《三把鎖》：開啟心鎖的金鑰匙

文：陳志音 圖片提供：山西省歌舞劇院

OUTLINE / At the end of 2019, the opera

Three Locks

received its world premiere.This new opera, supported by the China National Arts Fund, was also sponsored by the Ministry of Culture and Tourism’s China National Opera Heritage and Development Project.Its three-year process, from collecting folk songs to adapting materials and eventual stage production, was built on solid foundation, step by step.

多久沒聽過山西的民族歌劇新作了？30年。2019年歲末，《三把鎖》響亮初啼。新作入選國家藝術(shù)基金舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目及文化和旅游部中國民族歌劇傳承發(fā)展重點扶持劇目，歷經(jīng)三年，從基層采風(fēng)到舞臺呈現(xiàn)、從生活素材到藝術(shù)形象，一步一步走得很艱辛也很扎實。重點是自創(chuàng)自主、自在自為，山西演藝集團和山西省歌舞劇院，在沒有特邀外聘的前提下，從文本到舞臺全部依靠本地創(chuàng)演制作團隊，一部新戲帶著三晉大地泥土的芬芳開花結(jié)果，真是可喜可賀。

萬事開頭難

這是一部農(nóng)村現(xiàn)實題材作品，全劇圍繞一口水井“三把鎖”，從多側(cè)面反映精準(zhǔn)扶貧的內(nèi)容。山西省歌舞劇院劉波院長的“角色”不單是出品人，他還親任編劇（與朱伊文合作）和導(dǎo)演。

全劇分為“進村”“送水”“入戶”“交心”“問月”“開鎖”，共六場，女一號劉夢潔到龍泉村擔(dān)任駐村第一書記，這里是她父親曾經(jīng)下鄉(xiāng)插隊當(dāng)知青的地方。但村民們對她卻冷面冷眼，全村唯一一口水井被上了三把鎖。誰上的鎖？為何上鎖？困惑難題擺在面前。兩位編劇設(shè)計了一連串的“扣”，需要一個一個解開。有幾個情節(jié)觸動心弦給人印象很深，如，第一場的村民收雪、第五場的打井往事。大概朱伊文和劉波希望每一場都有戲劇性的沖突？相對符合邏輯也比較自然的是“交心”一場中王二蛋和閻彩彩的沖突，但，“入戶”一場驚現(xiàn)“一地死雞”，便顯得有些“小題大做”、過于刻意了。

在人物設(shè)計上，女一號很獨立很突出，她有思想、有情感、有作為，但感覺她的“色彩”略顯單調(diào)，某些戲劇行動缺乏鋪墊。如果讓其形象更豐富更生動，一定會更真實可信、自然順暢。村主任李有志作為男一號，開始以為是個類似《龍江頌》里黃國忠的反面人物，結(jié)果只是一個有問題的中間人物，一個原本有志向卻一直無作為的基層干部，編劇描寫李有志自私狹隘的一面還比較真實。而幾個主要配角性格則更鮮明：王二蛋，開始像農(nóng)村里的二賴子酗酒耍橫，實則忠厚仗義懂得感恩；閻彩彩，一個精明干練、善良多情的村婦，因丈夫意外去世，希望和李有志再結(jié)連理；長者錢公道，敢做敢當(dāng)敢出頭，但他也有些局限性，遇事的處理方式比較簡單直接。村口“賣水”顯得有些不近人情、“趁火打劫”的意味，這個人物的轉(zhuǎn)變似乎有些突然，只是讀了一封信，他心里郁結(jié)蓄積已久的不平、不滿、不甘，便迎刃而解了？

最終，經(jīng)過艱苦曲折的努力，劉夢潔打開了村里的三把井鎖，解開了五百戶村民的心鎖，開啟了龍泉村致富的金鎖。龍泉村的鄉(xiāng)親們在脫貧致富的大道上走得更加堅實有力?！叭疹^高照人心暖”“春風(fēng)綠了樹和山”，尾聲合唱提點升華了全劇的主題。

總的說來，《三把鎖》從故事情節(jié)到人物個性再到文辭語言，有一種天然本真的鄉(xiāng)土本色。既有《小二黑結(jié)婚》式的質(zhì)樸，又有當(dāng)前這個時代的清新，無不充滿山西本土風(fēng)情的韻味。但這畢竟是一部歌劇，“去標(biāo)語口號”很有必要，語言的提煉還需下些功夫，某些細節(jié)應(yīng)更加使之合情合理便于自圓其說。

劉波和侯建軍聯(lián)合導(dǎo)演團隊，舞臺風(fēng)格基本寫實，那井臺、那院落、那山那樹，晉北山村風(fēng)貌一目了然。幕間大幕上的木刻動畫，流麗地勾勒出藝術(shù)化的景觀，視覺上的代入感很親切，引人入勝。“問月”一場的井口、井壁與紗幕比較特別，有意象化的審美取向。但我個人不太喜歡“入戶”一場兩個平行對峙的院落，似乎有些缺乏層次錯落與對比縱深。舞美設(shè)計稍加調(diào)整，舞臺效果就會更接近理想。

