科幻電影：夢想終將成真

◎ 文 《法人》全媒體記者 王茜 整理

科幻片是最早的電影類型之一，從20世紀初開始，就承載了人類對于科技未來的想象和啟迪。

電影創(chuàng)始人喬治·梅里埃的代表作《月球旅行記》拍攝于1902年，是科幻電影的“開山之作”。手機發(fā)明者馬丁·庫帕曾說，他發(fā)明手機的靈感正是受到1966年《星際迷航》中“通訊器”（communicator）的啟發(fā)。

數(shù)十年來，科幻電影制作公司塑造了無數(shù)出神入化的AI形象，那些令人嘆為觀止的未來想象，如今正在科學家的努力下，一步一步變?yōu)楝F(xiàn)實。

多種形態(tài)機器人成人類好幫手

《回到未來》是美國經典科幻電影系列，共有3部，分別拍攝于1985年，1989年和1990年。《回到未來1》堪稱是“時空穿越始祖”，第一次提出了“平行空間理論”，電影中對于30年之后，也就是2015年的科技暢想，和當今世界有著很高的吻合度。除了電影中的“時光機”因為違背物理定律而早被科學界否定以外，《回到未來》里出現(xiàn)的多種形態(tài)機器人，已經出現(xiàn)在我們的生活中。

“滿天的飛行器”“無人機”“自動駕駛汽車”，我們不再對電影中的這些科技前沿產品感到陌生——蓬勃發(fā)展的“無人機”目前被廣泛應用于航拍和物流領域；“飛行的汽車”由斯洛伐克公司AeroMobil率先研發(fā)成功，最大飛行距離700公里，并于兩年前獲得捷克官方牌照，已面向市場發(fā)售；“自動駕駛”則在谷歌、百度、沃爾沃、奔馳、寶馬、奧迪等巨頭企業(yè)的推進下，進入模擬復雜路況以及自動駕駛測試階段。

據(jù)相關資料顯示，2010年到 2015年間，與汽車無人駕駛技術相關的發(fā)明專利超過22000件，預計很快可實現(xiàn)“完全的自動化駕駛”。到2021年，預計將有10%的新車具備自動駕駛功能。

還記得電影男主角馬蒂腳踩的“磁懸浮滑板”嗎，2015年被Arca科技公司研發(fā)成功。這款名叫Arca Board的產品采用液氮冷卻超導體技術，支撐滑板的懸浮力量，以風力為助力，可離地2.5cm左右，懸浮3—6分鐘左右。

Arca Board的制作靈感就是來自《回到未來》，至于電影中的“掃地機器人”“大屏幕視頻通話”“機器人服務員”等，早已隨處可見。電影中出現(xiàn)過的虹膜、指紋和人臉識別技術掃描，也在當今認證和移動支付領域被廣泛應用。

盡管電影中的人工智能和我們現(xiàn)在的科技產品在細節(jié)方面并不完全一致，但構想基本相同，大量生活輔助類型的機器人已經進入實體生活場景中，并逐步實現(xiàn)效率升級。

穿戴式智能設備引領消費風潮

美國經典大片《碟中諜》系列電影，和風靡全球50多年的007系列電影，是很多人工智能裝備的“炫技場”。邦德在《黑日危機》（1999年11月）中戴的一副X光眼鏡，可以掃描敵人武器裝備。X光掃描技術具有百年歷史。19世紀末20世紀初，人們開始逐步實現(xiàn)對于X射線掃描的應用。1998年，日本索尼公司推出了一款具有夜市功能的攝錄機，其實就是“透視眼鏡”的初級設備，當時因該設備“能夠穿透衣物”廣受非議，為此索尼公司召回了很多同類產品。2002年，有人在youtube網站上傳了一段視頻，展示了索尼公司的一款“X射線眼鏡”產品，已經可以輕易穿透一本書的封面。

