雞毛蒜皮演繹風花雪月
——《父母愛情》劇評兼論其對《紅樓夢》的借鑒

周哲良

（四川職業(yè)技術學院 學報編輯部，四川 遂寧 629000）

一、引言

電視連續(xù)劇《父母愛情》首播于2014 年，頗受好評，而最近又再度火爆。2020 年央視春晚力推此劇，并以《父母愛情》之同名小品組織部分演職員參與表演，一時引起各界很大反響。緊接著，央視電視劇頻道和國際頻道等相繼再播此劇，各地方電視臺也緊跟著重新推播此劇，而網(wǎng)絡電視平臺上，該劇也因此轉為付費節(jié)目，可謂一時引起不小的播放熱潮。

該電視劇的確是近年難得的一部優(yōu)秀電視劇。筆者以為此劇最為突出的特點在于，故事架構和敘事方法上明顯有中國傳統(tǒng)敘事文學的影子，吸收了其中很多優(yōu)秀的東西。個人尤其認為，該電視劇的編導在一定程度上借鑒了中國古代人情小說特別是《紅樓夢》的敘事寫人方法，把它運用于現(xiàn)代影視藝術上，使得故事有味，人物鮮活而耐看。因此，筆者擬就電視劇《父母愛情》敘事寫人方法及其對《紅樓夢》等人情小說的借鑒作一個粗陋的分析，略呈淺見。

二、連綴日常生活場景，抒寫平凡人生

電視劇《父母愛情》在故事的選擇與結構上很有特色。具體表現(xiàn)就是，劇中的故事并不具備嚴格意義上的情節(jié)的完整性，也不具有復雜離奇性，所敘寫的事幾乎都是平常小事。但就是這些雞毛蒜皮的生活小事，構成了一組組鍋碗瓢盆的生活交響曲，非常成功地塑造了人物，表達了思想情感。這與《紅樓夢》等古代人情小說的寫法非常相似。關于《紅樓夢》故事情節(jié)的特點，蔣和森說：

在中外許多小說中，迫求離奇曲折的故事情節(jié)，往往成為作者吸引讀者而又容易收效的一個慣用手法。出現(xiàn)在《紅樓夢》以前的中國小說，如《拍案驚奇》《今古奇觀》等還特地用“奇”字來作為標榜。這種矜奇炫異，曾經成為中國古典小說產生與發(fā)展的原因之一。它的歷史相當長久，唐代的小說，就是因為具有這一特色而號稱“ 傳奇”?？梢姡捌妗迸c中國古典小說的風格或內容，關系甚為密切。然而，曹雪芹卻完全打破了這一傳統(tǒng)束縛。在《紅樓夢》中，無論是人物和情節(jié)并不是以奇取勝，而是描寫了大量的日常生活。在那里面活動著的，大都是一些平常的、并沒有甚么特異之處的普通的人。但是，這些看來好象是“瑣屑家?！钡拿鑼?，卻把讀者深深地吸引住了，反而覺得那種追求驚奇的手法實是無味而平庸[1]。

