從湖南衛(wèi)視《歌手》中探尋中國音樂類真人秀的生命力與疲態(tài)

田雨默 長春光華學(xué)院電影學(xué)院

近年來，各種真人秀節(jié)目的迅猛發(fā)展為電視臺和制作單位帶來了巨大商機(jī)。各種類型的真人秀節(jié)目層出不窮，為觀眾帶來了一場場視覺盛宴，而大眾尤為關(guān)注的音樂類真人秀節(jié)目更是五花八門，但是節(jié)目質(zhì)量卻良莠不齊。湖南衛(wèi)視《歌手》為我國音樂類真人秀市場打了一劑強(qiáng)心針，節(jié)目雖然也是引進(jìn)韓國的節(jié)目模式，但這檔節(jié)目在pk的模式和一些必要節(jié)目的框架沿用了韓版之外，在節(jié)目的內(nèi)容和制作等方面還是和韓版還是有著較大的差異，《歌手》制作的更有質(zhì)感，價值意義更加的顯著。每季的節(jié)目主題都很明確，節(jié)目一經(jīng)播出后收視率居高不下，沒有大幅度的波動，更在世界多個地區(qū)引發(fā)了廣泛的關(guān)注。

一、中國音樂類真人秀節(jié)目發(fā)展的疲態(tài)

湖南衛(wèi)視《超級女聲》爆紅之后，各家電視臺爭先想復(fù)制這樣的收視奇跡。所以在2005年《超級女聲》創(chuàng)下高收視率的近十年中，中國的音樂類真人秀市場涌現(xiàn)出大批同類型節(jié)目，造成了節(jié)目類型單一化，節(jié)目質(zhì)量不能保證，觀眾在面對這么多形態(tài)單一的同類型節(jié)目時，顯得應(yīng)接不暇，出現(xiàn)了審美的疲勞，音樂類真人秀的關(guān)注度也在逐年呈下降趨勢。而造成這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，筆者總結(jié)了以下幾點：

節(jié)目缺乏原創(chuàng)精神。大多數(shù)節(jié)目都是掛羊頭賣狗肉，同類型音樂類節(jié)目遍地開花，抄襲其他衛(wèi)視的節(jié)目或者國外的優(yōu)秀節(jié)目的現(xiàn)象盛行，美其名曰“借鑒”，但是僅僅是換了一下節(jié)目的名稱，再挪用其他的音樂類真人秀的節(jié)目框架，并在框架上做一些無足輕重的更改，試圖想要混淆視聽，但是這樣的舉動反而欲蓋彌彰，而隨著時間的推移，模仿抄襲且沒有自己獨特思想和創(chuàng)新的節(jié)目注定會被市場淘汰。

節(jié)目缺少真實的內(nèi)在表達(dá)。在一些規(guī)則設(shè)置上過于嘩眾取寵，這個問題不僅僅出現(xiàn)在音樂類真人秀節(jié)目當(dāng)中，各類型節(jié)目都有類似情況，嘉賓根據(jù)劇本設(shè)定進(jìn)行情節(jié)的推動。而音樂類真人秀節(jié)目的核心應(yīng)該是“音樂”，但是制作單位把目光過度集中在了“秀”上。為了接地氣而接地氣，制作單位開始為了平民化而不顧真實，出現(xiàn)了集體賣慘的現(xiàn)象，把音樂類真人秀市場帶上了歪路。“草根歌手”這個曾幾何時形容平凡人通過自己的努力取得了成功的稱謂成為貶義詞。

經(jīng)濟(jì)利益與藝術(shù)的沖撞。音樂是一門藝術(shù)形態(tài)，在與經(jīng)濟(jì)利益出現(xiàn)了沖突的時候，藝術(shù)是否應(yīng)該做出讓步，兩者應(yīng)該怎樣平衡，這是每個真人秀制作單位所應(yīng)該把握的，可是國內(nèi)目前能把兩者兼顧的真人秀節(jié)目少之又少，為了博人眼球在藝術(shù)表現(xiàn)上做出了很多讓步，所以節(jié)目在呈現(xiàn)上缺乏客觀性，廣告的大面積植入沖淡了很多內(nèi)容，淡化了節(jié)目核心中更多音樂性的成分。

