衛(wèi)天霖油畫(huà)藝術(shù)的傳播及其市場(chǎng)狀況

洪繼昱

一、衛(wèi)天霖生平及其藝術(shù)特色

衛(wèi)天霖作為我國(guó)油畫(huà)事業(yè)的先驅(qū)者之一，在留日歸國(guó)后發(fā)展了印象主義繪畫(huà)，并倡導(dǎo)油畫(huà)本土化。袁運(yùn)甫曾評(píng)價(jià)其“堅(jiān)定地站在發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的民族藝術(shù)的立場(chǎng)上，以寬宏而又敏銳的膽識(shí)，適應(yīng)著時(shí)代的發(fā)展，勇敢地面對(duì)西方藝術(shù)的挑戰(zhàn)，舍偽取真，以建立新的獨(dú)具現(xiàn)代東方特色的藝術(shù)風(fēng)范為己任?！雹?/p>

衛(wèi)天霖，字雨三，1898年8月22日生于山西省汾陽(yáng)縣。汾陽(yáng)城鄉(xiāng)民間藝術(shù)興盛，衛(wèi)天霖自幼在充滿民間藝術(shù)色彩的環(huán)境中成長(zhǎng)，潛移默化中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)有了濃郁的感情和深刻的認(rèn)識(shí)。衛(wèi)天霖出身書(shū)香世家，他的父親和舅父是汾陽(yáng)著名文人，衛(wèi)天霖自幼便樹(shù)立了“君子以自強(qiáng)不息”的信念。1920年衛(wèi)天霖考取公費(fèi)赴日本求學(xué)，師承日本油畫(huà)家藤島武二。藤島曾赴法國(guó)、意大利留學(xué)，風(fēng)格受印象派影響，致力于探索中西方繪畫(huà)的關(guān)聯(lián)性。6年后，衛(wèi)天霖以突出的成績(jī)被列為東京國(guó)立藝術(shù)大學(xué)學(xué)員中的“首席畫(huà)家”，質(zhì)樸又不失凝重的繪畫(huà)風(fēng)格同中國(guó)的其他油畫(huà)家截然不同。

在20世紀(jì)50年代文藝向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的大潮中，衛(wèi)天霖仍堅(jiān)守自己的藝術(shù)思想立場(chǎng)，而不隨波逐流。他將中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)與西方油畫(huà)完美融合，在他的作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。靜物題材中，用來(lái)插花的大多是磁州窯瓷器、青花瓷、白瓷等瓷器，此外，織繡、年畫(huà)、陶俑等具有民族風(fēng)俗的小物件也時(shí)有出現(xiàn)。靜物作品注重表現(xiàn)光影與物體的色彩關(guān)系，芍藥用筆果敢，晶瑩嬌嫩，純凈高潔，可以看出衛(wèi)天霖對(duì)光色混合規(guī)律的掌握以及對(duì)印象派藝術(shù)的獨(dú)特追求。相比于靜物畫(huà)顏料的堆砌，衛(wèi)天霖大部分人物畫(huà)顏色相對(duì)較薄，且不以黑色來(lái)表現(xiàn)頭發(fā)與暗部，賦予面部、身體肌肉結(jié)構(gòu)不同的色塊，加以人物背景中的五角圓凳、屏風(fēng)等紅木家具以及大型瓷器的襯托，這些色塊在整體統(tǒng)一下又微妙變化著，如《裸婦》《閨中》等作品，從中可以發(fā)現(xiàn)衛(wèi)天霖深入研究融匯印象派光色原理，努力探索開(kāi)拓更為豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言。風(fēng)景畫(huà)是衛(wèi)天霖探索期的主要題材，大多以北京著名景點(diǎn)為主，如北海、景山、大高玄殿等?！侗焙Ｇ敖帧肥切l(wèi)天霖于1946年所繪，比較接近畢沙羅晚年作品，通幅畫(huà)面以色點(diǎn)層次來(lái)表現(xiàn)，用斑雜的色點(diǎn)、碎小的筆觸來(lái)描繪這通幅綠色，主體物被近景大片的冷葉綠包圍，中景暖黃色的瓦頂烘托出北海前街的這座牌樓，看似錯(cuò)綜復(fù)雜，卻不失空間結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。此外，在他的教學(xué)中，也不忘提倡繪畫(huà)民族風(fēng)格化?？梢?jiàn)衛(wèi)天霖在油畫(huà)本體上的認(rèn)識(shí)，并不是強(qiáng)調(diào)畫(huà)種的意義，更多的是將油畫(huà)作為一種創(chuàng)作的技藝，一種純粹的創(chuàng)作手段，以此表現(xiàn)什么和如何表現(xiàn)視作他終生探索的課題。可以說(shuō)他是在加強(qiáng)作品的文化內(nèi)涵上來(lái)達(dá)到油畫(huà)的中國(guó)畫(huà)的。②