《紅樓夢》這種寫法在《父母愛情》中得到了很好地復制?！都t樓夢》是人情小說的代表，它“寫了一個貴族之家的日常生活，并把它的興衰變化展現(xiàn)在錯綜復雜的政治歷史背景里，但又并不游離世俗情態(tài)的描繪，而是在萬象紛紜中把它們統(tǒng)統(tǒng)納入筆端?？梢哉f它的全部情節(jié)，都是由大大小小的日常生活場景、場面以至畫面的交織、連綴而成?！盵2]電視劇《父母愛情》寫江德福、安杰二人的戀愛、婚姻、家庭生活，時間跨度幾十年，在這幾十年的生活中，電視劇并沒有演繹什么重大的事件。如果非得要整理出幾件大事，有如下幾件：二人戀愛婚姻、安杰的家庭與被逼上島、不斷演進的姑嫂關系、子女成長與婚姻、德華的婚事、江德福的家鄉(xiāng)及第一次婚姻、退休及養(yǎng)兒育女的煩惱。仔細辨析，這幾個事件（當然還可以照此列舉若干）都不是什么具體的事，準確說只能算是婚姻家庭生活中涉及到的幾個方面。比較而言，幾件事中只有江德福與安杰的戀愛算是電視劇比較集中筆墨敘寫的一件事，是前面部分的中心事件：江德福主動追求、安杰嫌棄，江德福鍥而不舍追求、產生好感；江德福坦言離過婚而關系再次破裂，為救侄子找藥、兄長與姐姐的極力撮合，安杰與江德福重歸于好而談婚論嫁，這是戀愛之前半場。劇情又出現(xiàn)反轉是組織上不批準二人的婚姻，江德福為此甚至準備不惜解甲歸田，這算是故事發(fā)展到高潮。當然，結局是美好的，通過多方努力，最后終成眷屬，故事完美收關。主要人物登場表演，情節(jié)相對緊湊集中，有波瀾、有起伏，而且圍繞一個中心故事展開，基本形成結構比較完整的情節(jié)結構。但就此故事來看，無論內容還是時長以及對人物的刻畫，都只是整部電視劇的一小部分。

電視劇中其它的故事都是零零碎碎，情節(jié)不集中、完整。就拿姑嫂關系變化來說吧，從開始之緊張到最后親密，中間的變化雖然錯綜復雜，但卻沒有一件要緊的大事件，全是生活瑣事的碰撞。兩人見面前，江德福就非常擔心，果然初次見面就因為看對方時的眼神的原因給彼此留下不好的印象，接下來就是用什么掃帚掃地、洗手、沖廁所、吃飯吧唧嘴、怎樣給孩子喂飯等等，生活瑣事產生沖突，加劇矛盾，最終因為德華給孩子喂奶激化，以至于小姑子德華回老家，算是暫告段落。然后小姑子又來，來了又走，進島后又來，直至關系非常融洽，起起伏伏，時間跨度好幾年，中間又夾雜了很多其它的事，但就沒有一個用較多劇情集中展現(xiàn)的故事。

這樣的敘述方法我們還可以與同樣是孔笙導演的作品《闖關東》進行比較?！蛾J關東》主角是朱開山及其一家人，全劇按照時間順序依次展開，敘寫到關東之難、創(chuàng)業(yè)之難、立足關東之不易，發(fā)展壯大之更難，最后是大浪淘沙，敘述家國情懷。按照這樣的故事發(fā)展脈絡，劇情依次推進，故事情節(jié)緊湊集中，矛盾突出。每一階段集中展現(xiàn)一件大事，如發(fā)展壯大階段在哈爾濱開餐館、開貨棧，謀求發(fā)展，主要矛盾是與熱河幫的爭斗，故事均圍繞這個中心來展開，雖有鮮兒以及土匪震三江故事之介入，仍然圍繞的是如何在爭斗中取勝的中心。《闖關東》故事性很強，朱開山的故事具有較強的傳奇性，作品試圖以朱開山及其周圍眾多的人構成闖關東人物群像，以朱開山英雄般的傳奇人生來展現(xiàn)闖關東這樣規(guī)模宏大的社會歷史事件。這種故事性強、富于傳奇色彩的影視劇往往能吸引觀眾，這與歷史演義、英雄傳奇小說受普通讀者喜歡是一致的。

