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    李愛(ài)玲:肌膚之下,暖陽(yáng)猶存

    2020-02-14 05:50:12格布
    攝影世界 2020年1期
    關(guān)鍵詞:殖民肌膚亞洲

    格布

    選自《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》

    李愛(ài)玲(Elizabeth Gabrielle Lee)是一位與英國(guó)和新加坡兩國(guó)都有關(guān)系的藝術(shù)家。她在新加坡成長(zhǎng),在倫敦學(xué)習(xí)藝術(shù)并開(kāi)始從事商業(yè)攝影。兩座城市,間隔著近乎整個(gè)亞歐大陸。

    在李愛(ài)玲或者許多新加坡人的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中,倫敦作為英國(guó)的文化、權(quán)力中心,是西方文化的一個(gè)象征性符號(hào)。而作為過(guò)去英國(guó)殖民地的一部分,在全球化和文化多元語(yǔ)境下繼續(xù)以西方文化為主流的新加坡,其身份象征也許僅僅體現(xiàn)在地理或種族層面,就像李愛(ài)玲在攝影作品Were You a Flower to Tuck Away?(《汝為藏花?》——編者譯)中的藝術(shù)家自述所言:“除了在家里吃中國(guó)菜,我童年的其余時(shí)間都在消費(fèi)西方?!?/p>

    這種經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致一種文化和身份的斷裂感,也是李愛(ài)玲在商業(yè)攝影之外開(kāi)始進(jìn)行個(gè)人項(xiàng)目創(chuàng)作的動(dòng)因,也促使她更加傾向于探討歷史、記憶、身份問(wèn)題,并試圖撼動(dòng)西方話語(yǔ)權(quán)力建構(gòu)和知識(shí)生產(chǎn)體系對(duì)大眾所產(chǎn)生的影響。在2017年的攝影作品XING 中,她試圖打破西方文化在凝視和言說(shuō)亞洲女性時(shí)所構(gòu)建的刻板印象或符號(hào)?!癤ING”來(lái)自漢語(yǔ)拼音,可以理解為“性”——性別,或者“醒”——覺(jué)醒等含義。這個(gè)項(xiàng)目的主題是探討亞洲女性的形象如何被轉(zhuǎn)化為異國(guó)情調(diào)的象征或情色意淫的對(duì)象。開(kāi)始于2018年并持續(xù)至今的Weve Gotthe Sun Under Our Skin (《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》——編者譯)則更像一次對(duì)殖民文學(xué)的回應(yīng),由李愛(ài)玲在倫敦拍攝的系列照片以及她在倫敦搜集的“殖民文學(xué)”文本構(gòu)成。

    選自《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》

    李愛(ài)玲本身有寫(xiě)作的背景,她的影像有著詩(shī)性的洞察力和直接的穿透力。在文字上,她也常常使用深遠(yuǎn)的隱喻,讓一個(gè)攝影項(xiàng)目詩(shī)意盎然。比如其他項(xiàng)目中所使用的“XING”或者“花朵”,此處的“太陽(yáng)”和“皮膚”。而在《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》的藝術(shù)家自述中,她寫(xiě)道:“(照片中)重建的場(chǎng)景試圖解開(kāi)浪漫主義幻想,以回應(yīng)對(duì)曾經(jīng)的馬來(lái)亞(Malaya,英屬殖民地之一,包含海峽殖民地、馬來(lái)聯(lián)邦及五個(gè)馬來(lái)屬邦。由于歷史因素,人們總是稱呼現(xiàn)今馬來(lái)西亞半島為‘馬來(lái)亞或者‘西馬。根據(jù)馬來(lái)西亞華語(yǔ)規(guī)范理事會(huì)頒布的譯名標(biāo)準(zhǔn),‘馬來(lái)西亞半島為規(guī)范表述——編者注)的同質(zhì)描述,顛覆回蕩在這些文學(xué)作品中的東方主義凝視。殖民文學(xué)的力量在這個(gè)項(xiàng)目中被進(jìn)行了闡釋,以免它成為帝國(guó)主義束縛的血管?!都∧w之下,暖陽(yáng)猶存》旨在破壞以西方知識(shí)生產(chǎn)體系來(lái)傳播和積累文化的緩慢暴力?!?/p>