節(jié)目缺乏正確的導(dǎo)向。一檔節(jié)目要給予觀眾正確且積極向上的引導(dǎo)，有明確的審美和政治文化等方面的指引，不具備健康價值觀和審美趣味的節(jié)目注定被社會和觀眾所遺棄。

二、《歌手》為音樂類真人秀市場帶來的良性刺激

湖南衛(wèi)視《歌手》在節(jié)目制作上追求細(xì)致，在錄制過程中同時運轉(zhuǎn)50臺攝影機(jī)，而且為了追求節(jié)目的畫質(zhì)，在錄制過程中采用佳能4K伺服電影鏡頭。燈光音響設(shè)備屬于國際頂級，幕后團(tuán)隊也是大腕云集。后期剪輯在尊重真實的前提下也是趣味十足，可觀賞價值高。在情懷引導(dǎo)方面，制作團(tuán)隊做了很好的示范。當(dāng)黃貫中唱起了Beyond樂隊的《海闊天空》，當(dāng)韓紅在決賽舞臺唱響了《青藏高原》，節(jié)目也一度刮起了懷舊風(fēng)。懷舊是大多數(shù)人們的一種普遍的情感，也是最容易引發(fā)共鳴的情感，每一首老歌似乎都在連接著每一個人過往的某段回憶。在敘事方式和敘事結(jié)構(gòu)上力求做到大眾化和生活化，盡可能地照顧廣大電視觀眾的欣賞習(xí)慣，敘事節(jié)奏流暢、舒緩，敘事結(jié)構(gòu)清晰簡單。只有這樣才能使觀眾在輕松自如的心境下欣賞節(jié)目，對節(jié)目中的人和事做出評判。節(jié)目在原版本中常規(guī)的補位排位賽、淘汰賽、復(fù)活賽、半決賽、決賽的基礎(chǔ)上，在環(huán)節(jié)方面，從第三季開始在這一基礎(chǔ)上增加了新生代歌手踢館環(huán)節(jié)，同時將復(fù)活賽改成突圍賽的形式，這一改動使節(jié)目的緊張感更強(qiáng)烈，競技感更加濃厚，對于參與競演的歌手來說也增添了不小的壓力，為節(jié)目提供了更多素材和看點，更吸引觀眾的眼球。在出場順序的抽簽環(huán)節(jié)也增添了很多趣味性，以各種游戲的形式來進(jìn)行上場抽簽。而早在第二季請來馬來西亞歌手茜拉開始，每季度幾乎都會請來國外實力強(qiáng)勁的歌手來加入節(jié)目，2017年，為響應(yīng)國家一帶一路政策，欄目組也分別請到了哈薩克斯坦歌手迪瑪希、菲律賓歌手譚定安和英國歌手Jessie j，為中哈、中菲、中英之間的國際關(guān)系帶來了良性推動，歌手們也作為兩國間文化的使者，互相傳遞本國的文化，也促進(jìn)了文化交流，使節(jié)目成為一種國家與國家之間文化的切磋。

三、為中國音樂類真人秀注入活力的策略

（一）依據(jù)自主創(chuàng)新，注重品牌延伸

一檔富有強(qiáng)大生命力的優(yōu)質(zhì)音樂類真人秀節(jié)目是需要多層因素融合而成的。而我國音樂類真人秀市場最薄弱的一塊就是缺乏自主創(chuàng)新，而這恰恰就是影響著一檔音樂類真人秀持久發(fā)展的重要元素。國外優(yōu)秀的節(jié)目模式我們可以來學(xué)習(xí)，但不要總拿著“借鑒致敬”的幌子來照搬抄襲。中國的音樂類真人秀市場是急需要新鮮的血液來補給能量的，這樣的境遇恰恰就是一個音樂類真人秀節(jié)目發(fā)展最好的機(jī)遇。

