為文物藝術(shù)品“加密”

◎ 文 《法人》全媒體記者 趙青 實習(xí)記者 李沛峰

近年來，隨著技術(shù)的日益成熟，區(qū)塊鏈也逐漸推動各行各業(yè)的發(fā)展，文物藝術(shù)品領(lǐng)域也不例外。

如今，投資界、文物圈圍繞區(qū)塊鏈與加密貨幣的對話不斷增加，越來越多的文物藝術(shù)品機(jī)構(gòu)聞風(fēng)而動，展開大量區(qū)塊鏈應(yīng)用試驗。盡管還有許多與監(jiān)管、標(biāo)準(zhǔn)化相關(guān)的問題沒有解決，但一場關(guān)于區(qū)塊鏈技術(shù)如何運用到文物流通市場的熱烈討論，已在文物圈引發(fā)。

藝術(shù)品市場機(jī)遇與挑戰(zhàn)

不似其他網(wǎng)紅文化區(qū)的繁華氣派，位于城區(qū)一隅的北京琉璃廠，古樸的四合院與斑駁的高矮墻交錯掩映，路邊鱗次櫛比的文博商店，透露著濃濃的文化氣息。誰能想到，這條有著百年歷史的老街，竟走在了藝術(shù)品市場技術(shù)變革的前沿。

2019年12月中旬，一個陽光明媚的下午，《法人》記者慕名前往位于北京市琉璃廠文化街的老窯瓷博物館參觀。

老窯瓷博物館面積并不大，卻收羅了很多古董和名窯瓷器，其中以元清兩代居多。據(jù)工作人員介紹，老瓷窯博物館專門建立了互聯(lián)網(wǎng)拍賣平臺，用戶可通過平臺瀏覽藏品，并購得自己喜愛的瓷器，也可以將自己擁有的瓷器掛在上面銷售。

老窯瓷博物館創(chuàng)辦人、北京中藝文投控股有限公司總經(jīng)理藺輝告訴記者，文物市場的環(huán)境隨著整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的調(diào)整而不斷變化。早期的文物商店都是國營，上世紀(jì)90年代開始出現(xiàn)文物拍賣，自此形成了我國的文物市場，文物得以在民間以合法方式流通。

作為文化大國，悠久的歷史為我們留下了數(shù)不勝數(shù)的文物瑰寶。隨著中國藝術(shù)品市場不斷發(fā)展，近些年來，中國的市場規(guī)模一直在全球范圍保持領(lǐng)先地位。

據(jù)巴塞爾藝術(shù)展和瑞士銀行聯(lián)合發(fā)布的《2018年全球藝術(shù)品市場的研究報告》顯示：2018年中國藝術(shù)品市場的交易額為128億美元，占全球份額為19%，位列全球第三。其中，中國拍賣市場以85億美元的成交額占據(jù)全球拍賣市場的29%，是全球第二大藝術(shù)品拍賣市場。

藺輝介紹，藝術(shù)品的流通有兩種方式：一是文博藝術(shù)品商店，二是文物拍賣。而民間的自發(fā)流通市場如古玩城、文物交易市場等，并不在文物商品的流通范疇，有點屬于模糊地帶。

“從文物商店和文物拍賣會購買的肯定不會有問題，但從古玩城買的文物就有可能是涉案文物?！碧A輝表示，文物在一定程度上可以流通，但前提是要合法。因此對于文物流通來說，溯源問題是十分核心的。而區(qū)塊鏈技術(shù)與文物流通的結(jié)合，最早正是源于藝術(shù)品溯源。

我國藝術(shù)品市場在飛速發(fā)展的過程中，相關(guān)的政策和監(jiān)管并未及時跟進(jìn)，這也導(dǎo)致了在藝術(shù)品交易過程中不可避免地出現(xiàn)了很多問題。其中主要包括：市場參與各方的誠信機(jī)制、藝術(shù)品價格的泡沫化、流通渠道受限等。

在藝術(shù)品交易方面，藝術(shù)品的購買價格、真?zhèn)舞b別和交易場所的選擇，均是擺在收藏者、投資愛好者面前的難題。有研究報告估計，每年全球藝術(shù)品和收藏品偽造和欺詐的市場規(guī)模高達(dá)60億美元，幾乎占到藝術(shù)品總交易額的十分之一。即便交易成功后，在藝術(shù)品的流通環(huán)節(jié)，如何將購買的藝術(shù)品轉(zhuǎn)手又成為橫在投資收藏者面前的一座大山。目前，我國藝術(shù)品流通渠道和交易平臺仍不足以適應(yīng)市場需求，而藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價值需要在流通中體現(xiàn)。如果不能流通，藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價值也就無從說起。

文物流通試水區(qū)塊鏈

新技術(shù)為藝術(shù)品市場帶來“新春天”。

隨著科技的不斷發(fā)展，“大數(shù)據(jù)”“區(qū)塊鏈”等技術(shù)創(chuàng)新逐漸應(yīng)用到各領(lǐng)域，也給很多傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)帶來產(chǎn)業(yè)升級的機(jī)遇，藝術(shù)品市場亦是如此。

