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    爵士音樂與古典音樂的完美結(jié)合

    2020-02-23 02:37:46李麗哲
    當(dāng)代音樂 2020年12期
    關(guān)鍵詞:爵士音樂古典音樂喬治

    李麗哲

    [摘?要]喬治·格什溫是20世紀(jì)中有著獨特音樂風(fēng)格與音樂才能的偉大音樂家,他用極具創(chuàng)造力的方法將爵士樂與古典音樂相結(jié)合,創(chuàng)造了別具一格的音樂形式與音樂內(nèi)容。他的代表作品中最能夠體現(xiàn)這一點的是鋼琴曲《三首前奏曲》?!度浊白嗲肥菃讨巍じ袷矞劁撉僖魳纷髌分袃H留給世人的前奏曲,是他專門以鋼琴為創(chuàng)作題材的音樂作品?!度浊白嗲酚蟹浅4蟮乃囆g(shù)價值,能夠很好地體現(xiàn)喬治·格什溫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格,尤其是在爵士音樂與古典音樂的結(jié)合方面。因此本文以喬治·格什溫的鋼琴曲《三首前奏曲》為研究分析對象,主要基于《三首前奏曲》的創(chuàng)作背景,分析喬治·格什溫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格、演奏特點及內(nèi)涵等。通過研究分析,深入理解喬治·格什溫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格及價值,理解爵士音樂與古典音樂結(jié)合的妙處與藝術(shù)價值,為現(xiàn)實的音樂、演奏、創(chuàng)作實踐等方面提供理論依據(jù)與指導(dǎo)建議。

    [關(guān)鍵詞]爵士音樂;古典音樂;完美結(jié)合;《三首前奏曲》;喬治·格什溫

    [中圖分類號]J659?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]?1007-2233(2020)12-0086-03

    一、?喬治·格什溫《三首前奏曲》創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格[JP]

    (一)喬治·格什溫

    喬治·格什溫(George?Gershwin,1898—1937),出生于紐約布魯克林的一個俄國猶太移民家庭。他是百老匯舞臺和好萊塢的著名作曲家,更成為后來美國偉大的作曲家、鋼琴音樂家,在很大程度上又是一名偉大的民族音樂家。

    喬治·格什溫自小就天賦異稟,并且喜歡學(xué)習(xí)黑人音樂。在音樂方面,喬治·格什溫雖然沒接受過嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練,但由于他與生俱來的獨特音樂天賦,加之他自己后期的艱苦鉆研和堅持,喬治·格什溫最終成為了美國歷史上第一位民族音樂家。

    1924年,26歲的格什溫已經(jīng)小有名氣,雖然他的創(chuàng)作內(nèi)容以流行歌曲為主,但他依舊懷有成為嚴(yán)肅音樂家的雄心壯志。在短暫的音樂生涯中,他用不同的創(chuàng)新性方式將古典音樂風(fēng)格與嚴(yán)肅的爵士樂風(fēng)格以及布魯斯風(fēng)格結(jié)合在一起,創(chuàng)造出一首又一首的傳世作品,并且他的作品橫跨流行和古典兩種體裁。他最著名的作品包括管弦樂作品《藍(lán)色狂想曲》(1924年)和《一個美國人在巴黎》(1928年),歌曲《斯旺尼》(1919年)和《迷人的節(jié)奏》(1924年),《爵士標(biāo)準(zhǔn)I?Got?Rhythm》(1930年),以及歌劇《Porgy?and?Bess》(1935年)。他代表了美國音樂的一種重要方向和潮流——把美國民間音樂素材尤其是流行音樂風(fēng)格融入嚴(yán)肅音樂的創(chuàng)作之中,創(chuàng)造了獨屬于美國的音樂風(fēng)格。

    (二)喬治·格什溫《三首前奏曲》的創(chuàng)作背景

    喬治·格什溫(1898—1937)的《三首前奏曲》創(chuàng)作于1926年,此時的喬治·格什溫已憑借《藍(lán)色狂想曲》在美國鋼琴家圈內(nèi)小有名氣,這不僅使他從通俗音樂作曲家躋身至嚴(yán)肅音樂作曲家的行列,同時也讓爵士樂在美國乃至世界音樂界掀起一陣熱潮,成為能夠反映美國獨特音樂風(fēng)格的音樂聲音。而《三首前奏曲》,同樣是以鮮明的爵士樂風(fēng)格為主要特征。

