公安小說的命運(yùn)意識

張友文

（湖北警官學(xué)院 公共基礎(chǔ)課教學(xué)部，湖北 武漢 430035）

中國的公安題材文學(xué)（以下簡稱“公安文學(xué)”）通俗而不媚俗，甚至部分公安小說不僅懸念多，而且對人性的追問和批判皆達(dá)到了一定深度，可讀性強(qiáng)，既能供讀者消遣，又能“為人生”，具有一定的研究價(jià)值。

公安小說的定義是什么？這是一個(gè)人言人殊的概念。在這個(gè)反本質(zhì)主義的時(shí)代，公安小說的定義不管如何界定都會(huì)“有懈可擊”。但為了言說的方便，我們需給它一個(gè)大致的界定——以公安系統(tǒng)中的人民警察作為主要塑造對象的文學(xué)樣式。在和平年代，公安小說與軍事（旅）題材小說相較，內(nèi)容日日新、故事月月異，發(fā)展前景可觀，故很有研究價(jià)值，特別是其中的非理性敘事值得玩味。

當(dāng)代中國公安文學(xué)的創(chuàng)作十分繁榮，可是研究者甚寡。20世紀(jì)80年代，我國真正出現(xiàn)“公安文學(xué)”這一概念1985年，《藍(lán)盾》《水晶石》兩本雜志和《人民公安報(bào)》聯(lián)合發(fā)起了一場公安文學(xué)創(chuàng)作大賽。1988年，公安部頒發(fā)了“金盾文學(xué)獎(jiǎng)”和“金盾影視獎(jiǎng)”，從此，就正式啟用了“公安文學(xué)”這一稱謂。1990年初，《文藝報(bào)》開辟了“公安文學(xué)評論”專欄。1999年，《文藝報(bào)》和《人民公安報(bào)》聯(lián)合發(fā)起了公安題材文學(xué)征文的活動(dòng)，才使“公安題材”這一說法讓大眾知曉。同年，中國人民公安大學(xué)將“中文系”更名為“公安文學(xué)系”，并在本科教學(xué)中開設(shè)“公安文學(xué)概觀”課程，在?？平虒W(xué)中開設(shè)“公安文學(xué)作品選講”等基礎(chǔ)課程，此外，還開設(shè)了“公安影視研究”“公安小說研究”“公安報(bào)告文學(xué)研究”“公安文學(xué)創(chuàng)作論”等課程。與此同時(shí)，公安文學(xué)類報(bào)刊也辦得如火如荼，如《啄木鳥》、《東方劍》（原名《劍與盾》）、《警壇風(fēng)云》等雜志，《警方》《人民警察》《警探》《警笛》等雜志也大篇幅刊登公安文學(xué)作品。1996年12月，中共中央、國務(wù)院“兩辦”發(fā)出通知，對報(bào)刊進(jìn)行治散治濫，從此，公安文學(xué)類報(bào)刊相繼停辦（《啄木鳥》《東方劍》除外），大片的公安文學(xué)陣地相繼喪失。但是公安文學(xué)的創(chuàng)作卻從未中斷，純文學(xué)期刊仍然不時(shí)刊發(fā)公安文學(xué)作品。時(shí)至今日，公安系統(tǒng)內(nèi)外的作家創(chuàng)作了大量公安文學(xué)作品，但遺憾的是相關(guān)研究卻沒有跟上，這就導(dǎo)致很多文學(xué)研究者對它有誤解，甚至有偏見，誤以為公安小說缺乏文學(xué)性，多描寫偵破故事，偏于紀(jì)實(shí)、想象力不足，甚至認(rèn)為公安小說無非就是將現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的案例加以點(diǎn)染生發(fā)、敷衍成篇，類似于“新聞串串燒”。

