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    論王維《終南山》的藝術(shù)特點(diǎn)

    2020-03-01 00:17:17焦健
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年6期
    關(guān)鍵詞:終南山生動(dòng)

    摘 要:王維《終南山》一詩(shī)運(yùn)用了多種藝術(shù)手法,體現(xiàn)出唐詩(shī)藝術(shù)的精髓。這首詩(shī)在錯(cuò)綜、蘊(yùn)藉、生動(dòng)這三個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)上達(dá)到了很高的造詣。

    關(guān)鍵詞:《終南山》 錯(cuò)綜 蘊(yùn)藉 生動(dòng)

    唐代詩(shī)人王維的《終南山》寫道:“太乙近天都,連山接海隅。白云回望合,青靄入看無。分野中峰變,陰晴眾壑殊。欲投人處宿,隔水問樵夫?!贝嗽?shī)運(yùn)用了多種藝術(shù)手法,體現(xiàn)出唐詩(shī)藝術(shù)的精髓。就詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)來說,我們至少可以從以下三個(gè)方面來解讀這首詩(shī)。

    一、錯(cuò)綜

    《終南山》全詩(shī)僅八句,但其中錯(cuò)綜變化的要素甚多,最為顯著的當(dāng)屬情景空間的錯(cuò)綜變化。

    首聯(lián)“太乙近天都,連山接海隅”兩句總寫終南山之大。“太乙”乃終南山代稱,而“天都”則有兩層意思:第一,天空。《淮南子·泰族訓(xùn)》記載:“又況登泰山,履石封,以望八荒,視天都若蓋,江河若帶,又況萬物在其間者乎?”在這里,“天都”為天空之意。第二,帝王的都城。終南山就在長(zhǎng)安附近,若說此處以“天都”二字代指長(zhǎng)安,亦合情理。所以,借“天都”的含義,詩(shī)人寫出了兩層意思:一是終南山很高,不高不足以接近天空;二是終南山很尊貴,這是沾染了天子之氣的緣故?!斑B山接海隅”中,“連山”是實(shí)寫,“接海隅”則是虛寫。“連山”寫出終南山眾多山峰連綿不絕之形貌,“接海隅”則意味著在詩(shī)人視野之內(nèi)無法盡覽終南山全景,且其山巒的綿延有無窮無盡之勢(shì),只有綿延到海邊這樣的絕地才能盡之,這一句詩(shī)人又寫出了終南山的遼闊??偟膩砜?,首聯(lián)中以十個(gè)字寫出了終南山的崇高、尊貴、遼闊。緊承首聯(lián)的壯闊之景,頷聯(lián)“白云回望合,青靄入看無”兩句轉(zhuǎn)寫游山所見,筆下景物由大變小。白云之所以會(huì)“回望合”,是因詩(shī)人從白云中走出;青靄之所以會(huì)“入看無”,是因詩(shī)人向青靄中走去。不難看出,白云之開合,青靄之有無,皆為游山之人移步換形之所見,故所描繪的云霧青靄也只在方寸之間伴隨著游人開合。清人高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》中引吳汝綸語(yǔ),(“青靄”句后)“壯闊之中而寫景復(fù)極細(xì)膩”,點(diǎn)出了此聯(lián)中景物由大轉(zhuǎn)小的藝術(shù)特征。頸聯(lián)“分野中峰變,陰晴眾壑殊”則再次將所寫對(duì)象擴(kuò)大。第一,我國(guó)古代占星家將天球黃赤道帶自西向東分為十二部分,稱為十二次;又將沿黃赤道帶的恒星劃分為二十八個(gè)天區(qū),稱為二十八宿;并將十二次和二十八宿分別與地上的國(guó)、州相對(duì)應(yīng),稱為“分野”,因此,“分野”的基礎(chǔ)是大地。而陰晴則是由天上的云雨所決定的,所以“陰晴”的發(fā)生點(diǎn)是天空。頸聯(lián)雖寫終南山,但將其與“分野”“陰晴”聯(lián)系在了一起,似乎其每一座山峰、每一處丘壑都與天地息息相關(guān)。第二,天下分野只有十二個(gè),但過終南山中峰,“分野”會(huì)發(fā)生改變。同一種天氣覆蓋的土地很廣闊,但終南山眾多山壑之間天氣竟會(huì)不同。故沈德潛《唐詩(shī)別裁集》云“分野二句言其大”,正是看到了其中的闊大處。末聯(lián)“欲投人處宿,隔水問樵夫”兩句再由大轉(zhuǎn)小。前句寫游山之人,后句寫山中樵夫。這兩句寫游山所見,本應(yīng)承頷聯(lián)“回望合”“入看無”而來,但作者卻在之前以“分野”“陰晴”之句異峰突起,造成了縮放劇烈的視覺效果。

