名家導(dǎo)讀

《聊齋志異》

【清】蒲松齡 著，于天池 譯注 孫通海 譯中華書局 2015年5月，定價(jià)： 230.00元

畢飛宇導(dǎo)讀：

與其說(shuō)推薦這本書，不如說(shuō)推薦蒲松齡這個(gè)人。我們的文學(xué)史沒(méi)有給予蒲松齡應(yīng)有的地位。在中國(guó)文學(xué)史上，他是把文言短篇小說(shuō)推到最高峰的人。在我的眼里，《促織》是一部偉大的史詩(shī)，作者所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)才華足以和寫《離騷》的屈原、寫“三吏”的杜甫、寫《紅樓夢(mèng)》的曹雪芹相比肩。

《促織》的開頭，只有85個(gè)字，亮點(diǎn)有兩個(gè)：一個(gè)是一句話：此物故非西產(chǎn)，第二個(gè)是一個(gè)詞：“有華陰令欲媚上官”里的“欲媚”。

“此物故非西產(chǎn)”很明確：既然這個(gè)地方?jīng)]有促織，那么，小說(shuō)里有關(guān)促織的悲劇就不該發(fā)生在這個(gè)地方。這句話使小說(shuō)一下子具備了荒誕的色彩，具備了魔幻現(xiàn)實(shí)的色彩。

“欲媚”是什么？其實(shí)就是奴性。魯迅先生在他的個(gè)人思想史上一直在直面一個(gè)東西，那就是“國(guó)民性”。面對(duì)國(guó)民性，他哀，他怒，但“國(guó)民性”是什么？在我看來(lái)，蒲松齡提前為魯迅做了注釋，那就是“欲媚”?！坝摹笔沁f進(jìn)的、恒定的、普遍的、難以規(guī)避的，所以，在《促織》里，悲劇成了成名人生得以進(jìn)行的硬道理。

《史記》（全十冊(cè)）

司馬遷 著，（索隱）司馬貞，（正義）張守節(jié) 譯中華書局 1982年出版，定價(jià)： 125.00元

王安憶導(dǎo)讀：

中國(guó)的古文太簡(jiǎn)練了，對(duì)于年輕人奢侈的情感顯得儉省。比如《刺客列傳》，聶政的故事也是非常悲壯的。他在刺殺俠累之后，毀去自己的容貌，然后自殺，因?yàn)榕逻B累自己的家人。而他的姐姐聶榮，在聽到壯士的傳聞之后，一猜便知是她的弟弟，她執(zhí)意要去收尸?！妒酚洝分惺沁@樣來(lái)描述的：“妾其奈何畏歿身之誅，終滅賢弟之名。”這樣的一種情感，也許都?jí)蛞徊课鞣叫≌f(shuō)去描述的，而在中國(guó)古文中卻只有寥寥一語(yǔ)，對(duì)于那些熱情飽滿的年輕人，真的是無(wú)法滿足的。

《不負(fù)責(zé)任的自我》

【英】詹姆斯·伍德，張新木 譯，河南大學(xué)出版社2017年7月，定價(jià)：45.00元

李洱導(dǎo)讀：

此書副題是“論笑與小說(shuō)”。我完全同意伍德的判斷：小說(shuō)興起之前的喜劇，大多數(shù)本質(zhì)上都是亞里士多德所說(shuō)的喜劇。亞里士多德說(shuō)，喜劇源于可見的缺陷或丑陋，這些缺陷或丑陋不足以痛苦到引起我們的同情，因?yàn)橥槭切Φ臄橙?。但隨著小說(shuō)的興起，喜劇的功能性出現(xiàn)了根本性的變化，這種變化隨著現(xiàn)代主義的出現(xiàn)，不斷溢出它原有的邊界。沒(méi)錯(cuò)，一種寬恕的喜劇，即便它是世俗性的，它甚至可能具有某種宗教性的功能。

《加繆傳》

【美】 赫伯特·R·洛特曼 著肖云上 陳良明 錢培鑫 譯，南京大學(xué)出版社2018年1月，定價(jià)： 118.00元

洪子誠(chéng)導(dǎo)讀：

加繆將英國(guó)18世紀(jì)作家笛福的話置于這部作品開首：“用另一種囚禁生活來(lái)描繪某一種囚禁生活，用虛構(gòu)的故事來(lái)陳述真事，兩者都可取。”《鼠疫》是寫實(shí)的寓言故事，它“反映艱苦歲月，但又不直接隱喻戰(zhàn)敗、德國(guó)占領(lǐng)和殘暴罪行”。雖然故事具有某種超越性，但讀者也知道，它首先是“隱喻”那場(chǎng)大戰(zhàn)，特別是戰(zhàn)爭(zhēng)中的占領(lǐng)和流亡。