衛(wèi)天霖對(duì)中國(guó)油畫(huà)本土化的發(fā)展作出了超越時(shí)代的貢獻(xiàn)，但是衛(wèi)天霖終其一生所追求的獨(dú)特風(fēng)格并未受到重視，究其原因既有歷史原因也有現(xiàn)實(shí)因素。與衛(wèi)天霖藝術(shù)在當(dāng)下傳播的困境有關(guān)，也與其留學(xué)期間接受的藝術(shù)教育及日后延續(xù)印象主義畫(huà)風(fēng)密不可分。相較20世紀(jì)主流藝術(shù)，衛(wèi)天霖處在比較邊緣的位置。這不僅是衛(wèi)天霖個(gè)人命運(yùn)，更是大批藝術(shù)家與他們時(shí)代環(huán)境不契合所致。③

二、衛(wèi)天霖藝術(shù)的傳播途徑

衛(wèi)天霖藝術(shù)的傳播也影響著其作品在市場(chǎng)中的表現(xiàn)。傳播是指兩個(gè)相互獨(dú)立的系統(tǒng)之間，利用一定的媒介和途徑所進(jìn)行的、有目的的信息傳遞活動(dòng)④。而藝術(shù)家的傳播，則是指運(yùn)用各種傳播方式對(duì)藝術(shù)家的信息加以傳播的過(guò)程，其目的是讓更多的人接觸并了解相應(yīng)的藝術(shù)家，從而提升藝術(shù)家的影響力。⑤主要傳播方式有展覽、研討會(huì)、學(xué)術(shù)研究等，研究成果是對(duì)傳播結(jié)果的反映，它是一種特殊的傳播方式。藝術(shù)傳播是眾多藝術(shù)信息在社會(huì)大環(huán)境中不斷流通的過(guò)程，所以，在其傳播過(guò)程中，必然會(huì)受到各種社會(huì)環(huán)境因素的影響，同時(shí)也會(huì)伴隨著各種文化的沖擊和碰撞。

1.展覽

藝術(shù)展覽是社會(huì)文化發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是藝術(shù)傳播的主要途徑之一。藝術(shù)展覽會(huì)在藝術(shù)家與觀者相互交流以及美術(shù)思潮的傳播推廣中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，展覽作為這一時(shí)期衛(wèi)天霖藝術(shù)的重要呈現(xiàn)方式，對(duì)其藝術(shù)的傳播有直接的推動(dòng)作用。

