舞蹈生耗腿時都感到了什么

李卓然

朝朝暮暮的“苦”

每天五六點起床，冬天為了方便，穿著芭襪芭服套上羽絨服就奔向舞蹈房上早功。為了讓自己暖和，在冰冷的舞蹈房不能停下腳步，一旦停止，身體馬上凍僵，手腳失去知覺。夏天，在炎炎烈日下等待、通宵熬夜排練是常有的事情。排練到清晨回到賓館，稍微洗漱后瞇一會兒，又開始了一天的新任務(wù)。

犯困、疲憊、想偷懶這些負面情緒總會伴隨著訓(xùn)練。我用每日早起的習慣，將這個念頭封鎖在牢籠里，不遲到任何一節(jié)課。這一切帶來的是苦盡甘來的快樂，那種進步的喜悅，舞臺上的從容，都掩藏起走過的路。我想，這也是舞蹈生身上的“氣質(zhì)”來源。

失去知覺的“痛”

“不要哭，再來一遍”，這是舞蹈生從小聽過最多的話，日復(fù)一日在鞋柜上耗腿，在把下吊腰，抱前旁后超過180°的腿，然后再不停地踢腿、轉(zhuǎn)圈、做翻騰，每次以為咬咬牙就結(jié)束了，加訓(xùn)又來了。這些還都不是最難以接受的，因為命運跟我開了個玩笑。

臨近藝考的時候，我的跟腱斷了，醫(yī)生告訴我恢復(fù)不好，就再也沒辦法跳舞了。聽到這個消息時我竟一滴眼淚都沒有流，只待手術(shù)過后開始恢復(fù)訓(xùn)練。因為長期打石膏整個腿部肌肉全部萎縮，跟腱經(jīng)過折疊縫合，會比另一只腳的跟腱短一截。

我每天都在努力恢復(fù)腿部肌肉和拉長跟腱，如果連正常走路都做不到的話，舞蹈更是一個無法實現(xiàn)的夢。5個月之后，當我重新邁進舞蹈房，當初難過的淚水才流下來。和以往不同的是，恢復(fù)之后的我還沒結(jié)束訓(xùn)練，走路早已開始打顫。

可我還在日復(fù)一日地“自虐”訓(xùn)練，這所有追求的，不過是為了重新登上舞臺。人們看到舞蹈演員在臺上云淡風輕，但不知道她牙咬得多緊;看她們走路帶風，但舞裙下的膝蓋全是摔傷的淤青。

“貧”薪資和“差”學業(yè)

舞蹈演員依靠舞劇掙錢，能積累的財富不算多。有報道說，楊麗萍排演原生態(tài)歌舞集《云南映象》之初，曾遇到資金短缺的問題，需要靠她接代言廣告、找劇組拍戲，甚至賣掉房子來實現(xiàn)。

學舞蹈的人修煉的是身體，鍛煉的是心靈。舞者們大多保持纖細的身形，是因為我們不吃少吃。舞蹈生在舞臺上精神飽滿，后背挺立，這種氣質(zhì)作為隱形財富，是錢換不來的。

陰柔與陽剛的“亂”

男性陽剛，女性柔美，原本刻板印象中的男女，都會在舞蹈世界里被重新解構(gòu)。

舞劇《十面埋伏》虞姬的扮演者胡沈員是位男生，他男扮女裝，用優(yōu)美的肢體展示了中國古典文化。反串并不代表突兀，虞姬含著不舍，回眸一笑，血滴滴灑落，打在長裙上，如同一幅絕美畫。

同樣，在斗牛舞中，也會有女性在妝容上畫兩筆小胡子扮演男生，邁著灑脫的舞步，忘我投入。他們身上所表現(xiàn)出來的氣場，會讓你忘記其性別，沉浸在所塑造的人物形象上，一同悲喜。有人說，這個男孩子真“娘”或者這個女孩子真“爺們兒”，本身就帶著一種偏見，這些帶有性別的形容詞，在舞蹈世界中其實都不應(yīng)該存在，因為當舞蹈生投入表演時，我們只有所扮演的角色，無關(guān)自身性別。

“苦、痛、貧、差、亂”看似貶義，但我卻從中體會到了樂趣，或許我是因為愛跳舞，因為熱愛然后變成習慣，成為我生命中的一部分，是我受益一生的內(nèi)在美。

責任編輯：宋瑩