《父母愛情》的故事情節(jié)選擇明顯與歷史演義、英雄傳奇相異，而與《紅樓夢》相似。這種相似性，或許有人認為是一種偶然巧合，畢竟成功之作總會有很多相似的特點。但筆者認為，《父母愛情》的編導是有意識地借鑒了《紅樓夢》的許多優(yōu)秀之處，把它運用到電視劇中?！陡改笎矍椤冯娨晞∏橹斜容^多地關涉到了兩部中外藝術名著，一部是列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，另一部是《紅樓夢》。編導這樣安排，特地以此兩部作品來鋪設情節(jié)，不是隨意為之，應該有其深意。《安娜·卡列尼娜》這部小說在電視劇中出現(xiàn)，并由此鋪展開兩個重要的情節(jié)：一是母女討論怎樣感知安娜的美，通過它在那個文化荒蕪時代點燃了一盞燈，照亮了像江亞寧這樣成長中的孩子的心田，使她們萌發(fā)并保持一顆追求美的心。另一個情節(jié)是照片風波，這是編導安排的重要關目，使我們能管窺安杰的少女時代。另一部小說《紅樓夢》是江德福響應偉大領袖的號召要讀《紅樓夢》而出現(xiàn)在劇中。這一舉動為他的小女兒江亞寧提供了一個很好的契機，在那個無書可讀的年代，江亞寧偷偷地、如饑似渴地讀完這一部小說，而且小小年紀比她的父親更能深刻理解小說。江亞寧癡迷于文學，后來也考上了山東大學漢語言文學系。《父母愛情》的編劇是劉靜，而電視劇就改編自她的同名小說。小說是以第一稱敘述的，很多評論均認為小說故事與作家小時候的生活有密切的關系，小說中那個成為作家的秦（江）家小女兒應該與電視劇中江亞寧的人物吻合，都明顯有作家自己的影子[3]。一個從小受到過《紅樓夢》滋養(yǎng)、酷愛文學的人寫出的《父母愛情》，應該是有意或無意中都有《紅樓夢》的印記吧。

連綴這些平常、瑣碎的生活場景，并把它們組成一個有機的整體，在這一點上，《父母愛情》也借鑒了《紅樓夢》。脂硯齋評價《紅樓夢》說：

事則實事，然亦敘得有間架、有曲折、有順逆,有映帶,有隱有見、有正有閏，以至草蛇灰線，空谷傳聲，一擊兩鳴，明修棧道,暗度陳倉，云龍霧雨，兩山對峙，烘云托月，背面傅粉，千皴百染諸奇[4]。

郭英德認為《紅樓夢》有網(wǎng)狀結構：

《紅樓夢》受到《金瓶梅》的直接影響，形成“一樹千枝，一源萬派”(庚辰本十九回脂批)的網(wǎng)狀表層結構，而且更切合一般的生活邏輯，達到爐火純青的地步[5]222。

全書安排了秦可卿出殯、賈元春省親、賈寶玉挨打、眾姐妹結社、賈探春理家、抄檢大觀園等重要事件;而在每一個重要事件之中又穿插了一系列小波瀾，使整部作品豐贍而勻整。脂硯齋稱嘆道:“世態(tài)人情盡盤旋于其間，而一絲不亂，非具龍象力者其孰能哉?”[5]223

現(xiàn)代敘事學認為這是多線索敘事，以一個中心事件為核心，穿插交織敘事，使諸多事件交織、滾動向前發(fā)展?！陡改笎矍椤分斜容^有代表性的是江德華的戀愛婚姻故事。時間從老丁進島始，中間發(fā)生了很多事情，歷經差不多有十年。江德華對老丁的暗戀最初是沒有說破的，所以劇集也采用不緊不慢的速度敘寫，安杰很熱心，江德福很冷靜，安杰主動說合而碰壁。后又有老與丁葛老師的戀愛，老丁與牙醫(yī)戀愛，張桂英的熱心相助，江德?？此茻o意卻有意地“撮合”，最終老丁無可選擇的無奈。在這個時間跨度中間，電視劇并沒有集中敘寫德華的戀愛故事，而是交錯穿插了眾多的事情：老丁與江德福的戰(zhàn)友情誼以及江德福對老丁照顧、幫助；大兒子江國慶對警犬的酷愛以及由此惹下禍端；桃酥事件；軍慶挨打、江德福教育大兒子江國慶等一系列子女教育問題；安杰與葛老師的關系處理；老大、老二參軍以及打靶與否引發(fā)的家庭矛盾、工作問題；情竇初開的江亞菲與王海洋的初戀。這其中還重點穿插了安杰大哥安泰一家來訪、姐姐安欣一家來訪，江德華主動邀請農村老家的親戚來訪。總之，事情很多，而江德華的戀愛史，雖然沒有占用很多故事情節(jié)集中敘寫，但往往時不時旁敲側擊一下，時不時點染一下，引線穿針，把一些片斷、細節(jié)串連起來，讓脈絡留存，以便延續(xù)后面的故事。這些事在時間上交錯，在發(fā)展軌跡上相互糾纏，在內在邏輯上又相互影響，要把它們有機地組織起來、有序地敘述出來，實在是不容易。

