淺談短視頻中對(duì)他人作品的合理使用

馬澤慧

廣西大學(xué)法學(xué)院 廣西壯族自治區(qū) 南寧市 530000

2019年6月酷鵝用戶研究院發(fā)布的報(bào)告顯示，“2019年上半年短視頻持續(xù)保持高增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，獨(dú)立用戶數(shù)已達(dá)6.4 億人”。短視頻以其碎片化的觀賞時(shí)間、方便快捷的觀賞形式、豐富多樣的觀賞內(nèi)容，自2014年異軍突起，迅速打破了傳統(tǒng)的影音市場(chǎng)模式。憑借4G 網(wǎng)絡(luò)的普及，短視頻與社交媒體相結(jié)合，人們開始利用短視頻記錄自己的生活，個(gè)人由簡(jiǎn)單的內(nèi)容消費(fèi)者轉(zhuǎn)化為內(nèi)容生產(chǎn)者，短視頻成為新的娛樂以及創(chuàng)作方式。然而，由于短視頻的創(chuàng)作方式非常多樣化，通常會(huì)涉及到音樂、字幕字體、圖片、視頻等多個(gè)方面，這種在短視頻中大量使用他人作品的情況就產(chǎn)生了是否構(gòu)成侵權(quán)的問題，尤其在短視頻的創(chuàng)作者僅為普通個(gè)人時(shí)，這種使用是否合理？對(duì)此，筆者進(jìn)行了如下研究。

1 著作權(quán)合理使用的判斷標(biāo)準(zhǔn)

合理使用是指他人依據(jù)法律的有關(guān)規(guī)定而使用享有著作權(quán)的作品，不必征得著作權(quán)人的同意，也不需要向著作權(quán)人支付報(bào)酬，但是應(yīng)當(dāng)尊重作者的精神權(quán)利。［1］合理使用制度肇始于十八世紀(jì)英國(guó)判例法，在十九世紀(jì)發(fā)展成熟并被世界各國(guó)法律所吸收。

1.1 美國(guó)的“合理使用四要素”

1976年美國(guó)版權(quán)法形成了著名的合理使用四要素規(guī)則：“在任何特定情況下，確定對(duì)一部作品的使用是否合理使用，要考慮的因素應(yīng)當(dāng)包括：（1）使用的目的和性質(zhì)；（2）有版權(quán)作品的性質(zhì)；（3）同整個(gè)有版權(quán)作品相比所使用的部分的數(shù)量和內(nèi)容的實(shí)質(zhì)性；（4）這種使用對(duì)有版權(quán)作品的潛在市場(chǎng)或價(jià)值所產(chǎn)生的影響?！保?］美國(guó)合理使用的四要素被認(rèn)為是較為全面合理的判斷規(guī)則，諸多國(guó)家對(duì)此進(jìn)行了借鑒。

1.2 伯爾尼公約——三步檢驗(yàn)法

《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》（簡(jiǎn)稱《伯爾尼公約》）制定于1886年，是關(guān)于著作權(quán)保護(hù)的國(guó)際條約，其第9 條第2款規(guī)定：“本同盟成員國(guó)法律允許在某些特殊情況下復(fù)制上述作品，只要這種復(fù)制不損害作品的正常使用也不致無故侵害作者的合法利益”由此產(chǎn)生了對(duì)著作權(quán)合理使用的“三步檢測(cè)法”。

1.3 我國(guó)的立法狀況

我國(guó)《著作權(quán)法》第22條中規(guī)定了合理使用的十二種具體情形，包括：個(gè)人學(xué)習(xí)研究欣賞、介紹評(píng)論使用、公益使用等情況；《著作權(quán)法實(shí)施條例》第21條做出了進(jìn)一步的規(guī)定。此外，《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第6條和第7 條中規(guī)定了七種信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的合理使用情形，對(duì)比《著作權(quán)法》中的規(guī)定，個(gè)人使用、免費(fèi)表演和對(duì)室外公共場(chǎng)所的藝術(shù)作品的使用三種情形被排除在外。