事實(shí)如何呢？公安小說從總體上把握了時(shí)代潮流，與時(shí)俱進(jìn)，廣角度地書寫公安工作，介入社會(huì)，直面現(xiàn)實(shí)，開闊藝術(shù)視野，增大表現(xiàn)幅度和力度。其特殊性在于與公安工作緊密相連，即以現(xiàn)實(shí)案例為素材進(jìn)行藝術(shù)加工，典型屬于“來源于生活”，不像穿越小說、武俠小說、科幻小說、偵探小說等與現(xiàn)實(shí)相距甚遠(yuǎn)。公安小說的價(jià)值何在？

米蘭·昆德拉說：“科學(xué)的飛速發(fā)展很快將人類推入專業(yè)領(lǐng)域的條條隧道之中。人們掌握的知識越深，就變得越盲目，變得既無法看清世界的整體，又無法看清自身……”[1]當(dāng)下，我們越是無法看清世界的整體、越是無法了解自身時(shí)，就越是希望去窺視他人、了解他域。作為一種比較年輕和陌生的文學(xué)類型，對于讀者來說，公安小說無疑具有一定的新鮮感，易引起他們的好奇。

公安小說并非偵探小說，后者只注重因果理性邏輯，鮮有非理性元素?！白顝?qiáng)調(diào)因果關(guān)系的，實(shí)際上就是福斯特最看不起的通俗文類：偵探小說，間諜小說，科幻小說。在這些文類中，因果關(guān)系必須全部說清楚，至少在小說終場之前，因果鏈中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須說清楚?！盵2]但是，公安小說中相當(dāng)多的文本并不以科學(xué)理性邏輯取勝。古往今來命運(yùn)作為文學(xué)的母題，讓無數(shù)作家、藝術(shù)家為之苦思冥想。為了讓人們更好地認(rèn)識和理解公安小說這一文學(xué)類型，筆者試以公安小說命運(yùn)的偶然性、荒誕性和辯證性來闡釋，命運(yùn)意識植入公安小說不僅豐富了文本的文學(xué)性，更道出了公安工作中不為人知的一面，滿足了讀者的好奇心。

一、警察命運(yùn)的偶然性

沈從文說：“我們生活中到處是‘偶然’，生命中還有比理性更具勢力的‘情感’。一個(gè)人的一生可說即由‘偶然’和‘情感’乘除而來。你雖不迷信命運(yùn)，新的‘偶然’和‘情感’，可將形成你明天的命運(yùn)，決定你后天的命運(yùn)?！盵3]

且看于懷岸的短篇小說《鐵樹要開花》，開篇即是非理性描寫：

局里三個(gè)月前提了我當(dāng)副局長，組織部也已經(jīng)通過，正式任命的紅頭文件早就打印好了，只等三天后部長回來蓋章就能發(fā)到局里。但是，我的運(yùn)氣就有那么背。那個(gè)背有三條人命的殺人犯提前三天出現(xiàn)了……于是，本來的升職變成了處分。[4]

事情為何這么巧？如果那個(gè)殺人犯晚三天現(xiàn)身，“我”就晉升為副局長了，就不必親自參與緝拿任務(wù)。其中的那顆子彈反彈傷人也是一種偶然?！拔摇彼坪趺凶⒍ㄒ凡赌莻€(gè)罪犯，命中注定當(dāng)不了副局長。結(jié)尾部分也在訴說命運(yùn)，譬如當(dāng)年逃跑的那個(gè)罪犯并沒有被時(shí)刻關(guān)注他的警察發(fā)現(xiàn)，反倒與急于領(lǐng)取賞金的非警察鐵樹狹路相逢，罪犯跟警察和鐵樹開了一個(gè)極大的玩笑，可謂“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”。

“我”不能晉升為公安局副局長，與命運(yùn)相關(guān)聯(lián)。那么，什么是命運(yùn)呢？“簡單說即一個(gè)人生命的運(yùn)動(dòng)軌跡、運(yùn)動(dòng)形式、運(yùn)動(dòng)方向，是生命在特定時(shí)空里的漸次展開……有時(shí)候在有的問題上，環(huán)與環(huán)之間有必然的內(nèi)在聯(lián)系，而在另一些時(shí)候另一些問題上環(huán)與環(huán)之間往往并沒有必然的內(nèi)在聯(lián)系……偶然，成為操縱人的命運(yùn)之神?！盵5]

