淺述《明式笠帽壺》的造型設(shè)計(jì)理念

祁 浩

江蘇宜興 宜興 214221

萬(wàn)物皆有靈，作為壺中魁首的紫砂壺更是富有靈性，每一顆砂粒都仿若飽含深情，似有千言萬(wàn)語(yǔ)要同人說(shuō)起。在徜徉歲月的風(fēng)霜中悄悄訴說(shuō)著一個(gè)民族的興衰與榮辱，陶文化的發(fā)展與創(chuàng)新，紫砂壺中的風(fēng)花雪月……確實(shí)，紫砂壺在飲茶文化興盛中誕生，依托著陶都宜興的陶瓷工業(yè)而成長(zhǎng)，更是融合人們的不同需求而逐漸壯大，最終成長(zhǎng)為可以獨(dú)當(dāng)一面的紫砂工藝，壯大了陶文化的隊(duì)伍，豐富了茶具的品種，也滿足了我們的飲茶需求。紫砂壺在發(fā)展中始終秉持著自己的一套制作原則，不隨波逐流，也不人云亦云，最終早就了紫砂壺藝的獨(dú)一無(wú)二。古詩(shī)云“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”，紫砂壺則是在泥土的本色中涵蓋了千言萬(wàn)語(yǔ)，賞壺人在每一個(gè)部位之中，每一個(gè)細(xì)節(jié)之處都能讀懂紫砂壺的語(yǔ)言，明白它傳遞的感情。

紫砂壺在成型過(guò)程中需要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)道復(fù)雜繁瑣的步驟，泥料的選擇、造型的設(shè)計(jì)、貼合主題的裝飾等等對(duì)紫砂壺藝的最終成型都非常重要，而紫砂壺造型的設(shè)計(jì)顯得尤為重要。可以說(shuō)造型對(duì)任何藝術(shù)品都是非常重要的，就像造房子一樣，只有基石牢固了，房子才能牢固；紫砂壺只有將框架設(shè)計(jì)好，才能展現(xiàn)茶具的實(shí)用功能，而藝術(shù)設(shè)計(jì)的所有要求都是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)的。紫砂壺《明式笠帽壺》的設(shè)計(jì)制作便是在傳統(tǒng)器型“笠帽”的器型基礎(chǔ)上制作的，作品在每一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上都下足了功夫，使得其功能齊全，拿捏趁手。同時(shí)造型美觀，簡(jiǎn)潔優(yōu)美，更是凸顯了非同一般的壺藝韻味。

紫砂壺的造型大致分為三種，而無(wú)論怎么設(shè)計(jì)，基本都離不開(kāi)“圓”的元素，即使是陽(yáng)剛穩(wěn)健的方器，也會(huì)滲透進(jìn)“圓”的曲線和弧度。這一把《明式笠帽壺》的造型更是充分運(yùn)用了“圓”的飽滿和柔和，使得作品流露出一股溫婉的氣息，吸引著無(wú)數(shù)愛(ài)壺之人。壺身整體不飾一物，沒(méi)有任何裝飾，保持了天然的質(zhì)感韻味。如果說(shuō)裝飾是工藝品走向藝術(shù)的最佳手段，那么線條是所有圓器和光素器最好的裝飾手段，橫豎之間，婉轉(zhuǎn)之間、轉(zhuǎn)折之間，線條的變化都賦予了作品形象飽滿的立體畫面感，通過(guò)曲直的巧妙對(duì)比和烘托直接顯示強(qiáng)烈的畫面意境。整體也在線條的勾勒中呈現(xiàn)出妙曼的姿態(tài)，古樸之美呼之欲出。

紫砂誕生于明朝，經(jīng)過(guò)明、清兩朝的發(fā)展，造型風(fēng)格迥異，各個(gè)時(shí)期的作品都帶著鮮明的時(shí)代特征。笠帽壺的造型靈感來(lái)自實(shí)物斗笠。斗笠又叫笠帽，這個(gè)實(shí)用、美觀、具有年代感的東西，它所代表的不僅是簡(jiǎn)單的斗笠，而是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)貌的體現(xiàn)。斗笠歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，其發(fā)展經(jīng)歷了漢、明、清三個(gè)朝代。民國(guó)時(shí)期興盛，到了建國(guó)時(shí)期繁榮發(fā)展。“青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)語(yǔ)不須歸?！闭f(shuō)到“斗笠”，很多人會(huì)想起這句耳熟能詳?shù)脑?shī)句。不過(guò)，相信更多人會(huì)想到影視劇中武林高手戴的斗笠。所以我們從斗笠中可以感受到那一份俠之大氣，瀟灑飄逸，盡顯江湖豪氣。