我國(guó)《著作權(quán)法》中對(duì)合理使用的規(guī)定采取了封閉式列舉的立法方式，除了法律明確規(guī)定的情形外，其他任何情形都不屬于作品的合理使用，這種立法方式在當(dāng)前飛速發(fā)展的時(shí)代下已經(jīng)很難適應(yīng)。即使采取了列舉的方式，對(duì)合理使用定義解釋的欠缺以及列舉內(nèi)容的模糊性也導(dǎo)致我國(guó)著作權(quán)合理使用制度在適用中一直存在著問題。對(duì)此，我國(guó)《著作權(quán)法（修改草案送審稿）》對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行了回應(yīng)，在第43 條規(guī)定了合理使用制度，并在原有的基礎(chǔ)上增加了第十三項(xiàng)其他情形作為兜底條款，吸收了《著作權(quán)法實(shí)施條例》中的內(nèi)容，體現(xiàn)了“三步檢驗(yàn)法”規(guī)則。同時(shí)，送審稿43 條在第一項(xiàng)個(gè)人使用中刪除了原有的“欣賞”目的，僅保留了“研究和學(xué)習(xí)”，這一規(guī)定是對(duì)我國(guó)原有合理使用范圍的限縮。學(xué)者指出個(gè)人單純的欣賞行為僅能帶來個(gè)人心靈上的滿足，而無法對(duì)社會(huì)公共利益做出貢獻(xiàn)，屬于純粹的個(gè)人利益行為，因而將其排除出適用范圍。但筆者認(rèn)為個(gè)人在學(xué)習(xí)研究中必然包含對(duì)他人作品的欣賞，從其內(nèi)容上來講，學(xué)習(xí)研究和欣賞區(qū)分的界限并非十分明確。因此，筆者認(rèn)為此處的欣賞應(yīng)當(dāng)是指單純的復(fù)制行為，個(gè)人在本人作品中對(duì)他人作品進(jìn)行了具有最低創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換性使用即屬于個(gè)人研究和學(xué)習(xí)。

2 短視頻中對(duì)他人作品合理使用的判斷存在的問題

傳統(tǒng)的合理使用制度誕生于印刷時(shí)代背景下，作者和版權(quán)商通過對(duì)作品復(fù)制的限制牢牢把控著其作品的傳播和使用，然而這一背景已經(jīng)被數(shù)字網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展打破。信息技術(shù)可以把作品輕易的復(fù)制傳播到世界各地；同時(shí)數(shù)字技術(shù)也打破了過去對(duì)作品的“只讀”模式，人們可以將不同類型的作品進(jìn)行拆分、刪減、重新排列而形成新的作品。短視頻就是數(shù)字信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下最典型的產(chǎn)物，正是由于傳統(tǒng)著作權(quán)合理使用制度發(fā)展環(huán)境的巨大變化，使得短視頻中對(duì)他人作品合理使用的判定產(chǎn)生了許多不同以往的難題。

2.1 短視頻獨(dú)特的發(fā)展

短視頻不同于傳統(tǒng)的電影或類似作品，雖然目前行業(yè)內(nèi)對(duì)短視頻的具體定義眾說紛紜，但總體概括來講一般被認(rèn)為不超過5 分鐘的視頻創(chuàng)作，國(guó)內(nèi)主流的短視頻平臺(tái)時(shí)長(zhǎng)一般在1 分鐘以下。

由于短視頻內(nèi)容豐富，因此內(nèi)容中可能涵蓋多個(gè)音樂、影視、攝影、文字等作品；但因?yàn)槎桃曨l時(shí)長(zhǎng)較短，所以使用他人作品的時(shí)間也都很短，常常只有幾秒鐘。其次，短視頻一般都伴隨著傳播，觀眾可以直接通過點(diǎn)贊、評(píng)論、分享等功能與作者及他人進(jìn)行互動(dòng)，短視頻發(fā)展的空間以及產(chǎn)生價(jià)值的方式就在于內(nèi)容的傳播。絕大部分的個(gè)人制作短視頻都是為了記錄和分享自己的生活，幾乎沒有幾個(gè)創(chuàng)作者花心思創(chuàng)作是為了“孤芳自賞”。

2.2 個(gè)人使用的原判定標(biāo)準(zhǔn)“不適于”短視頻

正當(dāng)情形中合理使用中的個(gè)人使用一般都要求滿足以下兩個(gè)條件：一是僅限于使用者本人使用（包括其家庭范圍）；二是該使用不能具有商業(yè)性質(zhì)。