伊森在《碟中諜4》中使用的“可以顯示疊加圖層、對現(xiàn)實進行標注分析”的新型智能眼鏡，兼具拍照、面部識別等功能，可以說是智能眼鏡的理想境界。谷歌眼鏡是市面上最早的智能眼鏡產品之一，發(fā)布于2012年，是基于安卓系統(tǒng)的頭戴顯示器，通過在眼鏡前方的攝像頭和位于鏡框右側的條狀電腦處理器裝置，掃描、拍照、錄像、GPS、收發(fā)短信、查詢天氣等，未來在大數(shù)據(jù)分析方面將大展宏圖。而《赤焰戰(zhàn)場》中的生態(tài)智能眼鏡，甚至可以隱形，改變視網膜。

《回到未來》中，馬蒂所穿的一雙“自動系帶鞋”，耐克公司于2015年10月開發(fā)了同款NIKE Air MAG，核心設計就是Adapt自動綁帶系統(tǒng)，同時還配備了“電影同款呼吸燈”，炫酷十足。2019年初推出的NIKE Adapat BB系列球鞋，首次創(chuàng)意了以手機App控制自動系帶系統(tǒng)，延續(xù)了突破性科技在球鞋中的應用。

近年來，穿戴式智能設備呈“井噴式”發(fā)展，目前的智能可穿戴設備主要分為三大類，智能手表、智能耳戴式設備和智能手環(huán)，眾多科技巨頭紛紛入場，發(fā)布了諸如Google Glass、Apple Watch、AirPod、三星ear等穿戴設備。

高智能機器人未來還是夢

太空探索，一直是科幻電影的大題材，駕馭難度最大，也最容易出佳作。虛構世界與現(xiàn)實世界平行交錯，精密的世界觀、硬核的科技想象以及無微不至的人文主義關懷被注入其中，其中涉及的大量人工智能，常常掀起科學界的“頭腦風暴”。

1968年4月橫空出世的《2001：漫游太空》，被認為是“現(xiàn)代科幻電影技術的里程碑”。導演斯坦利·庫布里克以超前的想象力，展現(xiàn)了“2001年的未來空間”——飄浮鋼筆、星航儀表、娛樂電視、視頻對話、旋轉空間站、太空飛船等令人目不暇接。影片上映幾個月后，“阿波羅11號”登陸月球，當時導航計算機主頻只有2.048MHz，所有登月電腦的性能加起來都不如現(xiàn)在的一部智能手機，更不用提人工智能所需要的強大算力和海量數(shù)據(jù)。

影片中，掌控太空飛船的電腦“哈爾9000”，是一個永不關機、從不出錯的人工智能形象，它可以用自然語言與人類溝通，毫無障礙地理解人類語言和情感，聲音溫和友善，甚至能夠讀懂“唇語”。在得知自己將被強行關機之后，“哈爾”還能“先發(fā)制人”。

說到這部電影的現(xiàn)實意義，不得不提到蘋果公司的iPad平板電腦，其被認為與電影中出現(xiàn)的一款“長方形輪廓、大畫幅顯示屏、窄邊框、扁平結構”電腦，在外觀上高度相似。2011年，三星公司甚至起訴蘋果公司不該獨自擁有iPad產品設計專利，提交的證據(jù)就是這部電影。而蘋果iPod的名字靈感，直接來源于電影中太空飛船的分離艙(pod)。包括蘋果Siri在內的語音助手，也可以說都是“哈爾”科幻創(chuàng)意的一脈相承。

和“哈爾”相似，科幻力作《星際穿越》（2009年）中的塔斯（TARS）也是高智能機器人。影片探索的題材涉及蟲洞、黑洞、多維空間領域，諾蘭導演甚至邀請到了天體物理學家基普·索恩擔任影片的科學顧問，以保證影片的科學理論足夠扎實。

“哈爾”還具有固定的形態(tài)，但是TARS已經跳出了形態(tài)的局限，可以在液態(tài)和固態(tài)之間隨意切換，有高效的認知能力和強大的變形力量，幫助人類完成太空探索任務。而約翰尼·德普在《超驗駭客》的人工智能突破更加驚世駭俗——未來人類的軀體死亡，但精神意識卻被保留在互聯(lián)網上，科幻概念已經飛越到“去實體化的虛擬形態(tài)”領域。

