斯蒂芬?金作品《寵物公墓》中的哥特美學(xué)探析

宋曠達(dá)

摘? 要：《寵物公墓》是“現(xiàn)代恐怖小說(shuō)大師”斯蒂芬·金的得意之作，甚至被不少讀者推崇為斯蒂芬·金最恐怖的作品，受到了廣泛追捧與喜愛(ài)，并多次被改編成電視劇、電影，在現(xiàn)代流行文化中有著巨大影響力。與此同時(shí)，《寵物公墓》也是典型的后現(xiàn)代哥特小說(shuō)，其中蘊(yùn)含著豐富、深刻的哥特美學(xué)，值得讀者深度挖掘與研究。對(duì)斯蒂芬金作品中的后現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)單剖析，了解其對(duì)哥特傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新，并重點(diǎn)從人物塑造、“死亡”母題處理、青少年話語(yǔ)權(quán)、非理性主義等方面對(duì)《寵物公墓》中的哥特美學(xué)進(jìn)行探究，是解構(gòu)后現(xiàn)代哥特小說(shuō)的重要渠道。

關(guān)鍵詞：斯蒂芬·金;《寵物公墓》;哥特美學(xué)

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-36-0-02

哥特式最早是文藝復(fù)興時(shí)期被用來(lái)區(qū)分中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術(shù)、古堡、黑夜、詛咒等作為標(biāo)志性元素，通常以黑暗、恐懼、孤獨(dú)、絕望等作為藝術(shù)主題。時(shí)至今日，哥特風(fēng)格已然成為現(xiàn)代流行文化中不可或缺的重要藝術(shù)風(fēng)格，并且廣泛體現(xiàn)于建筑、文學(xué)、音樂(lè)、字體、著裝、電影等領(lǐng)域，吸引了廣大藝術(shù)創(chuàng)作者圍繞其進(jìn)行創(chuàng)作，斯蒂芬·金正是其中的佼佼者。

一、史蒂芬·金作品中的后現(xiàn)代哥特風(fēng)格概述

哥特小說(shuō)的起源通常被認(rèn)為可追溯于賀瑞斯·沃波爾的經(jīng)典小說(shuō)《奧特朗圖堡》，其是傳統(tǒng)哥特藝術(shù)風(fēng)格滲透、融入到小說(shuō)中的結(jié)晶，并成為當(dāng)代西方恐怖電影的直接來(lái)源之一。哥特式小說(shuō)作為歷史上一種固定的小說(shuō)類(lèi)型，自18世紀(jì)起一直延續(xù)至今，廣泛囊括了靈異小說(shuō)、恐怖小說(shuō)甚至恐怖性經(jīng)典小說(shuō)等各種形式，往往包含有恐怖、神秘、超自然、厄運(yùn)、死亡、頹廢、詛咒等元素。而后現(xiàn)代哥特風(fēng)格則是由傳統(tǒng)哥特藝術(shù)風(fēng)格與后現(xiàn)代主義碰撞、融合而來(lái)，并在美國(guó)恐怖小說(shuō)中得到了廣泛實(shí)踐，而素有“現(xiàn)代恐怖小說(shuō)大師”之稱(chēng)的斯蒂芬·金無(wú)疑就是其中的代表人物。斯蒂芬·金不少作品中都具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代哥特風(fēng)格，并且主要體現(xiàn)在對(duì)哥特傳統(tǒng)的繼承以及顛覆上，與古舊的哥特慣例有著不小的差異，能夠帶給讀者更為真實(shí)而恐怖的閱讀體驗(yàn)，實(shí)際上這也正是斯蒂芬·金的小說(shuō)能夠在全世界范圍內(nèi)暢銷(xiāo)的重要原因。因此，對(duì)史蒂芬·金作品中的后現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行研究十分有必要：