在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，該標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)了“水土不服”。設(shè)想一下，某人外出旅游，拍攝了一則精美的“游記Vlog”，為讓畫面更加賞心悅目，其在網(wǎng)絡(luò)上下載了一首沒有采取任何技術(shù)限制的歌曲并剪輯了15秒作為背景音樂；其又將這則短視頻發(fā)布在了朋友圈，擔(dān)心侵權(quán)還設(shè)置了“僅5 位家人可見”，但其家人轉(zhuǎn)發(fā)了這則短視頻，導(dǎo)致了視頻傳播，音樂版權(quán)商找上門來要求賠償?？梢钥闯觯诰W(wǎng)絡(luò)時(shí)代下短視頻的傳播有時(shí)并不是作者所能全權(quán)掌控的；并且在音樂商業(yè)化使用制度尚不完善的當(dāng)下，要求個(gè)人在創(chuàng)作短視頻的過程中明確其所使用作品的授權(quán)范圍的可能性著實(shí)不高。此外即使個(gè)人創(chuàng)作者有意為其作品取得版權(quán)也不是件易事，單一首歌曲就包含作曲者版權(quán)、作詞者版權(quán)、歌曲演唱者領(lǐng)接權(quán)等諸多權(quán)利，聯(lián)系困難；更遑論歌曲版權(quán)的售價(jià)高昂，個(gè)人經(jīng)濟(jì)能力難以負(fù)擔(dān)。因此很顯然在合理使用的個(gè)人使用中，產(chǎn)生了創(chuàng)作者權(quán)益和版權(quán)者權(quán)益的價(jià)值沖突。

此外，短視頻中對(duì)商業(yè)性質(zhì)的判斷也存在疑問，不同于以往簡(jiǎn)單的商品交換模式，短視頻制作者更多是通過“發(fā)布作品——積累粉絲——流量變現(xiàn)”的模式來進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作的。短視頻作者在前期并不會(huì)因短視頻而產(chǎn)生收益，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容可能為其吸引大量觀眾，當(dāng)粉絲量到達(dá)一定程度時(shí)，才可能通過“推廣”、“粉絲經(jīng)濟(jì)”等方式實(shí)現(xiàn)商業(yè)收益。那么在其前期粉絲積累的過程中所發(fā)布的作品是否屬于商業(yè)性使用值得商榷。

2.3 難以判定造成的市場(chǎng)影響

對(duì)他人作品的合理使用以不損害作者正當(dāng)權(quán)益、不影響作品潛在收益為前提條件，具有非常重要的意義。吳漢東老師提出：“考察對(duì)著作權(quán)作品的市場(chǎng)影響，關(guān)鍵在于有無損害的發(fā)生，并且這種損害必須達(dá)到一定程度且真實(shí)存在”。［3］但是在作品復(fù)制與傳播輕而易舉的今日，版權(quán)人很難掌握每個(gè)作品的情況，舉證困難。并且大多數(shù)短視頻的知名度不高、影響范圍不大，經(jīng)濟(jì)生命較短，雖可能會(huì)對(duì)被使用的作品造成實(shí)質(zhì)損害，但這種損害的波動(dòng)并不會(huì)出現(xiàn)明顯的曲線，損害影響的判定具有難度。另外，短視頻傳播也有可能給他人作品帶來收益，比如依靠抖音“翻紅”的歌曲，這種雖未經(jīng)授權(quán)使用了他人作品，但給他人帶來了收益的個(gè)人使用的侵權(quán)責(zé)任應(yīng)當(dāng)如何判定存在爭(zhēng)議。

2.4 對(duì)他人作品使用的質(zhì)量判定出現(xiàn)疑問

在過去，對(duì)他人作品使用的方式、數(shù)量，內(nèi)容等也是法官作出判斷的重要依據(jù)，我國(guó)法律曾直接對(duì)引用他人作品的數(shù)量和比例作出嚴(yán)格限制，對(duì)他人作品的使用應(yīng)當(dāng)盡量的少且適當(dāng)，只有在必要或不可分割的情況下才能適用合理使用制度。同時(shí)，雖然使用的部分很少，但若直接涉及作品的實(shí)質(zhì)性部分則也可能構(gòu)成侵權(quán)。作品的實(shí)質(zhì)性部分通常被理解為是作品的精髓所在，是使該作品區(qū)別與其他作品的最突出的特征，因而對(duì)他人作品實(shí)質(zhì)部分的使用常被認(rèn)定為會(huì)損害作品的正常使用。

但是，短視頻中對(duì)他人作品使用的時(shí)間都很短并且使用的往往是被認(rèn)為是音樂的高潮部分或影視作品的經(jīng)典片段，這種使用是否是對(duì)他人作品實(shí)質(zhì)部分的使用一時(shí)難以確定。