智能音箱正向《Her》走去

2001：漫游太空

星際穿越

如果說《星際穿越》和《超驗駭客》所展現(xiàn)的未來距離現(xiàn)實過于遙遠，那么近年來的科幻電影則試圖通過與現(xiàn)實接軌的方式，應對觀眾的審美疲勞。電影《Her》（2013年）里的智能助手“薩曼莎”就是“接地氣”的代表。導演斯派克·瓊斯用了兩個多小時，講述了2025年的內向宅男西奧多·托姆布里，在失戀之后如何借助一款叫作OS1的智能操作系統(tǒng)聊以慰藉。OS1就是不見其人、只聞其聲的 “溫柔女性薩曼莎”，她風趣幽默、善解人意，學習和進化速度不可思議，甚至能夠幫助男主檢查拼寫和語法。

專業(yè)人士認為，薩曼莎的設計脫胎于類似蘋果HomePod／亞馬遜Echo這樣的智能音箱，屬于“機器人女友”。OS1所代表的人工智能顯然比目前的智能音箱更為先進，其所有交互程序都通過自然語言完成，依靠語音、圖像識別和神經網絡算法與用戶有效溝通。人類的情感屬性也在OS1的大數(shù)據(jù)之中，輕松實現(xiàn)和用戶“談情說愛”。

目前在智能語音助手領域，語音問答和簡單情緒交流都可以實現(xiàn)，但不能具備OS1的“自動深度學習” 能力。

蘋果手機的Siri，vivo手機的Jovi系統(tǒng)，這些駐留在智能手機中的語音助手，正在實現(xiàn)系統(tǒng)性的智能識屏，雖然還處于探索AI的第一階段，但已經為人機交互，人機養(yǎng)成關系奠定了基礎。智能音箱，正在朝《Her》中的2025年走去。

值得一提的是，2016年的阿爾法圍棋（AlphaGo）是第一個戰(zhàn)勝圍棋世界冠軍的人工智能機器人，由谷歌研發(fā)，其主要工作原理就是“深度自動學習”。 AlphaGo象征著計算機技術已進入人工智能的新信息技術時代（新IT時代），大數(shù)據(jù)、大計算、大決策，三位一體。

全息投影技術 虛擬智能交互

全息投影技術也是科幻電影的一個標配，在《星球大戰(zhàn)》《復仇者聯(lián)盟》《鋼鐵俠》中都曾大量出現(xiàn)。《銀翼殺手2049》（2017年）中的虛擬人喬伊，作為一款成熟的人工智能產品，完成了從機械裝置投影到投影設備移動化全新的升級過程。盡管很多人認為“復制人”概念子虛烏有，但也有人堅信，現(xiàn)實版的喬伊可能在未來的2049年，從銀幕中走出來與我們相遇。

一些專業(yè)人士認為，全息投影與人工智能的結合，一定是未來科技發(fā)展的必經路徑。目前所具備的全息投影技術，可以隔空操作電腦，瀏覽網頁、閱讀文章、播放音樂，甚至切水果、打雞蛋，只需揮動一只手指即可。但是，這不同于科研領域的“真”全息成像，而更像是一種“擬全息”影像技術。

藝術源于生活而高于生活，科幻與現(xiàn)實，看似兩條平行的世界，但兩者卻在時間線和想象力方面產生著微妙的化學反應?？苹米髌纷屓祟惒迳狭讼胂蟮某岚?，并成為實現(xiàn)科技夢的動力源泉。有專家認為，涉及人工智能題材的科幻電影，其著眼點不在于人工智能達到或者超過人的智能水平這一點，而在于如何達到或者超過，世界將會怎樣？猶如克拉克定律二所言“科幻電影中的人工智能恰好符合突破兩者的分界線，進入不可能的領域”。

隨著科技的發(fā)展和進步，人類從未停止對機器人、人工智能的探索，更先進的算法、人類情感模擬都是重點研究的方向。而科幻電影，也在為人工智能的發(fā)展提出各種命題和可能設想，越來越多在“大熒幕”上出現(xiàn)的技術都成為科技高速發(fā)展的終極產物。人工智能時代已經到來，技術將不再是科幻。就像《回到未來》布朗博士的扮演者克里斯托弗·洛伊德所說的那樣，“未來，本身就是在變化中的，誰知道2025年，世界又會變成怎樣呢？”