關(guān)于衛(wèi)天霖的展覽，從1929年衛(wèi)天霖本人第一次舉辦展覽至今，不完全統(tǒng)計(jì)為27次。其中衛(wèi)天霖個(gè)展11次、雙人聯(lián)展2次、含有衛(wèi)天霖作品的展覽14次（包括但不限于助捐展及美術(shù)館、博物館館藏精品展）。截止目前，衛(wèi)天霖在世時(shí)曾親自參與12次展覽，在其去世后僅有作品參與的展覽為15次，大多為逢周年紀(jì)念而舉辦的展覽或者是美術(shù)館館藏展，一些美術(shù)館把衛(wèi)天霖的作品歸為20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)精品，同吳大羽、周碧初、顏文樑等人的作品一同展出，如光華之路——中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，就將衛(wèi)天霖放在第一位，并且隨同展出與其經(jīng)歷相似同樣被時(shí)代遮蔽的藝術(shù)家?？梢?jiàn)衛(wèi)天霖正逐漸引起國(guó)人的重視，但衛(wèi)天霖舉辦展覽數(shù)量遠(yuǎn)不如徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人。首先以政府主辦的展覽太少，其次展覽觀者受眾范圍小，依靠展覽傳播的范圍有限且力度不足夠，以至于僅有他的師生、朋友和同事了解他的為人及藝術(shù)，缺乏廣大人民群眾、市場(chǎng)購(gòu)藏者對(duì)他的認(rèn)識(shí)。

2.研討會(huì)

研討會(huì)能夠聚集業(yè)內(nèi)相關(guān)專業(yè)人士于一堂，對(duì)會(huì)議主題進(jìn)行細(xì)致的研究、討論交流。一般會(huì)后會(huì)將所討論內(nèi)容整理成冊(cè)或者是會(huì)議綜述發(fā)表出版，且有許多媒體支持報(bào)道，這無(wú)疑對(duì)研討會(huì)的主題及討論對(duì)象的推廣宣傳起到很大的作用。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)相關(guān)資料及報(bào)道，目前有關(guān)衛(wèi)天霖的研討會(huì)總共有5次。其中，由衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)發(fā)起的有3次，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院發(fā)起2次，汾陽(yáng)市政府發(fā)起1次。

1985年4月衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)⑥在北京師范學(xué)院成立，劉海粟時(shí)任會(huì)長(zhǎng)，雖然該協(xié)會(huì)帶有民間色彩，一直沒(méi)有正式注冊(cè)，但作為研究衛(wèi)天霖藝術(shù)的主體，自成立以來(lái)，協(xié)同社會(huì)相關(guān)部門(mén)組織紀(jì)念衛(wèi)天霖活動(dòng)大小達(dá)30余次，活動(dòng)舉辦的頻率平均為一年1次。研討會(huì)的舉辦為研究討論衛(wèi)天霖藝術(shù)提供了很好的交流平臺(tái)，使衛(wèi)天霖藝術(shù)的傳播有了新的進(jìn)展。但衛(wèi)天霖的被發(fā)現(xiàn)之路仍然需要好的機(jī)緣與更大的人力支持。反觀徐悲鴻僅以徐悲鴻命名的研究會(huì)就有3家，雖然成立時(shí)間不如衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)早，但是僅憑江蘇省徐悲鴻研究會(huì)一個(gè)機(jī)構(gòu)，自成立三年以來(lái)的活動(dòng)舉辦頻率就達(dá)一年3次。徐悲鴻藝術(shù)研究會(huì)舉辦相關(guān)活動(dòng)的頻率遠(yuǎn)大于衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)，大大推動(dòng)了徐悲鴻藝術(shù)在當(dāng)代的傳播與發(fā)展。

3.學(xué)術(shù)研究

對(duì)于衛(wèi)天霖藝術(shù)的研究是促進(jìn)其傳播的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，關(guān)于衛(wèi)天霖的獨(dú)立著作共5部，分別為文學(xué)家柯文輝撰寫(xiě)的《孤獨(dú)中的狂熱——衛(wèi)天霖傳》（1989、1998、2002、2013）、馮旭所著的《斑斕樸厚：衛(wèi)天霖研究》（2012）、衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)主編的《衛(wèi)天霖研究資料二、三輯》（內(nèi)部發(fā)行）以及尚未出版的由衛(wèi)天霖學(xué)生章文澄撰寫(xiě)的《衛(wèi)天霖傳》。與同時(shí)期其他藝術(shù)家的研究成果相比略顯不足，這5部著作，大多從衛(wèi)天霖的生平出發(fā)，采訪衛(wèi)天霖身邊的子女、學(xué)生與同事，多為一手材料，缺少更深層次的全面系統(tǒng)地研究。

