琵琶、中阮演奏《彝族舞曲》比較研究

謝娜

[摘?要]《彝族舞曲》是作曲家王惠然先生1960年創(chuàng)作的，此曲以云南彝族民間音樂為素材編寫，通過優(yōu)美抒情的旋律和特有的節(jié)奏，描繪了明月皎潔的彝家山寨和青年人歡歌跳舞的場面。它既可以用琵琶演奏，也適合用中阮演奏。相同的樂曲由于使用不同的樂器演奏而表現(xiàn)出了不同的音樂特點。本文擬在相同樂曲的基礎(chǔ)上，對琵琶、中阮兩種彈撥樂器在定弦法、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面進(jìn)行比較研究，希望能夠深入發(fā)掘各樂器的獨特個性，把握樂曲的真諦，以便更好地詮釋樂曲。

[關(guān)鍵詞]彝族舞曲;琵琶;中阮;演奏

[中圖分類號]J632?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]?1007-2233（2020）12-0160-03

一、《彝族舞曲》創(chuàng)作背景

《彝族舞曲》最早是一首琵琶獨奏曲，是王惠然先生于1960年創(chuàng)作的，取材于云南省紅河哈尼族彝族自治州的傳統(tǒng)音樂《海菜腔》《煙盒舞》。樂曲以優(yōu)美動聽的旋律、粗獷熱烈的節(jié)奏，描繪了月光下迷人的山寨和彝族青年們追求幸福、載歌載舞的場面，音樂富有濃郁的民族特點和強烈的時代氣息，深受眾多音樂家喜愛，被改編成古箏、三弦、揚琴、阮獨奏曲及管弦樂曲。[1]其中阮獨奏曲《彝族舞曲》是由魏蔚移植而成，中阮的演奏技法、音色等與琵琶有較大不同，因此，雖然同樣是《彝族舞曲》，卻表現(xiàn)出不一樣的音樂美。

二、定弦法比較研究

（一）琵琶定弦法

在絕大多數(shù)的琵琶曲中，空弦音從低到高定為“A、d、e、a”，采用這種定弦，一弦與四弦為八度音程關(guān)系，二弦e音是四弦A音的上方純五度音程（屬音），三弦d音是四弦A音的下方純五度音程（下屬音），此曲就是采用這種常見定弦法來定弦的。

（二）中阮定弦法

中阮也采用了最常用的“五—四—五”的定弦法，即三弦與四弦之間的音程關(guān)系為純五度，二弦與三弦之間的音程關(guān)系為純四度，一弦與二弦之間的音程關(guān)系為純五度。即“A、e?、a?、e1”（1=bB）。

三、樂曲結(jié)構(gòu)比較研究

（一）琵琶樂曲結(jié)構(gòu)

這首樂曲是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，它揉合了我國傳統(tǒng)樂曲多段體逐步演變發(fā)展的手法，使每個對比段落都能自然過渡，也使樂曲的風(fēng)格更加鮮明。這首樂曲總共有9段，其中第1段、2段是基礎(chǔ)，其余段落均是由這兩段變化而來。由第1段變化而來的有第5、7、8段，由第2段變化而來的有第3、4、9段，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）中阮樂曲結(jié)構(gòu)

雖然仍是三部曲式結(jié)構(gòu)，但具體段落有較大不同。在開始的引子中，由于中阮音色的原因，為了避免低沉的聲音托得太長，所以半輪演奏相比琵琶樂譜減少了一小節(jié)。第一部分結(jié)構(gòu)基本一致，但是第二部分有了較大變化，第5段被刪除，第7段激情抒發(fā)部分也被刪除。樂曲第三部分再現(xiàn)時，中阮的樂曲也做了較大的簡化，整個第8段被刪除，曲子的再現(xiàn)幾乎只由第9段來完成。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

四、演奏比較研究

（一）引子部分

1琵琶演奏：這一部分是一段較為自由的散板，琵琶主要運用了半輪、長輪、挑輪、滾奏、琶音等技法演奏。一開始，琵琶用半輪加挑的演奏技法，由慢到快的速度，仿佛將人們帶入了晚霞籠罩的山寨中。