20世紀(jì)80年代的中國(guó)文學(xué)界，對(duì)薩特、加繆這樣的作家無(wú)疑有一種親近感，重要原因之一是他們的“介入文學(xué)”的主張和實(shí)踐。那時(shí)，“純文學(xué)”“回到文學(xué)自身”的意識(shí)已經(jīng)在涌動(dòng)，不少研究者指出，即使當(dāng)年的“純文學(xué)”主張和實(shí)踐，也具有明顯的“介入”“干預(yù)”的內(nèi)涵，即企圖剝離、反抗文學(xué)對(duì)當(dāng)代政治的依附的狀況。但支配大多數(shù)作家的還是那種社會(huì)承擔(dān)的意識(shí)。在這一點(diǎn)上，加繆這樣的作家更有可能受到傾慕。他是一位置身于社會(huì)斗爭(zhēng)、人間疾苦的作家，他的寫作與關(guān)系人類命運(yùn)的事件不可分離。

《正在消失的美麗 中國(guó)瀕危動(dòng)植物尋蹤》

《植物卷》：管開云 郭忠仁 主編，

《動(dòng)物卷》：朱建國(guó) 主編，北京出版社

2019年10月，定價(jià)：398.00元

本書是由來(lái)自中國(guó)科學(xué)院全國(guó)各植物、動(dòng)物研究所的近百位專家學(xué)者，歷經(jīng)10余年精心編寫而成的大型博物類科普?qǐng)D書。全書通過(guò)近百萬(wàn)字，千余幅精美照片、手繪，以及通俗的科學(xué)語(yǔ)言，系統(tǒng)、全景地展示了我國(guó)130種珍稀瀕危植物和214種珍稀瀕危動(dòng)物的形態(tài)特征、地理分布、保護(hù)價(jià)值、歷史情況、生存現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)等。該書的編輯出版對(duì)我國(guó)瀕危生物物種的有效保護(hù)具有重要的意義，更是我國(guó)動(dòng)植物學(xué)和保護(hù)生物學(xué)工作者對(duì)珍稀瀕危物種多年研究成果的具體體現(xiàn)。

《遺失的靈魂》

[波蘭]奧爾加·托卡爾丘克 著

[波蘭]喬安娜·孔塞霍 繪，龔泠兮 譯山東畫報(bào)出版社

2019年11月，定價(jià)：58.00元

這本繪本，孩子們可從簡(jiǎn)單的故事、恬淡的色彩中感受趣味、領(lǐng)會(huì)道理，成人則難免“代入”，從傷感到反省，進(jìn)而調(diào)整自我，重新審視生命的意義。書中的文字部分出自2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭作家托卡爾丘克之手，她在書中講述了一個(gè)整日忙碌的男人的經(jīng)歷，他停不下腳步，連他的靈魂都被他遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，直到失散。他病了，醫(yī)生的建議令他醒悟，放慢節(jié)奏，用心體會(huì)生活的滋味，最終與靈魂“和解”，人生重新走上正軌。這樣的情節(jié)很能代表現(xiàn)代人的生活、工作常態(tài)，也頗容易打動(dòng)讀者的心。值得一提的是本書的圖畫部分由波蘭插畫家喬安娜·孔塞霍完成，極富個(gè)人特色與懷舊意味的圖畫與文字搭配得很和諧，色彩明暗的自然遞進(jìn)與畫面細(xì)節(jié)的變化凸顯書中的情感流動(dòng)與心態(tài)起伏。

《抑郁生花》

蔓玫 著，人民文學(xué)出版社

2019年7月，定價(jià)：35.00元

十八歲時(shí)蔓玫被確診為重度抑郁癥，在最好的年華里，她一直在與這個(gè)自己形容為“惡鬼”的疾病纏斗，有過(guò)起落與反復(fù)，終于獲得與“它”的和解。而這本書便是這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束、硝煙彌散后，她寫下的“心靈自傳”。

除正文部分外，這本書另有兩個(gè)特色。其一是蔓玫親筆畫的插畫。不同于她以往色調(diào)溫柔雅致的插畫，這些插畫緊緊扣住書名“抑郁生花”，既有令人窒息和壓抑的被病癥緊緊糾纏裹挾的畫面，也有無(wú)畏地在傷口里開出花來(lái)，平靜地與陰影攜手前行的情形。色彩的鮮明對(duì)比、線條的曲折緊張、可愛的女孩與可怕的陰影對(duì)比，讓人一眼便能直觀地感受到她的感受與不易。

每個(gè)人都需要跟自己內(nèi)心的困境和解，真正地接納自己，方能從陰影里，向著陽(yáng)光生長(zhǎng)。