除獨(dú)立著作外，關(guān)于衛(wèi)天霖的期刊論文研究多集中在1998年之前和2003年至今，共發(fā)表158篇期刊論文。反觀，與其同時(shí)期藝術(shù)家林風(fēng)眠和徐悲鴻的研究成果則頗豐。此外，在衛(wèi)天霖逝世后僅有5部畫(huà)冊(cè)出版，其中最新一版的畫(huà)冊(cè)，編輯考究、印制精良，收入了首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院藏的所有衛(wèi)天霖作品，呈現(xiàn)出了衛(wèi)天霖一生各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格和面貌，是深化衛(wèi)天霖個(gè)案研究的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。

綜上所述，關(guān)于衛(wèi)天霖的研究，已經(jīng)存在較為豐厚的史料、研究、畫(huà)冊(cè)，為后期個(gè)案研究進(jìn)行了大量的基礎(chǔ)工作，但遠(yuǎn)不如學(xué)術(shù)界對(duì)于徐悲鴻、林風(fēng)眠等人的研究成果豐富。學(xué)術(shù)研究作為藝術(shù)傳播的基礎(chǔ)，研究較為全面的藝術(shù)家更容易被藏家或大眾所接受，衛(wèi)天霖在學(xué)術(shù)研究上的不足也間接地影響其在市場(chǎng)中的表現(xiàn)。

三、衛(wèi)天霖作品的市場(chǎng)狀況

衛(wèi)天霖作品現(xiàn)存世較少，大部分作品被首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏，少部分由美術(shù)館以及私人收藏，其作品交易主要集中于北京地區(qū)。本部分通過(guò)對(duì)衛(wèi)天霖現(xiàn)今的藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)做相對(duì)透徹的梳理與分析，發(fā)現(xiàn)其市場(chǎng)遠(yuǎn)不如同期相似藝術(shù)家表現(xiàn)活躍。

1.收藏與交易

衛(wèi)天霖一生創(chuàng)作了數(shù)量巨大的油畫(huà)，但由于“文革”的緣故，紅衛(wèi)兵從衛(wèi)天霖住宅處拉走了一卡車作品，多數(shù)被損毀，現(xiàn)存世約215件。其中，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏衛(wèi)天霖194件作品，含165件油畫(huà)、12件水彩、14件素描、1件水墨扇面、1件木刻水印、1件原版木刻，還有一些學(xué)術(shù)價(jià)值頗高但從未公開(kāi)司世的手稿。另外，中國(guó)美術(shù)館收藏了《白芍》（早期）、《白芍》（1970）、《裸婦胸像》《葵花》《月季與菠蘿》《全庚靖像》等6件作品;1982年，日本東京藝術(shù)大學(xué)等機(jī)構(gòu)和部分個(gè)人曾獲贈(zèng)《芍藥》（日本東京藝術(shù)大學(xué)資料館藏）、《玉米》（日本仙臺(tái)市藝術(shù)館）、《蔬菜》（太田市美術(shù)館）、《花》（丸之內(nèi)畫(huà)廊柴原睦夫）等4件。還有少量作品因各種原因被機(jī)構(gòu)或私人收藏，如畢業(yè)作品《自畫(huà)像》留于東京美術(shù)學(xué)校，衛(wèi)天霖的學(xué)生朱鴻林、孫金榮等人收藏《魚(yú)和蔬菜》《紅背景的白芍藥》《黃桃與花》《菠蘿與蘋(píng)果》《條案上的葵花》《藍(lán)色花瓶中的向日葵》《紅木桌上的白芍》。

