固定主題的變奏與賦格

丁云

【摘 要】貝多芬《第三交響曲》是其創(chuàng)作完全成熟的里程碑式的作品，它大大充實并發(fā)展了自18世紀(jì)以來“交響套曲”這一傳統(tǒng)形式。本文主要對貝多芬《第三交響曲》第四樂章進行分析，對該樂章中以固定主題旋律（原型）為主的多次、多種變奏進行理論解析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;固定主題;變奏;賦格

中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0052-02

德國作曲家、鋼琴家貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），是維也納古典樂派代表人物之一?！兜谌豁懬返臉?biāo)題為“英雄交響曲——為紀(jì)念一位偉人而作”簡稱“英雄交響曲”，它包含四個樂章，第一樂章為快板的奏鳴曲式;第二樂章是悲壯而深沉的葬禮進行曲;第三樂章為諧謔曲;第四樂章較明顯運用了變奏原則為變奏曲。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

該樂章的曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示。

（一）變奏原則的體現(xiàn)

變奏原則即以母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，使接連不斷的變奏重復(fù)具有曲式結(jié)構(gòu)框架，這種結(jié)構(gòu)原則稱為變奏原則[1]。其主要特性是將固定主題進行不同的變奏式發(fā)展。賦格是盛行于巴洛克時期的一種復(fù)調(diào)音樂體裁，主要以單聲部形式貫穿全曲的主要音樂素材稱為“主題”，與主題形成對位關(guān)系的是“對題”。

從圖1 可以看出，該樂章的原型是以一條低音旋律（如圖2所示）為主題基礎(chǔ)，進而展開了多達8次完整或片段的變奏延伸，體現(xiàn)了典型的變奏原則。

該主題旋律在多個聲部中交織陳述，在變奏時，多次圍繞該低音旋律為骨干音進行裝飾性加工（如varⅡ），并隨之發(fā)生節(jié)奏、節(jié)拍（如varⅠ）以及速度、力度等方面的變化（如varⅦ），在保持整體旋律布局的前提下進行局部細節(jié)的調(diào)整（如varⅤ），織體發(fā)生不同程度的改換，并在變奏的后期發(fā)生了調(diào)性的變化（如varⅣ）。

（二）單章套曲化的體現(xiàn)

單章套曲化是建立在邊緣曲式理論基礎(chǔ)上的一種特殊曲式類型，其主要表現(xiàn)形式，一是在套曲中，各樂章間融合度提高或某一樂章曲式功能發(fā)生轉(zhuǎn)變而級別降低;二是各曲式部分獨立性增強或某一曲式部分的曲式級別提升[2]。在該樂章中，各變奏部分獨立性較強，表現(xiàn)出更多單章套曲化構(gòu)思。其中多次變奏的材料組織表現(xiàn)出曲式功能的轉(zhuǎn)換，在貝多芬《第三交響曲》第四樂章中，以原型主題為基礎(chǔ)，從曲式結(jié)構(gòu)上來看：var1為完全再現(xiàn)單二部曲式;var2、var4、var5為并列單二部曲式;var3、var6、var8為具有復(fù)調(diào)特點的賦格段;var7則為再現(xiàn)單三部曲式。由此可見，樂章內(nèi)部曲式部分獨立性較強，具有明顯的單章套曲化特點。

二、固定旋律的貫穿

在貝多芬《第三交響曲》第四樂章中，以原型旋律（如圖2所示）為基礎(chǔ)，經(jīng)多次變奏以相似或不同形式貫穿整首樂曲。該固定旋律的原型為弦樂組的八分音符齊奏、撥奏展開陳述。

（一）固定旋律的衍生（附加旋律的出現(xiàn)）

在Var2中，衍生旋律主題（如圖3所示）在固定旋律的基礎(chǔ)上展開了第一次陳述，該主題所使用的樂器有單簧管、雙簧管以及大管;共有8小節(jié)并在小提1和中提的演奏下重復(fù)了一次。

