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    中國女排銀幕上的體育記憶

    2020-01-17 05:26:08隗延章
    中國新聞周刊 2020年2期
    關(guān)鍵詞:體育

    隗延章

    “中國女排”——在中文語境中,這四個字有著特殊的意涵,它不只指代一個體育項目或者一支運動隊伍,它已經(jīng)被提煉成一種精神,賦予了另外的意義,渲染出特定的色彩。它代表著拼搏、奮進(jìn)、奇跡,以及中國人才能確切理解的“集體主義”與“萬眾一心”?!爸袊拧睆?980年代開啟輝煌,日后歷經(jīng)波峰浪谷,如今又一次被世人仰望,這一切已經(jīng)濃縮為一套獨特的激勵與鼓舞的語境,用來映射中國更廣闊的時代經(jīng)驗。歷經(jīng)幾代人關(guān)注與傳頌,“中國女排”已經(jīng)不再單獨指涉體育,而變成了一種象征。

    這一次,香港導(dǎo)演陳可辛決定重現(xiàn)“中國女排”歷經(jīng)的一切。他是那種善于用小人物切入大時代的導(dǎo)演,他想做的當(dāng)然不只是探討體育和競技,更多的,他是想弄清為什么這樣一項運動和這樣一支隊伍在中國會激發(fā)出如此巨大的能量。

    陳可辛坐在曼谷一家體育場的觀眾席上,看著中國女排隊員陸續(xù)入場,每人都是大長腿,穿著運動服,光彩照人。其中有一個18歲的女孩,這一年剛加入國家隊,便被選在這場比賽中擔(dān)任主攻手,她頻頻強攻,讓中國隊迅速拿下韓國隊。陳可辛記住了那個女孩的名字,叫郎平。

    這是1978年亞運會上的一幕。彼時,陳可辛只有16歲,對電影已經(jīng)很有興趣,曾在父親的電影中客串過小角色,但那時的他不知道,自己會在13年后成為導(dǎo)演,27年后成為最早一批從香港來內(nèi)地的電影人,更不會預(yù)計到自己會在41年后拍下一部以場上那個18歲女孩和那支運動隊為主角的電影《中國女排》。

    今年,陳可辛57歲了,留著標(biāo)志性花白長發(fā),額頭的皺紋清晰可見。晚上九點,他剛開完一場會議,看得出有些疲倦。公司的幾名后期人員還沒下班,坐在椅子上剪片子。電腦屏幕上,有時閃過教練郎平在答記者問的畫面,有時,畫面回到了三十多年前,青年郎平,跳起來,一記兇猛的扣球,得分,場上歡呼聲此起彼伏。

    距離陳可辛上一部導(dǎo)演作品《親愛的》,已經(jīng)過去了五年。這五年,他除了在幾部電影中擔(dān)任監(jiān)制外,忙活的兩部自己導(dǎo)演的電影,都是體育片,一部是即將上映的《中國女排》,另一部是《李娜》。

    人們都好奇,陳可辛怎么突然對體育電影這么感興趣?“我拍《李娜》,是對這個人物感興趣,她在中國是那么特別的一個人。我拍《中國女排》,也是從袁偉民、郎平、陳忠和這幾個人切入,也是想弄明白,為什么排球這項運動,在中國會引起老百姓那么大的關(guān)注。”陳可辛說。

    漂泊者拍攝漂泊者

    2016年,陳可辛正準(zhǔn)備《李娜》的劇本,為了這部電影,他開始留意身邊的體育比賽。那一年,中國女排在里約奧運會奪冠,鋪天蓋地的歡慶和舉國歡騰令陳可辛好奇。他問編劇張冀,“要是拍中國女排的電影,我們可以講什么?”

