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    詩(shī)意烏托邦

    2020-03-01 00:17:17原睿開(kāi)
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年6期
    關(guān)鍵詞:史蒂文斯華萊士烏托邦

    摘 要:現(xiàn)代派詩(shī)人華萊士·史蒂文斯有著獨(dú)特的雙重身份,他既是一名成功的商人,又在美國(guó)文學(xué)史中占有重要地位。詩(shī)人一生都充斥著生活與詩(shī)歌之間的對(duì)立,并在詩(shī)中建構(gòu)了獨(dú)特的烏托邦世界,以詩(shī)意的態(tài)度調(diào)和人生的矛盾?!缎瞧谔煸绯俊肥鞘返傥乃沟拇碜髌?,詩(shī)人在詩(shī)中建構(gòu)了獨(dú)特的男性烏托邦以及自然烏托邦。通過(guò)研究此詩(shī),可以探究詩(shī)人通過(guò)詩(shī)歌來(lái)進(jìn)行自救的主張,讓人們看到了生活方式與詩(shī)意創(chuàng)作相協(xié)調(diào)的可能性。

    關(guān)鍵詞:華萊士·史蒂文斯 《星期天早晨》 烏托邦

    華萊士·史蒂文斯(Wallace Stevens,1879—1955)一生創(chuàng)作了大量詩(shī)篇,并成為與龐德、T.S.艾略特等人齊名的現(xiàn)代派重要詩(shī)人。目前對(duì)于史蒂文斯詩(shī)歌有不同方面的解讀,尤其是他推崇的“想象力”更是人們研究其詩(shī)作的重點(diǎn)。然而在想象力的基礎(chǔ)之上,他的詩(shī)中還具有明顯的烏托邦特征,這一點(diǎn)沒(méi)有被人談到。從柏拉圖的《理想國(guó)》到作家的文學(xué)作品,人們一直對(duì)美好的生活充滿了憧憬,將社會(huì)理想放入未來(lái)或想象的烏托邦中,以此來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿和逃離,越是在社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化流變的時(shí)代,越會(huì)激起人們對(duì)理想生活環(huán)境的向往。史蒂文斯的詩(shī)之所以能夠備受讀者青睞,很大程度上有賴于他建構(gòu)了一個(gè)積淀在人們內(nèi)心深處的烏托邦。詩(shī)人在世紀(jì)之交經(jīng)歷了美國(guó)從農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明的轉(zhuǎn)型,一方面承受著來(lái)自物質(zhì)生活的巨大壓力,還要堅(jiān)持詩(shī)歌創(chuàng)作這一精神生活的源泉。另一方面,工業(yè)化進(jìn)程破壞了人與自然之間的和諧關(guān)系,使人無(wú)法與自然展開(kāi)真誠(chéng)的對(duì)話。史蒂文斯詩(shī)中的烏托邦在矛盾之間找到了平衡,這對(duì)于身處工業(yè)化時(shí)代人們的精神啟示有著重要意義。

    一、《星期天早晨》中的男性烏托邦

    史蒂文斯的社會(huì)理想首先是在經(jīng)濟(jì)優(yōu)裕的基礎(chǔ)上從事自己喜歡的職業(yè)——習(xí)作,這在他早年與其父談話中可以窺見(jiàn):“他事實(shí)上請(qǐng)求過(guò)父親給他一筆穩(wěn)定的收入,以便讓他可以從事另一種職業(yè)——寫(xiě)作?!比欢诂F(xiàn)實(shí)面前,理想往往很容易被打破,在父親拒絕了他的請(qǐng)求之后,焦慮中的他不得不調(diào)整人生目標(biāo),去重新獲得他曾經(jīng)擁有卻又失去了的經(jīng)濟(jì)地位。作為經(jīng)濟(jì)人史蒂文斯的誕生是他根據(jù)主客觀條件調(diào)整與詩(shī)歌創(chuàng)作之間矛盾的開(kāi)始。

    史蒂文斯并沒(méi)有將自己的全部青春和精力都投入到詩(shī)歌中,從表面上看,是為了獲得一定的經(jīng)濟(jì)地位,然而更深層次的原因還在于,工作可以帶給史蒂文斯“男性氣質(zhì)”。這正是史蒂文斯作為現(xiàn)代派詩(shī)人的內(nèi)心矛盾的體現(xiàn)。他一方面繼承了浪漫主義詩(shī)人的唯美主義特征,如他在詩(shī)中熱衷于對(duì)死亡的描寫(xiě):“Death is the mother of beauty; hence from here/Alone, shall come fulfillment to our dreams.”另一方面他又極力擺脫因此而帶來(lái)的女性氣質(zhì),這是寫(xiě)詩(shī)帶給詩(shī)人的一大人生矛盾。

