探析基于陶瓷裝飾元素下現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用策略

張熙茹

（蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215000）

0 引言

自新石器時代陶瓷誕生以來，對于陶瓷裝飾藝術(shù)的傳承在我國就一直未曾斷絕，甚至還隨著陶瓷制品的廣泛流傳，逐漸成為了中國的象征，雖然從藝術(shù)設(shè)計的角度來看，陶瓷裝飾藝術(shù)在中國近代曾受到過現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計理念、方法的巨大沖擊，但各種陶瓷裝飾元素仍然在潛移默化中延伸到各個領(lǐng)域，并發(fā)揮著自身的獨特魅力，而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，則正是最能夠體現(xiàn)陶瓷裝飾元素藝術(shù)價值的行業(yè)領(lǐng)域之一。

1 陶瓷裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中作用

1.1 營造文化藝術(shù)氛圍

陶瓷裝飾元素是中國傳統(tǒng)文化中最具代表性的一部分，其在數(shù)千年的發(fā)展歷程中對彩繪、書法、國畫等多種藝術(shù)形式進行了借鑒，雖然從現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的角度來看，陶瓷裝飾元素并不一定會依托陶瓷產(chǎn)品、書畫等進行呈現(xiàn)，但只要能夠?qū)⒃从跁?、國畫等藝術(shù)形式的陶瓷裝飾元素應(yīng)用到，那么人們就必然可以感受到強烈的人文藝術(shù)氣息，而以輕松氣氛、高雅清新為特點的傳統(tǒng)文化藝術(shù)氛圍也會在室內(nèi)環(huán)境中油然而生，這對于注重精神需求滿足的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計來說顯然是非常重要的[1]。

1.2 凸顯室內(nèi)空間風格

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計師對于裝飾元素的應(yīng)用十分常見，但由于不同裝飾元素在造型、色彩、內(nèi)涵等方面基本都存在著一定的差異，因此設(shè)計師在應(yīng)用裝飾元素的同時，也必須要將室內(nèi)空間環(huán)境的主題風格明確下來，并據(jù)此對裝飾元素進行合理選擇，以免因裝飾元素過于雜亂而破壞室內(nèi)環(huán)境的原有風格。然而在對陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，設(shè)計師不僅無需擔心室內(nèi)環(huán)境風格的問題，同時在同類陶瓷裝飾元素的輔助下，室內(nèi)環(huán)境風格反而會進一步的得到凸顯。例如在古典風格的室內(nèi)空間中，如果能夠?qū)⑶嗷ù傻募y樣與色彩裝飾在墻體、衣柜等平面上，其清正典雅的風格就會得到進一步凸顯。而在歐式風格的室內(nèi)空間中，將琺瑯彩瓷的色彩搭配、繪畫與紋飾等應(yīng)用于壁爐、茶幾等家具上，則可以凸顯其富麗、豪華、精致、色彩鮮艷而豐富的特點。

1.3 表達特定潛在內(nèi)涵

室內(nèi)空間中的裝飾元素應(yīng)用通常是為了達到舒適美觀的效果，但在對陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，除了能夠提升室內(nèi)空間的視覺舒適度與美觀性外，設(shè)計師還可以借助有些具有特定潛在內(nèi)涵的陶瓷裝飾元素來表達特殊寓意，從而使居住者在精神上得到更大的滿足。例如在沙發(fā)等家具上設(shè)置康熙琺瑯彩所獨有的纏枝牡丹圖案（折枝大朵花卉，團花中心書“壽”字），就能夠表達出“萬壽無疆”的寓意，而在書桌、茶幾等處擺放陶瓷娃娃，則有著希望新人生活幸福美滿、早生貴子的美好祝愿。

1.4 調(diào)節(jié)室內(nèi)空間色彩

色彩作為人類視覺感受的最直接影響因素之一，其對于室內(nèi)環(huán)境的空間感度、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率等都有著很大的影響，而通過對陶瓷裝飾色彩的運用，則恰恰可以將陶瓷的獨特美感凸顯出來，使居住者在看到色彩時不由自主的產(chǎn)生對美的遐想，產(chǎn)生情感上的愉悅，最終起到柔化環(huán)境、化境為情的作用。如南北朝時期流行的青釉在色彩上具有著青綠溫潤的特點，將其運用到室內(nèi)設(shè)計中來作為裝飾，可以使人在精神上得到放松，并保持平和的情緒狀態(tài)；而唐代的三彩釉陶在色彩上是以綠、藍、白、赭、黃等深淺不同的顏色相搭配，將這一裝飾色彩應(yīng)用于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，則很容易讓人產(chǎn)生愉悅的感受[2]。