衛(wèi)天霖作品現(xiàn)存總數(shù)較少，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中流通的更少，其作品在各個(gè)拍賣行交易雖然有81條拍賣紀(jì)錄，但實(shí)際在市場(chǎng)中流通的不同的衛(wèi)天霖作品數(shù)量為50件;有19件作品有明確創(chuàng)作時(shí)間，其中1930-1960年間創(chuàng)作的作品是目前市場(chǎng)中最稀缺的;另有16件作品輾轉(zhuǎn)多個(gè)拍賣公司進(jìn)行多次拍賣，少則2次、3次，多則4次、7次。衛(wèi)天霖作品拍賣的81條拍賣紀(jì)錄分別來(lái)自41家拍賣行。其中，中國(guó)嘉德近20年來(lái)有10條拍賣紀(jì)錄。中國(guó)嘉德作為我國(guó)第一批拍賣文物試點(diǎn)單位，是國(guó)內(nèi)最為資深的拍賣公司之一，對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)家作品的選擇，中國(guó)嘉德有著不同于其他拍賣公司的敏銳度，它還關(guān)注著吳大羽、常玉、龐薰琹等這些與衛(wèi)天霖經(jīng)歷相似的藝術(shù)家，所以在本部分?jǐn)?shù)據(jù)比較中對(duì)衛(wèi)天霖關(guān)注度最高不足為奇。而具體到地域來(lái)說(shuō)，北京地區(qū)有22家拍賣行共上拍過(guò)51件衛(wèi)天霖作品，上海地區(qū)有6家拍賣行上拍10件，臺(tái)灣地區(qū)有3家拍賣行分別上拍過(guò)1件，香港地區(qū)有2家拍賣行共計(jì)上拍7件，蘇州、杭州地區(qū)分別有2家拍賣行共計(jì)上拍6件，廈門(mén)、廣州、南京、鄭州地區(qū)分別有1家拍賣行，每家拍賣行上拍1件衛(wèi)天霖作品。

2.品類與價(jià)格

據(jù)統(tǒng)計(jì)，海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)流通的衛(wèi)天霖作品，總共81條拍賣紀(jì)錄，流拍27條，成交率為67%，總成交額為2031.11萬(wàn)元，平均成交價(jià)為25.08萬(wàn)元/幅。衛(wèi)天霖在市場(chǎng)流通的作品題材主要分為三種：靜物、風(fēng)景和人物。其中，靜物題材的作品流通最多且最受歡迎，是衛(wèi)天霖作品拍賣中成交價(jià)最高的一類，共56次，占比69%，平均成交價(jià)26.21萬(wàn)元/幅，尤其是以芍藥為主的作品，占整個(gè)靜物題材的59%;其次是風(fēng)景題材，共19次，占整個(gè)市場(chǎng)的24%，平均成交價(jià)24.03萬(wàn)元/幅;而人物題材或許是由于存世較少、流通較少，僅6次，占比7%，平均成交價(jià)17 .83萬(wàn)元/幅。

通過(guò)對(duì)衛(wèi)天霖作品拍賣年成交額進(jìn)行折線統(tǒng)計(jì)（表1），可以發(fā)現(xiàn)年成交額整體雖然趨勢(shì)波瀾不平但呈上升趨勢(shì)，幾乎與同時(shí)期中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)整體變化趨勢(shì)相契合;反觀年成交額指數(shù)，反映出衛(wèi)天霖不受重視，其作品價(jià)值被忽視。1997年《中華人民共和國(guó)拍賣法》開(kāi)始實(shí)施，中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣進(jìn)入行業(yè)規(guī)范調(diào)整期，迎來(lái)了第一個(gè)藝術(shù)品拍賣高潮。同年10月26日中國(guó)嘉德秋拍——中國(guó)油畫(huà)及雕塑專場(chǎng)上，一件以白芍為主的布面油畫(huà)拉開(kāi)了衛(wèi)天霖作品在拍賣行交易的帷幕，這件作品最終以13.2萬(wàn)元成交，雖然在本會(huì)場(chǎng)84件拍品中排第10，但是依然沒(méi)有改變衛(wèi)天霖在市場(chǎng)中爆冷，1998-2003年間，僅1999年有1件交易記錄，并以流拍告終;2003年有兩件拍品，最終也雙雙流拍。隨之，從2004年開(kāi)始，每年都會(huì)有三四件作品上拍，總體來(lái)說(shuō)上拍率開(kāi)始趨向穩(wěn)定。