    寫(xiě)作作為一種職業(yè)在當(dāng)時(shí)的紐約很難維持生計(jì),因此詩(shī)歌寫(xiě)作更多屬于有閑階級(jí)才能享受的奢侈生活。加之“[女性]由她的所有人撫養(yǎng)”,變得不得不無(wú)所事事,所以寫(xiě)作,尤其是寫(xiě)詩(shī),逐漸成為帶有女性化標(biāo)志的職業(yè),而養(yǎng)家糊口的責(zé)任,主要還是依靠男性來(lái)承擔(dān)。正因如此構(gòu)成了史蒂文斯職業(yè)生涯的焦慮,男性的義務(wù)和擔(dān)心寫(xiě)詩(shī)帶來(lái)的女性氣質(zhì)的矛盾心情,全部寄托在了《星期天早晨》一詩(shī)中:“喧囂而騷動(dòng)的人群/將在夏日早晨的狂歡中/歌唱他們對(duì)太陽(yáng)狂熱的信仰/太陽(yáng)不是神,而是神的象征/裸露于他們之間,像野性的源泉/他們的歌唱將是樂(lè)園的歌唱/從他們的鮮血中返回天空/層層的歌聲中將出現(xiàn)/他們的主人喜愛(ài)的風(fēng)中湖泊/天使般迷人的樹(shù)林,回音震蕩的山巒?!边@一詩(shī)節(jié)可以看作詩(shī)人對(duì)未來(lái)的憧憬,詩(shī)人在這里把我們帶回了原始的男性崇拜。“太陽(yáng)”“裸露于他們中間”,象征著一種狂熱的原始男性的生殖崇拜。在這個(gè)奇妙的男性烏托邦中,原始的男性赤身裸體,圍成一圈,他們身份平等,沒(méi)有身份高低之分,共同頌揚(yáng)著自然。

    聯(lián)系詩(shī)人先前的生活經(jīng)歷,可以從更深層次的意義來(lái)解讀詩(shī)人隱藏的寓意。20世紀(jì)是美國(guó)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期,社會(huì)的階級(jí)差異越來(lái)越大,男性作為社會(huì)的主導(dǎo)群體,為了不掉入下層群體中,自然而然他們承擔(dān)的義務(wù)和責(zé)任也愈發(fā)沉重。在詩(shī)中我們可以看到詩(shī)人對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的男性烏托邦社會(huì)的渴望,以及對(duì)階級(jí)分化、經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)的厭棄。想象中的烏托邦看似荒謬,然而“充滿想象力的豪情奔放”,那里沒(méi)有男性的責(zé)任和義務(wù),詩(shī)人將生活的壓力和矛盾溶解于此?!盀跬邪睢笔菑倪@篇詩(shī)作中的抽象概念中凝練出來(lái)的,將它作為心靈寄托進(jìn)行抒情可以判斷作者的真實(shí)想法,以及人生的矛盾對(duì)他造成的困惑。人生的道路上會(huì)面臨著許多無(wú)奈選擇和各種各樣的沖突,當(dāng)生活中的苦悶難以排解,詩(shī)人選擇用詩(shī)歌堅(jiān)定自己的信心,并用“烏托邦”的構(gòu)想表現(xiàn)出自己對(duì)人生的探索。

    二、重返自然的烏托邦

    現(xiàn)代派作家長(zhǎng)久以來(lái)留給讀者崇尚非理性、反傳統(tǒng)的表達(dá)情感的印象,“自然”這一主題很少出現(xiàn)在現(xiàn)代派作家的作品中。但史蒂文斯作為少數(shù)現(xiàn)代派關(guān)注自然的作家,始終聚焦于人與自然這一主題,這一點(diǎn)與浪漫派文人極為相似,他們都試圖通過(guò)親近自然來(lái)發(fā)覺(jué)人生的意義。史蒂文斯曾強(qiáng)調(diào)自然對(duì)他生活的調(diào)和作用:“生活中充滿了憂慮,也充滿了對(duì)失敗與挫折的恐懼,但只要想起家鄉(xiāng)那些果園、藤架以及一望無(wú)際的田野,我的心里就會(huì)有一種說(shuō)不出的舒適、愜意和安詳,我會(huì)情不自禁地祈禱。這時(shí),家鄉(xiāng)就是大地間一座莊嚴(yán)的大教堂。”由此可見(jiàn),美麗的自然是詩(shī)人生活樂(lè)趣之所在。詩(shī)人年輕時(shí)對(duì)未來(lái)的憧憬是詩(shī)意和美好的,但是現(xiàn)實(shí)中他迎來(lái)的是失意與恐懼。于是,對(duì)自然的描寫(xiě)和渴望就成為詩(shī)人對(duì)生活中負(fù)面情緒和矛盾心情的排解。正因如此,詩(shī)人在《星期天早晨》一詩(shī)中構(gòu)想了自然狀態(tài)下的烏托邦。

