從《中年婦女戀愛史》來(lái)看張楚小說的創(chuàng)作變化

摘? 要：熟悉張楚的讀者都了解，他的筆下有著各種各樣的中年婦女。在最近新出版的《中年婦女戀愛史》小說集中，他還是一如既往的描寫她們的生活，但與以往有所不同的是他突破了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，試圖尋找到一種新的方式來(lái)為我們講述她們的故事。在文本創(chuàng)作上他不斷地?cái)U(kuò)大小說的視角，完成了由獨(dú)立的個(gè)體到個(gè)人與歷史融合。在小說結(jié)構(gòu)上他將五個(gè)不同時(shí)間段的女主人公的生活狀態(tài)和感情狀態(tài)串聯(lián)起來(lái)進(jìn)而展示女主人公的一生。本文從張楚小說創(chuàng)作視角的擴(kuò)大，流動(dòng)的小說結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面來(lái)闡述張楚小說的創(chuàng)作變化。

關(guān)鍵詞：張楚;中年婦女戀愛史;小說結(jié)構(gòu);小說視角

作者簡(jiǎn)介：林宇佳（1995-），女，漢族，內(nèi)蒙古通遼人，沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮研究。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02-0-01

一、流動(dòng)的小說結(jié)構(gòu)—由點(diǎn)到線的線性流動(dòng)

在張楚以往的文學(xué)作品中小說的結(jié)構(gòu)一般都是呈片段式的，截取主人公人生中的某一個(gè)橫截面來(lái)呈現(xiàn)他們的生活狀態(tài)，或者由現(xiàn)在的生活追溯以前的回憶來(lái)展示他們的一生。而在《中年婦女戀愛史》中張楚首次以時(shí)間為節(jié)點(diǎn)來(lái)記錄女主人公茉莉的生活，與此同時(shí)有意地穿插歷史大事件，呈現(xiàn)出在歷史的變遷中女主人公茉莉從少女變成中年婦女的生活狀態(tài)和情感狀態(tài)，小說結(jié)構(gòu)也完成了由點(diǎn)到線的線性流動(dòng)。

在這里張楚以時(shí)間為節(jié)點(diǎn)，向我們展示了五個(gè)不同時(shí)間段茉莉的生活狀態(tài)和感情狀態(tài)。張楚將1997到2013這五個(gè)時(shí)間段的茉莉呈現(xiàn)在我們眼前，我們可以看到97年單純美好的少女茉莉、03年處于甜蜜期的新婚少婦茉莉、08年被丈夫背叛對(duì)愛情失去信心離茉莉、13年被騙的人財(cái)兩空對(duì)生活絕望的茉莉。

我們跟隨時(shí)間的腳步，看到了茉莉從一個(gè)曾經(jīng)對(duì)愛情渴望的少女變?yōu)閷?duì)愛情婚姻絕望的中年婦女，感受到了茉莉內(nèi)心從憧憬愛情到不再相信愛情的悲涼，與此同時(shí)小說結(jié)構(gòu)也完成了由點(diǎn)到線的線形流動(dòng)。張楚將五個(gè)不同時(shí)間段茉莉的生活狀態(tài)和感情狀態(tài)串聯(lián)起來(lái)進(jìn)而來(lái)展示茉莉的一生，這樣的結(jié)構(gòu)安排使我們更清晰的掌握茉莉一生的生活軌跡。在張楚以往的小說中我們會(huì)看到張楚截取主人公生活的某個(gè)片斷，某個(gè)場(chǎng)景，人生的某個(gè)瞬間來(lái)表達(dá)主人公此刻的情緒，就在這一刻主人公所有的情感都爆發(fā)了，達(dá)到了小說的高潮。張楚的這種隨意性結(jié)構(gòu)會(huì)輕易地帶讀者走進(jìn)主人公的內(nèi)心世界，觸動(dòng)讀者心里最柔軟的地方。而張楚在《中年婦女戀愛史》中，清晰的時(shí)間結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單的片段描寫，雖向我們展示了茉莉完整的前半生，但是也缺少了短篇小說的文學(xué)性，使我們讀起來(lái)缺少些短篇小說的味道。