2007年美國(guó)次貸危機(jī)，尚未席卷中國(guó)，此時(shí)中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)沒(méi)有受到很大影響，這一年共有9家拍賣公司上拍12件衛(wèi)天霖作品，但僅有5件拍品成交，合計(jì)成交額約為310.5萬(wàn)元，達(dá)到了第一個(gè)高峰點(diǎn);香港蘇富比拍出的衛(wèi)天霖1930年作的《西山》獨(dú)占鰲頭，以132.75萬(wàn)元成交，近乎總成交額的一半，為本年度成交總額做出了不小貢獻(xiàn)。2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)愈演愈烈，經(jīng)濟(jì)環(huán)境惡化導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中購(gòu)藏者出手謹(jǐn)慎，商家屯貨惜售。因此中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)拍賣整體成交額迅速下降，衛(wèi)天霖2008年的拍賣情況與本年度市場(chǎng)行情變化一致。2012年經(jīng)濟(jì)環(huán)境回暖，市場(chǎng)信心提升，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整階段，各類藝術(shù)品價(jià)格整體回落。藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)受宏觀經(jīng)濟(jì)影響最為顯著，但凡經(jīng)濟(jì)上有一點(diǎn)小風(fēng)暴，就會(huì)對(duì)市場(chǎng)短期行情造成直接沖擊;相反當(dāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮時(shí)，市場(chǎng)亦隨之。2013年11月《中共中央關(guān)于全面深化改革若干重大問(wèn)題的決定》經(jīng)十八屆三中全會(huì)通過(guò)，中國(guó)進(jìn)入經(jīng)濟(jì)改革新時(shí)代，整體經(jīng)濟(jì)趨于穩(wěn)定。所以2013年為衛(wèi)天霖作品拍賣年成交額第二高峰不足為奇，即本圖的至高點(diǎn)——385.3萬(wàn)元年成交額，本年度共有4家拍賣公司上拍5件，有3件拍品成交，最值一提的是中國(guó)嘉德拍出的衛(wèi)天霖1976年作的《紅木桌上的白芍藥》，最終以327.75萬(wàn)元成交，打破了衛(wèi)天霖個(gè)人藝術(shù)作品拍賣紀(jì)錄，成為交易紀(jì)錄最高價(jià)，但這次高價(jià)成交，并未改變衛(wèi)天霖作品的市場(chǎng)整體行情。2014年由于國(guó)家經(jīng)濟(jì)政策調(diào)整以及反腐力度加大，加之中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)運(yùn)作的進(jìn)一步規(guī)范，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)未能如2010～2013年間成交量、成交額暴漲，而是趨于平穩(wěn)回落的調(diào)整狀態(tài)，甚至被業(yè)內(nèi)稱為“冷凍期”。在此期間，僅有兩家拍賣行上拍過(guò)衛(wèi)天霖的作品，其中一幅作品流拍，另一幅作品成交價(jià)僅為28.75萬(wàn)元。隨后2015年至今，衛(wèi)天霖作品市場(chǎng)表現(xiàn)也都平平無(wú)奇，并無(wú)大的峰值。

