英語影視文學(xué)翻譯中藝術(shù)語言的處理原則

楊翠華

(桐城師范高等?？茖W(xué)校，安徽 安慶 231400)

一、英語影視文學(xué)翻譯中藝術(shù)語言的處理原則

1.語句規(guī)劃原則

語句規(guī)劃原則是要根據(jù)語句中的單詞、詞組以及語法，理順該臺詞的意思，之后從漢語中選擇合適的語句搭配方式，讓取得的語句可以更好地被國內(nèi)觀眾所理解。該過程要注意兩種情況：一種是一詞多義，另一種是語句需要重新創(chuàng)造。首先，對于一詞多義，要根據(jù)英語影視文學(xué)翻譯對象，從人物的語氣、影視作品中的特定情節(jié)以及背景等方面來確定。比如電影《教父》中的臺詞“Had long ago learned that society.”其中l(wèi)earn一詞的含義包括學(xué)習(xí)、了解、研究等，但在影視作品中以及特定背景下，則要將其翻譯成“懂得”，這在語句規(guī)劃中，會讓使用的臺詞可以更好的與故事的發(fā)生背景相適配。其次，對于語句的重新配置，主要是將整個語句理順成可以被國內(nèi)觀眾接受的形式，之后才可初步達成英語翻譯中的“信達雅”標準。比如電影《超能陸戰(zhàn)隊》中的臺詞“I had to close up early because of you two fellows on beat poetry night.”在漢語語境下，習(xí)慣于先說原因后說結(jié)果，所以，在翻譯過程中要把原因和結(jié)果的位置合理調(diào)整。此外，該語句中的“on beat poetry night”說明了該事件的發(fā)生場景，若采用直譯方法，會使語句中的場景、事件原因和事件結(jié)果相雜糅，造成理解上的不暢，因而最終譯為“因為你們兩個，我不得不在‘節(jié)拍詩之夜’早早收工”。該語句和漢語語境下的交流方法相同，可以防止翻譯結(jié)果讓觀眾產(chǎn)生違和感。

2.思維轉(zhuǎn)換原則

思維轉(zhuǎn)換原則是指在英語影視文學(xué)翻譯中不可完全按照英語語句的詞匯、成分、語法和內(nèi)容直接翻譯，而是要根據(jù)該語句的發(fā)生背景、作用形式和工作方法，在思維進行不斷轉(zhuǎn)換之后，取得最佳的翻譯結(jié)果。思維轉(zhuǎn)換工作中，要以英語文化和漢語文化為根本出發(fā)點，新時期開發(fā)出的各類亞文化思想為輔助體系，根據(jù)電影的故事情節(jié)和發(fā)生背景合適調(diào)整。[1]比如在英語語境下，大量詞匯和詞組中含有動物類的詞匯，漢語語境下也存在這類詞語，翻譯過程要根據(jù)兩種文化思維的不同，選擇合適的翻譯策略，如“talk horse”，直譯為“說話的馬”將讓觀眾一頭霧水，我們可以將其翻譯成“吹?！?。再如“as strong as horse”，可以翻譯成“強狀如?！?，采用這種翻譯方法，可以使國內(nèi)觀眾對其更好的理解。

另外，如今的網(wǎng)絡(luò)用語、簡略性詞匯已在國內(nèi)觀眾的日常生活中廣泛使用，對于特定性的英語影視文學(xué)翻譯工作，可以考慮對這類詞匯直接使用。如英語中表示欺詐性的俚語“here and there”，就是欺詐中常用的混淆視聽的手段，可以翻譯成“忽悠”，讓國內(nèi)觀眾對其有更加準確的認識，甚至可以考慮使用我國方言對接，如膠遼官話中的“血……”，就代表了對描述對象的一種最高程度上的表達。無獨有偶，英語詞組中也存在類似的表述，如“bloody beautiful”“bloody cute”等，可以考慮直接使用膠遼官話的表達模式翻譯。該過程要求翻譯者在形成了漢語文化和英語文化思維轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，也要形成普通話與地區(qū)方言、英語俚語與普通話之間的思維轉(zhuǎn)換。