    香港人陳可辛,自從拍《中國合伙人》起,合作的編劇一直是內(nèi)地人張冀,某種程度上說,張冀是陳可辛了解內(nèi)地的一個窗口。張冀對他說,“女排跨越的35年,很多時代、社會的變遷,可以在這個戲里面去展現(xiàn)。”

    陳可辛覺得,這樣的題材,可能已經(jīng)有同行在籌備,他開始向電影局打聽,發(fā)現(xiàn)竟然沒人打算拍。

    于是,他和編劇張冀開始查資料,做訪問,打磨劇本。大量往事、細(xì)節(jié)浮現(xiàn)出來,以至于劇本籌備結(jié)束時,陳可辛覺得,那些素材夠拍五部電影。

    最終,故事的主人公確定為袁偉民、郎平和陳忠和,時間從袁偉民主訓(xùn)80年代女排開始,核心故事線是郎平和陳忠和跨越35年的友情。起初,兩人在排球隊,一個是替補,一個是陪練。之后,女排獲得五連冠,名聲大噪。后來,陳忠和成為中國隊主教練,帶領(lǐng)中國女排拿到世錦賽和奧運會冠軍,北京奧運,郎平已經(jīng)是美國隊教練,陳忠和是中國隊教練,兩人上演世紀(jì)對決。新世紀(jì)又一個10年,郎平回國,成為中國隊教練,在陳忠和的協(xié)助下帶領(lǐng)中國隊又一次獲得奧運冠軍。

    陳可辛決定邀請鞏俐飾演教練郎平,黃渤飾演教練陳忠和,“郎平是一個家喻戶曉,辨識度很強的人,你找誰演郎平可能觀眾都會覺得不像。合適的人,不是樣子像,而是氣場像。鞏俐在電影圈的地位跟郎平在體育界的地位是匹配的,年紀(jì)也不差很多。鞏俐身上那種霸氣、倔強、強悍,是(跟郎平)很神似的?!?p>

    《中國女排》海報。

    陳可辛在為《中國女排》選演員時,很看重演員在現(xiàn)實中的地位與角色地位的匹配性,“演這些算是很重量級的人物,(演員)一定要在觀眾心目中有一個相應(yīng)的地位”,陳可辛說,他為袁偉民的角色尋找演員時,曾考慮過幾個“德高望重”的演員,但很多年紀(jì)都太大了,與故事中袁偉民40多歲的年紀(jì)不匹配。最終定下了吳剛,“無論是他的氣場、身份、地位,都是剛剛好的一個。雖然他也比袁偉民當(dāng)年大,但80年代四十幾歲的人,跟現(xiàn)在五十幾歲的人看上去差不多,你找五十幾歲的演員,去演當(dāng)年四十幾歲的人,感覺是對的?!标惪尚翆Α吨袊侣勚芸方忉?。至于陳忠和的角色和演員選擇,在陳可辛看來,“他和郎平一樣,都是英雄,而且他更加接地氣。真的需要黃渤這樣的實力派才能實現(xiàn)?!标惪尚琳f。

    扮演真實存在的人物,主演注定要做更多準(zhǔn)備。開拍前,鞏俐曾在北侖排球訓(xùn)練基地待了半個月,每天拿個本子,一邊看一邊記。吳剛在劇組開拍三周后進(jìn)組,此前一直在觀察女排訓(xùn)練,做準(zhǔn)備。黃渤看了很多文字、影像資料,特意收集了陳忠和的小習(xí)慣,“他是福建人,愛喝茶,喜歡收藏小古董”,表演時他將這些細(xì)節(jié)裝進(jìn)了角色中。

    陳可辛說自己很著迷于中國內(nèi)地的80年代,這是他拍《中國女排》的另一原因。“內(nèi)地突然間的那種百廢待興,大家看前面都有無限的可能性,這是我十幾年在內(nèi)地,聽到很多我這歲數(shù)的朋友都在講的,重現(xiàn)這樣的感覺,也是這個戲讓我很有滿足感的地方?!标惪尚琳f。

    1980年左右,陳可辛身處與內(nèi)地完全不同的環(huán)境。彼時,他是泰國曼谷一所國際學(xué)校的高中生,即將畢業(yè)。他是個念舊的孩子。當(dāng)初父母告訴他要舉家遷居泰國,他留戀香港,不同意,拗不過才跟隨父母過來。來到泰國幾年,依然不會寫泰語,也不會讀,在同學(xué)間格格不入,每周最大的盼望就是去唐人街買香港報紙,一到暑假就回到香港。

    遷居是父親的決定。他的父親陳銅民,是一名香港電影人,曾在鳳凰、邵氏等電影公司做編劇,也曾自籌資金拍攝電影,但總遇到資金周轉(zhuǎn)不靈。陳可辛12歲那年,父親放棄電影,將家從香港搬到泰國。

