從天津廣播“實(shí)錄”專欄看融媒體時(shí)代的特稿寫作

霍然 天津海河傳媒中心廣播新聞中心

一、融媒體時(shí)代，“特稿”的文體價(jià)值

隨著信息傳播手段的變化，受眾對新聞產(chǎn)品的消費(fèi)方式日趨快餐化，追求報(bào)道的時(shí)效性、篇幅的短平化。傳統(tǒng)媒體在探索通過短、平、快的策略把深度報(bào)道解構(gòu)為信息碎片的同時(shí)，逐漸將關(guān)注焦點(diǎn)聚焦新聞報(bào)道數(shù)字背后的個(gè)體和人所引導(dǎo)的事件、人物所承載著新聞事件，適合于融媒體時(shí)代的一種新型特稿寫作應(yīng)運(yùn)而生。

特稿即運(yùn)用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報(bào)道新聞的形式。①以講故事的方式來記錄新聞事實(shí)的特稿寫作是天津廣播深耕內(nèi)容的有力“武器”之一，2019 年年末起，這樣的探索鎖定在了持續(xù)更新的“實(shí)錄”專欄中，這也是地方媒體的一次積極轉(zhuǎn)型。

二、融媒體時(shí)代，特稿寫作的敘事特點(diǎn)與創(chuàng)作技巧

融媒體時(shí)代的特稿寫作體現(xiàn)出了突破傳統(tǒng)特稿的敘事特征和創(chuàng)作技巧，具體表現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)、敘事策略等方面。

（一）融媒體時(shí)代，特稿寫作的敘事特點(diǎn)

1.敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生重要變化

融媒體時(shí)代，特稿重要變化之一就是采用線性化的敘事結(jié)構(gòu)。以天津廣播“實(shí)錄”專欄的特稿為例，超七成的稿件以線性結(jié)構(gòu)作為主要敘事結(jié)構(gòu)，開篇設(shè)置懸念，用小標(biāo)題串聯(lián)全文、埋下沖突，在結(jié)尾處著力收筆，表明觀點(diǎn)。這樣的敘事結(jié)構(gòu)在一定程度上降低了受眾閱讀特稿的門檻，使稿件達(dá)到更大的傳播效力。例如：《實(shí)錄|60 多歲的老兩口帶著兩千人一起奔跑》，這篇特稿聚焦天津一對退休夫婦開辦的公益馬拉松長跑訓(xùn)練營，稿件從跑友的日常場景切入，層層遞進(jìn)地?cái)⑹鰹槭裁催@么多跑友追隨這對退休夫婦選擇長跑。體育人物寫得多，但寫好并不容易。當(dāng)然，稿件只聚焦主角是不夠的，需要有跑友們這些“配角”來支撐故事的主題，讓故事更有立體感。記者通過對人物的逐層發(fā)掘，從不同側(cè)面呈現(xiàn)出這對退休夫婦推動體育事業(yè)發(fā)展，幫助帶動更多人參與體育，將體育成為生活“剛需”，改變生活方式，為美好生活增添更多內(nèi)涵的主題。

2.新聞?wù)Z言的運(yùn)用呈現(xiàn)新特征

新聞?wù)Z言的特點(diǎn)是準(zhǔn)確、簡練、真實(shí)、客觀。②特稿寫作上，新聞?wù)Z言的運(yùn)用講究敘事清晰、精煉簡潔，天津廣播“實(shí)錄”專欄的特稿寫作在這一點(diǎn)上尤為突出。例如天津廣播2020 年2 月26 日推出的特稿《實(shí)錄|應(yīng)急指揮會商室里，我見了父親最后一面》，記錄犧牲在抗疫一線的58 歲濱海新區(qū)應(yīng)急管理局局長單玉厚，全文不足6000 字，標(biāo)題選擇從單玉厚的口吻出發(fā)，以細(xì)膩的筆觸來描摹單玉厚在防疫一線最后24 小時(shí)。該特稿文本優(yōu)美、寫作細(xì)致、節(jié)奏明快，又夾雜著多維度的觀察，通過故事、場景、細(xì)節(jié)、語言等事實(shí)材料，構(gòu)建起人物形象，表現(xiàn)出人物性格，將一個(gè)帶有懸念、戲劇的“人物故事”呈現(xiàn)得較為完整，承載出其他新聞產(chǎn)品不能承載的意義。

