愛爾蘭手工鉤織服飾產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

騫海青

(陜西服裝工程學(xué)院 服裝學(xué)院,陜西 西安712000)

在人們崇尚自然,返璞歸真,要求著裝舒適性和時(shí)尚性的今天,人們對具有民間特色的傳統(tǒng)手工鉤織產(chǎn)品尤為青睞。愛爾蘭手工鉤織具有柔軟、舒適、透氣的性能及虛實(shí)相間的肌理,實(shí)用又兼具工藝美,符合人們的著裝需求,但因市場上現(xiàn)有的愛爾蘭手工鉤織服飾產(chǎn)品數(shù)量較少,受眾人群有限及價(jià)格居高不下,使手工鉤織服飾產(chǎn)品的發(fā)展深受限制。如何將愛爾蘭手工鉤織這種別具特色的傳統(tǒng)民間手工技藝與時(shí)代結(jié)合,使之應(yīng)用到批量化的成衣設(shè)計(jì)中,成為時(shí)尚達(dá)人們衣櫥中具有特色的服飾產(chǎn)品,使其在工業(yè)化機(jī)器生產(chǎn)時(shí)代不斷向前發(fā)展,將成為從事服裝手工技藝研究者的一項(xiàng)艱巨任務(wù)。

1 愛爾蘭手工鉤織概述

愛爾蘭鉤織又稱為愛爾蘭鉤編蕾絲,英文名稱叫做Irish Crochet Lace,是以愛爾蘭鉤針法手工編織的一種立體、鏤空織物,極具特點(diǎn)。它起源于愛爾蘭島的一種立體鉤針花片,是在模仿13～17世紀(jì)盛行于歐洲的棒槌蕾絲和針繡花邊的基礎(chǔ)上,用鉤針和棉線鉤織出的具有浮雕般立體感和鏤空感織物的一種傳統(tǒng)的手工鉤編工藝,如圖1。其具有鏤空、緊實(shí)、稀疏、柔軟等特點(diǎn),可塑性強(qiáng),突出立體層次感、花樣多變、圖案豐富,如圖2,是一種任何工業(yè)產(chǎn)品都無法模仿、取代的傳統(tǒng)手工藝[1]。

愛爾蘭鉤織花樣造型獨(dú)特,別具一格,相較于其他風(fēng)格的手工鉤織,其最大的特點(diǎn)在于所形成的浮雕效果,疏密有致、凹凸層次感強(qiáng),細(xì)膩精致,極具立體感。在鉤織過程中,通過運(yùn)用加入芯線、將花瓣重疊等技巧制作出一片片獨(dú)立的花朵與葉片,再將分別織就的“花朵”和“枝葉”等圖案利用細(xì)密的網(wǎng)線連結(jié)形成完整的蕾絲成品,呈現(xiàn)出一種錯(cuò)落有致、層層相疊、有疏密節(jié)奏感的立體效果,如圖3。愛爾蘭鉤織不論大小,從誕生至今,一直是貴族女子服裝和高級定制的寵兒,其細(xì)膩、雅致、高貴、奢華的花樣常被用作服裝的局部裝飾甚至用于制作整件的蕾絲服裝。

2 愛爾蘭手工鉤織的現(xiàn)狀

愛爾蘭鉤織以其細(xì)膩、雅致、高貴、奢華的花樣,自19世紀(jì)中葉盛行以來深受社會名流、貴婦們的喜愛,如圖4。工業(yè)革命時(shí)代機(jī)器化生產(chǎn)對傳統(tǒng)手工鉤織產(chǎn)生了巨大的沖擊,傳統(tǒng)手工鉤織耗時(shí)費(fèi)力,效率低下,產(chǎn)品價(jià)值與價(jià)格不能形成正比,致使從事手工鉤織的人員越來越少,此類服飾產(chǎn)品也逐漸淡出了人們的視線。

時(shí)至今日,手工鉤織獨(dú)一無二的豐富性和手作技藝所蘊(yùn)含的情感與美感是大部分的機(jī)械產(chǎn)品所無法取代的,這種手工技藝的魅力使得Chanel、Dior、Valentino、Versace等高級定制品牌不惜花費(fèi)巨資籌建手工鉤織作坊,花費(fèi)數(shù)百工時(shí)從頂尖的工匠手中獲取精美的手工鉤織面料。然而,這些傳統(tǒng)的手工鉤織面料雖然精美細(xì)膩,但因其制作工程量大,費(fèi)時(shí)費(fèi)力,價(jià)格居高不下使得愛爾蘭手工鉤織服飾的受眾范圍狹小,只能成為大多數(shù)時(shí)尚達(dá)人們在著裝方面的一種奢求。