2半輪：即用右手食指、中指、無名指、小指四個指甲尖端，依次撥弦，發(fā)出連續(xù)而均勻的弦音。

緊接著，琵琶用滾雙弦的手法，奏出一段如歌的旋律，雙弦的滾奏極像悠揚的巴烏聲，這是取自彝族民歌《海菜腔》的音調(diào)，具有濃郁的彝家風(fēng)味。由遠(yuǎn)至近，飄飄渺渺，仿佛讓我們看到了美麗的彝族山寨在朦朧的月色下輕霧繚繞，景色迷人、恬靜。滾：是用彈和挑在弦上做連續(xù)均勻快速的動作，雙弦滾奏就是一弦二弦同時彈挑。

3中阮演奏：樂曲的引子部分，中阮運用了獨特的四小輪由慢漸快引出全曲。開始在相同音符的演奏中，前兩小節(jié)采用小輪加彈的形式，后兩小節(jié)則運用長輪。由于緊湊感加強，像是要急切地?fù)荛_繚繞的云霧，快點看到美麗的彝族山寨。

四小輪不同于琵琶的半輪，它的演奏均由彈、挑完成。帶輪：即右手撥子做長輪演奏的同時，用撥子彈其他弦。

接著，中阮用雙音輪奏的手法，奏出一段如歌的旋律。雙輪：輪是快速連續(xù)地彈、挑，雙輪則是持續(xù)長輪兩根弦。這種技法類似于琵琶的雙弦滾奏，只是琵琶用食指和大指快速彈挑兩根弦，而中阮是用撥子來演奏。

整體上，這一部分聽起來兩種樂器想要表現(xiàn)的音樂感覺是相同的，只是因樂器的特性，所運用的演奏技法有所不同。例如：一開始琵琶運用了半輪加挑演奏，而中阮則是用了四小輪加彈;在琵琶曲譜第11小節(jié)處，琵琶運用了挑輪，中阮則運用了帶輪;悠揚的一段中，琵琶運用了雙弦的滾奏，中阮則運用了雙輪的演奏技法。引子部分的倒數(shù)第2、3小節(jié)，中阮在演奏時省略了。

（二）優(yōu)美抒情的第一部分

1.琵琶演奏：第2段是樂曲的主題樂段，是根據(jù)民間樂曲《煙盒舞曲》改編的。這是令人陶醉一個樂段，旋律出現(xiàn)在琵琶的一、二把位上，中音區(qū)演奏，以雙音與柔美的推挽滑音手法，奏出了非常優(yōu)美、動聽的旋律，描繪了彝族少女們輕逸俏皮又略帶羞澀的舞姿。

這一段運用了分、推挽、四指輪、雙輪、挑輪、勾輪等技法。分：用右手拇指指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時觸弦發(fā)音。推：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向右推進(jìn)。挽：將弦身用左手指緊按在相品位上后，向左挽出，俗稱“拉”。琵琶在此處演奏的推拉是右手彈完后左手上面的手指向左拉，同時下面的手指向右推而得出的音。這一段輪指的運用也是大有創(chuàng)新的，曲作者首次采用了右手食、中、無名、小指四個手指輪奏外弦旋律，將大指解放出來挑里弦，為旋律配和聲或者復(fù)調(diào)，使其更富立體感。

2.中阮演奏：第2段中阮用柔美的滑音和輕巧的雙彈奏出非常優(yōu)美抒情的慢板旋律，由于中阮用撥片演奏的特點，在琵琶上用“分”演奏的音程，在中阮上全部用雙彈來演奏。雙彈：即同時彈相鄰的兩根弦，發(fā)一聲。滑音演奏的音響效果也與琵琶推拉音有一定差異，滑音：即手指按弦從一個音滑到另一個音，與琵琶綽注的技法相同。隨后中阮則運用了大量的長輪來表現(xiàn)樂曲的激情，同時也使用了帶輪、四小輪、彈、打、勾弦、帶弦等技法，使樂曲更加具有表現(xiàn)力。長輪：輪是快速連續(xù)地彈、挑，而長輪是長時值的輪。這段音樂十分優(yōu)美，聽后令人陶醉。中阮那不張揚的中音區(qū)音色和滑音、帶音、長輪等技法的運用，把美麗而又略帶羞澀的彝家少女描繪得栩栩如生。在本段的結(jié)尾處中阮也省略了四小節(jié)。