3.成分配置原則

在成分的配置原則中，主要使用對象為長難句或者大段臺詞，要根據(jù)語句中的表述內(nèi)容配置，理順成符合國內(nèi)觀眾可以接受的表達形式。比如電影《亂世佳人》中的臺詞“You’re throwing away happiness with both hands，and reaching out for something that will never make you happy.”該語句雖然比較長，但在結(jié)構(gòu)上前后兩個部分處于語句上的對接關(guān)系，同時語句中不但存在主謂賓結(jié)構(gòu)，也形成了邏輯上的關(guān)聯(lián)，故而將其直接翻譯為“你正將你的快樂拱手相讓，反而在追求跟快樂無甚關(guān)聯(lián)的東西”。原句中前后兩個部分為并列關(guān)系，但是很明顯，該語句的重心放置在后面的短句上。在翻譯工作中，將兩個句子配置成了轉(zhuǎn)折關(guān)系，起到了對成分的加強表述作用。

對于一些不符合漢語語境下的英語語句，就要實現(xiàn)對于其中存在成分的替換、轉(zhuǎn)移和調(diào)整，從而讓最終取得的翻譯結(jié)果符合漢語的交流習(xí)慣。比如電影《亂世佳人》中的臺詞“Whatever comes，I’ll love you，just as I do now，until I die.”句子本身不存在成分缺失，對于這類語句，在成分的配置過程中，就需要使用各類符合漢語交流習(xí)慣的詞匯完成成分替換工作。若翻譯成“我心永恒，天荒地老，今海誓山盟，請?zhí)斓刈髯C”，表面上來看，似乎并未體現(xiàn)原臺詞中的“l(fā)ove”一詞，然而在措辭上，使用的所有詞匯都體現(xiàn)出了脈脈含情。在漢語語境下，觀眾自然可以理解語句的含義，同時也體現(xiàn)了漢語文化在情感表達上的“朦朧美”。

4.文化對接原則

英語影視文學(xué)翻譯中的文化對接原則是指，將英語文化進行科學(xué)地修正，之后轉(zhuǎn)變成可以被國內(nèi)觀眾接受并理解的文化思維，從而使翻譯結(jié)果讓觀眾產(chǎn)生熟悉感和既視感。比如電影《阿甘正傳》中的臺詞“I don’t know if we each have a destiny，or if we’re all just floating around accidental-like on a breeze.”在現(xiàn)有的電影翻譯中均為“我不知道我們每個人是有上天注定的命運，還是每個人的命運只是隨風(fēng)飄蕩的結(jié)果”，這一翻譯模式已將原句中的含義進行了精準的表述。但在如今的時代背景下，要更加注重漢語文化和思想的運用，比如可以翻譯成“個人命運究竟是如何形成的呢？是上天注定，還是身如浮萍？”在文化的對接上，要盡量使用漢語語境下的交流模式，讓國內(nèi)觀眾對漢語文化產(chǎn)生更高的認同度；也要理解一些約定俗成的翻譯結(jié)果，常見的如“black sheep”“talk horse”等，防止翻譯結(jié)果無法被國內(nèi)觀眾所理解。

5.其他翻譯原則

英語影視文學(xué)翻譯的其他原則包括詞匯和含義的調(diào)整原則、減少原則、場景的融合原則、信息的糅合原則等，要根據(jù)影視文學(xué)中的語言得到藝術(shù)性的表達結(jié)果，讓取得的結(jié)果可以在表達了語句含義的基礎(chǔ)上，從而擴寬翻譯語句中的信息量。[2]