2 陶瓷裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用方法

2.1 圖案、紋樣的直接選用

在對陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，最為直接的應(yīng)用形式就是選取陶瓷產(chǎn)品中圖案與紋樣元素作為裝飾。從整體上來看，由于陶瓷圖案、紋樣元素本身就來源于客觀世界及古代人民的日常生活，且具有著十分深刻的人文內(nèi)涵，因此只要能夠明確室內(nèi)設(shè)計的主題風格，并據(jù)此對陶瓷圖案、紋樣元素進行合理選擇，就可以直接將合適圖案、紋樣作為裝飾應(yīng)用到室內(nèi)環(huán)境的各個位置上。例如在宋代，官窯瓷器上的圖案深受國畫影響，不僅十分注重意境的營造，同時在圖案內(nèi)容上也多以山水風情、植物動物為主，常見的有折枝蓮花、花葉、卷草、纏枝、牡丹、蓮瓣飛鳥銜草、鳳穿牡丹，如果可以將這類紋樣、圖案應(yīng)用于墻紙、壁畫、桌布等具有裝飾功能的器物上，自然就能夠在室內(nèi)營造出清凈、淡雅、靈動的人文藝術(shù)氛圍，并取得良好的裝飾效果。

2.2 形與意的提取

陶瓷裝飾元素是各種陶瓷產(chǎn)品能夠表達深刻潛在內(nèi)涵的關(guān)鍵所在，而依照現(xiàn)代社會審美標準來對陶瓷裝飾元素中最具特色與內(nèi)涵的元素進行提取，則恰恰能夠在運用陶瓷裝飾元素的過程中，將陶瓷產(chǎn)品所具有深刻內(nèi)涵復(fù)刻下來，以達到更好的應(yīng)用效果。例如在線條方面，受陶瓷制作工藝的影響，陶瓷產(chǎn)品的外輪廓線基本都是以自由曲線，純粹的直線造型極為少見，雖然不同陶瓷產(chǎn)品在外形線條上會存在一定差異，但基本都具有著均勻?qū)ΨQ、委婉曲折、剛?cè)岵?、富于變化的特點，與中國畫的中鋒線飾極為類似，而在這種線條的影響下，陶瓷產(chǎn)品也通常會具有自然、飽滿的意趣[3]。而在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，如果能夠從陶瓷藝術(shù)發(fā)展的角度來理解陶瓷藝術(shù)品外輪廓線所具有的線性美，那么設(shè)計師就可以將這種線形、體態(tài)復(fù)刻到沙發(fā)、桌椅、茶幾、床榻等處，在室內(nèi)將陶瓷藝術(shù)品所具有的獨特線性美重新呈現(xiàn)出來。雖然從視覺效果上來看，這種線條上的陶瓷裝飾元素應(yīng)用僅僅是對形的模仿，但在實際上，卻是設(shè)計師基于自身理解對陶瓷藝術(shù)品線性美的再表達，能夠通過裝飾器具形體上的變化來表達出某種與室內(nèi)空間風格相契合的意境。

2.3 裝飾元素改造

陶瓷裝飾元素雖然在現(xiàn)代受到了人們的廣泛喜愛，其藝術(shù)價值也同樣得到了認同，但在社會審美觀念的不斷變化中，固定的陶瓷裝飾元素卻很難滿足人們多養(yǎng)化的審美需求。因此在對陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，設(shè)計師不能僅按照固定的思路來對陶瓷裝飾元素進行復(fù)刻與篩選，同時也要基于室內(nèi)設(shè)計需求來對裝飾元素進行適當改造，使這些元素能夠在保留自身特征的同時，實現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)價值的提升[4]。例如在古代陶瓷藝術(shù)品中，荷花圖案雖然十分經(jīng)典，但卻并不適用于現(xiàn)代氣息太過濃重的室內(nèi)空間，但如果設(shè)計師能夠提取陶瓷荷花圖案的意境，并融入現(xiàn)代元素，創(chuàng)新出更具現(xiàn)代感的荷花圖，那么這一陶瓷圖案元素就能夠在現(xiàn)代風格的室內(nèi)空間中得到更好的應(yīng)用。除此之外，對圖案、紋樣的簡化，或者是將圖案、紋樣等元素的重新組合，也都是改造應(yīng)用陶瓷裝飾元素的有效方法，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中同樣比較常見。

3 結(jié)束語

總而言之，陶瓷裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中具有著營造氛圍、調(diào)節(jié)色彩、凸顯風格等多種作用，但要想將這些作用及陶瓷裝飾元素本身的藝術(shù)價值充分發(fā)揮出來，則還需要把握好圖案紋飾的直接選用、形與意的提取等應(yīng)用方法。