三、煙火氣息，人間溫情

《父母愛情》中的場景充滿生活氣息，散發(fā)著撲鼻的生活芳香?！陡改笎矍椤泛苌僦苯诱宫F(xiàn)劇中人物的社會、政治環(huán)境甚至工作的場景，只有少部分間接描述的內容。當然不是說社會政治與劇情無關、劇中人物生活在真空之中，而是編導盡量把社會、政治弱化，其對人物的影響從側面展現(xiàn)，所以劇中鏡頭幾乎都是生活場景，吃喝拉撒、油鹽柴米樣樣俱全。主人公夫妻結婚不久，兩人在青島有很多磨合、碰撞，產生了一系列的沖突，這集中表現(xiàn)就是吃喝拉撒。比如吃什么，江德福要吃得多，饅頭稀飯管飽；安杰講究精致、營養(yǎng)，牛奶、煎雞蛋、小煎餅，煎雞蛋還不十分熟，這產生了沖突。安杰特別愛干凈，屋子每天打掃，床上也用笤帚打掃得一塵不染，而江德福大大咧咧，最初甚至不愿飯前便后洗手，不洗腳就上床睡覺，很隨意地在衣服上擦手，這自然也產生了矛盾。甚至安杰與娘家嫂子以及姐姐、姐夫產生矛盾，也都是江德福吃飯吧唧嘴，被娘家人瞧不起，安杰又氣又恨，與自己的丈夫和娘家人都慪上了氣。電視劇就是通過這些生活瑣事中交織的矛盾沖突來塑造人物，所以故事充滿了濃烈的生活氣息。也因為如此，《父母愛情》中不僅人物塑造非常成功，而且這些人物還都接地氣，有明顯的煙火氣息，好像生活在你身邊。就如江德福，他是軍人，還是軍隊的高級將領、司令，但電視劇中只是給了他一個身份，編導并不想展示他的軍隊高級干部的一面，所以基本沒寫這方面的故事，倒是把他作為丈夫、一個從農村到城市、娶了一個漂亮老婆的男人形象展示得非常生動形象，因為編導要表現(xiàn)的是“父母愛情”而不是“軍營生活”。

這些生活不光有撲鼻的生活芳香，更充滿著脈脈的人間溫情。編導當然不會把生活中的場景、故事事無巨細全部搬上熒屏，肯定會選擇那些打動人心的場景，這在電視劇中有很多。比如劇中多次提及安杰的床：小姑子江德華剛到炮校的時候，與嫂子不睦，江德華向王秀娥夸口：嫂子有潔癖，不讓人隨便坐她的床，而俺偏坐。但當后來二人關系融洽以后，農村來的親戚來島上，坐在安杰的床上，江德華直接咆哮、怒吼：誰讓你們坐俺嫂子的床，俺嫂子的床你也配坐！在炮校時，江德華擠兌安杰說：這是姓江的家，不是安杰的家。二人大吵，以致氣得安杰跑回娘家。但后來家鄉(xiāng)來的親戚嘲諷江德華是克夫的寡婦，嫁不出去而寄人籬下，安杰更是怒吼：你說她算老幾！她是這家的姑奶奶，這個家她說了算！這些姑嫂間關系融洽的場景，充滿了脈脈溫情，看后讓人感動。