（一）對(duì)哥特傳統(tǒng)的繼承

斯蒂芬·金的文學(xué)創(chuàng)作深受哥特小說(shuō)影響，其中不乏大量向傳統(tǒng)哥特經(jīng)典致敬的內(nèi)容。在斯蒂芬·金踏上文學(xué)創(chuàng)作之路前，他便已經(jīng)閱讀了大量經(jīng)典哥特小說(shuō)，而且他本人也曾說(shuō)過(guò)他創(chuàng)作的大部分小說(shuō)都可以視作傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的衍生品，只不過(guò)是在新的時(shí)代背景下表達(dá)了新的思想、融入了新的內(nèi)容，不過(guò)從本質(zhì)上而言依舊是對(duì)哥特傳統(tǒng)的沿襲與繼承。實(shí)際上縱觀美國(guó)新哥特小說(shuō)發(fā)展史，基本上都是聚焦于人類(lèi)內(nèi)心世界的畸形和怪誕，或者直接將傳統(tǒng)哥特小說(shuō)中的寫(xiě)作技巧直接用到現(xiàn)代恐怖小說(shuō)創(chuàng)作之中，而斯蒂芬·金在這兩方面都頗有建樹(shù)。斯蒂芬金的小說(shuō)往往都存在一定的超現(xiàn)實(shí)力量和現(xiàn)象，不過(guò)他并不會(huì)過(guò)度強(qiáng)化或者削弱這種超現(xiàn)實(shí)恐懼，而是致力于探尋現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)間的平衡點(diǎn)，這也是他的恐怖小說(shuō)能夠帶給人真實(shí)的哥特式恐怖的重要原因。這種對(duì)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)恐懼的繼承，正是斯蒂芬金作品中后現(xiàn)代哥特風(fēng)格聚焦于“哥特”的體現(xiàn)。

（二）后現(xiàn)代主義背景下的哥特風(fēng)格

后現(xiàn)代哥特通常又被稱(chēng)作新哥特，即通過(guò)“舊瓶裝新酒”的方式，將后現(xiàn)代主義的思想、內(nèi)容、表現(xiàn)形式等融入到傳統(tǒng)哥特風(fēng)格之中，帶給人既熟悉又陌生的感覺(jué)，是哥特藝術(shù)風(fēng)格在新的時(shí)代背景下的必然轉(zhuǎn)變趨勢(shì)。斯蒂芬·金在進(jìn)行恐怖小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)哥特藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了充分借鑒，但也進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整與改善，以更加符合其創(chuàng)作風(fēng)格、時(shí)代特征的方式進(jìn)行了藝術(shù)風(fēng)格重塑，進(jìn)而創(chuàng)作除了大量膾炙人口的優(yōu)秀新哥特小說(shuō)。斯蒂芬·金自身也對(duì)新哥特進(jìn)行了分析和總結(jié)，其創(chuàng)作的非小說(shuō)類(lèi)文學(xué)理論著作《骷髏之舞》便對(duì)哥特式怪物的魅力進(jìn)行了剖析，并且強(qiáng)調(diào)新哥特的獨(dú)特魅力就來(lái)源于熟悉的恐怖，以更加貼近讀者生活實(shí)際的方式展現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)恐怖，從而令讀者產(chǎn)生更加真實(shí)的恐怖感，這種恐怖感遠(yuǎn)超傳統(tǒng)哥特中的典型象征元素所帶來(lái)的恐怖感。傳統(tǒng)哥特恐怖象征元素如吸血鬼、狼人、古堡等與現(xiàn)代社會(huì)生活相隔甚遠(yuǎn)，往往只能喚起人們對(duì)這些元素背后的象征性恐怖感;而新哥特以人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的人、物作為超現(xiàn)實(shí)恐怖來(lái)源，如牧師、小丑等，能夠讓讀者深切感受到隱藏于平靜生活下的恐怖。而且斯蒂芬·金極其喜歡和擅長(zhǎng)挖掘看起來(lái)平靜無(wú)害的人物背后所隱藏的恐怖，在他筆下甚至連嬰兒都可能成為超自然恐怖的來(lái)源，正是這種取替凄涼荒蕪的背景、面目可憎的惡魔等傳統(tǒng)設(shè)定，以更加貼近人們?nèi)粘Ｉ畹膱?chǎng)景與人物作為超現(xiàn)實(shí)恐怖來(lái)源，更能令讀者在熟悉的環(huán)境中感受到震撼心靈的恐怖，真正感覺(jué)到不寒而栗。