3 愛爾蘭手工鉤織服飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

愛爾蘭手工鉤織服飾因采用純手工制作,成本高且效率低,與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的市場化需求不能同步,在繼承與創(chuàng)新的過程中,需要賦予這種傳統(tǒng)手工鉤編新的生命力,揚(yáng)長避短,并保留其獨(dú)特的風(fēng)格?？梢猿浞挚紤]當(dāng)代潮流,融入現(xiàn)代美學(xué),從花樣、組合方式、材料、應(yīng)用方式等方面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),強(qiáng)化時(shí)代特點(diǎn),實(shí)現(xiàn)愛爾蘭鉤織傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

3.1 愛爾蘭手工鉤織花樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

愛爾蘭鉤織花樣復(fù)雜多變,具有結(jié)構(gòu)可塑性強(qiáng)、可隨意設(shè)計(jì)花樣和款式及規(guī)格無限制等特點(diǎn),具有較高的藝術(shù)價(jià)值與情感寓意,吸引了眾多消費(fèi)者。但因其制作效率較低,成本過高而不能受眾廣大消費(fèi)者。改變愛爾蘭手工鉤織的繁復(fù)花樣,展現(xiàn)鉤織產(chǎn)品的精美造型和立體感,最大程度上體現(xiàn)手工鉤織效果,并與其他簡單的鉤織針法和花樣進(jìn)行結(jié)合以豐富類別,如圖5,無疑是最好的一種設(shè)計(jì)方式。

3.2 愛爾蘭手工鉤織花樣組合方式的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

愛爾蘭鉤織相比其他手工鉤織難度較高,對制作者的手藝要求更高。其鉤織基礎(chǔ)花樣相對較簡單,制作者可以根據(jù)制作圖例鉤織出單個(gè)花樣,但是想鉤出別具一格、具有藝術(shù)美感的完整服飾就需要掌握花樣間網(wǎng)格鏈接的組合方式,且組合方式的不同織成的服飾效果也不同。

傳統(tǒng)的愛爾蘭鉤織服飾完全依靠手工藝人的審美經(jīng)驗(yàn)將不同的單元花樣進(jìn)行鉤織組合,用非常復(fù)雜的網(wǎng)格進(jìn)行連接,如圖6,難度極高,耗時(shí)長,形式單一,受眾面很小。將愛爾蘭手工鉤織花樣與針織花樣進(jìn)行組合,可以在運(yùn)用相同材料時(shí)通過肌理的差異體現(xiàn)設(shè)計(jì)上的變化;與機(jī)織服裝面料或皮革裘皮等面料進(jìn)行組合也能產(chǎn)生肌理的強(qiáng)弱對比,使服裝整體效果發(fā)生變化,如圖7,打破了原本肌理和形式單一的效果,同時(shí)使其制作難度降低。

3.3 愛爾蘭手工鉤織材料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

愛爾蘭鉤織的材料主要是棉線、亞麻線或毛線等,上好的線材能保證愛爾蘭手工鉤織作品的絲滑度,并延長使用的時(shí)間。傳統(tǒng)的單件愛爾蘭鉤織服飾往往使用同一種線材,作品具有較強(qiáng)的統(tǒng)一感。而在鉤織時(shí)運(yùn)用新型材料進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),會因線材質(zhì)感的不同使作品表現(xiàn)出別樣的風(fēng)格,適合現(xiàn)今多樣化的市場需求,如圖8。不同材料的組合及搭配也是材料創(chuàng)新設(shè)計(jì)的一種體現(xiàn),能改變單一材料的統(tǒng)一感,通過不同材料質(zhì)感的對比可以體現(xiàn)新時(shí)代的審美。

另外,在鉤織過程中也可以通過加入輔料、裝飾材料使鉤織作品的外觀效果實(shí)現(xiàn)新的變化,如在作品的邊緣部位加入造型用鋁絲,可以任意變化服飾品的造型;在進(jìn)行鉤織的過程中,在線材上加入珠子,鉤織作品表面則會形成珠繡的效果,這樣既具有手工鉤織的淳樸又具有珠繡的華麗與時(shí)尚,如圖9。

