漆畫的肌理表現(xiàn)以及綜合材料的有效應(yīng)用

陳湘

摘 要：漆畫藝術(shù)是將繪畫與工藝進(jìn)行充分融合的繪畫種類。肌理是繪畫中的重要語言形式，是漆畫中最主要的表現(xiàn)語言和審美要素之一。在漆畫的創(chuàng)作過程中，還需要應(yīng)用到各種各樣的材料，例如金屬、纖維、石、骨以及木等。因此，將綜合材料應(yīng)用到漆畫創(chuàng)作中，可以顯著提升漆畫的藝術(shù)價(jià)值并拓展其發(fā)展空間。文章重點(diǎn)針對(duì)漆畫的肌理表現(xiàn)以及綜合材料的有效應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：漆畫;肌理表現(xiàn);綜合材料

漆藝既是中國傳統(tǒng)美術(shù)工藝的延伸，又對(duì)外來藝術(shù)進(jìn)行了借鑒。傳統(tǒng)的漆藝大都與漆器有關(guān)。而現(xiàn)代漆畫則是將科學(xué)與藝術(shù)進(jìn)行了充分的結(jié)合，將繪畫與工藝進(jìn)行了充分的結(jié)合，將設(shè)計(jì)與創(chuàng)作進(jìn)行了充分的結(jié)合。漆藝將多種繪畫的優(yōu)勢進(jìn)行了融合，所以不僅有著很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，又有著獨(dú)特的藝術(shù)品格。肌理是漆畫視覺形式語言之一，綜合材料也是漆畫創(chuàng)作的必備元素。肌理與綜合材料，對(duì)于漆畫藝術(shù)價(jià)值的展現(xiàn)有著不可忽視的作用。

一、漆畫的肌理表現(xiàn)分析

（一）肌理的定義

所謂肌理，指的是物體表現(xiàn)的紋理或者結(jié)構(gòu)。肌理對(duì)于繪畫來說，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，提升繪畫的藝術(shù)價(jià)值。很多繪畫作品生命的展現(xiàn)都依賴于其獨(dú)特的肌理效果。一般情況下，繪畫創(chuàng)作者在運(yùn)用肌理的時(shí)候，都會(huì)通過橫豎交錯(cuò)、高矮對(duì)比以及平滑、粗糙的質(zhì)地來表達(dá)自身對(duì)某一事物表面紋理的體會(huì)，所以絕大多數(shù)的漆畫作品都會(huì)給人們以不同的視覺感受[1]。

（二）肌理的分類

1.視覺肌理與觸覺肌理

所謂視覺肌理，指的是通過對(duì)物體表面線條紋理變化進(jìn)行直接觀察而產(chǎn)生的視覺印象，所以視覺肌理強(qiáng)調(diào)的是肌理的結(jié)構(gòu)與疏密排列次序。而觸覺肌理，則是對(duì)材料的質(zhì)地、材質(zhì)局部的高低起伏以及材料本身的軟硬程度進(jìn)行了充分的強(qiáng)調(diào)。需要注意的是，人類在與自然長期接觸的過程中，也積累了豐富的感官經(jīng)驗(yàn)，所以一些觸覺肌理也可以通過視覺進(jìn)行體會(huì)。

2.自然肌理與人工肌理

所謂自然肌理，指的是自然生成的、具有偶然特征的、不容易受到人為干擾和控制的肌理。而人工肌理，則指的是由人工制作的，可以自由控制其大小、疏密變化的肌理。一般情況下，人工肌理的應(yīng)用可以對(duì)繪畫作品創(chuàng)作者的藝術(shù)功底和個(gè)性進(jìn)行準(zhǔn)確的體現(xiàn)[2]。

3.具象肌理和抽象肌理

所謂具象肌理，經(jīng)常在寫實(shí)繪畫中見到，指的是為模擬物象的表面特點(diǎn)，對(duì)物體質(zhì)感進(jìn)行區(qū)分而形成的筆觸效果，例如油畫中粗糙的筆觸，可以將樹叢的斑駁感準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來。而抽象肌理，則是單純?yōu)榱嗽鰪?qiáng)視覺美感、豐富繪畫畫面、迎合欣賞者審美能力的肌理。

（三）漆畫中的不同肌理效果表現(xiàn)