命運(yùn)與偶然緊密相連。牛力軍的長篇小說《河?xùn)|河西》[6]講述的是人民警察何東命運(yùn)的起伏漲落，側(cè)重其“發(fā)跡”史和墮落軌跡。毋庸置疑，偶然因素在何東的一生中不可小覷。如果何東不是累了到樹下休息，他就不會(huì)目睹車禍。即使目睹車禍，如果不遇到車禍中的老太太，他也不可能飛黃騰達(dá)。參警后，如果他能知足常樂，踏實(shí)為人處事，也不至于最后走向刑場。何東一生中所遇到的人物皆是其命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)的重要推進(jìn)角色。如曹隊(duì)犧牲后，他便開始覬覦曹隊(duì)的位置，當(dāng)然，早在曹隊(duì)出事之前，何東就盯上了隊(duì)長之位?！逗?xùn)|河西》的首尾都提到了算卦的“喬鐵嘴”，如此運(yùn)筆則是首尾彼此呼應(yīng)，并使命運(yùn)意識貫穿小說始終。“喬鐵嘴”對何東說：“深不可測，福禍相倚，天堂地獄，一紙之隔。”[6]15此語蘊(yùn)含了辯證的人生哲理。

龐文梓的中篇小說《偶然命案》[7]中，一個(gè)叫王維俊的警察憤怒地喊了一句：“那個(gè)拿鐵鍬的后生，你照他的腦袋砍上一鐵鍬，看他住不住手?！盵7]就這么一句話引發(fā)了一樁極偶然的命案，從區(qū)委書記到科長，從警察到磚匠，再到智障者的命運(yùn)都在一剎那間改變，最終導(dǎo)致無法收場。王維俊本來是要去參加兒子的家長會(huì)，只因領(lǐng)導(dǎo)張能喊他出警才臨時(shí)改變主意出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場，改變了命運(yùn)。

公安作家黎明輝在短篇小說《警隊(duì)有塊倒計(jì)時(shí)牌》中說：“人這輩子的人生軌跡，不出意外的話就像一條拋物線，一旦出現(xiàn)意外他就會(huì)在那條線的任何一個(gè)點(diǎn)上墜落下來。而天有不測之風(fēng)云，沒想到回去的路上出事了。列車在進(jìn)入山區(qū)的路上遇到了暴雨，前方有一公里鐵路遭遇大面積山體滑坡，列車像人突發(fā)腸梗阻一樣被迫站住了?！盵8]

上述公安小說中的偶然因素推動(dòng)著故事的情節(jié)發(fā)展，“人物的化險(xiǎn)為夷，使讀者從緊張的心情中解放出來；情節(jié)的變幻莫測，讓讀者悲喜交集；結(jié)局的出人意料，又使讀者恍然大悟，這種藝術(shù)魅力皆由于偶然因素的存在所產(chǎn)生的美感效應(yīng)”[9]。

由是觀之，公安小說中的偶然因素并不鮮見，偶然事件的“反因果”情節(jié)也并不表明此文類偏離了現(xiàn)實(shí)主義原則，剛好相反，如此敘事是一種更為逼真的現(xiàn)實(shí)主義：“在最好的現(xiàn)實(shí)主義敘事作品中，我們?yōu)樽约阂庾R到的真實(shí)所震動(dòng)；我們根本想象不到我們翻開下一頁時(shí)會(huì)出現(xiàn)什么樣的真相大白，但當(dāng)它出現(xiàn)后，我們意識到這是必然的——它抓住了我們歷來就了解的，不論是如何曖昧的了解的，經(jīng)驗(yàn)的真相?！盵10]表面邏輯看似悖離卻又包含著某種必然，這樣的敘事策略體現(xiàn)了作者對于紛亂現(xiàn)實(shí)的感悟與敬畏，真實(shí)道出了人民警察在人生困境中的掙扎與苦斗。人民警察的生活并不輕松，甚至還有些神秘。