3 短視頻中對(duì)他人作品合理使用的判定

在就短視頻中對(duì)他人作品的合理使用問題作出判斷之前，需要對(duì)合理使用存在的價(jià)值進(jìn)行明確，合理使用的制度目標(biāo)是作出制度設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，其判斷標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)緊緊圍繞實(shí)現(xiàn)其價(jià)值而展開。

3.1 實(shí)現(xiàn)利益平衡

利益平衡是知識(shí)產(chǎn)權(quán)永恒追求的目標(biāo)，著作權(quán)人、傳播者和使用者三者之間的利益就像三角形的三邊，實(shí)現(xiàn)了此三方面的利益平衡也就實(shí)現(xiàn)了著作權(quán)領(lǐng)域中社會(huì)利益與個(gè)人利益的平衡。著作權(quán)法要求使用者為著作權(quán)人的智力成果付費(fèi)，作者基于其創(chuàng)造性的勞動(dòng)成果獲得收益；著作權(quán)法也對(duì)作品的傳播者在傳播過程中付出的時(shí)間、金錢予以肯定。但是，版權(quán)的根本目的不在于獎(jiǎng)勵(lì)作者，而是通過獎(jiǎng)勵(lì)作者鼓勵(lì)創(chuàng)作從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)社會(huì)智慧財(cái)富的積累和傳承。因此，著作權(quán)人的權(quán)利不是不可侵犯的，當(dāng)其權(quán)利大到影響其他主體的創(chuàng)作自由時(shí)，著作權(quán)的利益就出現(xiàn)了失衡。個(gè)體總是希望自己的利益達(dá)到最大化，無論是作者還是渴望利用作品進(jìn)行再創(chuàng)作的使用者都希望能夠在著作權(quán)的利益之爭(zhēng)中占據(jù)上風(fēng)，合理使用制度就是要實(shí)現(xiàn)這些利益沖突的平衡。一方面，為了防止著作權(quán)人過度壟斷其作品、維護(hù)社會(huì)利益，合理使用制度通過限制著作權(quán)人的專有權(quán)，允許他人未經(jīng)許可且不付費(fèi)的使用，保障作品的傳播和再創(chuàng)作。另一方面，為了防止使用者過分的使用作品，合理使用制度又要求使用者的使用無論如何都不能影響作品的正常使用、不能對(duì)作者權(quán)益造成侵害。合理使用制度經(jīng)過幾百年的發(fā)展，成為處理著作權(quán)領(lǐng)域各個(gè)利益主體利益糾紛的有力工具。

3.2 調(diào)節(jié)市場(chǎng)失靈

1982年，溫迪戈登提出合理使用原則的適用是以市場(chǎng)失靈為基礎(chǔ)的，著作權(quán)應(yīng)當(dāng)被正常交易，只有當(dāng)交易雙方之間的交易成本極高，或著作權(quán)人不可能能夠阻止或追索所有未經(jīng)授權(quán)的使用行為時(shí)，銷售無法進(jìn)行，免費(fèi)復(fù)制才可能被允許。在經(jīng)濟(jì)學(xué)分析中，知識(shí)產(chǎn)權(quán)被認(rèn)為是一種對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的獎(jiǎng)勵(lì)，通過知識(shí)產(chǎn)權(quán)，作者才能夠在市場(chǎng)中獲得收益，從而促使大眾進(jìn)行創(chuàng)造活動(dòng)，但是，這一獎(jiǎng)勵(lì)不能與其制度實(shí)施的目的相悖。當(dāng)取得他人知識(shí)產(chǎn)權(quán)的成本過高不可能實(shí)現(xiàn)時(shí)，公眾可能會(huì)直接放棄使用甚至侵權(quán)使用，合理使用制度便是在市場(chǎng)失靈時(shí)通過嚴(yán)格的條件，為使用者的使用行為進(jìn)行豁免，從而達(dá)到其制度設(shè)計(jì)者鼓勵(lì)創(chuàng)作的最終目標(biāo)。

綜合以上，在對(duì)短視頻中對(duì)他人作品的合理使用作出判斷時(shí)，應(yīng)注意保證作者版權(quán)與社會(huì)利益的平衡以及對(duì)市場(chǎng)利益的調(diào)整。筆者認(rèn)為當(dāng)前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，市場(chǎng)失靈雖然在逐漸消失，但是短期內(nèi)依然存在，個(gè)人想要獲得他人作品的授權(quán)仍然是非常困難的，要求個(gè)人為短視頻中使用了幾十秒甚至幾秒鐘的作品支付高昂的費(fèi)用也不是個(gè)人所能承受的。在這種交易成本問題被徹底解決之前，為了保護(hù)短視頻創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間仍需要合理使用制度來進(jìn)行調(diào)整。