姐夫歐陽懿很自負，瞧不起江德福，認為是大老粗，文盲掌天下，這個情況江德福很清楚，當面進行回擊，很不客氣地叫他“老歐”。但當歐陽懿被打成右派，一家人落難小島時，江德福卻不避嫌、不怕影響政治前途，主動去認這門親戚，著實令歐陽懿和安欣感動。老歐摘帽平反，到島上與江德福一家告別的時候，電視劇精心設置了一個吃飯的場面：首先是吃飯的規(guī)格，按照過年的標準安排，江德福動用司令的權利，親自打電話讓小灶安排送餐，喝的是最好的茅臺酒；吃飯前打招呼特別告誡江德華不能叫“老歐”，得稱“歐陽”；飯桌上非常誠懇的向歐陽懿敬酒，祝福他們，真誠而又不失家庭之溫情。此時觀眾看見的江德福，那就是一個真正的男子漢，親情第一，個人得失在考慮之外，有情有義而且心思還很周到、細致，展現(xiàn)了在安杰口中口口聲聲說“注意影響”的正直軍人的另一面。劇中還有很多吃飯的場景，或表現(xiàn)江德福的組織性，或表現(xiàn)他對子女的教育，就連電視劇的結束也是落幕于一碗充滿溫情的家庭手搟面中。

《父母愛情》中的這種故事選擇與以《紅樓夢》為代表的中國古代人情小說的故事選擇極其相似。人情小說取材于現(xiàn)實社會中的普通人物，并以他們的人生遭際和喜怒哀樂感動受眾，作品的審美意識由獵奇變?yōu)閷ζ椒踩松捏w察。通過對現(xiàn)實生活的透視和剖析，發(fā)現(xiàn)生活的美和人生的崇高價值，把自己的感情和對現(xiàn)實人生的理解凝聚在對平凡生活現(xiàn)象的深刻體會和細致描寫之中。在歷史演義、英雄傳奇那里，美可能存在于歷史，存在于創(chuàng)造出驚天動地大事業(yè)的古代英雄豪杰、綠林好漢身上，甚或存在于金鼓震天的戰(zhàn)場或校武場上。而在曹雪芹和其他人情小說作家看來，美在柴米油鹽、朋來客往的家庭生活里，在平凡而平淡的世俗生活里[6]?！陡改笎矍椤肪统浞终故玖似椒?、平淡的世俗生活美。

四、生活如詩，浪漫溫馨

看完《父母愛情》，你會感覺到全劇都充滿一種浪漫溫馨的情調，與那個年代應該有的社會政治氛圍不太一致。《父母愛情》所處的年代并不具備浪漫溫馨的氛圍，甚至有點嚴苛，從較早的“反右”到“十年浩劫”，再加上資本家出身的小姐的身份，按常理安杰的生活不會很舒服，但實際上她的生活卻并沒有受到太大的影響。安欣、葛老師、老丁，他們的生活都或多或少地打上了時代的烙印，但編導并沒有讓這些印記出現(xiàn)在安杰的生活中，反而讓安杰的生活溫馨而小有浪漫，盡管風吹雨打、風云變幻，卻可以“躲進小樓成一統(tǒng)”。這種效果，筆者認為，首先是編導有意為之，與編導的主觀選擇有關，他們或許就是要努力營造這樣一種氛圍，給人希望，展現(xiàn)美好。為此，他們?yōu)殡娨晞≈腥宋锏纳钤O置了一個獨立的小環(huán)境——松山島守備區(qū)，一個遠離大陸的小島，而且島上的最高軍事長官就是劇中的男主人公，這樣，女主人公順理成章就可以在丈夫的庇護下，過上她安逸的小日子。

