浙江地區(qū)竹編工藝特色概述*

吳婕妤 陳 紅 費本華 馬欣欣 張露文

（1.南京林業(yè)大學家居與工業(yè)設計學院，南京 210037； 2.國際竹藤中心，北京 100102）

浙江竹編以其悠久的歷史、精湛的技藝聞名國內(nèi)外，其竹編制品主要產(chǎn)地為嵊州、東陽、新昌、浦江、樂清、武義、杭州等地，其中尤以嵊州、東陽兩地的竹編最為有名[1]，均入選國家非物質文化名錄[2]。本文主要介紹了浙江地區(qū)特別是嵊州和東陽兩地獨特的竹編工藝，包括竹編編織技法、造型用色等，并對今后竹編工藝的發(fā)展提出了幾點建議，以期讓更多的人能深入了解浙江地區(qū)竹編文化，助力浙江竹編工藝新發(fā)展。

1 浙江地區(qū)竹編工藝概述

浙江地區(qū)竹編制品繁多，百花爭艷，竹編工藝各有特色，如嵊州的 “動物模擬”、“竹篾漂白”、“花筋”、“藍胎漆”四大工藝，東陽的大型竹編，新昌的沖花技法，溫州的竹絲畫簾等，但在選材、加工與編織工序上都大同小異。由于編織品種類多樣，常以多種不同性能的竹材作為編織材料，如毛竹，質地堅硬、紋理平直、劈篾性好，3～4年生的毛竹老嫩適中，不會發(fā)脆斷裂、松垮，因此常用作竹編產(chǎn)品的骨架；早竹拉力強，可劈成精細竹篾，易漂白、易染色，但其竹節(jié)脆弱易裂，一般用作中低檔產(chǎn)品原料；水竹紋路緊密，纖維細，劈篾性比早竹好，篾色純凈，常用于花紋圖案的編織[3]。除了對竹種的選擇，對所用竹材的生長環(huán)境、形狀特點和采伐季節(jié)也有講究，用于編織的竹材多生長在背陰山處，3年生，且竹稈通直、節(jié)間細長，尖削度較小。采伐竹材在秋冬季節(jié)，此時竹子糖分少，加工后的竹絲、竹篾易保存，竹編制品也更經(jīng)久耐用。竹編作為一門精細的手工藝，有其獨特的操作工具，常用的有篾尺、篾刀、劍門、刮刀、銼刀、手鉆、篾鍬、手鋸、卷刨、竹鑿等[4]。竹編材料制作極為精細，將原料加工成纖細的竹篾需經(jīng)一系列復雜的工序，包括取料、破竹、刮青、啟條、劈篾、分絲、刮篾、三防處理等[5]，竹篾制作工序會因竹編制品的具體要求不同而有所區(qū)別，但主要步驟基本相同。

2 嵊州竹編

嵊州竹編工藝作品造型優(yōu)美，做工精湛，堅固實用。其最早可以追溯到兩千多年前的戰(zhàn)國時期，那時已有簡單的“方格紋”、“米字紋、“人字紋”等應用于日常生活器具的竹編花紋[6]。嵊州竹編在工藝及花色上首創(chuàng)了動物模擬、花筋、漂脫和藍胎漆四種工藝技術[7]。其竹編造型、編織技法、色彩與應用主要有以下特色。