漆畫的肌理是保證其畫面直觀性的主要因素，可以對(duì)欣賞者的感官系統(tǒng)產(chǎn)生最直接的刺激，加深人們對(duì)漆畫作品的印象。因?yàn)槿肫岵牧洗蠖嘤兄欢ǜ叨群穸?，且上的漆凝固后還會(huì)產(chǎn)生浮雕感和光澤，所以漆畫的肌理會(huì)給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。結(jié)合漆藝技法來分析漆畫的肌理效果，其結(jié)果如下：第一，磨繪，即通過漆的黏性，進(jìn)行顆粒物的粘貼，將其作為畫底，然后再在上面罩漆研磨。通過這種工藝創(chuàng)作出來的漆畫，會(huì)呈現(xiàn)出斑駁顆粒感的肌理效果。磨繪肌理的應(yīng)用使得漆畫有了通過簡單描繪無法展現(xiàn)出來的效果，并對(duì)漆顏料的局限性進(jìn)行了彌補(bǔ)，對(duì)漆畫的畫面層次進(jìn)行了豐富。第二，鑲嵌，即以漆的黏性和半透明性為基礎(chǔ)，將蛋殼、螺鈿、箔料以及織物等材料應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中。通過這種工藝創(chuàng)作出來的漆畫，會(huì)呈現(xiàn)出神秘深沉的肌理效果。尤其是蛋殼鑲嵌自然開片裂縫的肌理效果最具特色。第三，起紋變涂，即以漆的可塑性，先進(jìn)行凹凸紋路的壓印，然后再進(jìn)行不同色漆的罩染，最后通過磨顯形成顏色間的穿插變化。通過這種工藝創(chuàng)作出來的漆畫會(huì)呈現(xiàn)出點(diǎn)狀、線狀或者不規(guī)則花紋的肌理效果。第四，皺漆，即大漆在干燥之后會(huì)收縮，收縮的過程中會(huì)產(chǎn)生皺紋，給皺紋填充上顏色，使之呈現(xiàn)出獨(dú)特的肌理效果。第五，潑漆，即先把漆稀釋，然后再將漆潑灑到畫面中，在漆還沒有干的時(shí)候，進(jìn)行稀釋劑或者其他色漆的滴灑，使不同的顏料自然地相互滲透、流動(dòng)，待其徹底干固后再對(duì)其進(jìn)行打磨，使之呈現(xiàn)出潑墨或者窯變一般的肌理效果。第六，堆塑，即將灰粉加到漆中，并堆出一定厚度，然后直接刮塑，使之呈現(xiàn)出浮雕式的肌理效果，也可以通過罩漆打磨來增加層次感，突出肌理效果。第七，刻填，即利用刀、針等工具進(jìn)行刻、劃或者鏟，然后再在凹面處填入其他顏色的漆，使之呈現(xiàn)出木版畫般的肌理效果[3]。

（四）漆畫中肌理的地位與應(yīng)用

幾乎所有的漆畫創(chuàng)作，都會(huì)對(duì)肌理效果進(jìn)行應(yīng)用。因此，在漆畫創(chuàng)作中，肌理的地位有三種：主導(dǎo)地位、從屬地位、全肌理。首先，如果肌理在漆畫畫面中處于主導(dǎo)地位，那么肌理就會(huì)在畫面的核心位置，并且肌理的形態(tài)、面貌也會(huì)非常明顯，可以給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓人們?cè)诳吹狡岙嫷臅r(shí)候，第一印象就是肌理效果。其次，如果肌理在漆畫畫面中處于從屬地位，那么就不會(huì)在核心位置出現(xiàn)，其主要作用就是對(duì)主體物進(jìn)行充分輔助，突出主體物的鮮明性與具體性，從而增強(qiáng)漆畫畫面中的層次感，使畫面中物的主次關(guān)系更加富有變化。雖然肌理只發(fā)揮著輔助性作用，但是也影響著整個(gè)畫面的統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性。最后，全肌理指的是肌理在漆畫畫面中只有其獨(dú)特的形態(tài)與色彩，沒有其他畫面要素。全肌理的形式主要是為了突出創(chuàng)作者的個(gè)人情感，是一種全新的漆畫表現(xiàn)方式[4]。

二、漆畫中對(duì)于綜合材料的有效應(yīng)用

（一）綜合材料的相關(guān)概述

綜合材料，又被人們稱為復(fù)合媒材，指的是一種混合的、運(yùn)用多種材料的藝術(shù)創(chuàng)作形式，主要在現(xiàn)代繪畫的非傳統(tǒng)材料繪畫作品中有著廣泛的應(yīng)用。例如，將報(bào)紙、麻袋、金屬以及顏料等材料應(yīng)用到繪畫中進(jìn)行創(chuàng)作。應(yīng)用了綜合材料的繪畫作品，一般以傳統(tǒng)視覺藝術(shù)品為主，很少涉及視覺以外的元素。綜合材料幾乎涵蓋了人們?nèi)粘Ｉ钪心軌蛟诶L畫中利用的一切事物，包含有形的事物與無形的事物，只要這種材料的應(yīng)用可以將創(chuàng)作者的想法進(jìn)行有效表現(xiàn)，那么這種材料就歸屬于綜合材料。目前，綜合材料在繪畫領(lǐng)域中有著非常廣泛的應(yīng)用，其地位也已經(jīng)越來越高。雖然繪畫中的材料，都是一些日常生活中的常見事物，但是應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中，卻沒有表現(xiàn)出絲毫的違和感，反而呈現(xiàn)出了一種全新的視覺效果[5]。