    這個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)作之初,李愛(ài)玲在英國(guó)的圖書(shū)館收集了大量19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉(英國(guó)殖民馬來(lái)西亞半島期間)由英國(guó)人撰寫(xiě)的民族志、游記、半虛構(gòu)小說(shuō),并對(duì)它們進(jìn)行了類似后殖民主義理論家、批評(píng)家薩義德所提出的“對(duì)位閱讀”式的分析,即對(duì)殖民文學(xué)作品中的文化與權(quán)力展開(kāi)一種“回應(yīng)式”閱讀,深入挖掘其意識(shí)形態(tài)潛文本,并進(jìn)行“逆向創(chuàng)作”。李愛(ài)玲的“逆向創(chuàng)作”,是拍攝照片。

    這些搜集而來(lái)的文字片段決定了照片的內(nèi)容和風(fēng)格。比如一段摘自《熱帶情緒》(TropicTemper )的文本:“關(guān)于它綠黃相間的外皮,尤其是黏糊糊的灰褐色如魚(yú)子醬般的種子,以及它裂開(kāi)的心臟上蒼白的絲狀纖維,讓我想嘔吐?!迸c之對(duì)應(yīng)的是西瓜內(nèi)部的特寫(xiě),果肉、糖分與液體的黏稠質(zhì)感,密布的種子。

    或者一段摘自《英屬馬來(lái)亞》的文字寫(xiě)道:“但水總是綠色的、清澈的,并打著漩渦;它看上去很深,島嶼上的葉片重現(xiàn)于它的表面,在深綠色的倒影中?!迸c之對(duì)應(yīng)的畫(huà)面是深綠色水面與樹(shù)葉、植物交織映襯。

    殖民文學(xué)是指一種對(duì)殖民地或被殖民者的差異、色情或原始的言說(shuō),在回應(yīng)這種想象時(shí),李愛(ài)玲的影像也是“色情”或“原始”的。照片中,柔和的光影是熱帶地區(qū)的曖昧氣息;溫暖的色調(diào)則令人想起熱帶地區(qū)的濕熱環(huán)境;輕輕附著在女體之上的半透明綢緞,則完成了殖民文學(xué)中對(duì)東南亞女體的想象圖景。反諷的是,這些照片都是在英國(guó)拍攝的。這種反諷也是對(duì)殖民文學(xué)所形成的知識(shí)生產(chǎn)體系的有力解構(gòu)。

    選自XING

    對(duì)話李愛(ài)玲

    首先,請(qǐng)談?wù)勀銖氖聰z影的歷程。

    李愛(ài)玲:我在父親身邊長(zhǎng)大,他常常為家庭拍攝照片。他是一位攝影愛(ài)好者,并重度癡迷于各種各樣的相機(jī)。還是孩子的時(shí)候,我看著他嘗試拍攝人物、靜物和風(fēng)景——如同某種玩耍。這對(duì)我產(chǎn)生了影響,但我花了近20年時(shí)間才意識(shí)到他帶給我什么,以及我潛意識(shí)里繼承了什么。

    在嘗試商業(yè)攝影之后,我終于回到了他的老照片,一切都有意義。我開(kāi)始搜尋這個(gè)家庭的影像檔案,這讓我開(kāi)始探索關(guān)于身份、后裔和歸屬的主題。最開(kāi)始的時(shí)候,攝影是一種剖析自我身份的手段,是我用來(lái)表達(dá)那些難以解釋的想法的工具?,F(xiàn)在,我和相機(jī)的關(guān)系已經(jīng)演變成一些不太明確的、模糊的東西。我想,我現(xiàn)在把攝影作為批判權(quán)力結(jié)構(gòu)的另一種方式,無(wú)論我們是否意識(shí)得到,權(quán)力結(jié)構(gòu)都會(huì)束縛我們。

    選自XING

    選自XING

    你的作品主題涉及文學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué),你在視覺(jué)藝術(shù)與這些學(xué)科之間發(fā)現(xiàn)怎樣的互通性或可能性?