    ?《中國女排》劇照:青年陳忠和(彭昱暢飾)的陪練場景。

    《中國女排》中,鞏俐飾演教練郎平,黃渤飾演教練陳忠和。

    念舊的陳可辛,成年之后卻沒有回到香港,而是主動選擇一條漂泊之旅:18歲,他來到美國讀書,追尋“美國夢”。起初,他在美國讀酒店管理專業(yè),第二年想換成電影系,沒被錄取,讀了歷史系。但他讀得很開心,“歷史都在講故事,有很多故事聽”。

    陳可辛來到美國的第二年,中國女排在世界杯首次奪冠。獲勝那天,天安門廣場聚滿了人,在廣場徹夜高呼“中國萬歲,女排萬歲!”次日,幾乎所有報紙頭版,都是女排奪冠的消息?!度嗣袢請蟆吩u論稱,“用中國女排的這種精神去搞現(xiàn)代化建設(shè),何愁現(xiàn)代化不能實現(xiàn)?”

    這場勝利,填補了民眾“文革”后長久的信心缺失,迅速被拔高到激勵整個民族精神的高度。之后幾年,隨著中國女排奪得“五連冠”,郎平等女排隊員成為80年代最紅的明星。

    那時的陳可辛,還在美國讀書,假期會跑回香港或泰國。21歲那年,吳宇森在泰國拍電影《英雄無淚》,陳可辛正好放暑假,在劇組擔(dān)任泰語翻譯,從此進(jìn)入電影行業(yè),歷任助理制片、副導(dǎo)演、監(jiān)制,8年后,他拍攝了處女作《雙城故事》。

    陳可辛的早年作品中,充滿他個人經(jīng)歷的映射。每部作品都在講述一個逝去的時代,也都有至少一個漂泊的主人公。處女作《雙城故事》里,這個人是漂在美國的志偉。他最為內(nèi)地觀眾所知的早年作品《甜蜜蜜》中,張曼玉和黎明飾演的情侶,雙雙漂在香港。

    陳可辛在講述這些漂泊、無根者的故事,卻總是帶有一種脈脈溫情。他將這一點歸結(jié)為自己健康的家庭關(guān)系,“也許家庭關(guān)系不好的人,看事情會負(fù)面和苦澀”。陳可辛說,他和父母的關(guān)系很好,將父親視為自己最要好的朋友。他將童年明亮的情感底色,延續(xù)到電影中。

    陳可辛的電影在內(nèi)地觀眾心中留下最深刻痕跡的,往往是那些能勾起集體記憶的作品。在他北上前,這樣作品的代表是在其中采用了鄧麗君音樂,講述港漂的《甜蜜蜜》。陳可辛北上之后,典型之作是講述改革開放后奮斗者的《中國合伙人》。

    陳可辛開始在香港做導(dǎo)演的90年代,中國女排正處于低谷。五連冠之后,中國女排兵敗漢城奧運,之后四年未獲得世界冠軍。而郎平則先后于80年代后期去美國留學(xué)又赴意大利摩納哥俱樂部女排打球。1990年,郎平一度回到中國國家隊參加第11屆世界女子排球錦標(biāo)賽,中國隊在決賽中敗于蘇聯(lián),獲得亞軍。此后郎平再次退役,回到新墨西哥大學(xué)執(zhí)教女排。在這段漂泊的日子里,郎平不會知道,多年后,會有一個喜歡拍漂泊者的導(dǎo)演,將她的故事變成電影。

    用個體人物拍攝時代變遷

    將中國女排的故事變成電影并不容易。長久以來,中國體育電影都乏善可陳,共同的短板是這些電影中缺乏精彩的競技場面,無法吸引觀眾。一方面,演員沒有運動員的體魄,無法演出那些動作,另外,運動場面激烈,調(diào)動鏡頭的難度極高。所以,多數(shù)導(dǎo)演的做法是盡力繞過競技場景,將鏡頭更多對準(zhǔn)體育之外的故事。

    陳可辛決定解決這些問題。雖然《中國女排》的故事主人公袁偉民、郎平和陳忠和已經(jīng)確定由吳剛、鞏俐、黃渤飾演。但他還需要解決一個難題:找誰飾演80年代的女排運動員?