（二）漆畫中的綜合材料分類

1.金銀、銅、鋁等材料

金屬材質(zhì)有著很強(qiáng)的延展性，在漆畫中可以對(duì)金屬進(jìn)行任意的鍛造，使之呈現(xiàn)出各種各樣的形狀。例如，可以將銀錘成薄片，再在薄片上進(jìn)行花、鳥、獸、禽紋樣的鏤刻，然后再通過漆液的黏性，將鏤刻好的薄片貼到器皿表面，并經(jīng)過一系列的涂漆、打磨、拋光，來實(shí)現(xiàn)薄片與漆面的深度融合。同時(shí)，也可以把金屬箔料篩成顆粒或者粉末狀，以最大限度突出金屬色澤的飽滿度與醇厚度，使漆畫展現(xiàn)出雍容大氣的畫面效果。

2.螺鈿

螺鈿又被人們稱為貝殼，螺鈿本身就十分絢麗，是其他任何顏料都無法模仿出來的。因此，在漆畫創(chuàng)作中，螺鈿的應(yīng)用非常重要。首先，對(duì)螺鈿進(jìn)行打磨，使之呈半透明的薄片狀;其次，對(duì)其進(jìn)行襯色處理;最后，將經(jīng)過襯色處理的螺鈿鑲嵌到器物上。另外，螺鈿的色彩非常多，將之加工成小型顆粒狀，也可以應(yīng)用到漆畫的創(chuàng)作當(dāng)中。

3.蛋殼

其實(shí)，蛋殼在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用時(shí)間并不長。蛋殼本身就是沒有任何經(jīng)濟(jì)價(jià)值的廢棄物，將這些廢棄物應(yīng)用到漆畫創(chuàng)作中，也對(duì)漆畫藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。例如，白色的蛋殼所呈現(xiàn)出來的高純度白色，有著天然大漆也無法呈現(xiàn)出來的效果。而且，蛋殼的鑲嵌還可以表現(xiàn)出不可調(diào)控的裂紋肌理，這正好滿足現(xiàn)代感漆畫創(chuàng)作的要求。因此，蛋殼在現(xiàn)代感的漆畫創(chuàng)作中有著十分廣泛的應(yīng)用。

（三）漆畫與綜合材料之間的聯(lián)系

現(xiàn)代感漆畫的發(fā)展表現(xiàn)，就是對(duì)綜合材料的廣泛應(yīng)用。因此，對(duì)傳統(tǒng)漆畫與現(xiàn)代感漆畫進(jìn)行區(qū)分的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，就是看漆畫是否對(duì)綜合材料進(jìn)行了有效的應(yīng)用。從某種角度分析，綜合材料在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，對(duì)傳統(tǒng)漆畫的藝術(shù)觀念產(chǎn)生了沖擊，對(duì)傳統(tǒng)漆畫的表現(xiàn)模式進(jìn)行了創(chuàng)新。在漆畫創(chuàng)作中注意綜合材料的應(yīng)用，可以將漆畫創(chuàng)作者的思想感情進(jìn)行充分的體現(xiàn)，進(jìn)而使漆畫作品展現(xiàn)出更加有意義的視覺效果和藝術(shù)價(jià)值[6]。

（四）漆畫中綜合材料的融合應(yīng)用

在傳統(tǒng)的藝術(shù)發(fā)展過程中，我們發(fā)現(xiàn)材料與藝術(shù)的融合可以使藝術(shù)作品的視覺效果得到增強(qiáng)。而經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展，又提升了人們對(duì)藝術(shù)的接受能力和包容能力，漆畫藝術(shù)從傳統(tǒng)形式向現(xiàn)代形式的轉(zhuǎn)變，對(duì)眾多藝術(shù)家和人們的審美觀念與鑒別能力產(chǎn)生了巨大的影響，在提升藝術(shù)家們創(chuàng)新能力與想象能力的過程中，也積極推動(dòng)了現(xiàn)代感漆畫的發(fā)展。

三、結(jié)語

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活條件得到了改善，在精神生活方面的投入也越來越多，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)品的認(rèn)知與欣賞能力也越來越高。對(duì)于現(xiàn)代感漆畫藝術(shù)的發(fā)展來說，藝術(shù)觀念與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展之間有著相互促進(jìn)的關(guān)系。因此，只有對(duì)傳統(tǒng)審美習(xí)慣進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，加強(qiáng)肌理在漆畫創(chuàng)作中的有效應(yīng)用，加強(qiáng)綜合材料在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，才能夠顯著提升現(xiàn)代感漆畫藝術(shù)的發(fā)展水平。

參考文獻(xiàn)：

[1][5]程向君.談漆論畫：我的漆畫藝術(shù)探索[J].中國生漆，2019（1）：42-47.

[2][3]高建波.論漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)[D].江西科技師范大學(xué)，2017.

[4]劉寒.淺論漆畫的多元化發(fā)展[J].中國生漆，2019（4）：35-36，42.

[6]張帆，王希萌.綜合材料在漆畫中的融合運(yùn)用[J].山海經(jīng)：打拼（下），2019（8）：76.

作者單位：

廈門古浪中國漆畫院