在成功拍賣的54件拍品中，有4件作品超過(guò)百萬(wàn)，占總量的8%，為高檔區(qū)間（表2），分別是1976年作《白芍藥》、1930年作《西山》，1976年作《紅木桌上的白芍藥》和《窗前向日葵》;成交價(jià)在50至100萬(wàn)元之間的拍品為中高檔區(qū)間，占比17%;成交價(jià)在30至50萬(wàn)元之間的拍品為中檔區(qū)間，占比20%;成交價(jià)在10至30萬(wàn)元之間的拍品為中低檔區(qū)間，占比35%;而成交價(jià)低于10萬(wàn)元的拍品為低檔區(qū)間，占比20%。在中檔及以上價(jià)位中，以靜物為主的題材最多，占其中的71%，這也說(shuō)明衛(wèi)天霖作品中的靜物題材最受市場(chǎng)青睞。再比對(duì)衛(wèi)天霖作品拍賣成交價(jià)前10的作品，可以發(fā)現(xiàn)衛(wèi)天霖的作品成交價(jià)格檔次與其作品尺寸大小相關(guān)性較小，與該作品是否有詳細(xì)的創(chuàng)作時(shí)間、有無(wú)本人具體的簽名、是否為知名拍賣行受托拍賣則有一定的影響。

3.對(duì)照同時(shí)期其他藝術(shù)家的市場(chǎng)狀況

我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)有一個(gè)艱難曲折而又十分活躍的發(fā)展歷程，衛(wèi)天霖的一生與中國(guó)油畫(huà)百年發(fā)展中最為曲折的階段基本同步。⑦也正因如此，通過(guò)數(shù)據(jù)分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)衛(wèi)天霖與同時(shí)期藝術(shù)家在市場(chǎng)數(shù)據(jù)上差距懸殊。徐悲鴻的拍賣紀(jì)錄數(shù)量最多，其次是林風(fēng)眠，衛(wèi)天霖則最少，僅81條;拍賣紀(jì)錄條數(shù)的對(duì)比不僅能反映出藝術(shù)家在市場(chǎng)流通作品的數(shù)量，還能體現(xiàn)出大眾對(duì)其的喜愛(ài)程度。在最高估價(jià)和成交價(jià)中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、吳大羽、龐薰琹、均比衛(wèi)天霖高出許多倍。就最高估價(jià)而言，徐悲鴻高出衛(wèi)天霖800倍，林風(fēng)眠高出102倍，常玉高出86倍，吳大羽高出22倍，龐薰栗高出8倍;而在最高成交價(jià)層面，常玉最高成交價(jià)是衛(wèi)天霖的86倍，徐悲鴻高出81倍，林風(fēng)眠和吳大羽均高出12倍，龐薰琹和周碧初則高出5倍。成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)、過(guò)百萬(wàn)的件數(shù)，更是衛(wèi)天霖?zé)o法比擬的。

而最早拍賣時(shí)間的對(duì)比則反映拍賣行在選擇藝術(shù)家時(shí)的重視程度，拍賣徐悲鴻、林風(fēng)眠作品最早的均為1991年佳士得秋拍，其中徐悲鴻上拍兩件作品，雖以流拍收尾，但在中國(guó)嘉德第一次拍賣——“94春季拍賣會(huì)”上成交3件作品，二者皆是中國(guó)最早一批作品被拍賣的代表。而在衛(wèi)天霖作品第一次拍賣的中國(guó)嘉德1997年秋拍中，也出現(xiàn)了林風(fēng)眠和徐悲鴻的身影，其中林風(fēng)眠的《花卉靜物》以41.8萬(wàn)元成交，比衛(wèi)天霖本場(chǎng)拍品高出3倍，徐悲鴻的《雪霞夫人肖像》雖然估價(jià)3.5萬(wàn)元以流拍收尾，但是在本場(chǎng)熱度第2名，人氣不減，而衛(wèi)天霖僅排本場(chǎng)84件拍品中第26名。