該衍生旋律主題在該樂章中共出現(xiàn)5次，發(fā)生了兩次的調(diào)性變化。在Var4中，以D大調(diào)為基礎(chǔ)，在長笛和小提1的演奏下陳述;在Var6中，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，同樣也是在長笛和小提1的演奏下陳述;在Var6中，回到bE大調(diào)，在速度和節(jié)奏方面，產(chǎn)生了變奏。為方便辨識，筆者將該旋律主題用G來表示（如圖1所示）。

（二）固定旋律為主題旋律

在9次變奏中，共有兩次固定旋律（如圖2所示）變奏為主題旋律。Var1即是固定旋律變奏為主題旋律，主要以固定旋律中音符時值擴充展開變奏（volin2），同時也豐富了其他弦樂聲部的旋律。Var6是固定旋律第二次變奏為主題旋律，該部分變奏幅度較大;Var6的調(diào)性為主調(diào)bE大調(diào)的同主音小調(diào)c小調(diào)，其中前四小節(jié)的旋律進行為固定旋律在c小調(diào)的陳述，后四小節(jié)則在和聲基本一致的基礎(chǔ)上，展開了旋律的變奏。

（三）固定旋律為固定低音旋律

在該樂章的9次變奏中，共有5次固定旋律為固定低音旋律變奏。例：Var2的低音旋律與原型固定旋律基本一致，在該次變奏的后期，低音旋律展開音階式的填充，提高了該部分的音樂流動性。Var4的固定低音旋律變奏主要體現(xiàn)在B部分，Var4的調(diào)性為D大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)與原型一致，B部分的前段低音旋律除調(diào)性以外與原型基本一致，后段在節(jié)奏上變奏為三連音。

（四）固定旋律在賦格中的變奏

在該樂章中，共有兩段賦格段，這兩段賦格的主題以及答題都為固定旋律的變奏，主要在弦樂聲部展開。同時賦格1與賦格2的主題都保持了固定旋律中前四小節(jié)的重要特征，在該部分中，貝多芬在與主題材料相聯(lián)系的情況下，采用了賦格這一復(fù)調(diào)手法的變奏。

三、賦格段的特點

該樂章中，賦格段的主題旋律來自固定旋律的變奏。賦格1和賦格2均為四聲部賦格，其曲式結(jié)構(gòu)如圖4、圖5所示。

（一）主題、答題轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系緊密

賦格1的調(diào)式以小調(diào)為主，主題的調(diào)性為c小調(diào)，答題的調(diào)性為主題的下屬小調(diào)f小調(diào);賦格2的調(diào)式以大調(diào)為主，主題的調(diào)性為bE大調(diào)，答題的調(diào)性為主題的下屬大調(diào)bA大調(diào)。

（二）賦格主題關(guān)系緊密

兩段賦格的主題都是以固定旋律為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的。賦格1的主要調(diào)性為c小調(diào)，賦格2的主要調(diào)性為賦格1的關(guān)系大調(diào)bE大調(diào)。除此之外，賦格2的主題與賦格1的主題之間為倒影關(guān)系（如圖6所示，上部為賦格1主題旋律，下部為賦格2主題旋律）。

四、結(jié)語

在貝多芬的《第三交響曲》中，該樂章以變奏原則為基礎(chǔ)，同時結(jié)合了“單章套曲化”原則，第四樂章為《第三交響曲》的終章，在該樂章的VarⅤ中，結(jié)合了第二樂章的主要節(jié)奏動機（連續(xù)的附點節(jié)奏），使該變奏部分的動力性增強;在該樂章VarⅧ中，在Cl聲部中大量運用了快速的三連音，該節(jié)奏型與第三樂章的節(jié)拍相呼應(yīng)，同時在曲式結(jié)構(gòu)上也有聯(lián)系：VarⅧ的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

由此可見，第四樂章作為《第三交響曲》的終章，在內(nèi)容上是對前面三個樂章的進一步升華和總結(jié)，同時《第三交響曲》也是貝多芬創(chuàng)作道路上的一座里程碑。

參考文獻：

[1]吳春福.音樂考研復(fù)習(xí)精要[A].曲式與作品分析卷[M].長沙：湖南文藝出版社，2007.

[2]楊正君.“單章—套曲”曲式及其基本表現(xiàn)形式[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2009，（1）：37-44.

[3]凌憲初，崔斌.西方音樂史與名作欣賞普修教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2009.