《明式笠帽壺》根據(jù)笠帽的造型創(chuàng)新而來(lái)，器型簡(jiǎn)潔又不失美感，有傳統(tǒng)的古樸又有現(xiàn)代的利落。此壺整體素面素心，紫砂藝人為了突出光器的線韻和美感，沒(méi)有進(jìn)行任何裝飾，僅僅依靠泥色的潤(rùn)澤和線條的流動(dòng)感，營(yíng)造出了壺身的光潔、瑩潤(rùn)；通過(guò)線條的張力營(yíng)造了飽滿的壺身；通過(guò)線條的走向和不同的彎曲弧度，構(gòu)造了整體框架?？v觀此壺，流暢的線條向下逐漸內(nèi)收，平底設(shè)計(jì)。直流嘴和耳形把一左一右相應(yīng)成勢(shì)，形成與鈕三點(diǎn)一線的局勢(shì)。直流嘴從壺身一側(cè)自然昂揚(yáng)地胥出，出水爽利；壺把隨壺身之勢(shì)，也是飽滿有張力。壺蓋則形似笠帽，蓋面隆起，邊沿微翹，寬而大，斗笠之形、神、韻盡在其中，點(diǎn)明了主題，透著一股俠者大氣。

從整壺的制作和明針功夫中可以看出作者的高超技藝，將壺的韻味酣暢盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。壺體素面朝天，并未有添加任何的裝飾，但是整壺除了帶給人們圓器的柔和之美，還隱隱流露出力的美感和張揚(yáng)，從而給人一種“穩(wěn)”的視覺(jué)感受，而這也是紫砂壺所想要營(yíng)造的一種氛圍和效果。并且《明式笠帽壺》采用了原礦紫砂泥制作而成，燒制后顏色呈明黃色，最突出的就是砂感非常明顯。紫砂壺的本質(zhì)就是砂，所以此壺壺身上處處可見(jiàn)顆粒大小不等的砂，用手撫摸，有著些許的粗糙質(zhì)感，肌理清晰，讓人想要把玩賞析。

作為一件傳統(tǒng)而經(jīng)典的光器，此壺完美地展示了茶壺的實(shí)用功能，更是凸顯了精美絕倫的造型，可謂是宜品宜賞，功能俱佳。無(wú)論是直流嘴的設(shè)計(jì)還是笠帽造型的融入，都使得整器脫離了傳統(tǒng)器型的樸拙，多了一份靈秀清麗，在空間上極富張力，在視覺(jué)上更是營(yíng)造了極致的視覺(jué)享受，使人們無(wú)論是感官還是心理上都得到了滿足。

在紫砂壺中，每一把壺都蘊(yùn)藏著一段不為人知的歷史，都有著深刻的內(nèi)涵寓意、這一把明式笠帽壺，素面素心，沒(méi)有任何裝飾，憑著優(yōu)雅大氣的造型而取勝。在中華傳統(tǒng)文化里，講究謙和、低調(diào)，而紫砂壺的創(chuàng)作也是秉承了這樣的做人原則和處事準(zhǔn)則，將低調(diào)內(nèi)斂進(jìn)行到底。所以我們?cè)谧仙皦刂锌吹降耐菢阕?、厚重、端莊、穩(wěn)健，這是我們對(duì)這項(xiàng)民間手工藝最直接的感受，也折射了其背后默默付出的紫砂藝人的真實(shí)心態(tài)。一張泥凳、一抔紫泥，靜默中執(zhí)著于手中之器，寂寂中誕生了傳世之珍寶，使得紫砂藝術(shù)不斷呈現(xiàn)出推陳出現(xiàn)的發(fā)展趨勢(shì)。