    李愛(ài)玲:我轉(zhuǎn)向視覺(jué)藝術(shù)之外的領(lǐng)域是為了賦予畫(huà)面更多的意義。某種程度上,它依賴于多種多樣的因素,就像丟失的拼圖碎片。從個(gè)人到政治的研究性繪畫(huà)是我的影像實(shí)踐,我將之視作解決工作中疑問(wèn)的基本方法。貫穿這些學(xué)科的主線是內(nèi)在的,思潮之間的相互流動(dòng)是不可避免的。

    請(qǐng)談?wù)劇癤ING”這個(gè)項(xiàng)目,它已發(fā)展為亞洲女性藝術(shù)家的線上社區(qū),有著怎樣的功能?

    李愛(ài)玲:我于兩年前開(kāi)始進(jìn)行這項(xiàng)調(diào)研,并于2017年出版第一本攝影集,其中收集了一份國(guó)際攝影師的名冊(cè)。我被那些與“XING”有著相似觀點(diǎn)的藝術(shù)家所吸引,也被那些表現(xiàn)出的東西比他們自己所意識(shí)到的還要龐大的新興攝影師所吸引。從那時(shí)起,“XING”開(kāi)始成長(zhǎng)——用Instagram實(shí)現(xiàn)圖像存檔,創(chuàng)建創(chuàng)意與項(xiàng)目的共享空間、“XING”現(xiàn)場(chǎng),等等。目前,“XING”正逐步發(fā)展成一個(gè)更加一體化和流動(dòng)性更強(qiáng)的實(shí)體,專注于東亞和東南亞女性的(離線/在線的)社區(qū)。它的運(yùn)行方式?jīng)]有固定形式或方法,我希望在未來(lái)保持這種有機(jī)、靈活的方式。

    在你看來(lái),討論亞洲女性的藝術(shù)作品中,最常見(jiàn)的議題是什么?

    李愛(ài)玲:世界上很多地區(qū)仍然以西方文化為主流,諸如這樣的“他者”的支配和沉默,導(dǎo)致了“XING”這個(gè)項(xiàng)目直接指向亞洲身份,尤其是亞洲年輕女性的身份?!癤ING”的主要目標(biāo)之一是探索歐洲中心主義思維的替代敘事,并提供一個(gè)平臺(tái),在探索亞洲身份的過(guò)程中讓西方與他們所不熟知的亞洲文化接觸。在探索亞洲身份的過(guò)程中,我能更好地發(fā)出聲音。

    其主題之一是性,在探索亞洲女性的身份時(shí),這是最重要的一個(gè)問(wèn)題。性、性征及亞洲女性之間的關(guān)聯(lián)幾乎是不可分割的,西方對(duì)亞洲女性形象有相當(dāng)多的戀物癖和物化。然而,這并不是說(shuō)他們認(rèn)為亞洲女性有魅力是錯(cuò)誤的,而是讓他們更多地了解真正的亞洲女性。

    你如何認(rèn)識(shí)和定義自己的亞洲身份?是你的身份讓你關(guān)注“歐洲中心主義”之外的敘事嗎?

    李愛(ài)玲:作為一個(gè)成長(zhǎng)于以西方文化為主流的亞洲社會(huì)群體的人,拒絕根植于自己的傳統(tǒng)并向西看齊是我們這一代人的第二天性。

    這讓我想起羅納托·羅薩爾多(Renato Rosaldo)曾說(shuō)過(guò)的“對(duì)自己積極破壞掉的事物感到哀悼”。我傾向于使用視覺(jué)信號(hào)反映對(duì)一些難以解釋的事物的哀悼。再加上對(duì)想象中的文化遺產(chǎn)的懷舊,我期待在我的圖像和文字中創(chuàng)造出相似的氛圍。致力于諸如歸屬感和失落感這樣的以人為中心的主題時(shí),這樣的作品會(huì)處于一種跨文化、跨國(guó)界交流的位置。對(duì)于來(lái)自邊緣的藝術(shù)家,特別是來(lái)自非西方話語(yǔ)體系的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),這些主題促進(jìn)了與中心的聯(lián)系。我想借用希區(qū)柯克《迷魂記》中的一句話,我認(rèn)為這句話作為“他者”能夠概括我的想法:“如同你在一個(gè)圓的外緣,而不是在中心,如同世界的中心總是在附近,但你卻像一只在轉(zhuǎn)彎記錄上飛行的蒼蠅一樣,在它的外圍搖擺,即使道路是筆直的。”