    陳可辛的方式是“做實驗”。他在一兩周的時間內(nèi),分別嘗試讓演員扮演運動員,又讓運動員自己出演角色。最終發(fā)現(xiàn),運動員演戲效果很好,“(演員)怎么練,不是說幾個月就能練出來,包括她的胳膊、手腳都不夠粗,怎么樣都不像運動員。”陳可辛對《中國新聞周刊》說。

    方向確定之后,劇組三個選角團(tuán)隊,在全國范圍內(nèi)的排球隊、體育院校見了2000多名運動員,從中挑出數(shù)百名試戲。陳可辛從這數(shù)百人中幾次篩選,最終確定十余人,扮演中國80年代的女排運動員。同時,經(jīng)過協(xié)調(diào),他得以起用現(xiàn)任女排國家隊集體出演電影。

    飾演當(dāng)年女排隊長孫晉芳的是中國女排的前國手陳展。2017年,陳展退役后,在江蘇一所大學(xué)任教。去年3月,她在省隊微信群見到《中國女排》海選演員的通知,經(jīng)過了一次面試、一次為期6天的表演培訓(xùn),最終被選為孫晉芳的扮演者。

    拍攝前,陳展找來孫晉芳的傳記看,覺得自己的個性和孫晉芳很像,都很直率。此外,她和孫晉芳一樣,有過不被教練看好的經(jīng)歷。“她(孫晉芳)的身體條件也不突出,我剛進(jìn)隊的時候,也有教練說我個子小,不適合打排球?!标愓箤Α吨袊侣勚芸坊貞洝?/p>

    不同的是場上位置,陳展在隊中擔(dān)任自由人,孫晉芳是二傳。這二者間的技術(shù)差異很大。為此,陳展專門訓(xùn)練了一些“二傳”的常用動作,以及一些80年代才有的,現(xiàn)在已經(jīng)被淘汰的排球技術(shù),比如“左手勾飄球”。

    《中國女排》劇照:白浪飾球員郎平,全力訓(xùn)練,還原“鐵榔頭”的拼搏風(fēng)采。

    飾演青年郎平的演員是郎平的女兒白浪。當(dāng)時,白浪在美國一家投資銀行工作。大學(xué)時,她曾是斯坦福大學(xué)女排的主攻手。劇組找到白浪時,郎平并不認(rèn)為女兒愿意在電影里出演自己的角色,但后來,白浪覺得自己或許可以試試。拍攝前,白浪為達(dá)到郎平年輕時偏瘦的體型,四周內(nèi)減肥15公斤。

    開拍前一周,陳可辛還在匹配演員和原型。墻上貼著原型和演員的大頭照,他將照片來回挪動、匹配,找最“神似”的演員?!氨热绗F(xiàn)在演周曉蘭的演員,本來演張蓉芳,后來她減肥減了有十幾二十斤,發(fā)現(xiàn)她氣質(zhì)更像周曉蘭,最終她演了周曉蘭?!标惪尚翆Α吨袊侣勚芸坊貞洝?/p>

    陳可辛已經(jīng)當(dāng)導(dǎo)演29年了,這是他第一次使用素人主演。他請來一位表演指導(dǎo),教素人演員演戲。一些表演指導(dǎo)調(diào)教演員的方式,他看了亦覺得神奇,“譬如要哭的戲,原來都可以用體能去調(diào)動。你哭不出來,前面就先用體能,大家去用力去對抗,像摔跤一樣,出了一身汗,然后你才能哭出來?!?/p>

    作為已經(jīng)北上15年的香港導(dǎo)演,陳可辛現(xiàn)在已經(jīng)可以熟練移植曾經(jīng)用個體人物講述香港變遷的方式,來講述內(nèi)地的變遷。21世紀(jì)初,陳可辛剛來內(nèi)地拍片那會兒,不是這樣的。

    90年代后期,香港電影市場迅速下滑,而伴隨著院線市場化改革,內(nèi)地電影市場在迅猛增長。2002年,張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》收獲2.5億票房?!?002年,我看到《英雄》的成功,原來內(nèi)地可以是這么大一個市場?!标惪尚粱貞?。

