反串的藝術(shù)

慈茵

你知道京劇“四大名旦”嗎？

他們是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。這四位先生，分別是我國京劇旦角行當(dāng)中四大藝術(shù)流派的創(chuàng)始人。

等一下！“旦角”是女性角色呀！為什么會(huì)是四位“先生”呢？

原來，在封建時(shí)代，男女被嚴(yán)格限制接觸。所以，一般是全男班或全女班。《紅樓夢(mèng)》中，賈府的戲班子就是由“十二個(gè)女孩子”組成的。而京劇呢，因?yàn)橛小皞髂胁粋髋钡膫鹘y(tǒng)思想，一般是全男班。

但劇本里有女性角色啊，該怎么辦呢？這時(shí)，就只能由男性來扮演女性了。

同樣地，在女戲班，男性也只能由女性扮演。比如中國的百戲之祖“昆劇”，就是全女班。其中女性扮演的小生（年輕男性）、老生（年老男性），也像“四大名旦”一樣得到了無數(shù)人的喜愛。

這稱為“乾旦坤生”——乾指男性，坤指女性，也就是男扮女，女扮男。想不到吧，今天還往往讓人們跌破眼鏡的“反串戲”，在那時(shí)竟是一種習(xí)以為常的“潮流”！

戲曲的“反串藝術(shù)”雖然是時(shí)代的產(chǎn)物，卻有著超乎想象的藝術(shù)魅力。

可見，性別并不是評(píng)判事物的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家們能獲得崇高聲譽(yù)，并不在于他們是男還是女，而在于他們是否有著高超的表演藝術(shù)。

所以，讓我們拋開偏見的有色眼鏡，用純粹的藝術(shù)眼光來看世界吧！