（三）粗獷熱烈的第二部分

1.琵琶演奏：第二部分是樂曲的第3小段至第7小段，總共有五小段。運用了多段體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。樂曲的第3小段，素材來自第2小段的主題，是樂曲完成由慢到快情緒轉(zhuǎn)變的過渡。舞曲的節(jié)奏更加鮮明，好似男青年們也加入女子群舞中。

這一段運用了掃弦、半輪、彈、挑、推拉等技法，其中掃加半輪的技法組合運用，使其有舞曲的律動感，達(dá)到情緒轉(zhuǎn)換的目的。

樂曲第4小段是第3小段的第一次變化展開，其中掃弦在弱拍的運用，更加增強了切分感，進(jìn)一步表現(xiàn)了彝族青年粗獷的性格。演奏技法上同樣應(yīng)用了掃弦、半輪、彈、挑。其中左手和弦的應(yīng)用較有特點，打破了傳統(tǒng)的固定和弦組合，根據(jù)旋律的發(fā)展對和弦音進(jìn)行調(diào)整。在本段演奏中，左手要同時按三根、四根琴弦，在快速演奏時較有難度，演奏者需要有扎實的基本功，大量的練習(xí)左手的指力才能輕松完成。

樂曲第5小段是第3小段的第二次變化展開，段落開始，琵琶使用扣輪、挑輪交替的演奏技法，奏出了如歌的抒情段落。在這一段演奏中，大指再一次被解放出來，形成獨立的伴奏聲部，扣、挑里弦，為旋律伴奏。這一段與前面粗獷的節(jié)奏形成了鮮明的對比，烘托出抒情的描寫。總共十二小節(jié)，彈奏時強弱變化要表現(xiàn)出來。接著第4小段的旋律再次出現(xiàn)，簡明的八小節(jié)后樂曲進(jìn)入第6小段。

樂曲的第6小段是全曲的高潮部分，是第3小段的第三次變化展開，旋律線條由低到高，先在相把位奏出渾厚的低音，猶如彝族的大三弦所奏，接著旋律翻高八度，速度更加歡快、情緒更加高漲，由開始粗壯地到熱烈地再到火熱地，步步推進(jìn)，最后琵琶運用拂輪的演奏技法把樂曲推向高潮。

第6小段運用了彈、挑、分、掃、雙彈、拂輪等各種技法。彈：即用右手食指自右向左彈弦。挑：即右手大指自左向右挑弦。彈挑是琵琶最基本也是最重要的技法。掃拂是彈挑動作的再擴大，右手食指由右向左急彈四根弦得一聲，稱為掃;相反，大指由左向右急挑四根弦得一聲，稱為拂。掃拂在樂曲中有很好的表現(xiàn)作用。如在這一段中，最后就是運用拂輪的手法，將樂曲推向高潮。

樂曲的第7小段是以引子中悠揚的笛聲為素材進(jìn)行展開，開始是一段較為自由的慢板，琵琶主要用長輪和推拉音演奏，接著進(jìn)入激情抒發(fā)樂段，琵琶在此處又一次運用了雙輪輪奏外弦旋律，大指扣、挑里弦伴奏，表現(xiàn)了彝族青年相互傾訴、相互坦白的愛慕之情。

2.中阮演奏：整個第二部分雖然也是在前面主題音樂變奏的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成，但是中阮的演奏只有四段。其中第3小段與琵琶相似，是一個情緒轉(zhuǎn)換的過渡段落。中阮處理成慢起漸快，充分表現(xiàn)出情緒由低沉到高漲的轉(zhuǎn)變。樂曲的第3、4小段同樣也是對第2小段的主題舞曲加以變奏發(fā)展而成，樂譜與琵琶演奏基本相同。運用的演奏技法有彈、挑、掃弦。彈和挑也是中阮的最基本、最重要的技法之一。彈是用撥子向下彈弦，挑則是撥片回?fù)芟?。掃弦技法和琵琶相似，只是琵琶用指甲彈奏，中阮用撥子彈奏。掃弦具有強調(diào)節(jié)奏重音的作用，渲染出熱烈的氣氛。在樂曲中，第3小段由每分鐘80拍開始慢起加快，直至第4小段加快至每分鐘196拍，由歡快地變?yōu)榇肢E、熱烈地，情緒一步步高漲。