二、英語影視文學(xué)翻譯中藝術(shù)語言處理原則的利用

1.語句規(guī)劃原則的使用

在語句規(guī)劃原則的使用過程中，要能夠按照語句中含有的成分，以及各類詞匯所表達的含義，使翻譯結(jié)果的質(zhì)量有所提高，讓觀眾可以更好的理解語句中描述的內(nèi)容。在處理階段，翻譯者要能夠了解語句的搭配方式、銜接內(nèi)容和作用模式。因此，在具體的翻譯工作中，首先要對整部影視文學(xué)作品做出完全性的了解和挖掘，了解其中的人物數(shù)量、人物性格、人物的交流習(xí)慣等；其次要明確英語交流中的各類習(xí)慣，讓翻譯后的語句可以在表達含義的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)彼此之間的順暢銜接；最后是帶入人物的性格特征、表達方式以及英語交流習(xí)慣，取得翻譯結(jié)果。比如電影《盜夢空間》中，主人公對亡妻念念不忘，所以在夢境中才會出現(xiàn)亡妻形象，但是他也知道這一切都是鏡花水月，所以他努力使自身不陷入永久的夢境。臺詞“I can’t stay with her anymore because she doesn’t exist.I wish.I wish more than anything.But I can’t imagine you with all your complexity, all you perfection, all your imperfection.”在對它的翻譯中，可以將“她不是真實存在的，我不能一直呆在這”放在最后，該調(diào)整方法能夠更好的體現(xiàn)主人公內(nèi)心的掙扎。

2.思維轉(zhuǎn)換原則的使用

思維轉(zhuǎn)換原則的使用過程中包括基礎(chǔ)性工作和拔高性工作，其中基礎(chǔ)工作是做好英語文化和漢語文化的轉(zhuǎn)換，拔高性工作是做好當(dāng)代漢語中主流文化和亞文化之間的轉(zhuǎn)換?；A(chǔ)性的思維轉(zhuǎn)換為主要性的工作，而拔高性的工作并非適合所有的場景。由于當(dāng)代的亞文化詞語主要是從娛樂的角度切入，詞匯較為言簡意賅且更為詼諧，故而在具有更高幽默性質(zhì)的片段中可以使用。比如當(dāng)代年輕人群體中的“翻譯腔”，就可以在翻譯幽默片段中適當(dāng)插入。

3.成分配置原則的使用

成分配置原則的使用，要根據(jù)語句的表述主體，分析成分是否可以省略。比如在上文中提及的《盜夢空間》臺詞中，短語“I wish”在同一段話中出現(xiàn)了兩次，從故事的發(fā)生背景上來看，這一表達方式起到了強調(diào)的作用，因此該短語不可省略。

4.文化對接原則的使用

在文化的對接原則中，要分析文化體系的構(gòu)造和使用模式，從而讓觀眾更好的樹立正確的文化思想觀。使用階段除了根據(jù)約定俗成的翻譯模式，實現(xiàn)各類含義的表達，如“black sheep”(害群之馬)；“l(fā)ove me，love my dog”(愛屋及烏)等，以實現(xiàn)文化的基礎(chǔ)性對接，還要和傳統(tǒng)文化中的思維表達相銜接，比如“God helps those who help themselves.”可以翻譯成“自助者，天恒助之”，或者“天行健，君子以自強不息”等。

5.其他翻譯原則的使用

在其他翻譯原則的使用過程中，基本思路是把已經(jīng)建成的各類翻譯原則融合使用，從而讓取得的翻譯結(jié)果更加貼合當(dāng)代的觀眾思路和需求。[3]比如可以建成文化對接原則與思維轉(zhuǎn)換原則的綜合構(gòu)造體系，在實現(xiàn)翻譯思想的基礎(chǔ)性轉(zhuǎn)換后，從我國傳統(tǒng)文化思想中選擇合適的表達方式。

綜上所述，英語影視文學(xué)翻譯的藝術(shù)語言處理過程遵循的是“信達雅”翻譯標準，建成的翻譯原則包括文化對接原則、思維轉(zhuǎn)換原則、成分配置原則等，不同的原則面向的對象也不盡相同。在各類原則的使用過程中，要形成關(guān)聯(lián)性的思維，以更好的提高翻譯水準。