這樣的設置有理想化的成分，很容易聯(lián)想到《紅樓夢》中大觀園的設置。大觀園是曹雪芹為小說中的少男少女們設置的一個理想國，是污濁混亂世界中的一塊清凈地。余英時的《紅樓夢的兩個世界》中明確提出：

大觀園是一個把女兒們和外面世界隔絕的一所園子，希望女兒們在里面過無憂無慮的逍遙日子，以免染上男子的齷齪氣味。最好女兒們永遠保持她們的青春，不要嫁出去。大觀園在這一意義上說來，可以說是保護女兒們的堡壘，只存在于理想中，并沒有現(xiàn)實的依據(jù)[7]。

《父母愛情》中的理想化設計與《紅樓夢》中的“桃花源”式設計有明顯的相似之處，就連安杰的家也都有“桃花源”式的安排:一座獨立的首長院落，一個很大的小院子；安杰把院子一分為二，一半種花，另一半種菜，煙火氣與花香交融；安杰負責種花，她是一個教著書的“隱士”，江德福負責種菜，他就是“一個坐著小車上下班的‘農民’”。這種理想化的環(huán)境設置，為江德福、安杰的婚姻家庭生活抹上了一層田園牧歌式的色彩，與大觀園中為女兒們如詩的青春設置的“桃花源”的環(huán)境如出一轍，異曲而同工。

其次，《父母愛情》描述了很多詩情畫意般的場景。這些場景少有社會政治的印記，只有生活的浪漫溫馨、歲月的滄桑，頗具代表性的是劇中三次喝咖啡的場景。電視劇中喝咖啡的場景出現(xiàn)過多次，在島上有三次安杰邀請葛老師到家中喝咖啡，這三次喝咖啡的場景在情節(jié)上也是編導有意安排的三個特殊時期的關目。安杰初到島上，外出挑水出盡洋相，是葛老師幫助了她。后來安杰到小學里教書，與葛老師成為同事加好朋友，因此，有了第一次安杰邀請葛老師去家中喝咖啡?？Х群秃瓤Х冗@個事，在那個特定的年代應該是具有象征性的，它不是普通人的生活，也不是人的普通生活，所以連葛老師這個漁霸的女兒也不曾有喝咖啡的經歷。這時的安杰，經歷初到島上不適應的陣痛之后，已經完全適應并開始很享受島上的生活；加上葛老師說她很有女人味兒，安杰心里很受用，所以安杰邀請喝咖啡帶有炫耀的成分，此時編導安排的是這樣一種環(huán)境：風和日麗的天氣，一個半封閉的小小院落之中；綠蔭之下，一張精致的桌子，一套精美的咖啡具；兩個漂亮而優(yōu)雅的女人，喝咖啡品評人物。這一場景充滿了浪漫的詩情畫意，中間張桂英的出現(xiàn)使場面又略帶了些許生活的輕喜劇色彩，但都屬于生活的溫馨畫面，充滿了笑聲。這個場景可以看作此段時間安杰生活的一個縮影。第二次喝咖啡場景并不浪漫，江德福與安杰正因“模特兒” 的事情慪氣，恰好又遇上安杰、葛老師和畫家在院子里喝咖啡、聊天，為此江德福很生氣，于是二人吵架了。這次喝咖啡弄得大家都不愉快，但是編導卻在吵架之后安排了一個場景：安杰站在屋頂，微風吹拂著她的衣服，遠望去，修長的身影，優(yōu)雅的氣質的確很美。她站在屋頂一動不動，宛如一尊雕像，神情茫然而略顯孤單；在攝影師的近景畫面中，卻又堅定且心中淡然。遠處安杰的目光所及之處，天上白云漂浮，海浪在微風的吹送下一圈一圈地被卷上沙灘又慢慢地退回海中，發(fā)出啪啪的聲響。而在大海和安杰之間，則是稀稀落落的房屋、小山坡，以及不時緩緩移動的人影。在攝影師的鏡頭下，從近到遠，從遠再到近；從安杰到大海，再從大海到島上靜謐的氣氛，一個長鏡頭向觀眾展示了如畫的景色、如詩的情感體驗。第三次喝咖啡的場景是葛老師離島結婚前夕，安杰決定請葛老師再喝一次咖啡，作為送給她的結婚禮物。同樣是風和日麗的場景，二人品著咖啡，暢快地說笑。葛老師說，她其實并不喜歡喝咖啡，只是非常喜歡喝咖啡的感覺，而安杰則說喝咖啡和喝咖啡的感覺她都喜歡，引發(fā)葛老師半含酸地羨慕：有誰能像你一樣出身也不好，卻能過上那樣安逸的生活。葛老師要嫁人了，但生活就是這樣讓人哭笑不得：葛老師嫁的王政委正是以前千方百計阻撓自己和老丁婚姻的人，而老丁現(xiàn)在的妻子又是葛老師從前的競爭對手、安杰的小姑子江德華，你說這捉弄不捉弄人？幾十年的人生風雨，面對這樣的結局，三個女人（中間江德華闖了進來）說粗魯話，肆無忌憚地放聲大笑，雖說有幾分無奈，但更多的是坦然接受：這就是生活嘛，它總是讓人弄不明白，又時常給人驚喜，就像王海洋這個“執(zhí)夸子弟”能考上北大一樣，也像葛老師嫌棄張桂英、卻最終作了她的“替補”一樣。這一場景在幾個女人的幾次開懷大笑中結束，酣暢淋漓，笑聲中又能讓人沉思。