二、警察命運(yùn)的荒誕性

作為非公安作家，方方和尹德朝反倒比有些公安作家寫得更有深度、更加真實(shí)。公安作家的身份決定了他們以建構(gòu)警察形象為使命，而在尹德朝和方方筆下則是建構(gòu)與解構(gòu)同在，其間內(nèi)涵一言難盡，特別是其中的命運(yùn)荒誕性更是值得細(xì)說。細(xì)讀尹德朝的中篇小說《酒精含量》[11]和方方的中篇小說《過程》[12]，發(fā)現(xiàn)兩者都具黑色幽默之味。

《酒精含量》中的老警察陳修祿和小警察麻育在“十一”黃金周工作到凌晨4點(diǎn)才下班，下班途中，勞累過度的陳修祿睡著了，直到駕車的麻育大喊了一聲“B50002，靠邊停車”[11]，這才把他吵醒。世故的老陳一看那輛嶄新的奧迪A6就知道麻煩來了，他憑直覺斷定那是高級別領(lǐng)導(dǎo)乘坐的專車。為了少惹麻煩，圓滑的老陳趕緊躲到馬路一邊假裝指揮交通，目的是想把這個(gè)“燙手山芋”扔給麻育。處理案件時(shí)，麻育接到了領(lǐng)導(dǎo)盧中隊(duì)長的電話，隊(duì)長命令他放了奧迪車主蔡常林主任，可麻育卻不同意。麻育在電話中與隊(duì)長一番唇槍舌戰(zhàn)后耍起了小孩脾氣，不再理會(huì)此案。陳修祿見此狀，自以為巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)的機(jī)會(huì)到了，暗自高興地開著那輛好車送蔡主任回家，卻在途中接到了支隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的電話，要求他給當(dāng)事人蔡常林抽血取證，換言之，領(lǐng)導(dǎo)要求他嚴(yán)格執(zhí)法。

細(xì)讀以上故事，方知原則性強(qiáng)的小警察麻育本想嚴(yán)格執(zhí)法，而他的領(lǐng)導(dǎo)卻不允許，世故的老警察陳修祿本不想依法辦案，而頂頭上司卻命令他不得徇私。這兩位人民警察的悖論困境就蘊(yùn)含著黑色幽默。

《過程》中的黑色幽默更勝一籌。刑警李亦東本來十分熱愛警察這一職業(yè)，為了追捕“強(qiáng)盜”，他全身心地投入工作，甚至置生命于不顧。他的同事江白帆因?yàn)椴幌矚g公安工作，曾申請調(diào)離公安隊(duì)伍，因此他不敢面對“強(qiáng)盜”，與李亦東形成鮮明對比。小說如果按既定的邏輯推進(jìn)，李亦東必然會(huì)立功受獎(jiǎng)。但生活捉弄了他們，“膽小鬼”江白帆走了狗屎運(yùn)，他在一次偶然的機(jī)會(huì)中抓獲了“強(qiáng)盜”，一下子變成了一名英雄，立功受獎(jiǎng)隨之而來。小說末尾，李亦東因?yàn)樽凡丁皬?qiáng)盜”而顧不上家庭，孩子學(xué)習(xí)成績一落千丈，家人也為他提心吊膽。除了這些，他還被人潑污水，四面楚歌的李亦東毅然辭職，轉(zhuǎn)而經(jīng)營一家歌舞廳。值得玩味的是，由他接手的那家歌舞廳正是江白帆轉(zhuǎn)讓給他的。生活真是荒誕至極！

