懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇審美特征分析
——以愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)劇為例

王靖茹 山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材，尤其是懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇迎來(lái)了井噴式的增長(zhǎng)，從《隱秘的角落》到《沉默的真相》，國(guó)產(chǎn)罪案刑偵、驚悚懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇美學(xué)質(zhì)量穩(wěn)步提高，進(jìn)入深耕細(xì)作精品時(shí)代。

一、敘事手法突破創(chuàng)新，影視制作電影化

第一，敘事結(jié)構(gòu)的多元化，增強(qiáng)劇集可看性。敘事結(jié)構(gòu)可概分為平敘、倒敘、插敘三種類(lèi)型。以往中國(guó)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇為使作品產(chǎn)生破案紀(jì)實(shí)效果，通常以案件的發(fā)生、勘查推理、尋找證據(jù)、捉兇破案進(jìn)行線性平敘。而今中國(guó)刑偵題材網(wǎng)絡(luò)劇跳出傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，多采用敘事時(shí)間“時(shí)間鎖”、敘事空間的轉(zhuǎn)換跳躍。使用倒敘、插敘方式增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇故事線的可看性、復(fù)雜性和神秘感?！冻聊恼嫦唷酚萌略谌齻€(gè)時(shí)空并行但又通過(guò)敘事及精妙剪輯將三者進(jìn)行串聯(lián)，“用后一個(gè)段落補(bǔ)充前一個(gè)段落缺失的劇情，最后使三者交匯?！眮?lái)建構(gòu)案件。[1]此劇在有限的劇集中，注入了大量的情節(jié)信息，通過(guò)非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)、三線并行的拼圖敘事手法，迅速切換的敘事時(shí)間和敘事空間，加快了矛盾的激化與案情進(jìn)展，時(shí)刻影響觀眾的觀劇心態(tài)。

第二，內(nèi)、外聚焦敘事視角，引發(fā)劇情懸念性。摩里塞特在《視點(diǎn)論》中提出：“電影敘事視角，顧名思義指的是敘事電影在敘事時(shí)所選取的觀察角度?！盵2]熱拉爾·熱奈特將敘事視角分為內(nèi)聚焦、外聚焦、非聚焦三種類(lèi)型。在罪案刑偵、懸疑驚悚網(wǎng)絡(luò)劇中，常用到內(nèi)聚焦和外聚焦兩種視角進(jìn)行敘事。內(nèi)聚焦敘事視角借助劇中某一人物視角或輪流采用多人視角來(lái)表現(xiàn)事件的不同發(fā)展階段，在《沉默的真相》中，內(nèi)聚焦敘事視角放置在主要人物上，敘事視角交替呈現(xiàn)，又由于內(nèi)聚焦視角本身局限性所造成的視覺(jué)空白，使觀眾對(duì)主人公之死產(chǎn)生興趣，這種懸念的層層鋪設(shè)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生持續(xù)觀看的追劇心態(tài)和沉浸式體驗(yàn)。

第三，敘事節(jié)奏更緊湊，影視制作電影化，提升網(wǎng)劇精品質(zhì)量。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇放棄大體量和粗制濫造，多采用電影鏡頭進(jìn)行拍攝，在剪輯中大量使用交叉、平行蒙太奇，敘事節(jié)奏明顯加快?！耙磺胁荒茏銐蛞鹩^眾注意力的交代都是無(wú)效的。在戲劇開(kāi)頭部分，引起觀眾注意是第一位的，人物關(guān)系介紹是第二位的?！盵3]故觀之當(dāng)下優(yōu)秀懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇，往往將三幕劇劇作理論中的結(jié)局放置在最前，起因和經(jīng)過(guò)再逐步展開(kāi)，在第一集前十分鐘抓住觀眾好奇心和獵奇心理?！峨[秘的角落》在第二分鐘中主角張東升將父母推下山崖，《沉默的真相》前五分鐘張超詭異慌張地鐵拋尸，這些強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和感官刺激帶給觀眾強(qiáng)烈心靈沖擊，進(jìn)而牢牢把控注意力。

二、人物設(shè)置去符號(hào)化，人物塑造多層次

第一，二元對(duì)立消解，人物更加接地氣。中國(guó)電視劇對(duì)于主要人物的塑造往往非常極端，將關(guān)系嚴(yán)格框架在善與惡，好與壞之間，正派與反派二元對(duì)立。而國(guó)內(nèi)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇打破此類(lèi)涇渭分明的人物設(shè)定，對(duì)二元對(duì)立的形象設(shè)定進(jìn)行消解，從而使主人公不再呈現(xiàn)臉譜化模式，從單一的絕對(duì)正面或負(fù)面形象轉(zhuǎn)向人性多樣化，具有了強(qiáng)烈的生活氣息。但不置可否，當(dāng)下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇人物設(shè)計(jì)仍有漏洞，反面人物犯罪原因逃離不了“錢(qián)”“權(quán)”“情”三種欲望，且人物形象上也多為警察等社會(huì)公職人物與社會(huì)犯罪分子作斗爭(zhēng)。

