà)在光學(xué)意義上強(qiáng)調(diào)色彩理論相比,中國(guó)畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的意境觀使其獨(dú)具特色。

    (三)空間方面的美

    空間是物質(zhì)存在的一種形式,人們可以通過(guò)視覺(jué)、觸覺(jué)和動(dòng)覺(jué)來(lái)感知這樣的物質(zhì)形式。透視是表達(dá)空間的重要手段,其主要特點(diǎn)是將物體置于平面空間中,通過(guò)繪畫(huà)技法的運(yùn)用,使觀者從不同的方位和層次上獲得不同的視覺(jué)效果。畫(huà)家通過(guò)設(shè)定畫(huà)面形態(tài)的大小、布局和方向,以畫(huà)家的繪畫(huà)思想形成主觀的空間表現(xiàn)形式。不同的創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)作喜好設(shè)置不同的意象形式,從而形成不同風(fēng)格的空間形式,這也是繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要內(nèi)容。

    (四)構(gòu)圖方面的美

    構(gòu)圖是一種刻意物化的結(jié)構(gòu)和配置的方法,注重獨(dú)特,注重外在美。它通過(guò)組織形式和色彩,形成一定的形象結(jié)構(gòu),注重整體效果。它是表達(dá)意圖的所有手段的總和,也是構(gòu)成中最重要的部分。從構(gòu)圖形式的發(fā)展階段來(lái)看,散視構(gòu)圖法是比較早期的構(gòu)圖選擇形式,構(gòu)圖以審美標(biāo)準(zhǔn)為主。其實(shí)構(gòu)圖很早就出現(xiàn)了,這種形式更注重整體性,給人的印象更有視覺(jué)沖擊力。

    (五)技法方面的美

    從中國(guó)畫(huà)形式的變化來(lái)看,在傳統(tǒng)繪畫(huà)的早期階段,細(xì)毛筆是最常見(jiàn)的技法表現(xiàn)形式。這種技法表現(xiàn)形式也成為中國(guó)畫(huà)形式不斷發(fā)展,繪畫(huà)體系逐步完善的重要?jiǎng)右?。舉世聞名的中國(guó)傳統(tǒng)細(xì)膩的文風(fēng)強(qiáng)調(diào)細(xì)膩的畫(huà)風(fēng),這是最好的技巧。這種技術(shù)表現(xiàn)形態(tài)因其獨(dú)特的審美感染力而活躍起來(lái),也與寫(xiě)意技術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)迥然不同。而這種技法特征的差異是中國(guó)畫(huà)多元化特征的重要表現(xiàn),也是畫(huà)家長(zhǎng)期在繪畫(huà)形式上創(chuàng)新的重要表現(xiàn)。這項(xiàng)技術(shù)需要很深厚的知識(shí)基礎(chǔ),而且相當(dāng)復(fù)雜。

    三、西方現(xiàn)代美術(shù)史的變化對(duì)我國(guó)繪畫(huà)形式

    創(chuàng)新的啟示

    越來(lái)越多的經(jīng)典繪畫(huà)是在前人繪畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。在這個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程中,融入了許多繪畫(huà)因素,這些因素對(duì)后世畫(huà)家的創(chuàng)作仍有比較大的影響。盡管東西方在藝術(shù)發(fā)展史上存在著顯著的差異,但傳統(tǒng)在藝術(shù)史上始終占據(jù)著主導(dǎo)地位,這一極其重要的地位也成為藝術(shù)家創(chuàng)作的重要因素。創(chuàng)新本身并不意味著不合理的獨(dú)特性,而是在尊重和理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,正視傳統(tǒng)中所蘊(yùn)含的繪畫(huà)元素,擇優(yōu)除惡,進(jìn)而對(duì)繪畫(huà)的實(shí)現(xiàn)采取更加開(kāi)放的態(tài)度。創(chuàng)新是任何一種藝術(shù)形式的重要基礎(chǔ),保證了這種藝術(shù)的不斷傳承。從西方現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)看,對(duì)繪畫(huà)形式影響最大的是注重促進(jìn)繪畫(huà)形式發(fā)展的普遍創(chuàng)新。