    除情景空間錯(cuò)綜變化之外,《終南山》還注重景物和人物的錯(cuò)綜變化:首聯(lián)寫景,頷聯(lián)寫人,頸聯(lián)寫景,末聯(lián)寫人,二者交錯(cuò)進(jìn)行。另外,《終南山》的氣勢(shì)也是錯(cuò)綜變化的:首聯(lián)寫壯闊的終南山全景,氣勢(shì)偏強(qiáng);頷聯(lián)寫縹緲云霧之間的人物,氣勢(shì)轉(zhuǎn)弱;頸聯(lián)回到大景的摹畫,氣勢(shì)再起;末聯(lián)寫詩(shī)人欲宿,遂向樵夫問路,氣勢(shì)又轉(zhuǎn)弱。此等氣勢(shì)上的強(qiáng)弱變化,亦有錯(cuò)綜之美。

    二、蘊(yùn)藉

    在詩(shī)歌中,蘊(yùn)藉指語(yǔ)言上的含蓄不露,多用暗示來表達(dá)豐富的內(nèi)涵,以不寫為寫。王維作詩(shī)本就語(yǔ)多蘊(yùn)藉,《終南山》一篇尤是。對(duì)于終南山形貌,詩(shī)中多用暗示來表現(xiàn)。如前所說,“近天都”暗示終南山乃名勝,并言其高?!斑B山接海隅”暗示終南山山勢(shì)闊大,綿延不絕。除這兩句以外,“白云回望合,青靄入看無”兩句也對(duì)終南山的山勢(shì)有所暗示,既然游人能回望白云,進(jìn)入青靄,這便說明山道已入云端。山道尚且如此,山巔之高更是不言而喻了。王夫之曾在《姜齋詩(shī)話》中說:“有大景,有小景……‘青靄入看無,皆以小景傳大景之神。”實(shí)際上,“傳神”的實(shí)質(zhì)即在于詩(shī)人描寫“青靄”這樣的“小景”時(shí),巧妙運(yùn)用暗示來體現(xiàn)終南山這樣的“大景”之雄闊。頸聯(lián)“分野中峰變,陰晴眾壑殊”兩句則暗示終南山所占地域遼闊,以至于分野至中峰而變,各山壑的陰晴都不一樣。末聯(lián)寫詩(shī)人向樵夫詢問宿處,卻也對(duì)終南山內(nèi)部形貌有所暗示。王夫之認(rèn)為:“‘欲投人處宿,隔水問樵夫,則山之遼闊荒遠(yuǎn)可知?!保ā督S詩(shī)話》)沈德潛也認(rèn)為:“今玩其語(yǔ)意,見山遠(yuǎn)而人寡也,非尋常寫景可比?!保ā短圃?shī)別裁集》)的確,按常理,欲尋宿處,沿途詢問即可,“隔水問樵夫”正說明山路上人跡罕至,作者好不容易看見遠(yuǎn)處有人,不惜隔水呼喚,這暗示出山中空曠荒遠(yuǎn)。另外,常人游山一日足矣,而詩(shī)人在山中盤桓整日仍無法走出終南山,只能于山中尋找宿處,這再次暗示出山中的寥廓。

    對(duì)于詩(shī)人的游蹤,詩(shī)中也用到了很多暗示手法。首先,詩(shī)人游山這件事本身詩(shī)中是沒有直接交代的。黃生《唐詩(shī)摘抄》評(píng)此詩(shī)道:“題中無‘游字,結(jié)處補(bǔ)其意,然三四句已暗藏針線矣?!?的確,“白云回望合,青靄入看無”是移步換形之句,既然有“回望合”“入看無”這樣的感受,那移動(dòng)的主體自然應(yīng)該是詩(shī)人自己,這就是黃生所說的“三四句暗藏針線”。那么為何詩(shī)人行走在終南山的山路上呢?從結(jié)尾一句看,“欲投人處宿”說明作者終日行走于無人之地,且未能出山,這樣的行為只能解釋為隱士暢游于山間,而這也就是黃生所說的“題中無‘游字,結(jié)處補(bǔ)其意”。其次,詩(shī)人怎么游山,詩(shī)中也沒有直說,但通過視角的變換暗示出來了。對(duì)此張福慶先生曾分析道:“第一聯(lián)寫仰望高山,視點(diǎn)在山下;第二聯(lián)寫山間云霧,視點(diǎn)在山中;第三聯(lián)寫俯瞰群峰,視點(diǎn)在山巔;第四聯(lián)寫流連山水,欲投宿人家,從‘隔水二字,可知視點(diǎn)又移至山下。”由此不難看出,詩(shī)人游覽的順序是從山腳到山中,從山中到山巔,從山巔又走到山下。