“薩特認(rèn)為世界是荒誕的，它與人對立，使人感到陌生、恐懼，人在這個(gè)世界上四面受敵，孤立無援?！嬖诰褪鞘茈y’，‘他人就是地獄’?！盵13]李亦東這個(gè)人物與約瑟夫·海勒筆下的《第二十二條軍規(guī)》[14]中的主人公尤索林有些相似。尤索林是西方現(xiàn)代文學(xué)中典型的“反英雄”式人物，初次參戰(zhàn)，就將其看作神圣的事業(yè)，一度抱著為正義而戰(zhàn)的決心，但是經(jīng)過戰(zhàn)爭的煎熬，他終于認(rèn)清了上司的面目，知曉了戰(zhàn)爭的本質(zhì)，從此心灰意冷。李亦東的心理流變與尤索林何其相似。在小說《過程》中，刑警李亦東不再是被建構(gòu)的警察形象，而是一個(gè)被解構(gòu)的“反警察?！闭劶啊哆^程》的創(chuàng)作體會(huì)時(shí)，方方悲觀地說：“人的一生，就是生命的一個(gè)過程。對于絕大多數(shù)的人來說，畢生精力和心血都浸透在過程之中，直到死都沒有出現(xiàn)他所想要的一個(gè)結(jié)果?！^程在有些人生活中是美麗和幸運(yùn)，但在更多人生活中卻發(fā)射著殘酷的光芒?！惺苓@種殘酷的美麗以及這之中所包含的其他內(nèi)容比方公平比方不測等，都的確在需要勇氣的同時(shí)也需要信心?！盵15]

黑色幽默旨在揭示命運(yùn)的荒誕。如果把《酒精含量》和《過程》放在一起比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)后者宿命的意味更濃?！昂＠照f：‘我對戰(zhàn)爭題材不感興趣。在《第二十二條軍規(guī)》里，我也對戰(zhàn)爭題材不感興趣。我感興趣的是官方權(quán)力機(jī)構(gòu)中的個(gè)人關(guān)系?！窍虢栌脩?zhàn)爭題材來表現(xiàn)世界的混亂與荒誕，揭示統(tǒng)治者的惟利是圖和小人物的可悲處境?！盵16]借用海勒的話來說，《酒精含量》和《過程》不正好揭示了“官方權(quán)力機(jī)構(gòu)中的個(gè)人關(guān)系”么？當(dāng)下人民警察的生存狀態(tài)是不是可以從公安小說中窺知一二？

曉劍的短篇小說《結(jié)案風(fēng)波》[16]中，主人公老木的命運(yùn)雖說有些荒誕，卻屬于傳統(tǒng)幽默。畢竟老木得知案情真相之后，反而覺得驕傲和自豪。作為派出所里的老警察，老木即將退休，但在準(zhǔn)備填寫退休登記表的當(dāng)天，他卻遇上了竊賊偷貴婦人的包，便和小警察阿雪追查此案。此案數(shù)額巨大，主持工作的副所長讓老木將案件移交給專案組，老木偏不同意，他想在退休之際破一樁大案，為自己的職業(yè)生涯畫上一個(gè)圓滿的句號。副所長多次做老木的思想工作，可老木怎么也不同意，并為此與副所長鬧翻。僵持之際，公安局局長找老木談話，讓他做代理所長，不過前提是中止調(diào)查此案，老木表面答應(yīng)，暗中卻支持阿雪調(diào)查。局長得知后，斥責(zé)老木，還批評說阿雪的暗中調(diào)查也是由老木指使的。老木承認(rèn)此事，并請求處分，局長聞之稱老木是一條真漢子。

老木最終還是背了一個(gè)處分，卻“孩子似的歡呼起來，因?yàn)槲矣X得，這警告處分在我的警察人生中絕不是恥辱，而是驕傲和自豪”[17]21。這也算一重荒誕。正如老木所言：“局長，我是個(gè)警察啊。您說，警察發(fā)現(xiàn)了案子，不就跟狗看見了骨頭一樣嗎？”[17]21偵查辦案本是人民警察的職責(zé)所在，但領(lǐng)導(dǎo)卻不允許老木插手此案，因?yàn)榫斓慕槿敕吹箶_亂了紀(jì)委的部署，其中的內(nèi)幕也許連局長都不清楚，老木處在了上級命令和職業(yè)使命的夾縫之中。