    由喬治·格什溫這樣難得的天才,來推動爵士樂登堂入室,進(jìn)入音樂廳文化,真是歷史帶來的神秘的選擇和際遇所致。格什溫的音樂直覺敏感天成,很早就有“天降大任”的自覺,他曾說:“關(guān)于爵士樂有那么多無稽之談,說它限制太多,我們先把所謂音樂功能的誤解放到一邊,只提誤解中的兩點,爵士是否只能被限制在狹隘的節(jié)拍中?爵士是否只能當(dāng)做舞曲來跳?我覺得是時候給這些誤解,結(jié)結(jié)實實地來一拳!”因此《三首前奏曲》便在這樣的情況下應(yīng)運而生。

    《三首前奏曲》是喬治·格什溫專門為鋼琴而作的區(qū)別[KG(0.1mm]于其他作品的作品,其中兩首比較活潑輕快,充滿活力與節(jié)奏感,另外一首則相對較慢,較為舒緩。三首曲子都比較短小精悍,充分展現(xiàn)了爵士音樂、古典音樂與布魯斯音樂相結(jié)合的獨特優(yōu)勢。據(jù)估計,這部作品本來有24首,但是最終保留下來的只有3首,像是一部沒有完成的闕歌,留給人們無盡的遺憾與遐想。[1]當(dāng)單簧管那一連串的滑音響起時,濃厚的爵士樂色彩噴薄而出,而在濃郁的爵士風(fēng)情中還不時出現(xiàn)一段抒情優(yōu)美、寬廣率真的旋律,與爵士樂色彩形成對比。古典與爵士音樂元素在《三首前奏曲》交相輝映,照亮了20世紀(jì)后美國音樂的發(fā)展道路。

    (三)古典與爵士結(jié)合

    Blues譯為藍(lán)調(diào),練習(xí)這部作品時,很難抓住節(jié)奏,所以開始彈奏時,將節(jié)奏唱熟,找到節(jié)奏動力后再慢慢合奏。喬治·格什溫寫的音樂模糊了古典與爵士音樂的邊界。我們很難界定說這究竟是哪一種類型的音樂。他開創(chuàng)了獨特的美國音樂風(fēng)格。

    三首小品組成,第一、三首的節(jié)奏型強烈,運用了美國“查爾斯頓”(Charleston)舞曲的節(jié)奏趣味寫成,活力充沛,并帶有些即興的意味。中間第二首則是慢板,在反復(fù)的伴奏音形下,奏出“布魯斯”(Blues)風(fēng)格的主題,格什溫稱之為“憂郁的搖籃曲”(Blue?Lullaby)。

    喬治·格什溫的三首前奏曲在1926年演奏,每首前奏曲都富有濃郁的爵士情調(diào),均為美國20世紀(jì)早期的古典音樂代表作。作品非常適合移植到薩克斯管來演奏,3個樂章雖然都很簡短,但是對于演奏者來說是一個挑戰(zhàn),改編作品的再創(chuàng)作,是演奏者非常值得去研究的東西,從第一樂章的多個“和弦音”排列演奏到高音域的弱奏,再加上快節(jié)奏的超吹與多變的節(jié)奏,每一個技巧都是值得去分析探討的。

    在1926年12月,秘魯裔英籍的著名女歌手瑪格麗特,以紐約的洛斯威特旅館為起點,開始在美國境內(nèi)巡回演出,當(dāng)時被邀請?zhí)嫫浒樽嗟母袷矞?,便寫了這三首前奏曲,作為演唱會的部分曲目,并由格什溫親自首演。

    二、喬治·格什溫《三首前奏曲》的創(chuàng)作

    (一)喬治·格什溫《三首前奏曲》的音樂風(fēng)格分析

    喬治·格什溫的《三首前奏曲》是他音樂生涯中唯一以鋼琴為主題創(chuàng)造的作品,是他留給世人最珍貴的禮物之一。從《三首前奏曲》的音樂風(fēng)格方面看,總體來說,這三首曲子都完美而巧妙地將現(xiàn)代音樂元素與古典音樂元素結(jié)合在一起,同時融入了大量的爵士與藍(lán)調(diào)音樂元素,代表著區(qū)別于以往任何一種鋼琴音樂的新的音樂風(fēng)格。這種主要以爵士音樂為內(nèi)容的作品,成為了鋼琴音樂界內(nèi)新的音樂形式,如今我們把它叫做——爵士樂。在整個作品的創(chuàng)作過程中,喬治·格什溫用自己獨特的音樂天賦,在借鑒巴赫前奏曲音樂創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)之上,將之前依附整首鋼琴作品的“小序曲”從套曲、組合曲作品中抽離出來,使其發(fā)展成獨立的前奏曲,并讓它們作為獨立體單獨成章。