    莫爾曾經(jīng)在《烏托邦》中熱忱地說(shuō)道:“烏托邦人酷愛(ài)自己的花園,園中種有葡萄、各種果樹(shù)及花花草草,栽培得法,郁郁蔥蔥……”這種對(duì)自然環(huán)境的熱愛(ài),在我國(guó)文學(xué)作品的烏托邦中也有所體現(xiàn),如東晉詩(shī)人陶淵明所構(gòu)想的“桃花源”:“(漁人)忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無(wú)雜樹(shù),芳草鮮美,落英繽紛”,進(jìn)去之后更是別有洞天:“土地平曠,屋舍儼然,有良田美池桑竹之屬?!笨梢?jiàn),自然優(yōu)美的環(huán)境已經(jīng)成為烏托邦不可或缺的一部分。但是烏托邦中不僅僅只有人與自然作為主體與客體的存在,而是要求二者平等地參與,密切地互動(dòng)。

    史蒂文斯在詩(shī)中發(fā)起了這樣的拷問(wèn):“為什么她不能在溫暖的陽(yáng)光中/芬芳的水果和明亮的綠翼中/從世上的香膏和美學(xué)中/發(fā)現(xiàn)那些如天堂的思想般珍貴的事物?”史蒂文斯出身于清教家庭,而清教徒的信仰在與世俗的博弈中漸漸衰微,“天國(guó)的虛無(wú)和傳統(tǒng)宗教的漸漸消失,只留給了20世紀(jì)詩(shī)人貧瘠的大地和‘語(yǔ)言歡樂(lè)作為遺產(chǎn)”。但是史蒂文斯沒(méi)有“為宗教信仰的失去而傷心”,而是充分利用了這筆遺產(chǎn),將從上帝那里丟失的一部分信仰寄托于自然關(guān)懷,真實(shí)地與自然展開(kāi)生命的對(duì)話。詩(shī)中的女子仿佛和自然融為了一體,“雨的欲望,或落在雪中的情緒,孤獨(dú)的痛苦或林花盛開(kāi)時(shí)/無(wú)法壓抑的歡欣……一想到夏天的綠葉和冬天的殘枝/這些才是衡量她靈魂的尺度?!庇暝谶@里被賦予了人的特點(diǎn),“雨的欲望”或許就是詩(shī)中女子的欲望,而“落在雪中”的恰好是女子的情緒,“綠葉”和“殘枝”仿佛與女子的靈魂融為了一體,女子的悲歡喜樂(lè)與自然是合二為一的。在融合的過(guò)程中,構(gòu)成了人的情緒與雨、雪、林花之間的和諧關(guān)系。

    史蒂文斯詩(shī)中的“她”,不僅僅和自然展開(kāi)了親密的對(duì)話,還在人和動(dòng)物之間展開(kāi)對(duì)話。當(dāng)鳥(niǎo)兒離開(kāi)“她”生活的麥田,那里便不再是樂(lè)園;“孤立無(wú)援”的島是詩(shī)人心中自然的烏托邦,那里有“鹿群在我們的山上漫游/鵪鶉對(duì)我們盡情歌唱/……大群鴿子盤旋著/形成起伏的波浪”,島上只有人和單純的動(dòng)物們,動(dòng)物的叫聲和動(dòng)作是孤島上自由之人的慰藉,他們是相互依靠的伴侶,是幸福而滿足的伴侶。詩(shī)人將人的感受置于自然之中,人與動(dòng)物之間不可分割的深厚羈絆,是烏托邦中個(gè)體與個(gè)體按照平等的法則在交往,在人和自然之間結(jié)下的緣分。因此,《星期天早晨》一詩(shī)中充滿了詩(shī)人對(duì)自由、舒適生活的向往,在詩(shī)中孕育了構(gòu)想中的幸福之地。

    通過(guò)分析史蒂文斯在《星期天早晨》中所構(gòu)想的烏托邦,可以看到一個(gè)詩(shī)人在面對(duì)生活矛盾時(shí)是如何化解的。史蒂文斯對(duì)自己理想和信仰的堅(jiān)持是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和敬仰的,也讓我們看到了自救的方法,以及生活方式和詩(shī)意創(chuàng)作相協(xié)調(diào)的可能。從這個(gè)意義上說(shuō),史蒂文斯的詩(shī)歌所傳遞的思想還值得我們進(jìn)一步深入探究。

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    作 者: 原睿開(kāi),上海海事大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:英美文學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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