第二，女性大展身手，擺脫無(wú)智枷鎖。傳統(tǒng)懸疑劇對(duì)女性角色著墨少，塑造不到位，在劇中無(wú)外乎兩種存在方式：一是美貌無(wú)智成為男主感情線，在推理破案關(guān)鍵處“一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人”起到助推作用。二是作為高商犯罪分子，起到反面攻擊作用。但從最近兩年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇女性角色設(shè)置上看，女性已初步擺脫無(wú)智的形象設(shè)定，擺脫附屬男性的地位和傳統(tǒng)枷鎖，成為懸疑探案劇中的重要人物。《無(wú)證之罪》女隊(duì)長(zhǎng)林奇，《沉默的真相》公安隊(duì)長(zhǎng)任玥婷等都掙脫以往女性設(shè)定，成為理性、機(jī)智冷峻的代表，展現(xiàn)出女性力量。雖女性角色的設(shè)定有改進(jìn)，但仍存不足，女性在劇中仍是助推作用，并沒(méi)有成為絕對(duì)性質(zhì)主人公。這與勞拉穆?tīng)柧S提出的奇觀性影像序列與窺淫模式有一定聯(lián)系。即男性在社會(huì)中仍起到主導(dǎo)作用，女性處于被凝視的他者地位。再者，由于男女體力和職業(yè)性質(zhì)的差異性，罪案刑偵、驚悚懸疑網(wǎng)絡(luò)劇題材的特殊性，都使得男性在劇中發(fā)揮導(dǎo)向性質(zhì)的作用。

第三，小說(shuō)人物二次加工，深挖人性表征。迷霧劇場(chǎng)播出的網(wǎng)絡(luò)劇大部分都是基于原著小說(shuō)進(jìn)行的改編。電視劇的二度創(chuàng)作要考慮強(qiáng)化劇本的藝術(shù)張力和成片的視聽(tīng)感受。既要取悅原著的受眾粉絲，也要考慮如何吸引新受眾。《沉默的真相》中新增了小說(shuō)中沒(méi)有照片九宮格和爆炸案，增加了網(wǎng)絡(luò)劇的懸疑感和刺激性，也增加人物犧牲的悲壯感。這種對(duì)人物、情節(jié)的二次加工，合理化了人物的弱點(diǎn)和行為，也使電視劇更具有可看性。當(dāng)下國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇重在表現(xiàn)社會(huì)、人性的現(xiàn)實(shí)觀照。但僅依靠淺層次視覺(jué)沖擊不能滿足觀眾的審美需求，觀眾真正需要的是深層次的情感碰撞與心靈陣痛下對(duì)問(wèn)題的思考意識(shí)。因此，優(yōu)秀作品一定要緊跟時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)作，使觀眾通過(guò)優(yōu)秀的、表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展下真實(shí)人性的網(wǎng)絡(luò)劇作，進(jìn)一步提高審美情趣、產(chǎn)生情感共鳴。

三、細(xì)節(jié)制作去粗礪化，質(zhì)量上乘

第一，拒絕流量明星，聚焦角色本身。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇成功原因之一在于“演技”。在演員的選擇上不選擇流量明星，而是尋找真正貼合人物性格特點(diǎn)、有演技的演員，將重心放置在演員與角色的適配程度上?！峨[秘的角落》選擇秦昊擔(dān)演心理扭曲的張東升，更有劉琳、王景春演員做配?！冻聊恼嫦唷酚暗哿畏彩滋艟W(wǎng)絡(luò)劇，表現(xiàn)亮眼，更有譚卓、寧理等老戲骨挑大梁。在經(jīng)歷過(guò)網(wǎng)絡(luò)劇的野蠻生長(zhǎng)后，網(wǎng)絡(luò)劇摒棄了粗制濫造的模式化制作方式，回歸了制作層面的邏輯理性和規(guī)律，新生代導(dǎo)演、演技派演員、制作精良的團(tuán)隊(duì)成為網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)制作的基礎(chǔ)。

第二，真實(shí)場(chǎng)景道具選擇，還原電影質(zhì)感。劇中大量場(chǎng)景需要就地實(shí)拍，而刑偵懸疑題材電影故事發(fā)生時(shí)間往往不是現(xiàn)階段，通常展現(xiàn)過(guò)去的時(shí)空，這就對(duì)于建筑的年代性有要求，結(jié)合現(xiàn)階段播出的懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇，拍攝地往往在有“東方哥譚”之稱的山城重慶。因重慶高低起伏的地形和云霧繚繞的天氣適合驚悚懸疑劇，且城市周邊大量保留著90 年代氣質(zhì)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和建筑，視覺(jué)上可呈現(xiàn)的寬度大。刑偵驚悚懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中的鏡頭語(yǔ)言善于運(yùn)用大面積藍(lán)、紫色調(diào)和運(yùn)動(dòng)鏡頭，表現(xiàn)出追查真相的曲折和案情的緊迫、焦灼和劇集氛圍的詭異性。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)階段，國(guó)產(chǎn)懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇取得了亮眼成績(jī)，且逐漸走出國(guó)門(mén)，前有Netflix 引入《白夜追兇》，后有《隱秘的角落》被日本電視臺(tái)引進(jìn)，人民日?qǐng)?bào)也評(píng)：“網(wǎng)劇出海，懸疑成為永不過(guò)時(shí)的題材。”但現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展仍舊任重道遠(yuǎn)，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇需要尋求突破，要盡量跳離公安、法院等傳統(tǒng)的敘事場(chǎng)合，避免敘事固定化、觀眾審美疲倦化。在專注內(nèi)容的原創(chuàng)和中國(guó)社會(huì)內(nèi)容的挖掘時(shí)，更要堅(jiān)持精益求精創(chuàng)作理念，跳脫自產(chǎn)自銷(xiāo)的國(guó)內(nèi)循環(huán)，走向國(guó)內(nèi)國(guó)際輸出的大循環(huán)。