二、融媒體時(shí)代，特稿寫作的創(chuàng)作技巧

（一）特稿寫作的故事化傾向

融媒體時(shí)代，隨著事實(shí)趨同化嚴(yán)重，傳統(tǒng)媒體的競爭力勢逐漸體現(xiàn)在解析事件的視角上。

通常來說，人們往往對那些動輒幾千上萬字的文章缺乏耐心，但天津廣播“實(shí)錄”特稿具有新聞故事化的特點(diǎn)，擅于選擇能夠引起公眾共鳴的戲劇化的微觀視野，通過白描的手法來捕捉細(xì)節(jié)和現(xiàn)場感，充實(shí)細(xì)節(jié)，使作品中的人物、場景活靈活現(xiàn)。同時(shí)，在“細(xì)節(jié)”的基礎(chǔ)上繼續(xù)深化，形成情節(jié)，將多個(gè)故事細(xì)節(jié)貫穿起來，形成情節(jié)的曲折，緊緊地抓住受眾的注意力，提升特稿的可讀性。例如：2020 年2 月，天津廣播“實(shí)錄”專欄推出的特稿《實(shí)錄｜天津這個(gè)社區(qū)，接二連三出現(xiàn)密切接觸者……》是一篇在新冠肺炎疫情防控關(guān)鍵期的佳作。社區(qū)是最接近受眾的防控一線，天津市河?xùn)|區(qū)二號橋街一社區(qū)雖然無確診病例，但不斷出現(xiàn)密切接觸者。該特稿從該社區(qū)黨委書記、主任袁春香這個(gè)小人物出發(fā)，講述了社區(qū)居民因被隔離無法照顧老人、鄰居因工作成為“密接”、隔離中意外發(fā)燒的三件小事，戲劇沖突明顯，但由于事情就在受眾身邊，讓受眾在閱讀過程中融入了切身感受，同時(shí)能夠讓受眾直接聽到、看到人物的言行，感受人物形象與個(gè)性，具有鮮明的情感傾向，同時(shí)能夠引起公眾獨(dú)立思考。

（二）特稿寫作的專題整合性

一般特稿產(chǎn)出需要周期，基于新聞事實(shí)的“快餐”報(bào)道已經(jīng)把大路走盡，挖掘亮點(diǎn)，整合要點(diǎn)，是融媒體時(shí)代特稿寫作選題選擇的主要維度。例如：天津廣播“實(shí)錄”專欄在2020 年1 月底推出的特稿《實(shí)錄｜天津：大白菜“退燒”記》聚焦百姓生活里的柴米油鹽，詳細(xì)描述了天津大白菜從開始漲價(jià)，到96 小時(shí)后逐漸平價(jià)的過程，將視角聚焦普通市民、菜農(nóng)、市場經(jīng)理、電商負(fù)責(zé)人、調(diào)價(jià)員等，從“小切口”里探索大民生，體現(xiàn)天津在保民生上的戰(zhàn)時(shí)力度。這篇特稿的基于此前已被碎片化報(bào)道過的新聞事實(shí)，但采編人員在特稿寫作中將琳瑯滿目的“料”重新梳理、整合，不夸張、不渲染地如實(shí)呈現(xiàn)，展現(xiàn)出新聞生活原貌，不得不說是一件專題整合的佳品。

三、對天津廣播“實(shí)錄”專欄特稿寫作的理性思考

（一）天津廣播“實(shí)錄”專欄的可塑性分析

傳統(tǒng)廣播想要在融媒體時(shí)代把握話語權(quán)，枯燥的三段式錄音報(bào)道顯然不再適合受眾的需要，以通俗易懂的語言和故事化呈現(xiàn)嚴(yán)肅報(bào)道是傳統(tǒng)廣播在融媒體時(shí)代發(fā)展的方向之一。同時(shí)，受限于文字文本的容量和受眾注意力易分散的特點(diǎn)，特稿創(chuàng)作更需要對閱讀節(jié)奏謹(jǐn)慎把握。但目前天津廣播的“實(shí)錄”專欄顯然仍難以保證讀者會有足夠的耐心。“師夷長技”并“以自強(qiáng)”，特稿寫作重在挖掘細(xì)節(jié)和情節(jié)，要求記者在廣泛采集音響的同時(shí)，要注意對可讀性強(qiáng)的素材積累，為呈現(xiàn)生動易讀的特稿做好準(zhǔn)備，創(chuàng)作符合網(wǎng)絡(luò)用戶的快節(jié)奏和視覺化閱讀習(xí)慣的交互元素發(fā)揮了作用。作為傳統(tǒng)媒體的主力軍，天津廣播能夠迎難而上，走入特稿寫作的“戰(zhàn)場”，豐富創(chuàng)作形式，增加對社會現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，應(yīng)當(dāng)稱為地方媒體融合發(fā)展一次可復(fù)制的積極探索。