此外，由于過去盜版情況十分嚴(yán)重，為打擊盜版，著作權(quán)法采取了一系列的措施。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)中“首次銷售原則”被取消，合理使用制度適用范圍縮小、對(duì)規(guī)避技術(shù)措施的懲罰等等；同時(shí)在社會(huì)上也加強(qiáng)版權(quán)知識(shí)宣傳、加大對(duì)公民版權(quán)意識(shí)的培養(yǎng)，在這樣的努力下，盜版的趨勢(shì)得到了遏制。然而，伴隨著相關(guān)制度的實(shí)施以及當(dāng)今技術(shù)發(fā)展的完善，版權(quán)者和使用者之間出現(xiàn)了失衡，著作權(quán)人及傳播者牢牢把控著作品，個(gè)人在網(wǎng)絡(luò)空間的行為變得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、束手束腳。這意味著個(gè)人即使在網(wǎng)絡(luò)中使用了他人采取技術(shù)措施的作品的一句話、一段旋律都可能造成侵權(quán)。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展本應(yīng)帶給人們信息的連通和分享，沒有人能夠禁止個(gè)人在其空間內(nèi)合理的使用作品，這一原則在網(wǎng)絡(luò)世界應(yīng)當(dāng)同樣適用。

3.3 對(duì)他人作品合理使用的判斷標(biāo)準(zhǔn)

根據(jù)前文分析可以看出在利用合理使用的四要素作出判斷時(shí)，使用作品的數(shù)量與質(zhì)量的判斷主觀性較大，被使用作品的性質(zhì)一般為獨(dú)創(chuàng)性較高的藝術(shù)作品，差異性不大，不具有參考價(jià)值。因此，判斷的關(guān)鍵就在于使用的目的、性質(zhì)以及對(duì)被使用作品的市場(chǎng)價(jià)值的影響兩點(diǎn)。

3.4 以使用目的的正當(dāng)性代替商業(yè)性

過去判斷標(biāo)準(zhǔn)一直以是否具有商業(yè)性來判斷個(gè)人使用的目的，然而短視頻的商業(yè)變現(xiàn)是一個(gè)累積的過程，創(chuàng)作者前期可能并沒有收益，那么此時(shí)是否屬于商業(yè)使用呢？為了避免這種界定的混淆，筆者認(rèn)為在合理使用中可以以使用目的的正當(dāng)性代替商業(yè)性。［4］使用目的的正當(dāng)性是指?jìng)€(gè)人在短視頻中使用他人作品的意志是僅為個(gè)人使用而不以獲利為目的的，具體又包括以下三點(diǎn)。

3.4.1 個(gè)人應(yīng)當(dāng)盡到合理的注意義務(wù)

首先，個(gè)人應(yīng)當(dāng)盡自己最大努力確定所使用作品的授權(quán)范圍。技術(shù)措施使作者可以對(duì)其作品使用的方式和范圍作出限制，作者也可以在作品的頁面中明確授權(quán)范圍。比如：他人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表音樂并注明：“只可收聽不可使用”或?qū)ζ湟魳纷髌凡扇×烁顿M(fèi)下載的技術(shù)措施，那么此時(shí)短視頻的創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到使用他人作品可能構(gòu)成侵權(quán)。若個(gè)人沒有盡到合理的注意義務(wù)而使用他人作品，那么可以推定其使用不具有正當(dāng)性，不是合理使用。

3.4.2 注意使用者個(gè)人身份的劃分

在短視頻中能夠適用合理使用的個(gè)人必須是純粹的個(gè)人生產(chǎn)者。受網(wǎng)絡(luò)影響，過去單純消費(fèi)作品的個(gè)人開始成為內(nèi)容的生產(chǎn)者，并且可能通過在網(wǎng)絡(luò)上的創(chuàng)作獲得流量分成等收入。筆者認(rèn)為短視頻的個(gè)人生產(chǎn)者可以劃分為純粹的個(gè)人生產(chǎn)者和專業(yè)的個(gè)人生產(chǎn)者。前者創(chuàng)作僅為個(gè)人的記錄、學(xué)習(xí)和研究，沒有通過短視頻創(chuàng)作產(chǎn)生收益的目的也沒有獲得收益；而后者是希望通過拍攝短視頻獲得收益，尤其是與短視頻機(jī)構(gòu)形成管理或加盟關(guān)系的專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)者，理所應(yīng)當(dāng)?shù)膶儆诤笳摺€(gè)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表短視頻，無論從什么途徑，只要個(gè)人通過短視頻獲得了收入就不再具有純粹的個(gè)人生產(chǎn)者的身份，此時(shí)個(gè)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的包括其此前未營(yíng)利的所有短視頻中對(duì)他人作品的使用都不能再構(gòu)成合理使用。專業(yè)的個(gè)人生產(chǎn)者有對(duì)其短視頻中使用他人作品是否構(gòu)成侵權(quán)進(jìn)行審慎篩查的義務(wù)。