    2003年,一紙《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(CEPA)的簽署催生了香港和內(nèi)地的合拍片,陳可辛、周星馳、王晶、杜琪峰等香港導(dǎo)演紛紛北上。只不過,彼時內(nèi)地最賣座的電影,是陳可辛并不擅長的武俠片和賀歲喜劇片。

    初到內(nèi)地,陳可辛沒有選擇去拍武俠和喜劇,而是在熟悉的愛情片中,加入歌舞元素,試圖以此打開市場。他曾在提到《如果愛》時說,“說到愛情片大家首先想到的是買碟回家看,于是,我想通過華麗的歌舞場面把觀眾請到戲院中”。這種策略沒能成功,《如果愛》上映時,遭遇陳凱歌的《無極》,最終票房只有3000萬元。

    首次試水失敗后,陳可辛拍攝了他此前從未拍攝過的動作片《投名狀》和武俠片《武俠》,結(jié)果依然不如人意,“雖然我還是能把握自己想講的東西,用古裝的形式去接我自己的地氣,但這是很吃力的?!标惪尚琳f。

    韓三平曾與陳可辛合作拍攝《投名狀》,他印象中,陳可辛是香港導(dǎo)演中普通話最標(biāo)準(zhǔn)的一個。陳可辛對他說:“我要拍內(nèi)地電影,我得把普通話學(xué)好?!?/p>

    韓三平記得,陳可辛除了愛談電影,還很愛談內(nèi)地電影市場、觀眾需求。有次陳可辛對他說“把香港電影拿到內(nèi)地,讓內(nèi)地觀眾喜歡香港電影,這理念不對。要把香港的電影工業(yè)、商業(yè)發(fā)行技術(shù),與中國內(nèi)地的文化感覺相結(jié)合”。

    初來內(nèi)地三次試錯,耗費陳可辛六年時間。這六年間,中國內(nèi)地在悄悄變化。他剛來內(nèi)地時,時尚雜志看到的,都是“很財大氣粗很假的”,到了他拍《中國合伙人》那會兒,他在時尚雜志、廣告中發(fā)現(xiàn),大家開始喜歡老東西,古董車、古董手表、復(fù)古的服裝成為時尚新寵。

    觀眾的電影口味也在變化。人們不再只喜歡在笑料、虛幻的武俠世界中獲得刺激和安慰,而是有了回望自己真實處境的興趣。武俠、賀歲喜劇大片不再主宰市場,現(xiàn)實題材的中小成本影片開始出現(xiàn)。

    適合陳可辛的時代來臨了。他回到了在香港擅長的創(chuàng)作方式,用個體故事作為切口,去講述中國近些年時代、社會的變遷。“不是我沒經(jīng)歷過,我就拍不好。我在哪里拍電影,都需要抓感覺,無論是今天拍《中國女排》,還是哪天拍阿波羅登月,我都需要做海量的功課。且電影是一個群體的東西,導(dǎo)演其實是給一個判斷跟方向,你的團(tuán)隊會給你提供很多的選擇?!标惪尚翆Α吨袊侣勚芸氛f。

    體育電影的空白與重建

    2019年4月,劇組在福建漳州體育訓(xùn)練基地舉行啟動儀式。這個訓(xùn)練基地,曾經(jīng)是80年代女排訓(xùn)練的地方。開機(jī)那天,老女排的郎平、陳忠和,女排國家隊運動員朱婷、張常寧等悉數(shù)到場。陳可辛在一條微博中說,“那時我坐在場邊16歲。現(xiàn)在我快60歲了,準(zhǔn)備開拍中國女排的故事,人生有時候就是這么奇妙”。

    啟動儀式之后,陳可辛覺得時間驟然緊張起來,演員很多,檔期和拍攝時間協(xié)調(diào)起來很復(fù)雜,原計劃在漳州和北京兩地拍攝,來不及了。于是,團(tuán)隊美術(shù)在北京順義的一家農(nóng)藥廠,按照1:1比例,重建漳州訓(xùn)練基地,既包括當(dāng)年訓(xùn)練的場館,也包括宿舍、辦公室、洗澡間、衛(wèi)生間等。