若把《結(jié)案風(fēng)波》和《酒精含量》《過程》放在一起比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)前者的故事讀來輕松，后者卻沉重不堪，但后者卻更能引發(fā)讀者對警察命運(yùn)的思考。事實(shí)上，揭示人民警察命運(yùn)荒誕性的公安小說還有很多，如陳源斌的中篇小說《你聽我說》[18]、余華的中篇小說《河邊的錯(cuò)誤》[19]等。

三、警察命運(yùn)的辯證性

孫學(xué)軍的《曲波的心事》[20]中，劉天成升任副所長純屬偶然。偶然與必然是一對哲學(xué)概念，兩者緊密依存。正如恩格斯所說：“被斷定為必然的東西，是由純粹的偶然性構(gòu)成的，而所謂偶然的東西，是一種有必然性隱藏在里邊的形式?！盵21]240劉天成在關(guān)鍵時(shí)刻敢與歹徒搏斗，看似偶然，實(shí)則與其警察身份有關(guān)。如果那晚劉天成斤斤計(jì)較，堅(jiān)持要與大家一起擠車回家，他就不會(huì)在路上遇到犯罪分子，當(dāng)然也就不會(huì)時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)——在常局長心中留下好印象并當(dāng)上副所長。孫學(xué)軍如此運(yùn)筆道出了警察命運(yùn)的辯證性——禍福相倚。

當(dāng)酒店女老板和中年漢子全盤托出劉天成的義舉后，著實(shí)讓曲波也讓讀者大吃了一驚：

“誰能想到啊，劉天成平時(shí)煙不出火不進(jìn)的，對人總拉著個(gè)大黑臉子，給人感覺是他這個(gè)人有些冷，不太好接近，哪料到內(nèi)里卻有著一副火熱心腸，竟悄無聲息地做了這么多事。心說，劉天成啊劉天成，你心里藏著這么多秘密，怎么到這節(jié)骨眼上還不說出來，難道別人往你身上潑臟水，你一點(diǎn)不想往下擦么？”[20]

因?yàn)閯⑻斐傻木煲庾R入腦入髓，他才會(huì)不計(jì)回報(bào)地幫助女老板和中年漢子一家，這無疑是偶然事件中包含著的另一種必然。但劉天成好運(yùn)不久，倒霉事又接踵而來——手槍丟了。恩格斯說：“在表面上是偶然性起作用的地方，這種偶然性始終是受內(nèi)部隱藏著的規(guī)律性支配著，而問題只是在于發(fā)現(xiàn)這些規(guī)律。”[21]243劉天成怎么就把手槍弄丟了呢？原來，這是他自導(dǎo)自演的一場鬧劇。劉天成老婆官至正縣級，她不希望劉天成落后自己太遠(yuǎn)，甚至不惜利用手中職權(quán)提攜他。好在劉天成的頭腦十分清醒，他知道自己不是做官的料，便想出了這一招。丟槍對于一名警察可不是一件小事，必然會(huì)引發(fā)單位的人事風(fēng)波，隨之也引發(fā)了劉天成的婚姻地震。

劉天成的婚姻變故看似偶然，細(xì)細(xì)思量，探根求源，卻也是一種必然，符合情理邏輯。劉天成的離婚是喜是憂，是福是禍？與劉天成命運(yùn)類似的還有法國作家莫泊桑的短篇小說《項(xiàng)鏈》[22]中的瑪?shù)贍柕隆，數(shù)贍柕氯绻皇巧钤谛÷殕T家庭，沒去參加舞會(huì)，沒有丟失那串項(xiàng)鏈，命運(yùn)也就不會(huì)一波三折。其命運(yùn)的改變因?yàn)橐贿B串的偶然事件，她找別人借項(xiàng)鏈時(shí)，是虛榮心使然，直到把項(xiàng)鏈弄丟了才如夢初醒，開始勤扒苦做，最終找回了自己人格的尊嚴(yán)。經(jīng)過一番人生打拼，瑪?shù)贍柕陆K于懂得什么是幸福生活，才擁有了一顆健康而高貴的靈魂。瑪?shù)贍柕碌牡檬е杏修q證的人生哲理，引發(fā)了讀者對人生的思考。