（二）天津廣播“實(shí)錄”專欄的局限性及應(yīng)對策略

1.適應(yīng)受眾需求的時(shí)效偏差

特稿生產(chǎn)有足夠的時(shí)間去操作和執(zhí)行選題，對時(shí)效性的要求并不嚴(yán)格，特稿操作的選題，常常是較軟的，有較大的發(fā)揮空間的。但融媒體時(shí)代的特稿，推文不能一等再等。天津廣播“實(shí)錄”專欄在多個(gè)重大選題上，卻仍保持半個(gè)月左右的推文速度，《實(shí)錄|這些“后浪”，怎樣在天津機(jī)場守好“國門”？》《實(shí)錄|從巴黎飛回天津，她們被劇烈咳嗽聲驚醒了》等特稿都滯后于新聞事件一個(gè)月左右才公開發(fā)表，沒有體現(xiàn)出比傳統(tǒng)媒體更快的特稿生產(chǎn)效率。當(dāng)然，天津廣播“實(shí)錄”專欄也出現(xiàn)過《實(shí)錄|“傻白鵝”都被騙了，天津這家企業(yè)有防騙秘籍！》這樣能夠過緊跟新聞熱點(diǎn)的佳作，但從數(shù)量上屈指可數(shù)。

2.記者主體意識的理解偏差

傳統(tǒng)廣播雖然也在倡導(dǎo)講故事的藝術(shù)，但真正實(shí)踐執(zhí)行起來卻并不是很到位。由于傳統(tǒng)廣播長期以來的慣性思維，在寫作過程往往難以接受故事化的寫作方式。在具體執(zhí)行的過程中，由于采編人員對新事物的接受能力不同，一線的記者和二線的編輯在對事件和人物細(xì)節(jié)的把握上也存在分歧。例如：《實(shí)錄|馬上高考了，這幫考生竟然玩嗨起來！》聚焦生于“非典”，考于“新冠”，經(jīng)歷高考延期的天津中學(xué)高考生在考前進(jìn)行的特殊聚會。但由于記者和編輯對淡化“特殊高考年的特殊焦慮”的視角偏差，在采編過程中，這篇不足4000 字的特稿被提煉成了一篇新聞動態(tài)，缺少理性思考和深層次分析。

3.內(nèi)容產(chǎn)品生產(chǎn)的質(zhì)量偏差

特稿的天然屬性決定了它需要較多的篇幅去記錄事件、刻畫人物、勾描細(xì)節(jié)。③但作為新聞?lì)I(lǐng)域的實(shí)踐活動而言，過度故事化傾向的特稿寫作在也會模糊新聞與故事之間的界限，從而容易掉入純故事敘述的陷阱。例如：《實(shí)錄|媽媽，我在天津要被隔離了！》聚焦疫情初期馬來西亞沙巴飛往天津的OD688 航班上的武漢人。這篇特稿由于采訪操作極其復(fù)雜，實(shí)質(zhì)上已脫離了特稿寫作的本身，而是一場溝通策略和心理大混戰(zhàn)。但其中不免記者主觀情緒的表達(dá)，以及個(gè)別采訪對象在發(fā)泄傾訴欲上有過度呈現(xiàn)。

四、結(jié)語

特稿是一種文學(xué)性和創(chuàng)造性兼?zhèn)涞男侣剬?shí)踐，是傳統(tǒng)媒體彰顯實(shí)力和提升美譽(yù)度的重要探索之一。④融媒體時(shí)代，“受眾需求與滿足”的傳播學(xué)理論依然具有合理性和生命力，新聞作品的生產(chǎn)流程和文本面貌也因此發(fā)生了結(jié)構(gòu)性調(diào)整，特稿自然也不例外。作為地方傳統(tǒng)媒體的一次可復(fù)制的積極探索，天津廣播“實(shí)錄”專欄的特稿寫作從題材選擇、敘事結(jié)構(gòu)，能夠?qū)崿F(xiàn)以微觀角度探討時(shí)代主旋律，有獨(dú)到的觀點(diǎn)，并引起受眾的情感共鳴，但在時(shí)效性、理解力等方面還存在著明顯的短板，亟須補(bǔ)齊。

注釋：

① 李斌.淺談廣播新聞節(jié)目的深度報(bào)道[J].群文天地，2012（16）.

② 呂沐佳.試論新媒體時(shí)代如何拉進(jìn)電視節(jié)目與受眾之間的距離——以河南電視臺《都市報(bào)道》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（09）.

③ 駱順婷.新媒體環(huán)境下的特稿寫作芻議——以《冰點(diǎn)》特稿為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（09）.

④ 梁玉婷.中國新聞?wù)Z態(tài)轉(zhuǎn)變背景下新新聞主義的呈現(xiàn)及借鑒意義——以《南方周末》特稿為例[J].新聞知識，2012（09）.