值得一提的是，周碧初是同時(shí)期與衛(wèi)天霖經(jīng)歷最為相似的藝術(shù)家，二者均為中國(guó)油畫(huà)的先驅(qū)者，傾其一生為中國(guó)油畫(huà)以及美術(shù)教育做貢獻(xiàn)，且作品均以印象主義風(fēng)格為主。同衛(wèi)天霖一樣，周碧初也十分喜愛(ài)民族藝術(shù)，作品既有油畫(huà)情趣又不缺東方韻味，也是中國(guó)早期油畫(huà)家探索西方藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化因素相結(jié)合的完美范例。目前，周碧初成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)的件數(shù)是13件，衛(wèi)天霖僅有4件，且作品拍賣最高成交價(jià)依然停留在2013年中國(guó)嘉德拍出的327.75萬(wàn)元。在2015年秋拍之前，周碧初的作品最高成交價(jià)為207萬(wàn)元，在此之后周碧初不但最高成交反超衛(wèi)天霖，且拍賣紀(jì)錄多達(dá)88條，其中2017年有26條、2018年有28條，成交過(guò)百萬(wàn)的作品件數(shù)也增加了3件;而衛(wèi)天霖在2015年秋拍之后的拍賣紀(jì)錄僅16條，市場(chǎng)熱度大大不如周碧初，2017年為5條，2018年為4條。不難看出同為站在世紀(jì)邊緣的先行者，周碧初已然慢慢回歸大眾視野中。

與衛(wèi)天霖同時(shí)期活躍的藝術(shù)家相比，衛(wèi)天霖存在較大差距，而隨著時(shí)間的推移，一些早年被忽視的藝術(shù)家，如常玉、吳大羽、龐薰琹、周碧初等人則逐漸受到市場(chǎng)的熱捧。中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)處于逐漸去泡沫化，目前國(guó)人主要出于投資、投機(jī)心理購(gòu)藏藝術(shù)品，國(guó)內(nèi)還沒(méi)有形成良好的收藏氛圍，真正具有現(xiàn)代意義、規(guī)范的藝術(shù)品市場(chǎng)尚未發(fā)育成熟。雖然在衛(wèi)天霖藝術(shù)的傳播上中期發(fā)展力不從心，但隨著衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等組織近年來(lái)對(duì)其的關(guān)注，使衛(wèi)天霖藝術(shù)的傳播后勁十足。衛(wèi)天霖作品價(jià)值與成交價(jià)不匹配的現(xiàn)象，短時(shí)間內(nèi)不會(huì)有明顯的改變，但隨著藝術(shù)傳播力度的增強(qiáng)，其在市場(chǎng)中的表現(xiàn)會(huì)呈平穩(wěn)且逐步上升的趨勢(shì)。

注釋：

①袁運(yùn)甫《油畫(huà)大師衛(wèi)天霖》，《美術(shù)》1995年11月。

②楊悅浦、孫金榮《衛(wèi)天霖的油畫(huà)藝術(shù)》，《裝飾》1997年。

③引自吳明娣2018年12月29日“衛(wèi)天霖先生誕辰120周年藝術(shù)研討會(huì)”的發(fā)言——《衛(wèi)天霖藝術(shù)的傳播與衛(wèi)天霖精神的弘揚(yáng)》。

④吳長(zhǎng)順《營(yíng)銷學(xué)》，經(jīng)濟(jì)管理出版社，2001年。

⑤吳穎《藝術(shù)管理與市場(chǎng)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2017年。

⑥衛(wèi)天霖藝術(shù)研究會(huì)成立于1985年4月，成立大會(huì)在北京師范學(xué)院召開(kāi)，劉海粟任會(huì)長(zhǎng)，李瑞年、張仃、吳冠中、莊言、楊傳偉為副會(huì)長(zhǎng)，羅工柳、王朝聞等人為顧問(wèn)，章文澄任秘書(shū)長(zhǎng)。該協(xié)會(huì)一直未正式注冊(cè)，帶有民間色彩，但開(kāi)展了大量的實(shí)在工作，是研究衛(wèi)天霖藝術(shù)的主體。

⑦葉敏《斑斕異彩——淺析衛(wèi)天霖的油畫(huà)藝術(shù)》，南京師范大學(xué)，2006年。

（責(zé)任編輯：李紅娟）