點燃那團火

曾獲山西省“五個一工程獎”、寫過大量音樂舞蹈影視曲藝作品的張偉擔(dān)任歌劇《三把鎖》作曲，山西省歌舞劇院民族樂團現(xiàn)場演奏，該團常任指揮郭明執(zhí)棒。這是經(jīng)年以來民族歌劇罕有的民族器樂編制，從序曲第一聲滾雷般的鼓聲開始，音樂即與大多數(shù)西方管弦樂隊演奏聲效大相徑庭。鼓聲引出全奏的主題，嗩吶、笙管與弓弦、彈撥樂器穿游交織，相對規(guī)整帶變奏的四句頭重復(fù)變化，在民族調(diào)式的宮音即主音上結(jié)束。

“又是一年三月三／龍泉村遇上倒春寒”，第一場由村民敘事性的合唱開始，穿插著閻彩彩祈愿的歌聲以及王二蛋、錢公道的獨白。作曲家將村主任李有志設(shè)計為民族男高音，錢公道卻是美聲男中音，如此形成歌劇應(yīng)有的多聲部疊置。女一號劉夢潔和女二號閻彩彩雖同為民族女高音，但音樂主題仍有較大差異。前者更“城市化”，后者更“鄉(xiāng)土風(fēng)”。

第二場由弓弦樂器組的二度重復(fù)音營造一種不安的情緒，笙管與彈撥樂器與低音弦樂相互纏繞追逐，音樂情緒從沉悶漸次上揚。錢公道賣水、王二蛋放水、劉夢潔送水，形成這一場的戲劇矛盾。這段戲中的獨唱、重唱與合唱比較集中，音樂也相對做了歌劇化的處理。但感覺音樂與文詞的結(jié)合、具體字句的擺法，有時處理欠妥，還不夠合理，聽覺上多少有些生硬、別扭，這些問題勢必影響文意的表達和語感語氣。特別是劉夢潔的主要唱段，《連日來心事重重》寫得明顯好于第一場的《這情景讓我的內(nèi)心好憂傷》。

在聽覺審美上，全劇的間奏曲或幕前曲，最美的當(dāng)數(shù)第三場“入戶”中，角色尚未登臺亮相時。清幽的彈撥樂仿佛山村的晨曲一般安寧靜謐，帶給人一種心平氣和的舒服感。前文提及的“一地死雞”，音樂緊張急迫突出戲劇感。這段戲比較驚悚，令人提心吊膽，感覺要出大事情。結(jié)果是李有志的女兒口渴難耐，錯把劇毒農(nóng)藥當(dāng)成果汁，差點出了人命。本來驚魂未定，這場戲又轉(zhuǎn)到錢家大院，作曲家為男中音譜寫的唱段相對比較順，歌聲很入耳，音樂性也更豐富。

“交心”一場，王二蛋和閻彩彩起頭的二重唱寫得不錯。兩個人物的性格與心理都在音樂里。我個人很喜歡彩彩“詠嘆調(diào)”中的女聲伴唱，有意境、有情感，寫得特別動人特別美。作曲家賦予這個角色更多地域色彩和民風(fēng)情韻，山西地方戲曲和說唱音樂元素用得恰如其分。因此，全劇中彩彩的唱段帶給聽眾的形象思維更清晰也更明確。

第五場“問月”，二道幕前基本就是男女一號的“二人轉(zhuǎn)”對手戲，再加上幕后合唱交織而成。兩個人，你一言我一語、你一段我一段回憶往事，劉夢潔之父當(dāng)年在龍泉村同鄉(xiāng)親們一起，同心協(xié)力堅持不懈打井。在打了150口廢井之后，終于第151口“井中出了清清水／村里有了水清清”。自此，我們也知道了李有志的父親便是早年的老支書。夢潔成功打開了他的心鎖，兩個人表示決心要點燃龍泉人擺脫貧困昂揚向上的那團火。許多“謎底”到了第六場才一一揭曉?！伴_鎖”，寫得特別用心的是王二蛋的核心唱段。原來，這個經(jīng)常酗酒撒瘋的二賴子，曾經(jīng)也是個好后生。這個角色適時冒出幾句山西方言，很有意思也很有個性。

希望《三把鎖》的音樂風(fēng)格，應(yīng)該更加統(tǒng)一才好，索性就堅持自己所熟悉并擅長的地方音樂特色，回歸鄉(xiāng)土更接地氣，可能寫起來、聽上去更順暢也更親切。有些聲樂唱段采用襯詞的頻率過高、詞句過多重復(fù)，大概也是讓音樂聽上去不那么順的緣故。是否可以考慮參考借鑒歌劇《小二黑結(jié)婚》中的某些聲樂寫作法與樂隊配器法，那里面藏著很多經(jīng)驗和寶貝。如果總是以大鼓滾奏和重復(fù)節(jié)奏型催生戲劇性高潮，難免顯得手法單一音響單調(diào)。希望《三把鎖》在音樂語言和技術(shù)手段上能更豐富、更有效。