2.1 造型特征

按照竹編制品用途，嵊州竹編分為實用品、藝術欣賞品、室內(nèi)裝飾品和竹廳室內(nèi)裝飾四大類產(chǎn)品[8]。實用品以鳥禽形態(tài)居多，如“雞罐”、“鴨籃”、“鵝籃”、“貓頭盒”等，用于放置針線、剪刀等小物件，也可放瓜果糖餞等食品，竹制品背部或嘴部都設有開合蓋，方便投放拿取，籃、盆等開口較大的竹制品，通常編織成大小不一的組合，可套疊收納，方便存放不同物品[9]。嵊州藝術欣賞品，采用精細竹絲將動物的神態(tài)細微之處體現(xiàn)得淋漓盡致。室內(nèi)裝飾品如竹制屏風、竹編壁畫、竹編背景墻等，多編織山鳥魚蟲、江河湖海等圖景，采用多種色彩的竹絲篾片，將詩詞歌賦中的山水意境都呈現(xiàn)在竹編中。其通常使用平面編織，也有少數(shù)收藏品會使用立體編織，遠景近物層次分明，無論放置何處都是整個空間的點睛之筆。嵊州竹編制品造型特征具有獨特韻味，動物造型的生活實用品靈動有趣，獨具年代感，但作為現(xiàn)代生活用品缺少吸引消費者的時尚感；“動物模擬”制品作為藝術欣賞品又極為精致奢華，趨于收藏。若將動物模擬的高精度編織運用于小型文創(chuàng)類產(chǎn)品，提升文創(chuàng)產(chǎn)品的價值與竹編的時尚感，或將其獨特的造型手法、工藝技術應用于現(xiàn)代日常用品、裝飾品、時尚用品等，能吸引更多的消費群體。

2.2 編織技法

嵊州竹編編織有挑壓、花棟、竄絲、紋絲、插絲、龜背、花塊、彈花、夾口、大束、纏股、結邊、平板、扁篾等100多種方法，每種編織方法又分為多種式樣，如彈花式有人字雀尾彈、菠蘿彈、直彈、魚鱗彈等[10]。編織方式粗細并茂，細者能在一寸長度內(nèi)編進150根竹絲，纖細致密，玲瓏剔透；粗者則充分利用竹材彈性，展現(xiàn)竹編的堅韌與硬氣[11]。嵊州最具特色和最常用的4種編織技法：1）垂直挑壓交織法，即經(jīng)緯之間的夾角始終保持垂直狀態(tài)。該法是編織技法的基礎，也是運用最普遍的一種編織技法。采用該法能變換出多種有規(guī)律性的幾何編織紋樣，且可進行簡單快速編織，一般用于編織磨損程度較高的農(nóng)用和日常生活用具，常見的有籃、瓶、盒、罐、箱等；2）多角挑壓交織法，即篾片之間的挑壓交織呈多角交錯，多樣角度可衍生出更為復雜的編織紋樣，如串絲編、龜背編、六角人字編和螺旋編等，其編織花紋常用于精致的果盆、花籃、瓶罐、屏風等，具有極強的裝飾效果；3）翻轉彈插交織法，是采用勻薄且韌性好的篾片在規(guī)則而疏松明朗的編織面上翻轉、彈插、交織，常常用于編織瓶、罐上的立體浮雕花朵，采用該法編織的竹制品具有較強的立體裝飾感；4）其他穿插交織法，手法相對復雜，混用穿篾編、穿絲編、畫面編、彈花、插筋、硬板花等編織方法，主要用于實用性的裝飾編織，如屏風、動物、人物、家具、玩具、燈具等[12]。嵊州竹編還將竹編編織技法與數(shù)控技術相結合，再結合匠人們的實際經(jīng)驗，對竹種、竹篾尺寸、顏色等進行分類，進行機械編織，進一步推動了竹編產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2.3 色彩與應用

花筋、漂脫和藍胎漆技術都是嵊州獨特的著色技術。花筋工藝是在篾片上印上各種花紋圖案，少量穿插于花瓶等裝飾品中，顏色錯落有致、對比豐富；燙金是花筋工藝的延續(xù)與發(fā)展，將金色用于裝飾品上，使飾品顯得富貴華麗。漂脫工藝是對竹篾進行漂白處理，以獲得潔白純凈的白色竹篾，也可在此基礎上進行染色，經(jīng)過漂白后的竹篾更容易上色，也更能保持色彩的持久度[13]。漂脫工藝與“動物模擬”結合，進一步提升了嵊州竹編的藝術價值，用脫脂漂白后的篾絲編織動物，更顯逼真，具時尚感。潔白的竹絲可編織成輕盈柔軟的白色羽毛、動物毛發(fā)，染色后的竹篾能模擬更多的動物毛色，擴大了動物模擬竹編品的類型，也為其他類型的竹編制品設計提供了更多選擇。藍胎漆是一種在竹編制品上施漆的工藝，有清漆與色漆兩種，在竹編制品的顏色搭配上，一般挑選單種顏色為底色，其他明亮鮮艷顏色為輔色，底色作為竹編制品的主要顏色，輔色作為點綴裝飾，既可小面積點涂也可畫裝飾圖案。若不加裝飾，則可挑選單色漆或清漆。多層施漆使器皿光潔亮麗，更襯托出竹編的精致紋理，是竹與漆的完美融合。藍胎漆工藝因其豐富的色彩和光潔的質感不僅可用于盆、盤、盒等器皿，也可應用于竹編家具、室內(nèi)裝飾品，其漆面自然、絢麗、時尚，與花筋、漂脫技術相結合，能彰顯竹編工藝之美，產(chǎn)品深受消費者喜愛。