3.4.3 短視頻傳播不會(huì)必然導(dǎo)致其不屬于合理使用

前文已經(jīng)指出，短視頻的發(fā)展在于分享，而網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的信息傳播又難以控制，如果認(rèn)為所有超出個(gè)人及家庭范圍的短視頻都構(gòu)成侵權(quán)的話，那么短視頻生存的土壤將蕩然無存。但是短視頻的傳播依舊是要受到限制的，其使用以及傳播的范圍不能超出作者原有限制的范圍，不能對(duì)作者作品的正常使用以及潛在市場(chǎng)造成不利影響。短視頻作者應(yīng)當(dāng)對(duì)自己作品的傳播范圍予以注意，必須在其作品頁面或短視頻中顯著標(biāo)明其中使用的他人作品、作者和出處，若超出了他人作品的授權(quán)范圍或?qū)λ嗽斐刹焕绊憚t應(yīng)當(dāng)及時(shí)采取刪除短視頻、通知網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商等措施，否則就其傳播超出的部分不能認(rèn)定為是合理使用。

這樣的規(guī)定會(huì)不會(huì)對(duì)版權(quán)人的利益造成損害呢？筆者認(rèn)為在如今“流量時(shí)代”下的答案是不一定。個(gè)人對(duì)作品的使用能夠帶來關(guān)注度和點(diǎn)擊率，從而轉(zhuǎn)化為其作品以及作者本人商業(yè)價(jià)值的提升。短視頻創(chuàng)作者合理的使用他人作品，也是對(duì)他人作品的宣傳，很多蒙塵的優(yōu)秀作品通過短視頻的方式得到人們的關(guān)注，這無疑是一種雙贏。如果版權(quán)人排斥他人使用其作品則可以通過技術(shù)措施、授權(quán)聲明等方法保護(hù)自己的作品。制約的關(guān)鍵在于對(duì)他人作品的合理使用不能對(duì)版權(quán)作品的市場(chǎng)和價(jià)值產(chǎn)生不利影響。

3.5 以對(duì)被使用作品的市場(chǎng)需求的影響來判斷市場(chǎng)價(jià)值

根據(jù)前文分析，短視頻使用他人作品是否會(huì)對(duì)其市場(chǎng)價(jià)值造成不利影響的判斷存在難度，筆者認(rèn)為在這種情況下，可以分析短視頻是否會(huì)對(duì)所使用的作品的市場(chǎng)需求造成影響。根據(jù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的觀點(diǎn)，商品價(jià)格由商品本身價(jià)值以及市場(chǎng)需求所決定，商品價(jià)值一定的情況下，短視頻創(chuàng)作者使用他人作品對(duì)其商品需求造成不利影響會(huì)損害他人作品的市場(chǎng)價(jià)值。影響商品需求的因素包括“價(jià)格、偏好、收入、預(yù)期、相關(guān)商品價(jià)格”，對(duì)于視聽作品市場(chǎng)來講，短視頻與被使用作品之間若產(chǎn)生替代性使用關(guān)系則很有可能對(duì)他人作品市場(chǎng)價(jià)值造成影響。也就是說，若觀眾通過觀看短視頻即可滿足對(duì)他人作品的觀賞，則必然會(huì)降低對(duì)其的市場(chǎng)需求，從而影響其價(jià)格。短視頻與其所使用的作品之間的替代性越強(qiáng)則越易被認(rèn)定為是侵權(quán)。［5］

結(jié) 語

短視頻在人們的生活中所占的分量已經(jīng)越來越重，我們應(yīng)當(dāng)尊重他人的短視頻創(chuàng)作，給個(gè)人在網(wǎng)絡(luò)世界的合理使用留有一定的空間，保護(hù)版權(quán)者利益的同時(shí)促進(jìn)短視頻的創(chuàng)作和發(fā)展。