最美春爛漫

可以說，《三把鎖》演員陣容相當(dāng)齊整，高旭麗、喬佳、段佳靈、白雪劍、梁鵬等青年歌唱家，在角色塑造上多得益于聲樂指導(dǎo)——山西省歌舞劇院著名歌唱家劉亞男，無論聲音造型塑造與肢體語言運用上都比較精準(zhǔn)到位，他們的二度創(chuàng)作尤為令人稱道，用“人抬戲”形容并不過分。

全劇最先開聲的是閻彩彩，“雪花飄飄飛滿天……”段佳靈形象俏麗身段靈活，嗓音清甜脆亮，“號”比劉夢潔的飾演者高旭麗略微小一些、窄一些，正好合適這個角色。在“交心”一場，彩彩的內(nèi)心獨白，段佳靈的處理富于層次，將其幽怨、苦悶與矛盾、不甘一吐為快；聽說白雪劍曾主演過音樂劇《火花》里的高君宇，看他在《三把鎖》里演王二蛋很訝異，這兩個角色反差實在太大了！他的聲音造型很難界定為某種唱法，但他的所有演唱都在人物身上。滿臺演員數(shù)他最有“戲”，王二蛋本身是個矛盾體，因為不滿村委主任李有志讓閻彩彩當(dāng)貧困戶，他在井口上了第一把鎖。而他和芳姨之間的感情不是母子勝似親人，這層關(guān)系最后揭開，《三十年前的那一天》，白雪劍唱哭了多少人？真是個好角兒，一個酗酒耍橫不講理的二賴子，最后面向夢潔書記深鞠一躬：“我錯了！”再次令人為之動容。

梁鵬飾演的錢公道給人印象深刻，他還那么年輕，在形體與氣質(zhì)上卻活脫脫一個山鄉(xiāng)老漢，有正義感、有倔脾氣，舉手投足一招一式演得好極了、像極了！重點是他的演唱非常具有角色感和音樂性，冷嘲熱諷閻彩彩的《凈想好事》，心潮起伏明大義的《兒子的信讓我醍醐灌頂》，無論插話式的幾個字一兩句，還是講述、傾訴、敘述的大唱段，他的歌聲都特別講究，表達那些情緒、那些思緒的輕重音、長短音，他都掌控得當(dāng)分寸合度。

編劇筆下的李有志是個好面子的男人，他對閻彩彩有感情無擔(dān)當(dāng)，自覺虧欠以為給個貧困戶待遇就好，其實，這個角色沒有大毛病?！瓣柎罕驹摵蔑L(fēng)光……”喬佳一出場，歌聲豁亮、敞亮、明亮，真是好嗓子！一個村干部對上級派來的第一書記畢恭畢敬，而對村民的態(tài)度差異明顯，尤其是對王二蛋不勝其煩百般無奈。男高音唱功不錯演得投入，如果人物性格能更突出一些，村主任的軟懦糾結(jié)就會更加真實自然。

現(xiàn)在應(yīng)該落筆于女主角劉夢潔，這個人物是一種基層干部的集合體。她有知識、有見識、有膽識，滿懷熱情和理想進了龍泉村，“冷不丁的這情景，讓我鼓起的風(fēng)帆落千丈”。毫無疑問，女一號的唱段量多且繁難，情緒起伏大、情感投入深，一句話，很有難度富于挑戰(zhàn)。高旭麗形象端麗，舉止大方得體。一個當(dāng)年下鄉(xiāng)知青的女兒，她對龍泉村有一份天然的親近。全劇六場，場場都有劉書記要面對的矛盾、要解決的難題。演唱的分量很重，女高音都能勝任自如。她歌聲清越圓潤甜美，且有一定的寬度與厚度，是個大青衣的做派。她行腔婉轉(zhuǎn)字正腔圓，無須字幕入耳悅?cè)??！盀槭裁次业难壑谐：瑴I水，因為我對這片土地愛得深沉！”艾青作品的這句詩文，經(jīng)常被人引用。毫無疑問，放在《三把鎖》高潮中作為劉夢潔的詠嘆調(diào)主題詞，既能表達主人公真摯的心聲，也能引發(fā)觀眾強烈共鳴。

總體上說，民族歌劇《三把鎖》已有堅實良好的基礎(chǔ)，重要的是創(chuàng)作團隊嚴(yán)肅認真投入情感，態(tài)度端正，這點難能可貴。接下來，如果深入細致地不斷完善，相信這個戲不僅讓山西老鄉(xiāng)喜歡，更能讓全國觀眾贊嘆。