二、《寵物公墓》中的哥特美學(xué)研究

（一）人物塑造中的后現(xiàn)代哥特美學(xué)

人物塑造通常被認(rèn)為是小說(shuō)創(chuàng)作的核心，優(yōu)秀的小說(shuō)往往都有塑造得極為豐富立體的人物形象，進(jìn)而帶給讀者更真切的閱讀體驗(yàn)和更深刻的情感共鳴。而對(duì)恐怖小說(shuō)來(lái)說(shuō)，人物塑造的重要性更是極為突出，優(yōu)秀的人物塑造能夠讓觀眾更好地帶入到故事之中，從而真切地感受隱藏于小說(shuō)情節(jié)背后的恐怖，這是令讀者感到恐怖的關(guān)鍵所在。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，哥特傳統(tǒng)都是以典型的象征元素如古堡、吸血鬼、狼人等制造恐怖，這種恐怖雖然在文化內(nèi)涵層面能夠帶來(lái)直接的恐怖感，但卻難以真正深入到讀者的內(nèi)心深處，讀者所感受到的恐怖更多的是這些象征元素本身自帶的恐怖特性，即恐怖體驗(yàn)只停留于表面。而斯蒂芬·金在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)則對(duì)此進(jìn)行了重點(diǎn)調(diào)整，以后現(xiàn)代主義、思想、美學(xué)等對(duì)哥特傳承進(jìn)行繼承與創(chuàng)新，重視人物塑造，致力于塑造出貼近生活但又與超現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系的復(fù)雜人物，帶給人真實(shí)而強(qiáng)烈的恐怖體驗(yàn)。這既是后現(xiàn)代哥特風(fēng)格的重要體現(xiàn)，也是斯蒂芬·金得以成為“現(xiàn)代小說(shuō)恐怖大師”的關(guān)鍵所在。而《寵物公墓》作為斯蒂芬·金的得意之作，在人物塑造方面便有著典型的后現(xiàn)代哥特美學(xué)特征，塑造出了一個(gè)生活中隨處可見(jiàn)的普通人——路易斯，并通過(guò)一系列超現(xiàn)實(shí)故事讓讀者跟隨路易斯感受不忍失去兒子的強(qiáng)烈情感，并感受由此而帶來(lái)的無(wú)盡黑暗、寒顫入骨。與傳統(tǒng)哥特進(jìn)行對(duì)比，《寵物公墓》的后現(xiàn)代哥特風(fēng)格更加關(guān)注大眾、群體的情緒，主人公路易斯只是美國(guó)當(dāng)代社會(huì)群眾中的普通人，以此反映美國(guó)當(dāng)今社會(huì)的畸變，反映非理性因素對(duì)理性社會(huì)人群的影響和沖擊，表現(xiàn)美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代家庭的脆弱關(guān)系，進(jìn)而帶給讀者真實(shí)的恐怖感受。

（二）“死亡”母題處理中的后現(xiàn)代哥特美學(xué)

死亡歷來(lái)都是小說(shuō)作品中的重要母題在，而哥特小說(shuō)中更是如此，基本上每一部哥特小說(shuō)都與“死亡”有著密切聯(lián)系。而《寵物公墓》在死亡的表現(xiàn)方面更是淋漓盡致，陰森凄怖的寵物公墓，接二連三的死亡與下葬場(chǎng)面，無(wú)疑是對(duì)典型哥特場(chǎng)景的描寫(xiě)與塑造，也是展現(xiàn)死亡的常規(guī)手法。而隨著已經(jīng)死亡的寵物貓?jiān)诼裨嵊趯櫸锕购髲?fù)活，死亡這一母題更是被表現(xiàn)得淋漓盡致，也是對(duì)傳統(tǒng)哥特式情節(jié)的繼承。人類(lèi)對(duì)于死亡的懼怕是典型的哥特式恐怖表現(xiàn)，如吸血鬼、狼人、古堡等無(wú)不散發(fā)著濃烈的死亡氣息，而《寵物公墓》中兒子的復(fù)活則是主人公對(duì)兒子的想念與熱愛(ài)，兩相碰撞下形成了鮮明對(duì)比，反而通過(guò)復(fù)活的兒子進(jìn)一步突顯了死亡的可怖，帶來(lái)更具真實(shí)性的恐怖感，是后現(xiàn)代哥特恐怖的重要美學(xué)特色。