再看阿成的短篇小說《陳警官的故事》，它講述的雖是20世紀(jì)30年代的警察故事，但警察形象卻很鮮活，道出了警察的人性。如那個(gè)俄籍老板娘娜達(dá)莎與陳警官調(diào)情時(shí)，陳警官能“發(fā)乎情，止乎禮”：“陳警官三十五歲，像一個(gè)知識分子的樣子，正是大好年華呀。他還多多少少會(huì)幾句英語和俄語。這也是上頭派他來的一個(gè)重要原因?！盵23]如今讀來都覺得陳警官有些前衛(wèi)，尤其是其中的一段非理性描寫讓人刻骨銘心：

陳警官的老婆在翌日之晨，突然出現(xiàn)在小廟里。

平常，陳警官的老婆絕少到小廟去，因?yàn)槿チ艘舶兹ィ惥俚哪樧釉谛R里會(huì)更冷。

這一夜，陳警官的老婆不知為什么有點(diǎn)莫名其妙地害怕，有點(diǎn)心神不定。她的確是在這樣一種不安的情緒下，有點(diǎn)擔(dān)心她的丈夫的情況下才到小廟來的。[23]

陳警官的老婆偏偏在陳警官與相好親熱時(shí)到小廟里來了，是她的第六感指引她來的呢，還是她一個(gè)人在家太寂寞？這些疑問留給讀者無窮的想象。她在關(guān)鍵時(shí)刻現(xiàn)身小廟是一種偶然，用科學(xué)理性解釋不了。陳警官被老婆當(dāng)場抓個(gè)現(xiàn)行，時(shí)運(yùn)不濟(jì)，婚姻面臨著解體危險(xiǎn)?？陕斆鞯睦掀挪]有四處張揚(yáng)，只是向陳的頂頭上司——派出所所長——如實(shí)報(bào)告，所長獲悉后極力從中斡旋，做他們的思想工作，語重心長地指出雙方的不是，夫妻這才有所醒悟，于是，處于崩潰邊緣的婚姻又開始出現(xiàn)好轉(zhuǎn)的跡象。毋庸置疑，這篇小說重在書寫警察命運(yùn)的辯證性。

要言之，公安小說中蘊(yùn)含的命運(yùn)偶然性、荒誕性和辯證性都是“為人生”，并不注重因果關(guān)系，也不遵循理性邏輯推理。但正是這些非理性情節(jié)大大激發(fā)了讀者的想象?！拔目平逃暮虾跚槔淼哪康氖且夥湃藗儯@只能意味著使人們能把社會(huì)設(shè)想為自由的、無階級的而且是溫文爾雅的。事實(shí)上這樣的社會(huì)并不存在，這就是為什么文科教育必須非常關(guān)心充滿想像力的文學(xué)作品的原因之一。”[24]

綜上所述，公安小說并非“新聞串串燒”，也不是案情實(shí)錄。有人說，在新聞結(jié)束的地方，文學(xué)才剛剛開始。公安文學(xué)到底興味如何，還是要交由讀者自己判斷。公安小說與新聞事件聯(lián)系甚緊，卻又保持著適當(dāng)?shù)木嚯x，其潛在價(jià)值的確值得發(fā)掘，特別是其間蘊(yùn)藏的與理性邏輯相悖的命運(yùn)意識，對于不了解人民警察及其工作的讀者來說，還是有些吸引力的。