《 媽》照進(jìn)中國(guó)式家庭關(guān)系

李麗

“這趟俄羅斯之行，可能是我從讀大學(xué)離開(kāi)家，二十多年來(lái)跟媽媽相處最久的一次?！边@是《囧媽》里徐崢扮演的伊萬(wàn)的一句臺(tái)詞。

電影里，原本要去美國(guó)跟前妻爭(zhēng)財(cái)產(chǎn)的伊萬(wàn)，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地跟媽媽坐上了前往莫斯科的火車，而這趟火車的行程是六天六夜。對(duì)照2020年這個(gè)春節(jié)的現(xiàn)實(shí)，《囧媽》的故事就像一個(gè)巨大的巧合：因?yàn)榉酪叩男枨?，今年很多“家里蹲”的成年人意外獲得了更多跟父母在家朝夕相對(duì)的時(shí)間——或許還不止六天六夜。無(wú)數(shù)的矛盾與和解，都在這個(gè)被延長(zhǎng)的春節(jié)假期里發(fā)生著。

《囧媽》如同一面鏡子，照出了親子關(guān)系中的“愛(ài)與控制”。

片中，母子雙方大多數(shù)時(shí)候都在“各說(shuō)各話”。片中有一個(gè)小細(xì)節(jié)：媽媽非得在兒子打電話時(shí)，一個(gè)接一個(gè)地往他嘴里塞小番茄。到后來(lái)，忍無(wú)可忍的伊萬(wàn)索性背著媽媽，把所有的小番茄連盒一起扔到了火車外……這“小番茄”或許正暗喻了生活中老一輩人心中執(zhí)著的那些觀念，“愛(ài)與控制”的矛盾或許在很多家庭中都存在。

父母希望兒女按照他們的意愿生活，兒女對(duì)父母又何嘗不是如此？片中，伊萬(wàn)對(duì)媽媽的每一個(gè)行為都本能地持反對(duì)、抗拒甚至鄙視的態(tài)度，認(rèn)為對(duì)方天生不可理喻且無(wú)法溝通，而從來(lái)沒(méi)想過(guò)了解母親那些看似“荒誕”的行為背后的心理動(dòng)因。六天六夜的“火車隔離之旅”給了他一個(gè)被迫傾聽(tīng)母親心聲的機(jī)會(huì)，最終他了解了母親和父親的婚姻悲劇原委，也明白了母親為何非要去一趟俄羅斯。影片的結(jié)尾，伊萬(wàn)終于幫母親彌補(bǔ)了她當(dāng)年沒(méi)能趕上在莫斯科舞臺(tái)演唱的遺憾。大幕低垂中，一首清唱版《紅莓花兒開(kāi)》讓伊萬(wàn)仿佛第一次認(rèn)識(shí)了自己的母親。

關(guān)于原生家庭的話題，近年來(lái)人們?cè)谏缃黄脚_(tái)探討頗多。順從還是逃離？《囧媽》并未給出標(biāo)準(zhǔn)答案，代表控制的“小番茄”、代表奉獻(xiàn)的“熊出沒(méi)”，以及代表老一輩獨(dú)立意志的“紅莓花兒開(kāi)”都是題中之義。當(dāng)然，相比現(xiàn)實(shí)，《囧媽》通過(guò)六天六夜便能讓母子倆達(dá)到“各自反省，相互擁抱”的效果，還是有些過(guò)度理想主義。但“多點(diǎn)時(shí)間陪伴”本就是達(dá)成家庭成員彼此理解的一個(gè)“藥方”，兒女們多陪陪父母，父母?jìng)円惨畛鲎约旱木省?/p>

父母?jìng)儼炎⒁饬τ糜诟纳谱约旱纳睢⒏纳谱约荷钪械年P(guān)系，那么就不會(huì)把那么多注意力放在孩子身上，對(duì)孩子來(lái)說(shuō)其實(shí)也是一種解放。一種好的情感應(yīng)該是釋然的、給予的、接納的、包容的、成就的，是“我愛(ài)你但我并不要求你什么”。