中國山水畫的樹石畫法探究

宋韶星

摘? 要：中國山水畫主要描繪山水等自然景觀。即使只畫樹石，它們也可以成為一個完整的藝術品。由于樹木山石種類繁多，樹石的生態(tài)也不相同，畫樹石要先觀察樹石的整體骨架，再觀察具體的結構。也可以在冬天使用枯樹或落葉樹作為練習的對象。中國山水畫樹石的繪畫方法很多：我們畫中國山水畫，必須先學會一些基本的畫山石的方法，才能逐步掌握中國山水畫的要領。但是法不是固定的，樹石都要追求“活”。

關鍵詞：中國;山水畫;樹石;畫法;筆法;墨法

中圖分類號：G633.955? 文獻標識碼：A? 文章編號：1992-7711（2020）35-168-01

一、中國山水畫

中國山水畫是以山水為題材的中國畫，它是中國畫的一個重要分支。傳統(tǒng)上分為青綠色山水、金碧山水、水墨山水、淺降山水等。其中，樹石在中國傳統(tǒng)山水畫中占有非常重要的地位。即使只畫樹石，它也可以成為一個完整的作品。由于樹木山石種類繁多，樹石的生態(tài)也不相同。中國畫講究師法自然，古人說：“外師造化，中得心源。”初學者畫樹木應從無葉樹枝開始，這類樹木結構清晰，姿態(tài)鮮明，便于了解各類樹木的基本骨架。因此，應以冬季落葉喬木或枯枝為描繪對象。中國山水畫樹石的繪畫方法很多：我們畫中國山水畫，必須先學會一些基本的畫樹石的方法，才能逐步掌握中國山水畫的要領。但是法不是固定的，在樹石畫法中，思想一旦受到限制，就會墨守成規(guī)，手也會受到限制，成為一種追求完美的摹本，從而喪失了中國山水畫的個性。樹石都要追求“活”，我們一定要結合自己對大自然的感受畫出鮮活生動的景色（樹石）。

二、樹木畫法

樹枝的形體結構大致可分為二類。一種是在傳統(tǒng)繪畫理論中稱為鹿角枝（圖一）是一種向上生長的類型。第二種是向下彎曲型，稱為蟹爪枝（圖二）。

畫樹主要表現(xiàn)出樹枝向四面生長的自然形態(tài)，叫“樹分四枝”，先勾出樹形，起筆一般從樹的中間的主要分枝處開始（圖三），這樣就能很好地確定樹的大勢。然后加小枝，注意樹木生長的態(tài)勢，決定使用鹿角枝還是蟹爪枝。慢慢使樹形豐富，畫好樹形后再進行皴擦點染，增加質(zhì)感與空間感。最后加葉，畫葉主要有兩種方法，點葉法和夾葉法，要注意葉的大小，疏密，聚散的變化。樹枝在中國樹石畫法中需要創(chuàng)作者大膽行筆。畫的自由，畫的輕松。

三、山石畫法

中國山水畫注重“石分三面”，即注重山石的前后左右的表達描繪，注重山石的凹凸、明暗、陰陽相互滲透。畫山石起手先畫輪廓勾出形狀，然后用靈活的筆觸皴出前后凹凸，陰陽向背（圖四），再用干筆側鋒擦出山石的質(zhì)感，干透后再用淡墨或者色彩渲染出山石的陰陽向背，干透后用濃墨點苔，點也可以表現(xiàn)遠景或者人物，點也有醒目的作用，點還要注意大小疏密聚散分合。“勾、皴、擦、染、點”是中國山水畫的基本畫法，還可以循環(huán)使用。直至把鮮活的山石描繪出來。

四、筆法和墨法

中國山水畫的用筆用墨很靈活，多種多樣。用筆有中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆等等，還要有輕重之分?！督孀訄@畫傳》有言：一筆初下，具有磊落雄壯之氣概，一筆須有數(shù)頓，使之矯若游龍。中國畫的墨法也很講究，墨的深淺濃淡叫墨分五彩，分別是焦、濃、重、淡、清。用墨還要講究干濕、濃淡、虛實。畫樹石還可以一邊濃一邊淡，以分陰陽向背。每一筆都要從濃畫到淡，從濕畫到干，從而把樹石畫“活”。

五、中國山水畫的線條

中國畫也強調(diào)線條的運用。用線條勾勒出形狀。輪廓對象的結構、姿態(tài)、通過線條的準確性、力量感、來表達。如何用筆墨技術正確地畫出山石樹木的形狀和紋理，在中國山水畫的發(fā)展過程中，眾多著名的山水畫畫家寄托了他們對祖國大江大河的熱愛，賦予了山水更多的靈性和詩意，讓人沉醉忘返。

六、中國山水畫的文化內(nèi)涵

中國山水畫是畫家情感最深刻的沉淀。從山水畫中，我們可以領略到中國畫的意境、風格、精神和基調(diào)。山水畫的主軸一直是游山玩水的文化意識、以山為善、以水為友采用散點透視（邊走邊畫）構圖，把祖國山川的美景盡致其中。

中國山水畫講究師法自然，我們一定要向大自然學習，在祖國的大好河山之中吸取營養(yǎng)，通過山水畫寄托我們的情感，把山石樹木畫“活”。

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（作者單位：廣東省韶關市曲江初級中學，廣東? ?韶關? ?512000）