老窯瓷博物館推出的“文物藝術(shù)品電子身份證”以及文物藝術(shù)品科技檢測技術(shù)，相當(dāng)于利益區(qū)塊鏈技術(shù)讓每個文物都擁有自己獨特的“身份”。很好地增加了交易透明度，解決市場中贗品泛濫、誠信缺失等情況。

“該項技術(shù)通過技術(shù)創(chuàng)新實現(xiàn)了對文物藝術(shù)品的鑒定和追蹤，運用區(qū)塊鏈技術(shù)整合各平臺的數(shù)據(jù)信息，將文物藝術(shù)品的流通過程記錄并串聯(lián)起來，形成了一個有機(jī)的系統(tǒng)，從而實現(xiàn)了大數(shù)據(jù)的統(tǒng)籌和管理?！碧A輝說，利用區(qū)塊鏈構(gòu)建文物溯源系統(tǒng)，主要體現(xiàn)的是區(qū)塊鏈技術(shù)“去中心化”和“記錄不可篡改”這兩個特征。

如在一個細(xì)分領(lǐng)域里的若干機(jī)構(gòu)形成一個聯(lián)盟鏈，其中每家做的數(shù)據(jù)都會在聯(lián)盟鏈的服務(wù)器上做備份，且各家的操作權(quán)限和義務(wù)均等，就使得任何一家都不可能更改其中的數(shù)據(jù)，從而起到去偽存真的作用。同樣，因為數(shù)據(jù)的不可更改，區(qū)塊鏈中的各家企業(yè)機(jī)構(gòu)的誠信也得到了保證。

關(guān)于區(qū)塊鏈在文物保護(hù)中的作用和優(yōu)勢，藺輝介紹說，從文物藝術(shù)品的流通過程來看，市場放開之后，假的東西多了，偽造的也多了，但流通環(huán)節(jié)又有不可控的特性，所以在區(qū)塊鏈技術(shù)推出之后，在原來溯源的基礎(chǔ)上可以鏈化。

趙青／攝

“文物藝術(shù)品的特性之一，就是具備資產(chǎn)化的趨勢。但是具體怎么來做，需要認(rèn)真探索。”藺輝說，這需要更多的創(chuàng)新和嘗試。

新技術(shù)應(yīng)用需要更包容

區(qū)塊鏈等新技術(shù)的應(yīng)用，一方面可以為藝術(shù)品流通帶來便利并增加市場信任度，但另一方面也會對現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)造成沖擊，帶來產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、技術(shù)對接、人才引進(jìn)等一系列轉(zhuǎn)型問題。

藺輝對此表示，“技術(shù)一定是用來解決問題、提供便利的，區(qū)塊鏈可能帶來的最大問題就是聯(lián)盟鏈中各家機(jī)構(gòu)要將自己專有的數(shù)據(jù)共享，信息專有權(quán)會受到一定的約束。但區(qū)塊鏈帶來的積極意義遠(yuǎn)大于此?！?/p>

除在文物流通領(lǐng)域的溯源及誠信保障之外，區(qū)塊鏈技術(shù)還可為文物保護(hù)立下汗馬功勞。區(qū)塊鏈技術(shù)對于文物領(lǐng)域的應(yīng)用，需要大數(shù)據(jù)的積累，通過技術(shù)開發(fā)者與文物、市場等監(jiān)管機(jī)構(gòu)的合作，從而制定文物藝術(shù)品數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。

“從開始單純的溯源應(yīng)用，到數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，再到大數(shù)據(jù)工程，需要一個時間過程?！碧A輝說，當(dāng)前文博行業(yè)關(guān)注的熱點是藝術(shù)品的溯源，隨著技術(shù)的成熟之后，藝術(shù)品的數(shù)字資產(chǎn)化將成為發(fā)展方向。

藺輝介紹，數(shù)字資產(chǎn)是指企業(yè)擁有或控制的，以電子數(shù)據(jù)的形式存在的，在日?；顒又谐钟幸詡涑鍪刍蛱幵谏a(chǎn)過程中的非貨幣性資產(chǎn)。

將實體資產(chǎn)通過智能數(shù)字化的方式更加便利地進(jìn)行資源共享，應(yīng)用到藝術(shù)品流通領(lǐng)域，可以實現(xiàn)實時的交易結(jié)算，并創(chuàng)建防篡改的可驗證來源，提高藝術(shù)品交易的透明度，簡化冗長的金融服務(wù)流程，減少前臺和后臺交互，節(jié)省大量的人力與物力，從而提高藝術(shù)品市場中的競爭力。

當(dāng)前，區(qū)塊鏈技術(shù)仍處于早期階段，在共享經(jīng)濟(jì)的背景下，越來越多的經(jīng)營者走向聯(lián)合，區(qū)塊鏈的優(yōu)勢也逐漸顯現(xiàn)。隨著相關(guān)法律政策的完善和監(jiān)管的落實，更多的經(jīng)營者會選擇嘗試發(fā)掘出新技術(shù)的應(yīng)用價值，中國藝術(shù)品市場也將煥發(fā)出新的活力。