（三）青少年話語(yǔ)權(quán)中的后現(xiàn)代哥特美學(xué)

青少年這一特殊群體在斯蒂芬·金的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，并且往往有著重要地位，這既是斯蒂芬·金對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)家庭的抨擊與批判，也是其對(duì)青少年話語(yǔ)權(quán)凌駕于成人與理性主義之上的體現(xiàn)。究其原因，青少年更為懵懂、無(wú)知，同時(shí)對(duì)世界的感知較為原始，更加貼近原始的恐怖，也更容易感知到超現(xiàn)實(shí)力量，而這一切在成人眼中都只是虛妄的幻想，更能營(yíng)造出一種恐怖就在身邊的氛圍。諸如《它》、《寵物公墓》、《閃靈》、《死光》等斯蒂芬·金創(chuàng)作的恐怖小說(shuō)中，青少年都是推動(dòng)故事發(fā)展、展現(xiàn)恐怖本質(zhì)的重要群體，這是斯蒂芬·金對(duì)美國(guó)現(xiàn)代主義的解構(gòu)與剖析。而在《寵物公墓》中，實(shí)際上恐怖的源頭便是主人公路易斯兒子凱奇喜歡的寵物貓死亡后所開(kāi)啟，之后兒子凱奇的死亡與復(fù)活更是后現(xiàn)代哥特式恐怖的重要體現(xiàn)，非理性因素影響下的父愛(ài)、青少年話語(yǔ)權(quán)、死亡、復(fù)活等交織在一起，為讀者呈現(xiàn)了滅國(guó)當(dāng)代家庭悲劇的后現(xiàn)代縮影。

（四）非理性主義中的后現(xiàn)代哥特美學(xué)

非理性主義是后現(xiàn)代哥特藝術(shù)風(fēng)格的重要特征，其理論起源甚至可以追溯到尼采時(shí)期?！秾櫸锕埂纷鳛楹蟋F(xiàn)代哥特小說(shuō)的代表作，其在非理性主義方面的表現(xiàn)更是極為出彩，為讀者呈現(xiàn)了精彩絕倫的恐怖秀。理性是社會(huì)乃至整個(gè)人類(lèi)群體的重要特征，但是非理性歷來(lái)也是人身上不可或缺的組成特征，而《寵物公墓》的主人公路易斯正是生活在理性社會(huì)中的非理性人物。實(shí)際上在小說(shuō)故事中，路易斯多次接收、感受到來(lái)自理性思考的警告，但是感性的他都一一忽略了，非理性地?fù)肀Я顺F(xiàn)實(shí)力量，最終釀成了慘劇。在這一過(guò)程中，斯蒂芬·金對(duì)極端現(xiàn)實(shí)的超極端描寫(xiě)，為讀者淋漓盡致地展現(xiàn)了非理性主義層面的后現(xiàn)代哥特美學(xué)與恐怖體驗(yàn)。

結(jié)束語(yǔ)：

《寵物公墓》作為斯蒂芬·金的代表作，是充分展現(xiàn)作者后現(xiàn)代哥特風(fēng)格的重要作品，也是助力作者成為“現(xiàn)代恐怖小說(shuō)大師”寶座的關(guān)鍵。對(duì)《寵物公墓》中的后現(xiàn)代哥特美學(xué)進(jìn)行剖析與研究，能夠更加準(zhǔn)確、深刻地理解斯蒂芬·金的恐怖之道，同時(shí)管窺后現(xiàn)代哥特小說(shuō)的藝術(shù)美學(xué)特征，體驗(yàn)蘊(yùn)藏于平凡現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)力量間的恐怖體驗(yàn)。

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