二、張楚小說視角的擴(kuò)大——由獨(dú)立個(gè)體到個(gè)人與歷史融合

熟悉張楚的讀者都了解，張楚的筆下有著各種各樣的中年婦女。在最近新出版的《中年婦女戀愛史》小說集中，他還是一如既往的描寫她們的生活，但與以往他的創(chuàng)作有所不同的是，他將女主人公的生活首次放入到歷史的時(shí)間軸中進(jìn)行描寫。他不再局限于只關(guān)注于她們的內(nèi)心世界，而是在描寫她們故事的同時(shí)也為我們講述著屬于她們那個(gè)時(shí)代的歷史，捕捉歷史的鏡頭，將我們拉回到屬于他們那個(gè)年代的現(xiàn)場(chǎng)。

在《中年婦女戀愛史》中我們看到了張楚按照時(shí)間順序，在每一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的后面都加入了歷史大事件.我們看到了張楚有意地加強(qiáng)歷史與現(xiàn)實(shí)融合的創(chuàng)作意圖，想找回屬于歷史的記憶。這種創(chuàng)作是我們?cè)趶埑郧暗奈膶W(xué)作品中看不到的，但這種轉(zhuǎn)變似乎并未達(dá)到理想的效果，相反卻成為了本篇小說的創(chuàng)作局限。如果我們把《中年婦女戀愛史》里大事記單獨(dú)抽出來(lái)看，它像是按照時(shí)間排序的新聞片段;如果把小說內(nèi)容單獨(dú)抽出來(lái)看，它也是一部完整的小說。但當(dāng)我們單獨(dú)的來(lái)看它們，又好像其每一個(gè)部分都是完整獨(dú)立的個(gè)體。把它們結(jié)合在一起，似乎有一點(diǎn)違和感，兩個(gè)部分結(jié)合的不是那么流暢，甚至有一點(diǎn)突兀.我們讀完小說很明顯地感覺到歷史大事件和女主人公故事的斷裂感。

張楚這種有意加強(qiáng)歷史和現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作意圖除了體現(xiàn)在記錄歷史大事件外，還體現(xiàn)在小說的細(xì)節(jié)處理上，他有意地捕捉歷史的鏡頭，將我們帶入女人公生活的那個(gè)年代的歷史現(xiàn)場(chǎng)。在他的作品中，我們也可以清晰地看到女主人公茉莉，其物質(zhì)生活的改變隨著時(shí)間的推移而得到逐步改善。在90年代，茉莉第一次結(jié)婚時(shí)的嫁妝是“紅梅牌”電視，“新飛”牌冰箱，“夏利 ”婚車，住的是燒煤的平房;到了第二次結(jié)婚的時(shí)候，黎江租了架小型直升飛機(jī)將茉莉從清河鎮(zhèn)的娘家空運(yùn)到洞房，辦了一場(chǎng)豪華的婚禮。茉莉由農(nóng)業(yè)糧變成了有車有房一族的小富婆。在女主人公物質(zhì)條件逐步改善的過程中我們可以很明顯地感覺到歷史的變化。

所以在《中年婦女戀愛史》中我們可以很明顯地看到張楚在注重深入個(gè)人內(nèi)心、描寫現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，有意把目光轉(zhuǎn)向歷史，加強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)和歷史的聯(lián)系。他突破了以往的創(chuàng)作風(fēng)格，試圖想找到將歷史與現(xiàn)實(shí)融合的獨(dú)特?cái)⑹鰵v史的話語(yǔ)體系，但是就這篇小說而言，由于受到篇幅的局限，似乎并未達(dá)到理想的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

我們可以很清晰地從《中年婦女戀愛史》中看到，張楚正在試圖突破以往的創(chuàng)作尋找一種將歷史與現(xiàn)實(shí)融合的獨(dú)特?cái)⑹鰵v史的話語(yǔ)體系，但從小說結(jié)構(gòu)和文本創(chuàng)作上似乎并未達(dá)到理想的效果，張楚已經(jīng)注意到這一點(diǎn)了。我們期待張楚在接下來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作中找到適合自己的獨(dú)特話語(yǔ)體系，繼續(xù)為文壇注入新鮮血液。

參考文獻(xiàn)：

[1]張楚《中年婦女戀愛史》[M]北京：北京十月出版社，2018：10.