高以翔的個體犧牲為何觸發(fā)集體焦慮

韓浩月

演員高以翔在參與拍攝“夜晚城市實境追跑真人秀”節(jié)目《追我吧》時，突發(fā)心源性猝死。這一事件引發(fā)的討論綿延數(shù)天，在擅長遺忘的社交媒體上，眾多網(wǎng)友的連續(xù)追問，使得高以翔之死變成一樁公眾事件?？偨Y(jié)看來，網(wǎng)友的呼吁主要在以下幾點：要求節(jié)目制作方道歉、賠償，希望節(jié)目停播，反思藝人過勞死背后殘酷的節(jié)目制作形態(tài)。

一定程度上，高以翔猝死揭開了國內(nèi)娛樂圈風(fēng)光背后藝人真實的生存狀況。此前許多人覺得明星賺錢太容易，隨隨便便旅著游、做著飯、跑著步就把錢賺了，但真相或許并不是人們猜測的那樣簡單。在綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出來的輕松愉悅背后，明星真有普遍存在以透支體力與精力的可能。而在綜藝的黃金時期已過，走向衰落的時候，為了強化競爭力，制作方以縮短拍攝時間、節(jié)約制作成本為目的趕工拍攝，更是加重了明星的勞動負擔(dān)。

大張偉的一段視頻發(fā)言表達出一種困惑，他認為真人秀會“毀掉中國所有藝人”，他想不明白觀眾為何愿意看明星跑來跑去……大張偉的疑問其實把制作者和觀眾都推向了一個尷尬的境地——制作者為了迎合觀眾而不惜自我重復(fù)，犧牲掉演員的專業(yè)技能而讓這些優(yōu)秀的藝人去跑步、做飯，觀眾制造的收視率很大程度上又決定了制作方的內(nèi)容取舍。這樣的尷尬其實可以避免，就是制作方要有敏銳的前瞻能力和引領(lǐng)能力，在觀眾厭煩真人秀這種表現(xiàn)形式前，改弦易轍，創(chuàng)作出新的節(jié)目類型，帶觀眾進入新的娛樂領(lǐng)域。

正是在這樣的背景下，高以翔成為真人秀節(jié)目即將崩斷弦之前的犧牲者，喻示著已經(jīng)持續(xù)火爆了十余年的綜藝時期將進入夕陽期。網(wǎng)絡(luò)視頻消費的多樣化與新特征，從四面八方鏟起土要“掩埋”綜藝真人秀，而真人秀“聲嘶力竭”式的制作理念，早已是最后的掙扎。網(wǎng)友呼吁節(jié)目停播的堅定態(tài)度，除了想要為高以翔討一個公道，何嘗不是想要表達內(nèi)心對綜藝真人秀令人厭煩一面的真實想法？

比明星更辛苦的，是綜藝節(jié)目的編導(dǎo)團隊、服化道幕后工作者等其他參與錄制的人，超時工作，過度勞累，已經(jīng)成為行業(yè)之疾。而之所以高以翔去世事件影響“出圈”，許多不認識不了解這位明星的網(wǎng)友也參與了聲討，在于這一行業(yè)的工作性質(zhì)與特點，恰好吻合了其他行業(yè)與領(lǐng)域也普遍存在的權(quán)力支配、加班加點、生命透支等帶來的職場焦慮，人們在為高以翔鳴不平的同時，何嘗不是隔空喊話，為自己所處的壓力環(huán)境、對無法言說的壓力來源，表達出自己的“呼救”信號？

在整個娛樂業(yè)，高以翔是一枚石子，他的去世激起了一片巨浪，如果行業(yè)不能通過這個事件得到一些教訓(xùn)，做出系統(tǒng)性的改變，而只是把此事當(dāng)成個例看待，還會有無數(shù)人處在高度緊張的狀態(tài)，健康權(quán)與休息權(quán)沒法得到保障。娛樂業(yè)最重要的功能是給受眾提供輕松與愉悅，因此這決定行業(yè)本身最好別做得那么苦難深重，要以創(chuàng)意、創(chuàng)新以及優(yōu)質(zhì)內(nèi)容見長，而非以趕時間、拼體力“取勝”。中國娛樂業(yè)是時候考慮引進其他一些國家影視業(yè)嚴格執(zhí)行的“8小時工作制”了。

（摘自《中國青年報》2019年12月3日）