    陳可辛要求,重建盡可能還原當(dāng)年的樣貌。而當(dāng)時,恰逢漳州訓(xùn)練館拆遷,要拆掉原址改做博物館。于是,創(chuàng)作團(tuán)隊用卡車,將拆遷后廢棄的竹地板從漳州拉到順義,用在重建的場館中。這些地板,就是當(dāng)年郎平訓(xùn)練時的地板。陳可辛前期采訪80年代女排隊員時得知,這些竹地板邊緣有毛刺,女排有時訓(xùn)練完,整個腳都是刺,血肉模糊。

    郎平的女兒白浪小時候,曾和母親去過漳州訓(xùn)練基地。今年,她走進(jìn)重建的基地那一刻,有一種穿越的感覺。拍1981年“中日大戰(zhàn)”那場戲時,她有時覺得,自己好像真的回到了1981年,自己就是郎平,在參加那場比賽。

    由于地板上有毛刺,工作人員建議白浪在地面上墊個墊子。她拒絕了,“想體驗一下媽媽當(dāng)年訓(xùn)練的感覺”,那次拍完,她像母親當(dāng)年一樣,身上是青的,后背劃出口子。

    經(jīng)過這次拍戲,白浪更理解了母親,“我媽就像一個大冰山,你在上面只看到一點點,但是在水底下(的部分)非常大。拍完這個電影,我更理解我媽媽的動力是從哪里來?!卑桌苏f。

    像陳可辛這樣下功夫還原歷史場景的體育電影,在中國是罕見的。一直以來,尤其是近年,鮮有導(dǎo)演愿意拍攝體育電影。人們提到體育電影,除了謝晉的《女籃五號》和張暖忻的《沙鷗》這樣的早期作品,再也想不到其他。

    實際上,中國的體育電影史可以追溯到很早,早在民國時期,就誕生了第一部體育電影《體育皇后》,主題是民族主義情緒濃厚的“體育救國”。這與彼時的社會環(huán)境息息相關(guān),影片拍攝前,剛發(fā)生“九一八事變”。

    1949年到1966年期間,體育電影和彼時眾多文學(xué)藝術(shù)作品一樣,有濃重的意識形態(tài)教化意味。故事模式主要有兩類,一類代表如謝晉《女籃五號》,使用對比的手法,表達(dá)舊社會的糟糕和新中國的美好。影片中,主人公在解放前因不接受老板“打假球”的要求,被黑社會暴打。解放后,主人公成為上海女子籃球隊的指導(dǎo),講原則也能施展抱負(fù)。另一類代表如《冰上姐妹》《兩個小足球隊》等作品,故事模式是集體對個人的改造。比如在《兩個小足球隊》中,主人公王力個人主義突出。一次比賽中,他因不團(tuán)結(jié)同學(xué),頻頻失誤,被集體拋棄。最終,他在班主任和家人的勸導(dǎo)下,認(rèn)識到了自己的錯誤,回歸集體。

    陳可辛在籌備《中國女排》的時候,也發(fā)現(xiàn)并沒有太多的中國體育電影可供自己參考?!翱戳艘幌隆渡锄t》,是看那個80年代的狀態(tài)。除此之外真的沒看過中國體育電影?!标惪尚琳f。

    像陳可辛這樣下功夫還原歷史場景的體育電影,在中國是罕見的。

    1979年,出現(xiàn)了“文革”結(jié)束之后第一部體育電影《乳燕飛》,故事以體操運動員王維儉為原型,講述一位運動員克服重重挑戰(zhàn)為國爭光的故事。從此,體育電影最常見的主題,又回到了它在中國誕生之初的“強國敘事”,尤其是在80年代初,中國女排項目等體育項目屢屢取得成績之后,圍繞體育的電影、新聞、文學(xué)的精神內(nèi)核,在80年代皆大致如此。

    此外,在“文革”剛結(jié)束的幾年,亦有體育電影在“強國敘事”的同時,延續(xù)了彼時的傷痕、反思主題。其中代表是《排球之花》和《劍魂》,講述了老一輩體育人,在“文革”時期遭遇壓制、傷害,撥亂反正之后,老一輩體育人又積極復(fù)出的故事。

    90年代之后,體育電影的主流依然與“強國敘事”緊密相關(guān),但支流越來越多元化,一些諸如《黑眼睛》《我的九月》等作品充滿人文關(guān)懷。影片《我的九月》,講述了一個內(nèi)向、自卑的小學(xué)生安建軍,在體育老師的包容和鼓勵中找到了歸屬感和自信心。

