稿邊筆記２020.01

我比李育善大十多歲，一個鎮(zhèn)子上的，我在鎮(zhèn)子中心，他在鎮(zhèn)子邊緣。他的文學(xué)創(chuàng)作，從起根發(fā)苗到現(xiàn)在還能長成一棵樹，確實(shí)是一直看著他長大的，這不是倚老賣老。嚴(yán)格講，李育善文學(xué)基礎(chǔ)不是很好，因?yàn)樗麤]有受過正規(guī)訓(xùn)練，是自己一路摸索，因愛好才寫。

直到《走過丹江》這本書出來以后，大家一致都說好。為什么好呢，我覺得有這幾點(diǎn)：一個是，用文學(xué)老話來講，寫什么的問題。他以前寫的都是他經(jīng)歷過的事情，很樸素、很實(shí)在、很真實(shí)。比如幼年的記憶，親戚朋友，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)黨，或者他當(dāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)長的經(jīng)歷，他做藥監(jiān)局局長的經(jīng)歷。像演藝界有些演員叫本色演員，就是本來你是個啥把自己演好，他還屬于這一種，自己演自己。到了《走過丹江》這一本書，起碼思維開闊了，寫更擴(kuò)大的東西。在尋找、選擇題材的時候，更多能從歷史的、社會的、時代的角度來考慮。這一下子就放開了，而且可以說是看生活的境界高了，眼光也就大了，所思考的問題也就多了，而且深刻。這是一個大的突破，也是一個大的飛躍。思維一開闊，寫什么的問題解決了。

第二個問題還是老話，怎么寫的問題？這個書我覺得寫得很細(xì)致，很有細(xì)節(jié)，就有趣兒了。有些地方把我看得還激動的，我說：“哎呀，還有這樣寫的，寫得好?！彼瓉碚Z言很樸實(shí)，但是稍微掌握不好就成很簡樸了。這幾年積累，我覺得他有寫作經(jīng)驗(yàn)了，當(dāng)然還不特別足?？此淖髌?，筆下不油，不滑，不油滑，還是那么樸素，但是里面開始有靈動的東西，樸素里面有靈動的東西。而且明顯的看出，這些變化，他是有意識的，自覺的，而不是原來那種本性式的。

再談第三點(diǎn)，所有的作品背后，其實(shí)都站著作家本人。作家本人看問題的水平多高，思考問題的深度，深刻與否？必然決定這一部書的格局，決定這一部書的獨(dú)特性。它和文字背后那個站的那個作家是一致的。因?yàn)槔钣剖谴蠹夜J(rèn)的特別好的人，走到哪兒，沒人說育善這個人不行，人的正直正派，熱情，愛給人辦事。辦成辦不成他給你盡心。這個人吧，你叫他寫個低級趣味的、華而不實(shí)的、或者偏執(zhí)的、愛調(diào)侃的，或者投機(jī)取巧的，或者油腔滑調(diào)的，以寫作來迎合市場，以寫作去謀取政治資本，或者去發(fā)財?shù)摹憬兴麑?，他都寫不成。因?yàn)槿说谋举|(zhì)決定了。無論他寫大大小小的東西，他作品里有情懷，有一定的擔(dān)當(dāng)，而且有他的正氣。

前面談的這三點(diǎn)，是我對李育善的認(rèn)識，是對李育善《走過丹江》這一本書的認(rèn)識。當(dāng)然，研討會吧，還要說不足的地方。我覺得在整個敘述中，關(guān)于這條河政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、命運(yùn)、過去、現(xiàn)在，這里的水域物產(chǎn)、氣候、風(fēng)俗，綜合性的思考還不夠廣大和豐富。再一個是語言表述上，比如這條丹江河也不是一條直線流下去，也是彎彎道道的，和冰糖葫蘆一樣，一串一串的。文字的搖曳，怎么能搖曳開？還做得有點(diǎn)欠火候。這本書他下了特別大的功夫。開始走的時候，給我說過，我也想跟他一塊走，后來實(shí)在沒有時間。他利用禮拜六禮拜天，經(jīng)常那么熱的天跑，這一種吃苦精神，下的功夫讓人敬佩。這本書在學(xué)養(yǎng)上還有增加厚度的空間，在寫作上還有提升高度的空間。

（賈平凹在李育善《走過丹江》學(xué)術(shù)研討會上的講話）