“四方竹鼎”壺的藝術(shù)特征

惠以撒

圖1 四方竹鼎

從古至今，紫砂壺在制作中都遵循著“精于外而深于內(nèi)”的原則，“精于外”是對外在藝術(shù)表現(xiàn)的要求，要精湛細膩如無瑕美玉，沉穩(wěn)均衡有神態(tài)自如之美；“深于內(nèi)”是對內(nèi)在文化內(nèi)涵的要求，要有思想有追求，尤其要能夠承載優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，才能使壺持久“保鮮”，歷時越久越是深厚，經(jīng)得住時代以及市場的考驗，展現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)的無限吸引力。

竹子在中國傳統(tǒng)文化中有重要意義，是君子人格的象征，并形成了獨特的竹文化。圖1“四方竹鼎”紫砂壺以竹為主題，承載了竹所具有的自然生態(tài)之美與文化精神品格。竹是作品內(nèi)涵的強有力支撐，是對竹藝術(shù)形態(tài)的豐富，在藝術(shù)塑造的過程中也體現(xiàn)了紫砂泥可塑性和工藝技法多樣的特點。

紫砂壺從基本框架上分圓器與方器兩種，二者之間常相互融合借鑒，是體現(xiàn)作品個性的方式?！八姆街穸Α边\用結(jié)合了圓器特點的四方造型，以突出面的設(shè)計為主，弱化硬朗的棱線與棱角，目的在于模仿竹段造型，營造出自然真實感。壺身還可看出由四個面構(gòu)成，壺面中央部分微微內(nèi)凹，整個壺身呈現(xiàn)出上下兩頭寬大，中間內(nèi)收的造型特征，壺面的弧度是向內(nèi)凹的，有利于模擬竹段的特征。在這樣的設(shè)計中，面與面轉(zhuǎn)折的棱線便融合在壺面中，以內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來，壺身更接近于圓柱形，呈現(xiàn)出圓器的特征。

創(chuàng)作中在壺身上運用了比較多的紋線進行裝飾，首先是縱向的凹紋，從上至下貫穿于整個壺體，凹紋深淺一致，將壺身完美地分割為四個部分，說明了作品的“四方”特征。其次是橫向的凹紋，主要集中在壺的上下邊緣，加強立體感。壺的底部與壺身之間由一條非常明顯的凹線來分割，形成兩個結(jié)構(gòu)，大小則較壺體邊緣有所“收斂”，是為了使壺更加精巧秀氣。壺身對于竹段的模仿非常有藝術(shù)感，對壺面弧度的調(diào)整和線條的組合搭配都是為了使模仿更加真實，同時也體現(xiàn)了紫砂壺線面結(jié)構(gòu)極強的可塑性。

壺頸部呈方形，同樣講究圓潤的美感，比之壺身更具四方特征。在壺頸部也可看到紋線設(shè)計，是從壺身上延續(xù)過來的，并在深淺程度上進行調(diào)整，使壺中線條不會過于生硬，有自然之美。壺蓋與壺頸部嚴絲合縫，邊緣立體，構(gòu)成獨特的“子母線”結(jié)構(gòu)。壺蓋圓潤飽滿，壺頸部的紋線繼續(xù)在壺蓋上運行，在壺蓋中央頂端匯合，完成整個壺身的紋線表達。

壺嘴、壺鈕與把手這三個部分都運用了竹節(jié)的設(shè)計。一彎嘴要與壺身線條承接完美，如同一體打造而成，根據(jù)壺嘴走向有縱向紋路分布，再裝飾上橫向的環(huán)節(jié)，準確詮釋了竹段形態(tài)。把手與壺鈕都采用了半環(huán)形，在紋線設(shè)計上與壺嘴大致相同，都是橫縱紋線相配合的形式。三部分配合可保證壺身平衡，同時也使壺竹味更濃。

“鼎”在此件作品中所強調(diào)的是作品的穩(wěn)重大氣，作為中國古代的重器，鼎在當代是中華民族精神品格的象征。明亮潤澤的棕紅色泥料在壺的外表灑下一層亮麗的光彩，細膩光滑的泥料反射著柔和的光澤，如竹為晨霧籠罩，更添清新韻味，打造出自然之美。竹與制作紫砂壺所用的紫砂泥都是來源于自然，將作品造型與泥料特點結(jié)合起來表達自然之美是作品的亮點。

在壺蓋上有清爽的竹葉雕刻裝飾，細膩清晰，與竹的氣質(zhì)相符合。壺面中央是文字陶刻，增強了作品文學氣息。竹葉與文字都屬于紫砂壺中的裝飾部分，是比較直接地體現(xiàn)作品個性的部分。充分利用起壺中的留白空間，可使壺在藝術(shù)表達上更加豐富多樣，給人以豐富的視覺享受。

“四方竹鼎”壺中運用了較多的紋線裝飾，是為了表現(xiàn)竹的性格。竹纖細但挺拔，有腳踏實地與正氣凜然之風，壺中那些順暢整齊的紋線正是這種品格的象征。竹也是謙虛的，所以壺嘴微微低著頭，壺鈕與把手也是彎著腰，正是那虛懷若谷的君子態(tài)度。有了這樣美好的品格，“四方竹鼎”才能竹味四溢，韻味無窮。

以竹為主題是紫砂壺藝術(shù)中的一大類，“四方竹鼎”在藝術(shù)表現(xiàn)上傳統(tǒng)且獨特，尤其展現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)的線條美，展示了中國竹之美與竹文化。