周瑩華：當代蘇州“發(fā)繡”的守護者

發(fā)繡在古代又稱墨繡，在制作中先以墨線起稿，再用發(fā)絲代線，以滾、纏、切、接等刺繡針法繡制，繡面效果頗有墨線勾勒的白描風(fēng)格，因此得名。發(fā)繡是江蘇特有的民間傳統(tǒng)工藝品種之一，最早起源于唐朝上元年間，是以人的頭發(fā)絲為原料，結(jié)合繪畫與刺繡制作的藝術(shù)品。據(jù)傳剛開始是由于當時的信眾將發(fā)絲剪下，以白描法繡佛像來表達對佛祖的虔誠，后到元明時期題材逐漸廣泛起來。

蘇州發(fā)繡歷來是發(fā)繡藝術(shù)傳揚的中心，而蘇州人周瑩華是當代蘇州發(fā)繡的守護者。其父高伯瑜先生被尊稱為“現(xiàn)代發(fā)繡之父”，她繼承長者的堅守與精神，長飲寂寞，恪守本心。從藝二十余年，除了傳承傳統(tǒng)技藝，亦致力于將發(fā)繡藝術(shù)推廣發(fā)揚。

古老的技藝

發(fā)繡制作工藝復(fù)雜，耗工驚人。頭發(fā)經(jīng)過收集、洗染和化學(xué)處理之后，被發(fā)繡藝人用之為線，歷經(jīng)數(shù)月甚至數(shù)年的辛勤制作才能完成一幅發(fā)繡作品。因頭發(fā)有粗、圓、不服帖等特點，要讓作品達到“平、亮、均勻、自然”的效果，藝人就要采取不同的針法進行繪制，通常每幅作品會用上近10 種針法。發(fā)繡藝術(shù)作品與絲繡相比，色彩典雅、古樸大方，尤其是在表現(xiàn)白描畫時微微凸起的線條顯得剛健有力。經(jīng)處理后的人發(fā)，具有不腐不爛的特點，用它繡制成的發(fā)繡作品具有保存時間長的特點，有利于長期收藏。此外，頭發(fā)具有人體DNA，這也決定了它有著獨特的人文價值。

在中國，尤其是古代中國，人們珍惜頭發(fā)如生命，并有“身體發(fā)膚，受之父母，不可毀傷”的教誨，也有宋代孝女周氏為紀念其母，刺血手書《妙法蓮華經(jīng)》7 萬字，以發(fā)絲繡之，歷時23 年而成的故事。同時，頭發(fā)作為重要信物也傳遞著人們的忠誠、堅貞和深情。古代女子常把自己的頭發(fā)贈予心愛之人，表示“伴君左右，同患難，共榮辱”，新婚夫婦則會將雙方頭發(fā)纏繞一起以取“永結(jié)同心，不離不棄”之意。佛教徒皈依佛門時都要剃度，不僅是“了卻塵緣”，也是表達對佛祖的虔誠和普濟天下的堅定。因此，頭發(fā)是生命的一部分，是精神的代表，以發(fā)制禮物表達的更是對受贈者的最高致意。

傳承是難題

周瑩華是江蘇省工藝美術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師。她出身于刺繡世家，由于從小就受到刺繡藝術(shù)的熏陶，看到了許多精美的繡品，使得周瑩華對刺繡藝術(shù)有所了解并逐漸喜歡，而幾十年來專門從事刺繡藝術(shù)的過程更讓她體會到了這門藝術(shù)的博大精深。周瑩華的發(fā)繡作品特別講究藝術(shù)性，她在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，豐富了發(fā)繡的表現(xiàn)題材，創(chuàng)新拓展了發(fā)繡針法。

雖然新中國成立后蘇州刺繡研究所將蘇州發(fā)繡恢復(fù)了，但由于材料、題材等問題，導(dǎo)致很少有人從事這一工藝制作。而上世紀90 年代，周瑩華為了實現(xiàn)其父高伯瑜的心愿，更好地將這門技藝傳承下去，便開創(chuàng)了自己的發(fā)繡工作室。

由于題材和技法的原因，發(fā)繡流傳下來的作品大多較為簡單、粗糙，為了突破傳統(tǒng)，周瑩華攜其工作室的蘇州繡娘們潛心研究，在題材上不再受佛像的局限，在技法上也大膽創(chuàng)新。如在繡制《維摩演教圖》發(fā)繡作品時，在忠于原作的基礎(chǔ)上，利用發(fā)繡“色中有墨，墨中有色”的特點，運用滾針、纏針、接針、虛針等不同針法，充分發(fā)揮了發(fā)繡善于表現(xiàn)線描人物的特點，通過發(fā)質(zhì)的濃淡、粗細、曲直等刻畫出原作人物衣履長紗的飄逸和室內(nèi)家具線條的剛硬。整個畫面顯示出發(fā)繡線條強烈、明快、爽健的美，達到了不施丹青也光彩動人的效果。“我的發(fā)繡作品大都取材于傳統(tǒng)中國古畫，所以在藝術(shù)上強調(diào)詩、書、畫、印的統(tǒng)一，在繡制技藝上注意用針依據(jù)書畫筆法，要求提、按、頓、挫之筆意與濃、淡、枯、濕之墨韻皆能得以完美再現(xiàn)?！?/p>

作為發(fā)繡的原材料——頭發(fā)的選擇也極其講究。周瑩華說，老年人的頭發(fā)太脆，還沒上繡針就會斷；男子頭發(fā)則太粗，柔韌性不好，長度也達不到要求。因此，不僅要精選發(fā)質(zhì)柔軟的少女的頭發(fā)，還不能是經(jīng)染、燙、焗油等被損傷過的發(fā)質(zhì)，長度則以30 厘米至40 厘米為宜，太長妨礙拉針，太短則要經(jīng)常換線。

周瑩華對發(fā)繡的創(chuàng)作要求很嚴格。正是秉承著這種嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在多年的發(fā)繡工作中，周瑩華攜其他蘇州繡娘們不僅先后繡制了《韓熙載夜宴圖》《發(fā)繡雙面繡圖》《清明上河圖》《千手觀音》《姑蘇繁華圖》《水月觀音》等經(jīng)典發(fā)繡作品，先后獲得了十幾個國家級、省級的重要獎項，還多次參與國內(nèi)外重要展覽，并被世界各地博物館、美術(shù)館以及國際名人收藏。通過她們的努力，也在全國確立了蘇州發(fā)繡的地位。

除了致力于探索當代發(fā)繡藝術(shù)在藝術(shù)語言和材料上的創(chuàng)新突破外，多年來周瑩華還身體力行做了很多傳承推廣工作。她不僅帶著自己創(chuàng)作的發(fā)繡作品積極參與國內(nèi)外展覽，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)發(fā)繡傳承人，還時常在高校、社區(qū)等地舉辦講座、現(xiàn)場示范等互動活動，走進人們的生活，讓大眾了解發(fā)繡藝術(shù)。蘇州博物館館長陳瑞近表示，蘇州是發(fā)繡藝術(shù)傳揚的中心，而周瑩華是當代蘇州發(fā)繡的守護者。