    選自XING

    選自XING

    《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》結(jié)合了檔案材料和攝影,請(qǐng)談?wù)勀闼鸭@些檔案材料的過(guò)程,這期間有什么有趣的事嗎?

    李愛(ài)玲:我首先查閱了英國(guó)的圖書(shū)館目錄,特別是19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉的文獻(xiàn)。大多數(shù)關(guān)于這一時(shí)期“英屬馬來(lái)亞”的書(shū)籍被編入了百科全書(shū)的民族志、游記或者半虛構(gòu)小說(shuō)。寫(xiě)作者們都是白人,他們中的大多數(shù)人都為英國(guó)皇室工作或與之有關(guān)。

    浸入官方文本和圖像,而不是諸如口述等“流動(dòng)”的歷史中,會(huì)改變你的想法。不同的文本為殖民時(shí)期的馬來(lái)西亞半島繪制了一個(gè)近乎同質(zhì)的圖像。普遍共識(shí)認(rèn)為,已經(jīng)出版的機(jī)構(gòu)文本是一個(gè)基本真相。

    然而,我認(rèn)為它實(shí)際上充滿了主觀性。最終,我也開(kāi)始質(zhì)疑大規(guī)模知識(shí)生產(chǎn)作為一種超正?;畔鞑スぞ叩哪康募昂戏ㄐ浴W顬橥伙@的是所用詞匯與帝國(guó)主義情緒之間的關(guān)系。

    今天我們?cè)撊绾卫斫狻爸趁裎膶W(xué)”?

    李愛(ài)玲:這種文學(xué)體裁,產(chǎn)生于英國(guó)皇室體制下,具有知識(shí)傳播的潛力。想象一下互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前,虛構(gòu)和事實(shí)幾乎是一模一樣的,有時(shí)難以辨別。因?yàn)楣裨谀莻€(gè)時(shí)候普遍相信媒體對(duì)他們不太了解的文化和人群的描述。它們始于不列顛精英在馬來(lái)西亞半島的經(jīng)驗(yàn),并經(jīng)由媒體傳回英國(guó)故鄉(xiāng),然后向英國(guó)居民傳播大量信息。最后,這些信息到達(dá)殖民地的海岸,滲透到當(dāng)?shù)厝说乃枷胫?。這讓他們相信自己在鏡子中的倒影,只是鏡子本身是由殖民者建造的。

    《熱帶情緒》(Tropic Temper )文本

    選自《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》

    《肌膚之下,暖陽(yáng)猶存》實(shí)際上都拍攝于倫敦,這是對(duì)殖民影像/ 圖像的消解嗎?

    李愛(ài)玲:殖民主義思想的后遺或者確切說(shuō)是后果會(huì)在日常生活中一直存在。但具體地說(shuō),如同我的研究領(lǐng)域,殖民影像會(huì)通過(guò)歷史和民族志影像的實(shí)踐表現(xiàn)出來(lái)。如果我們回看關(guān)于“土著人”的最初圖像,會(huì)發(fā)現(xiàn)其在人類學(xué)家和民族學(xué)家“中立的”、“科學(xué)客觀性”的影像中帶有濃厚的殖民主義者觀察“他者”時(shí)的主觀性。而如果我們?cè)倏纯船F(xiàn)在的影像,流行的大眾形象仍然是以西方審美為主。這片土地,連同它的人民,常常是玫瑰色鏡片下的一個(gè)投影。

    殖民地的景觀,大部分存在于氣候炎熱之地,往往被描述為女性化的和充滿色欲的。我想要換掉那些場(chǎng)景,作為一個(gè)“他者”試圖將凝視投回到英國(guó)本土。

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