3.4 愛爾蘭手工鉤織花樣應(yīng)用方式的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

精美絕倫的愛爾蘭手工鉤編作為一種特色工藝,其表達(dá)方式可以朝著多樣化和新形態(tài)方向發(fā)展。手工鉤織的發(fā)展離不開服裝與服飾品的設(shè)計(jì),在服裝設(shè)計(jì)中既有全鉤針編織的服裝也有部分鉤針編織的服裝。傳統(tǒng)的手工鉤織作品幾乎都為鉤織花樣拼接在服飾整體中的應(yīng)用。部分鉤針編織被現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)師用于服裝上的裝飾,突出服裝的細(xì)節(jié),精致又富有質(zhì)感,如圖10,在滿足裝飾效果的同時(shí)結(jié)合了服裝的功能性需求,如在服裝頸部的應(yīng)用,造型動感搶眼;又如將其運(yùn)用在服裝腰部的裝飾,其特殊的質(zhì)感能夠與其他面料產(chǎn)生明顯的區(qū)別,從而形成富有層次感的視覺效果;應(yīng)用在服裝袖口、領(lǐng)口處,能夠起到加固的作用;應(yīng)用在服裝的腋下、背部、肩部處,能夠起到舒適透氣的功能等。設(shè)計(jì)師們通過手工鉤織在局部更加多樣化的應(yīng)用來進(jìn)行設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新,如香港著名品牌服裝花木馬,十分擅長利用局部手工鉤織來設(shè)計(jì)服裝,經(jīng)常在服裝的領(lǐng)口、袖口、裙擺等部位裝飾鏤空鉤織花邊等,以展現(xiàn)女性的柔美。這種小面積鉤織工藝的使用不僅提升了服裝的產(chǎn)品價(jià)值,還降低了鉤針編織的成本,更易讓消費(fèi)者接受[2]。

服飾品的種類異常豐富,是設(shè)計(jì)師發(fā)揮設(shè)計(jì)創(chuàng)意的主要領(lǐng)域。傳統(tǒng)的愛爾蘭手工鉤織常用于服裝中,但隨著設(shè)計(jì)創(chuàng)新的突破,很多新的想法都可以大膽地應(yīng)用于各類服飾品中,如項(xiàng)鏈、耳飾、胸針、頭飾等。這些應(yīng)用會讓人耳目一新,讓更多喜歡手工鉤織的消費(fèi)者和喜歡新奇產(chǎn)品的消費(fèi)者為之心動,如圖11。小的服飾品成本和時(shí)間精力都相對較少,價(jià)格方面往往能贏得消費(fèi)者的認(rèn)可。

另外,愛爾蘭手工鉤織花樣的應(yīng)用可以轉(zhuǎn)變觀念,大膽地探索新的形態(tài),將耗費(fèi)工時(shí)的鉤織花樣通過現(xiàn)代化的工藝替代,如運(yùn)用數(shù)碼印花的方式實(shí)現(xiàn)仿愛爾蘭手工鉤織花樣的的效果,如圖12,這樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和應(yīng)用不僅可以大量地應(yīng)用在服裝上,還可以應(yīng)用在圍巾、包包等服飾品上,甚至應(yīng)用在杯子、抱枕等家居用品上。并且運(yùn)用印花的方式來表現(xiàn)傳統(tǒng)的手工鉤織花樣,不僅不受制作成本和工藝的限制,還可獲得真實(shí)質(zhì)感的視覺享受。這種應(yīng)用方式作為一種新形態(tài)值得推廣。

4 結(jié)語

愛爾蘭手工鉤織產(chǎn)品甚是精美,深受時(shí)尚達(dá)人們的喜愛。應(yīng)將這種古老又極具特點(diǎn)的手工鉤織在現(xiàn)代化的服裝中得以延續(xù)與創(chuàng)新應(yīng)用,在保護(hù)傳統(tǒng)服飾手工藝的基礎(chǔ)上,以當(dāng)代的審美觀念和主流的藝術(shù)形式研究其轉(zhuǎn)化為全新的服飾產(chǎn)品的方法,在現(xiàn)代社會中尋找與之契合的新方式,無疑勢在必行。