電視劇中充滿詩情畫意和脈脈溫情的場景有很多。這種在眾多的生活場景敘寫中，總是忙里偷閑不忘展現(xiàn)一些富于詩情畫意的場景的寫法也與《紅樓夢》相同?！都t樓夢》具有詩情畫意美，這是許多大家的共識，把環(huán)境詩化，人物詩化，像詩一樣創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，將詩與小說完全融為一爐。周汝昌先生概括為“以詩心察物、以詩筆畫人、以詩境傳神、以詩情寫照”[8]?！陡改笎矍椤分羞@些詩意化場景讓觀眾感動，也讓人思考，它使電視劇脫離純粹的故事敘述，增強了抒情性，也加強了思想性。使電視劇的格調提升不少，看完以后能閉目沉思，有所感悟。

五、結語

《父母愛情》是一部優(yōu)秀的電視劇，能得到那么多觀眾的喜愛，其在編導、演員、攝影、音樂等諸方面肯定都有獨到之處，絕非僅只前面所談到的在故事選擇和場景的詩情畫意方面出色。比如對人物性格的把握和塑造上，注重使人物有血有肉，是生活中活生生的人，他們有個性，有很多讓人贊賞的、優(yōu)秀的個性品質，也有非常明顯的性格弱點，并非是完人。這種人物塑造的策略，同《紅樓夢》也很相似，或許也受到了《紅樓夢》“正邪兩賦”學說的影響。當然《父母愛情》的故事性不強，忙里偷閑的抒情性特征，這種敘事策略有較為明顯的文人化的色彩，并不是所有的人都愿意喜歡。所以有一部分觀眾他們寧愿喜歡《闖關東》多一些，而對《父母愛情》卻并不熱衷，就像有人更喜歡《三國演義》《水滸傳》多一些，而喜歡《紅樓夢》的人多數(shù)是知識分子、文人。在語言上，電視劇更生活化、雅化，相比同名小說那種痞子氣的語言、玩世不恭的語調，改編后的電視劇中更多了對生活的嚴肅和面對生活磨難時的大度與輕松愉快。