    對(duì)于詩(shī)人在游山過程中的內(nèi)心世界,詩(shī)中也有暗示。著名學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中說:“有我之境,以我觀物,故物我皆著我之色彩。”首聯(lián)中作者極力寫出終南山的崇高、遼遠(yuǎn)和高貴,這樣的景物表現(xiàn)出詩(shī)人廣闊的胸襟。杜甫未登泰山之時(shí)可寫下“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”的壯闊之句,王維何嘗不是如此呢?頷聯(lián)中,詩(shī)人移步換形于白云青靄之間,眼前所見皆朦朧縹緲,這又烘托出其超逸出塵的心境和情懷。另外,“回望”的動(dòng)作暗示出詩(shī)人對(duì)經(jīng)過美景的不舍,“入看”的動(dòng)作則暗示出詩(shī)人對(duì)前方美景的神往。頸聯(lián)采取俯瞰視角寫終南山全貌,沖淡之中又隱現(xiàn)壯逸之情。末聯(lián)轉(zhuǎn)寫秀麗之景,“欲投人處宿”暗示自己明日還要繼續(xù)游覽,歡欣愉悅的心情躍然紙上?!案羲畣栭苑颉币环矫骟w現(xiàn)出詩(shī)人欲尋宿處的顧慮,另一方面也體現(xiàn)出其平易近人的品格。

    三、生動(dòng)

    從概念上說,“生動(dòng)”指的是藝術(shù)作品中的景物和人物鮮活動(dòng)人。南朝畫家謝赫在《古畫品錄》中提出繪畫“六法”,其中第一條便是“氣韻生動(dòng)”。詩(shī)與畫雖有區(qū)別,但對(duì)“生動(dòng)”也有同樣的要求,《終南山》一詩(shī)在這一點(diǎn)上做得十分出色。如“白云回望合,青靄入看無”兩句,白云、青靄皆為山間繚繞的水氣,又怎會(huì)因游人的行走而“開合”“有無”?實(shí)際上,這正是詩(shī)人運(yùn)用藝術(shù)技巧化虛為實(shí)、化靜為動(dòng)、化無生命為有生命的結(jié)果。首先是化虛為實(shí)。白云中詩(shī)人每向前一步,眼前的景物便更確切了一些,從常理上說,這是由詩(shī)人的移動(dòng)造成的,而他卻將原因歸于眼前的白云“開”了,仿佛自己進(jìn)入一扇大門之中?;赝畷r(shí),身后本來確切的景物模糊不見,作者又將其歸因于身后的白云“合”了,仿佛身后這扇大門又關(guān)閉了。如此一來,詩(shī)人每一次前進(jìn)和回望,都帶動(dòng)一次白云的開合。后句亦作如是觀,青靄本虛幻,介于有無之間,但詩(shī)人借自身移動(dòng)時(shí)變換的視覺效果界定出青靄的“有無”。不難看出,這兩句詩(shī)將自然中的云靄實(shí)體化了。其次是化靜為動(dòng)。從自然規(guī)律來說,白云和青靄基本都是靜止而彌散開的,但詩(shī)人從自身的主觀感受出發(fā),將自己的移動(dòng)轉(zhuǎn)嫁到云靄的“開合”“有無”之上,在詩(shī)境中造成了云靄流動(dòng)的效果。再次是化無生命為有生命。白云和青靄本為自然現(xiàn)象,和人并沒有直接關(guān)系,但在這兩句中,白云因作者前行而開,因作者回望而合。青靄因作者外觀而有,因作者入看而無。詩(shī)人用文字造成了觀察主體和客體之間的聯(lián)系,為白云和青靄注入了生命力,仿佛它們有心與詩(shī)人為樂,親切融洽。

    綜上所述,正是因?yàn)樵?shī)人運(yùn)用詩(shī)歌藝術(shù)技巧化虛為實(shí)、化靜為動(dòng)、化無生命為有生命,頷聯(lián)才如此生動(dòng)。而末聯(lián)“欲投人處宿,隔水問樵夫”兩句,也運(yùn)用暗示的手段將畫面生動(dòng)化了。從詩(shī)人的角度看,若只是“問樵夫”,則無法明確詩(shī)人是如何問的。詩(shī)人在問答雙方之間插入“水”,讀者便可以想象到作者隔水招手的形貌、大聲呼喚的聲音,整個(gè)情境立刻鮮活了起來。從樵夫的角度看也很生動(dòng),首先“樵夫”的意象本身就暗含了其形貌特征——戴著斗笠,穿著麻衣,腰插斧頭,擔(dān)著木柴。其次,作者巧妙地藏住了樵夫的回答,以“問”結(jié)束全詩(shī),留給讀者很大的想象空間?;羲闪窒壬治龃司涞溃骸伴苑蚩诖鹗种?,詩(shī)人側(cè)首遙望的情景,也不難想見?!边@也是“生動(dòng)”的重要來源。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張福慶.唐詩(shī)美學(xué)探索[M].北京:華文出版社,2000:108.

    [2] 俞平伯等.唐詩(shī)鑒賞辭典[M].上海:上海辭書出版社,2013:108.

    基金項(xiàng)目: 廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“王維詩(shī)歌藝術(shù)特征的現(xiàn)代闡釋”(項(xiàng)目編號(hào):2019KY1148);桂林師范高等專科學(xué)校校級(jí)科研項(xiàng)目“王維詩(shī)歌中‘文與‘質(zhì)的均衡之美”(項(xiàng)目編號(hào):KYB201801)

    作 者: 焦健,桂林師范高等??茖W(xué)校中文系副教授,主要從事中國(guó)古代文學(xué)的教學(xué)及研究。

    編 輯: 趙斌 E-mail:mzxszb@126.com

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