    隨著中國申奧成功,體育電影一度成為熱門題材。僅2007到2008年之間,便誕生了16部體育電影,比如《買買提的2008》《一個人的奧林匹克》。彼時,體育電影已經(jīng)脫離家國大任,更多與青春、夢想相聯(lián)系,以迎合年輕觀眾。但或許由于太強的應(yīng)景色彩,這些電影普遍質(zhì)量不高,也未獲得期望的廣泛關(guān)注。

    “其實世界上只有美國體育電影有市場,其他國家,印度、韓國體育電影都不行,《摔跤吧爸爸》在印度也是一個例外?!敝袊娪把芯空?、知名影評人賽人對《中國新聞周刊》說。

    這背后與公眾對體育的參與度有關(guān)。在美國,體育是一項重要的公共生活,根據(jù)美國體育用品制造商協(xié)會2009年的一組數(shù)據(jù),擁有逾3億人口的美國去年有50天以上鍛煉經(jīng)歷的人達(dá)2.6億人,每百個美國人當(dāng)中就有86個人參加體育活動。反觀中國,雖然運動員在國際賽事上屢屢拿到金牌,但很多年里,體育離普通人的生活仍有距離。

    這種情況正在改變。這幾年,體育正開始成為人們公共生活的一部分。與之相對應(yīng),國內(nèi)也開始出現(xiàn)了一些體育商業(yè)片電影的嘗試。其中,最為成功的代表是韓寒講述賽車手的電影《飛馳人生》,由于韓寒賽車手的身份,影片中賽車的競技場面極其專業(yè),最終也獲得了17.16億元的票房,在中國內(nèi)地體育電影中,它是唯一票房過10億元的體育電影。

    《兩個小足球隊》劇照。

    《冰上姐妹》劇照。

    《黑眼睛》劇照。

    《女籃五號》劇照。

    《一個人的奧林匹克》劇照。

    《排球之花》劇照。

    個人情感大于一切

    陳可辛明白,《中國女排》如果要吸引人,除了此前考量的選角、真實等因素之外,還原真正的競技場面也是重中之重,但這很難。他解決競技場面難題的方式,是讓真實回歸真實,比如,在拍攝中國女排在2016年里約奧運會的鏡頭時,他就讓中國女排國家隊的現(xiàn)役運動員直接出演。

    拍攝前,女排國家隊一直在打世界杯,拍攝后則要備戰(zhàn)奧運,中間只有十多天時間的假期,全給了《中國女排》劇組。拍攝的那場比賽,是2016年里約奧運會的“中巴對決”。由于其中涉及與巴西隊打比賽的競技場面,陳可辛專門找來巴西俱樂部的女排運動員,其中有三人曾參加過里約奧運會。

    這次拍攝“中巴對決”,由于一共只有十多天,還要留下時間拍攝文戲,他需要在3天時間內(nèi)再現(xiàn)這場比賽。

    這3天,現(xiàn)場架了12部攝像機(jī),其中6部是電視臺本來用來拍攝賽事轉(zhuǎn)播的攝像機(jī)。相比電影團(tuán)隊,他們拍攝競技場面更有經(jīng)驗。國家隊的女排運動員用兩班倒的方式每天拍攝17個小時。她們和巴西運動員現(xiàn)場打比賽,劇組抓拍鏡頭。陳可辛說,這比運動員平時訓(xùn)練、比賽還要辛苦,“打比賽就打兩個小時,是不會打十幾個小時的。”

    這種“本人出演本人”的方式是陳可辛第一次嘗試。有時,他有種在拍紀(jì)錄片的錯覺,尤其拍文戲。其中一場戲,是“中巴對決”前女排隊員的睡前談話。劇組根據(jù)之前收集的資料,寫了一版臺詞給隊員,結(jié)果隊員拿到劇本說,“我們平時不會這么講話”,拍攝時,隊員把臺詞改掉,換成了她們平時說話的方式。