    西方的藝術(shù)深受現(xiàn)代文明的影響,藝術(shù)的商品化現(xiàn)象比較嚴(yán)重。這從側(cè)面可以反映出藝術(shù)作品的顯著特點(diǎn),也為藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展指明了方向。因此,優(yōu)秀的創(chuàng)作家開(kāi)始嘗試通過(guò)新的藝術(shù)方式來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。很多時(shí)候他們的思考,他們的意愿等都是通過(guò)這種方式表達(dá)的。在二十世紀(jì)末的時(shí)候,我國(guó)的不少學(xué)者針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新的話題展開(kāi)了很多次的討論,持續(xù)的時(shí)間非常長(zhǎng)。很多的學(xué)者認(rèn)為,西方藝術(shù)的里程碑不確定,直到印象派風(fēng)格出現(xiàn)后,這場(chǎng)持續(xù)很久的爭(zhēng)論才逐漸得以平息。在印象派中,《日出·印象》是最棒的作品,很多人都比較關(guān)注這個(gè)作品。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史上,印象派起到至關(guān)重要的作用。印象派的繪畫(huà)風(fēng)格很獨(dú)特,不太重視事物的本質(zhì),不拘泥于傳統(tǒng)的內(nèi)在邏輯,而是試圖在創(chuàng)作上打開(kāi)新局面,不是去模仿事物。

    藝術(shù)的發(fā)展是環(huán)環(huán)相扣的,是在前人的基礎(chǔ)上不斷繼承與創(chuàng)新的。當(dāng)社會(huì)的主流思想、國(guó)際環(huán)境、社會(huì)核心價(jià)值觀發(fā)生變化時(shí),藝術(shù)也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化,在動(dòng)態(tài)中不斷發(fā)展。20世紀(jì)40年代中期,抽象繪畫(huà)藝術(shù)得到了發(fā)展,是比較強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)形式的藝術(shù),然而繪畫(huà)成果卻寥寥無(wú)幾。到了20世紀(jì)50年代中期,波普藝術(shù)進(jìn)入鼎盛時(shí)期,這是那個(gè)年代比較有名的藝術(shù)。波普藝術(shù)反映的是科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的環(huán)境下,社會(huì)文明與社會(huì)生活的聯(lián)系開(kāi)始變得更加緊密。這種藝術(shù)也屬于優(yōu)秀的繪畫(huà)形式。在此之后,西方現(xiàn)代藝術(shù)更多呈現(xiàn)出多元化的特征。從已經(jīng)出現(xiàn)的風(fēng)格中可以看出,該時(shí)期的西方現(xiàn)代藝術(shù)非常注重更新速度,特征尤為明顯。正是因?yàn)檫@樣的情形,西方藝術(shù)開(kāi)始從傳統(tǒng)的泥潭中逐漸解脫出來(lái)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    西方現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷史非常悠久,分析其發(fā)展的歷程,從中找到靈感,對(duì)促進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)形式的創(chuàng)新發(fā)展意義重大。本文以西方現(xiàn)代美術(shù)史為切入點(diǎn),以繪畫(huà)形式創(chuàng)新為研究的主要內(nèi)容來(lái)組織全文,介紹了繪畫(huà)形式變化中的形式主義,分析了繪畫(huà)形式與繪畫(huà)形式美,介紹了西方現(xiàn)代美術(shù)史的變化對(duì)我國(guó)繪畫(huà)形式創(chuàng)新的啟示。希望通過(guò)對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)史的分析,我國(guó)的繪畫(huà)形式得以創(chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳瀾.從西方現(xiàn)代美術(shù)史看繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要性[J].美與時(shí)代(中旬刊),2019(10):23-24.

    [2]劉賢明.從西方現(xiàn)代美術(shù)史看繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要性研究[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2019(5):148-149.

    [3]吳禹霏,郭曉光.從西方現(xiàn)代美術(shù)史看繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要性研究[J].散文百家(理論),2018(9):180.

    [4]李敏.從西方現(xiàn)代美術(shù)史看繪畫(huà)形式創(chuàng)新的重要性研究[J].美術(shù)教育研究,2017(15):54.

    作者單位:

    云南大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院

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