3 東陽竹編

東陽竹編制品清新雅致、樸實無華，在木雕藝術的影響下，東陽竹編的半立體、立體竹編尤為出名[14]。東陽竹編種類齊全，有籃、盒、箱、瓶、罐、籮、筐、屏風、室內(nèi)裝飾品等,竹編制作圍繞設計、選材、編織三大核心環(huán)節(jié)，共20多道工序，作為立體竹編的代表流派，東陽竹編具有“高精尖”的特點，即高難度、超精細編織、尖端化[15]。

3.1 造型特征

大型竹編是東陽竹編的一大特色，其題材多為歷史傳統(tǒng)、經(jīng)典人物肖像、動物形象，其中動物、人物的立體形象均以寫實造型為主，具有鮮明的時代特征[16]，匠人們借由靜態(tài)造型演繹動態(tài)的時代變遷。在竹編制品中，對最具難度的人物與動物的眼神表達已達到出神入化的境地，對層疊皺褶的人物服飾和輕盈飄逸的動物羽毛也處理得惟妙惟肖。東陽大型竹編將潑墨山水、亭臺樓閣、山海盛世編織成壁畫、屏風、建筑藝品等，以半立體形式表現(xiàn)出來，凸顯山水的層次，將竹絲、竹篾的韌性發(fā)揮到極致。

3.2 編織技法

東陽編織技法具有悠久的歷史，傳統(tǒng)竹編技法只有十幾種，發(fā)展至今已經(jīng)有200余種。雖然竹編編織方法種類很多，但基本不離“挑一壓一”的方法，其余編織方法都由此衍生而來。除了“挑一壓一”法，“挑一壓二”、“挑二壓二”、“挑三壓三”也是最常用的挑壓技法[17]。在竹編圖案編織技法上，匠人們根據(jù)圖案特點，創(chuàng)造了簡單的十字編、六角編、圓面編、螺旋編等編織手法，以及較為復雜的穿篾法、彈花法、插筋法、技穿法等技法，如穿篾法，采用不同寬窄的篾絲穿插于孔隙之間，常用于四角孔、六角孔編體，粗細相間，花紋美麗，堅固實用；彈花法是將不同顏色的篾片在竹篾上進行扭轉組合成圖案，一般用于裝飾性強的花瓶，以欣賞性、美觀性為主；技穿法，在平面編織的基礎上，以竹絲的多層次穿插形成層疊感，增加竹編制品的質感。除了以平面編織為基礎技法外，絞絲編則是將竹編篾絲之間進行有規(guī)則的絞壓，以形成獨特的半平面半立體的視覺效果，可用于竹編制品的收口、收邊和收腳，使制品緊湊牢固。東陽立體竹編的制作，特別是動物卷毛的編織，分別用篾片的彈和插表現(xiàn)，十分精巧逼真[18-22]。東陽竹編常見的彈插法有條紋彈插、八字彈插、羽毛彈插、葉片彈插等，可按具體編織要求進行選擇。竹編制品多偏向于傳統(tǒng)樣式，可將其編織技法運用于時尚單品、奢侈品編織。