    在創(chuàng)作上,喬治·格什溫利用五度循環(huán)的關(guān)系上利用不同的調(diào)式、調(diào)性創(chuàng)造出24首風(fēng)格各異、曲式多樣、節(jié)奏清晰分明的前奏曲。他用豐富的音樂元素賦予每首前奏曲極具變化的旋律和節(jié)奏,表達(dá)出不同的思想情緒與情感狀態(tài)。然而,這24首前奏曲僅留下3首,像是一首沒有完成的歌曲、一篇沒有寫完的文章,更像是斷臂的維納斯,留給我們無盡的遺憾。但是作為爵士樂與古典樂完美融合的代表,《三首前奏曲》獨特的音樂風(fēng)格依舊為后世的鋼琴樂發(fā)展提供不同的方向。

    (二)格什溫《三首前奏曲》音樂曲式分析

    《三首前奏曲》的曲式在整體結(jié)構(gòu)上有相似之處,但是就個體而言,三首前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)有著各自的特點。因此在分析過程中,可以將三首曲子分開來看。

    第一首曲子在曲式結(jié)構(gòu)上,呈現(xiàn)出明顯的帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)特征,調(diào)式與調(diào)性是降B大調(diào)。引子為1至6小節(jié),前兩節(jié)使用了A段材料,音型類型基本相同,但喬治·格什溫還是做出了不同的變化重復(fù),作為后四節(jié)的開端。而在后面四節(jié)的創(chuàng)作上,喬治·格什溫使用了主和弦?guī)Я舻暮拖?。之后進(jìn)入樂段,A樂段是方整性的,沒有太多的變化,喬治·格什溫創(chuàng)造了a與b兩個對比樂句,使其形成強烈對比。后面的B樂段,喬治·格什溫改變了它的調(diào)性,變?yōu)榻礑大調(diào)。[2]

    第二首曲子的曲式結(jié)構(gòu)沿襲了第一首曲子的帶再現(xiàn)的單三部曲式特征,結(jié)構(gòu)上重復(fù)A樂段。引子為1至4節(jié),調(diào)式與調(diào)性是E大調(diào)。引子之后進(jìn)入A樂段。與第二首不同的是,A樂段使用了三個對比樂句,音節(jié)的對比更加明顯。下面的A1樂段與A樂段沒有太大的差別。之后的B樂段以升F大調(diào)為開始。在材料的處理上,喬治·格什溫創(chuàng)造性地使用了與第一首曲子完全不同的全新材料,曲式更為新穎別致。然后進(jìn)入下面的A2樂段,調(diào)式調(diào)性為E大調(diào),最后以升C大調(diào)結(jié)束全曲。

    第三首曲子的曲式結(jié)構(gòu)是回旋曲式,用以對比主題,呈現(xiàn)出十分簡明、清晰明了的結(jié)構(gòu)特點。第三首曲子包括五個樂段,每一個樂段包括兩個樂句。引子為1至4節(jié),用降e小調(diào)作為前奏的開始,快速的節(jié)奏感與緊湊感成為主要特征。引子之后進(jìn)入A樂段,A樂段由主和弦構(gòu)成,旋律快速、扣人心弦,充滿著濃濃的爵士音樂氛圍,用大量的切分手法突出爵士樂的特點。A樂段之后進(jìn)入B樂段,[KG(0.1mm]進(jìn)入降a小調(diào),喬治·格什溫使用了全新的材料,使樂曲呈現(xiàn)出不同的變化。下面的C樂段在B樂段的基礎(chǔ)上做出改動,添加了全新的材料,調(diào)式調(diào)性變?yōu)榻礱小調(diào),旋律上更加充滿張力。經(jīng)過一系列的變化接續(xù),A2樂段成為本曲的高潮與頂點,最終在降e小調(diào)上結(jié)束全曲。

    三、格什溫《三首前奏曲》演奏分析

    (一)節(jié)奏特點

    《三首前奏曲》于1926年創(chuàng)作,在1927年出版。原作品是為鋼琴獨奏而作,后改編為管弦樂團(tuán)、樂器與鋼琴二重奏形式、室內(nèi)樂合奏等。這三個簡短的前奏顯示了格什溫對爵士和古典融合的掌握。第一樂章充滿了節(jié)奏感Allegro?ben?ritmato?e?deciso意思是堅定而非常富有節(jié)奏性的快板,像是炫耀一般的表演。第二樂章Andante?con?moto?e?poco?rubato意思是帶有一點自由伸縮處理的行板地速度,此曲是一種帶有ostinato(固定音型)伴奏的抒情藍(lán)調(diào),并且像一首入門級的爵士音樂。第三樂章Allegro?ben?ritmato?e?deciso速度要求同第一樂章,該作品是絕佳收尾樂章,展現(xiàn)出了這首作品的戲劇性、多變的節(jié)奏和激動人心的旋律。