中阮的演奏中省略了第5小段的抒情段落，只用第4小段加上第4小段第一句的再現(xiàn)，來表現(xiàn)彝族青年熱烈、奔放的舞蹈場面。中阮的第5小段和琵琶的第6小段一樣，中阮在這一部分的表現(xiàn)力是非常豐富的，運用的演奏技法有彈、挑、掃、雙彈、掃輪等。音樂從中阮厚重的低音區(qū)開始，隨著音符密度和速度的增加，情緒越來越高漲，最后用快速十六分音符和掃輪的手法，將樂曲推向高潮。

中阮的第5小段聽起來和琵琶第6小段基本相同，但也存在著略微的差異，在火熱地十六分音符的演奏上，同樣是四小節(jié)，但樂譜與琵琶演奏存在差異，琵琶所演奏的音較中阮演奏更為密集。高潮部分琵琶采用了拂輪，中阮則運用了掃輪，在這段的末尾處中阮也省略了五小節(jié)。

中阮的第6小段，進(jìn)入對比性的抒情樂段，開始的情緒是和琵琶一樣的，但是中阮沒有在此逗留太久，省略了激情抒發(fā)的雙輪樂段，緩慢地進(jìn)入到了最后的結(jié)束部分。

（四）柔美幸福的第三部分

1琵琶演奏：這部分是樂曲第1小段和第2小段的變化再現(xiàn)。第8小段是由第1小段變化而來，旋律線條與引子中悠揚地笛聲一段相同，但在此段演奏時音域降低了八度，琵琶再次運用了輪雙的演奏技法，但是在這段中，樂曲的旋律由大指挑里弦完成，四指輪空弦為背景，描繪出朦朧幽靜的意境。第9小段是第2小段的壓縮再現(xiàn)，《煙盒舞》的旋律再一次出現(xiàn)，最后，在夜幕中漸漸地，越來越遠(yuǎn)，在泛音上結(jié)束全曲。

第8、9小段作為全曲的再現(xiàn)部分，也運用了豐富的技法，如：輪雙、打、帶、推拉、自然泛音、分等。輪雙：即同時輪兩條弦。打：用左手指尖打擊音位發(fā)音。帶：右手在前面一個音符彈后，左手按指帶起所發(fā)之音。自然泛音是左手指浮點在泛音位處，同時右手指觸弦發(fā)音。泛音音色優(yōu)美，往往能體現(xiàn)出樂曲的意境。此曲就是在一連串泛音上結(jié)束。

2中阮演奏：中阮的第三部分只有一段，是第一部分主題的壓縮再現(xiàn)。這一部分運用的技法有彈、雙彈、滑音、四小輪、打音、劃弦等，中阮用劃弦演奏結(jié)束全曲。劃弦可分上劃、下劃。上劃時，不是將和弦的音一起彈出，而是將和弦的幾個音（一般不少于三個）由第四弦開始，有一定節(jié)奏和速度地向一弦方向劃奏，下劃則反之，此處所用為上劃弦。

結(jié)?語

本文通過定弦法、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面的比較研究，對琵琶、中阮演奏《彝族舞曲》作了一定的分析。從中可以看出，同樣的樂曲用不同的樂器演奏存在著不同的音樂特點。琵琶、中阮都是中國傳統(tǒng)的彈撥樂器，彈撥樂器有大量的共同曲目，這些曲目，無論用哪種樂器彈奏都具有其獨特的藝術(shù)魅力，如何演奏出這種獨特的魅力，如何把曲目和具體樂器的特點相結(jié)合，這是所有彈撥樂演奏者需要探究和思考的問題。

（責(zé)任編輯：崔曉光）