3.3 色彩與應用

東陽竹編相比于浙江其他地區(qū)的竹編在色彩運用上有其獨特之處，它繼承了傳統(tǒng)的設色方法，如籃、盤、箱、罐等均以竹材本色為主，簡單添加紅、黃、黑三色作為點綴，有時會用金線或銀線作為亮點，以豐富竹編制品的色彩。近幾年，東陽工匠們根據(jù)顧客的喜好，在竹編工藝品的用色上不斷進行改良，盡可能使用竹子固有的黃、綠色澤，更多體現(xiàn)竹子的原色與其清新雅致的天然質感，并在用色方面遵循“同一色調(diào)，少量對比”原則，同一色調(diào)是指竹篾基本顏色為同一色系，少量對比是指在竹編產(chǎn)品中少量穿插幾條不同色系的竹片或篾絲[23-26]，使顏色主次分明，富有層次感。并在日常制作中，總結出以下配色規(guī)律：“紅配綠、花簇簇；青間紫、不如死；粉籠黃、勝增光；白比黑、分明極”[27-29]，以此進行色彩搭配，降低顏色飽和度，退去艷俗之氣；采用簡單的黑白兩色對比，增添一份寧靜典雅之意，頗具時尚感。除此之外，淡色調(diào)、柔和色調(diào)的對比與運用也更增添了竹編制品的清麗高雅，善用色彩可在很大程度上提高竹編工藝品的藝術價值[30-32]。

4 其他地區(qū)竹編工藝

嵊州與東陽是浙江的兩大竹編工藝代表，其他地區(qū)的竹編，雖多是由這兩地分流而出，但各有特色、優(yōu)勢，如新昌竹編具有獨創(chuàng)的沖花技法，在篾片上沖出透空的圖案花紋；樂清竹編以動物竹編見長；杭州竹編有其獨特的竹紙工藝，制品細膩柔軟、物美價廉；武義竹編除了竹編產(chǎn)品還生產(chǎn)竹雕產(chǎn)品，雖為陳設擺件，但窮工極巧、精雕細琢；浦江竹編與麥稈剪貼畫結合，具有極高的觀賞與收藏價值；縉云竹編火籠、百盒工藝獨特，做工精細，寓意吉祥，常作為女子陪嫁品；黃巖竹編擅長編織小巧玲瓏的精致物品等，除此以外，還有臨安、鄞縣的竹編小動物，安吉的漂白竹產(chǎn)品，溫州的竹絲畫簾，富陽的竹貼屏風等，都是浙江竹產(chǎn)業(yè)中的佼佼者。

5 結語

浙江竹編工藝歷史悠久，但是在工業(yè)化社會日益發(fā)展的時代，作為傳統(tǒng)手工藝的竹編產(chǎn)品也受到其他相關產(chǎn)品的沖擊。傳統(tǒng)手工藝竹編制品正漸漸失去其原有的使用價值，趨向欣賞與收藏，傳統(tǒng)竹編必須找到適合自身發(fā)展的定位，進行大膽創(chuàng)新，并注重四個結合：1）傳統(tǒng)竹編工藝與時尚文化相結合，與現(xiàn)代流行趨勢、風格相融合，開發(fā)符合現(xiàn)代生活美學的竹編產(chǎn)品；2）竹編編織技術與現(xiàn)代信息技術相結合，利用3D技術、數(shù)控技術等，實現(xiàn)竹編產(chǎn)品的工業(yè)化生產(chǎn)、智能制造，豐富竹編產(chǎn)品的設計，讓更多消費者了解并體驗到竹編技藝的工藝價值與美學價值；3）竹編文化與傳統(tǒng)民俗文化相結合，如提取浙江民俗茶文化、酒食文化、絲綢、戲劇等元素，融入到竹編產(chǎn)品的現(xiàn)代設計中，為竹編文化注入新鮮血液；4）竹編產(chǎn)品功能與市場需求相結合，建立相應的創(chuàng)作機制，與現(xiàn)代生活接軌，使竹編產(chǎn)品重新?lián)碛邢M群體，與此同時，大力發(fā)展竹編文化教育，培養(yǎng)既懂竹編又懂設計的新一代從業(yè)人員，助力浙江竹編產(chǎn)業(yè)的傳承與發(fā)展。