    相較于傳統(tǒng)古典音樂的演奏技巧,爵士樂的演奏更加注重節(jié)奏的把握與控制,強調(diào)節(jié)奏的變化與掌控。因此演奏者在演奏《三首前奏曲》時,必須要關(guān)注整部作品節(jié)奏的變化,協(xié)調(diào)各方面的節(jié)點,嚴(yán)格控制節(jié)奏的變化。其中,第一首曲子較為熱情,因此對節(jié)奏的把控需要體現(xiàn)在演奏的力度上。而第二首曲子的節(jié)奏比較舒緩,在每一部分的結(jié)尾都有著切分節(jié)奏的特點,要完美地發(fā)揮出左手的作用,同時利用左踏板配合節(jié)奏。第三首曲子也切分了節(jié)奏,要控制好力度,靈活發(fā)揮手臂、手肘的力量,使曲子的演奏張弛有度、游刃有余,體現(xiàn)爵士樂自由的節(jié)奏特點。[3]

    (二)旋律風(fēng)格

    這位年輕音樂家的職業(yè)生涯始于一家音樂出版社的鋼琴家,他當(dāng)時是為了鼓勵客戶通過演奏來購買音樂作品。很快,他開始親自創(chuàng)作音樂,并逐漸引起了百老匯的注意,這為他之后的職業(yè)生涯鋪平了道路。在弗雷德里克·肖邦(Frédéric?Chopin)創(chuàng)作了24首《前奏曲》的啟發(fā)下,他開始為1920年代中期的鋼琴譜寫自己的“前奏曲”,在他創(chuàng)作的五首前奏曲中,他用了兩首作為小提琴的“短篇作品”,并在1926年12月4日的一場音樂會首演。這些“前奏曲”可以單獨演奏或作為爵士奏鳴曲來演奏(快-慢-快速)。

    三首前奏曲都是很短的作品,首演是在1926年紐約羅斯福酒店,作為美式古典音樂,在20世紀(jì)初期這三首曲子每首都像爵士音樂一樣非常受人喜愛。格什溫原本計劃寫作24首前奏曲作為一組,后來手稿數(shù)量減少到7個,然后公開演出減少到5個,最后只有3個得以保留,并在1926年首次出版。兩個沒有公布的前奏曲被重新改編為小提琴鋼琴曲。

    第一首前奏曲開始于降B大調(diào)5聲音階的藍(lán)調(diào)主題。第二首前奏曲,升C小調(diào),有著獨特的爵士情懷。格什溫本人也常把這首小品比作“藍(lán)調(diào)搖籃曲”。

    第三首前奏曲,格什溫稱為降e小調(diào)“西班牙格式”,但是現(xiàn)在的人聽來對這樣的命名常感到困惑。

    這三首前奏曲均為三部曲式,整體構(gòu)成了快-慢-快的結(jié)構(gòu)。第一首以布魯斯風(fēng)格的動機(jī)做引子,進(jìn)入到活潑動感的快板。第二首節(jié)奏較為舒緩平穩(wěn),不斷徘徊的半音進(jìn)行和憂郁的旋律依然體現(xiàn)著強烈的爵士韻味。第三首的切分音型最為顯著,大小調(diào)問答式的旋律極具幽默感。

    這部作品通過大量的切分、布魯斯變音、七和弦等不和諧音程的連續(xù)進(jìn)行及大膽的和聲跳躍,將爵士樂元素融入了古典的框架內(nèi)。雖是為鋼琴獨奏所作,但明顯是在模仿爵士樂隊中不同的角色:鋼琴左手強力的切分節(jié)奏類似于打擊樂,而旋律部分則具有小號、薩克斯和黑管這類爵士樂中常用的吹奏樂的特質(zhì)。因此在這版鋼琴與黑管的改編中,可以聽到更純正的爵士樂風(fēng)味,深受人們喜愛。喬治·格什溫將流行音樂中的爵士元素帶入到古典樂中,將其推上專業(yè)音樂的舞臺。

    結(jié)?論

    本文在作品與實踐基礎(chǔ)之上對格什溫《三首前奏曲》進(jìn)行了不同的分析,其中在創(chuàng)作風(fēng)格分析、曲式分析、以及囊括節(jié)奏特點與旋律風(fēng)格在內(nèi)的演奏分析中,都可以看到格什溫用其獨特才能將爵士元素與古典樂相結(jié)合的巨大成果。通過分析爵士樂與古典音樂所特有的節(jié)奏律動對作品產(chǎn)生的影響,能夠為更好地理解和彈奏格什溫的作品提供借鑒和幫助。同時,對進(jìn)一步探索爵士音樂與古典音樂結(jié)合所帶來的價值具有指導(dǎo)意義。

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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