    剪輯時,陳可辛發(fā)現(xiàn)如果把自己喜歡的素材都用上,影片時長會達(dá)到3.5到4個小時。為了配合院線上映,他要剪到兩小時左右。有一些與主線無關(guān)的細(xì)節(jié),即使自己喜歡,也只能忍痛舍棄,比如80年代,一次女排出國打球前,隊里怕運動員不適應(yīng)外國飲食,提前給她們吃牛排,有隊員吃吐了,“我不知道誰會不喜歡牛排,原來在中國沒有肉吃的年代,突然給你一大塊牛排,帶著血絲,人真的會吃不下?!标惪尚翆Α吨袊侣勚芸氛f。

    中國第一部體育電影《體育皇后》劇照。

    中國第一部體育電影《體育皇后》劇照?!?文革”結(jié)束之后第一部體育電影《乳燕飛》劇照。

    從《中國女排》海選演員和使用國家隊隊員拍攝上能看得出來,這部電影得到了包括體育總局在內(nèi)的官方機(jī)構(gòu)的支持。有媒體評論說,陳可辛從《中國合伙人》起,他的作品似乎總能精準(zhǔn)地取得最大公約數(shù):官方認(rèn)可,也與彼時的民間情緒共振。

    《中國合伙人》上映時,恰逢“中國夢”的概念提出。與此同時,移動互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)浪潮正在醞釀,北京的咖啡館里到處都在討論創(chuàng)業(yè)、融資。

    他的上一部作品,關(guān)于打拐題材的《親愛的》上映于2014年。向前倒推幾年,新浪微博出現(xiàn)的“微博打拐”成為官方支持民間熱議的網(wǎng)絡(luò)公共事件。其中,打拐辦主任陳士渠也是擁有數(shù)百萬粉絲的微博大V。

    對于能非常準(zhǔn)確的獲得官方和民間的雙重認(rèn)可,并且在藝術(shù)和商業(yè)上都得到正向反饋,陳可辛自己卻不認(rèn)為這是有意為之的結(jié)果。“對于你說的這些,我只認(rèn)可《中國女排》是這樣的?!标惪尚翆Α吨袊侣勚芸氛f。

    他個人看重的,是能否在電影中融入自己的表達(dá)。拍《中國合伙人》的時候,“中國夢”還沒有被提出,創(chuàng)業(yè)潮也尚未開始,在那之前,他只是一直想拍一部中國版的《公民凱恩》,找了很多題材,發(fā)現(xiàn)野蠻生長中的一代企業(yè)家,有眾多“貪腐”“政商交易”的故事,有意思,卻無法擺到臺面上?;ヂ?lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)精英的故事中,又充斥著并購等觀眾看不懂的內(nèi)容,直到韓三平給他提供了一個英語學(xué)習(xí)創(chuàng)業(yè)的故事,他終于覺得可以拍攝。

    此外,《中國合伙人》也是他投射最多個人情感的一部作品。片中的孟曉駿宛如80年代的陳可辛。彼時,陳可辛去美國留學(xué)前,堅信自己“一定會拿到美國身份”。簽證前一晚,陳可辛緊張得輾轉(zhuǎn)難眠,“那五分鐘見簽證官就像見判官一樣,他們在審判我的下半輩子”。

    而《親愛的》最初源于他在中央電視臺看到的一部打拐紀(jì)錄片,很受感動。后來,編劇張冀寫劇本時,寫出了被拐孩子回到原生家庭之后,內(nèi)心所經(jīng)歷的“二次拐賣”。這種情感的復(fù)雜,事物的兩面性,令陳可辛覺得有表達(dá)欲望。

    對于即將上映的《中國女排》,他坦率地承認(rèn)這是官方歡迎,而民間也能從中找到情緒共鳴的那種電影。但他更愿意聊的,還是他對80年代的著迷,以及16歲時自己在曼谷體育場邊見到中國女排上場的那一幕。他仍然愿意,也有能力把一切宏大敘事幻化成個體情感的經(jīng)驗體悟。

    去年夏天,女排世錦賽在香港站的比賽,陳可辛又一次出現(xiàn)在賽場的觀眾席里,不時鼓掌、叫好,身邊坐著他妻子吳君如和父親陳銅民。這天,郎平也在現(xiàn)場,只不過不再是那個扣球兇狠的隊員,而是一名教練。此刻,距離陳可辛第一次在曼谷見證中國女排出場,已經(jīng)過去了41年。

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