中國的電視人要更多地去了解中國觀眾想要看到的是什么樣的節(jié)目，什么樣的音樂類真人秀更符合中國大眾的審美，在制作節(jié)目之前做好相應(yīng)的市場的調(diào)研，音樂性和“秀”之間要做好相互兼顧，“秀”也要秀的真實，秀出正能量，秀出主旋律，讓觀眾在感受音樂魅力的前提下也要汲取到積極健康的養(yǎng)分。而《歌手》取得成功就是靠著這一點，有創(chuàng)新但是尊重了藝術(shù)傳播的規(guī)律，以情感為節(jié)目串聯(lián)的主線，通過規(guī)則和競技將節(jié)目進(jìn)行巧妙的融合和呈現(xiàn)，達(dá)到了增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和傳播效果。

創(chuàng)新且符合中國觀眾喜好的節(jié)目模式就已經(jīng)為節(jié)目打下了良好的地基，但是真人秀節(jié)目如果想要得到更好的發(fā)展，節(jié)目想要更深層次的影響著觀眾，就要做好節(jié)目的品牌延伸。電視節(jié)目正處于壽命周期日益縮短的尷尬境地，找出一條電視節(jié)目品牌培育較快并能有效延長節(jié)目市場壽命的路徑呼之欲出，品牌延伸策略或許可以提供參考。當(dāng)下很多優(yōu)質(zhì)的音樂類真人秀就會捆綁延伸出另一檔新節(jié)目，用現(xiàn)有節(jié)目的知名度和影響力為這個新的節(jié)目保駕護(hù)航，這樣的節(jié)目也都取得了非常好的反響，在一定程度上宣傳了真人秀節(jié)目，帶動觀眾，是一種節(jié)目之間互相利用、各取所需的好范例。

（二）依據(jù)本土特色，注重文化外交

音樂類真人秀節(jié)目活躍在各個國家的電視熒屏上受到觀眾的喜愛和追捧，但是受不同國家的價值觀念、審美需求、政治環(huán)境等各方面因素的影響，其傳達(dá)的理念和制作方式又有著很多的不同之處。中國的音樂類真人秀節(jié)目要想在國際上眾多節(jié)目模式中脫穎而出，占據(jù)一席之地，就要做到與眾不同。我們要做屬于中國人自己的音樂類真人秀節(jié)目，做出一檔具有中國標(biāo)記、中國傳統(tǒng)、中國文化三方面相結(jié)合的節(jié)目，這需要每一電視工作者付出巨大的心力和腦力，必須具備強(qiáng)大的行動力去做到接地氣又不失藝術(shù)的高雅和樂趣。大眾對一種文化產(chǎn)品的選擇往往集中在它與自己的日常生活有意義關(guān)聯(lián)的，所以社會條件在其中所起的作用大于文本特征所起的作用。中華文明博大精深，源遠(yuǎn)流長，其實可以吸納到音樂類真人秀節(jié)目中的元素有很多，民族的就是世界的。我國有很多優(yōu)秀的音樂形式是讓其他國家驚嘆不已和想要學(xué)習(xí)的，比如我國的山歌、華陰老腔、秦腔、京劇、豫劇等都是我們的先輩們在歷史長河中為我們留下的音樂瑰寶，我們要珍惜和利用好這一點。同樣我們也可以做到中西方的融合，如知名歌手譚維維在2016年春節(jié)聯(lián)歡晚會上所演唱的《華陰老腔一聲喊》，一經(jīng)演繹就迅速得到了廣泛的關(guān)注和熱議，音樂是情感和表演的藝術(shù)，觀眾在感嘆震撼的同時不要忘記，這就是我們中國的戲曲和西方搖滾相融合所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品。這樣的實驗操作告訴我們的結(jié)論是，這種融合是可取的，文化是可以找到共通點的，是可以齒輪與齒輪之間相互契合旋轉(zhuǎn)的，我們民族的音樂所具有的強(qiáng)大藝術(shù)生命力是可以打動更多人的，這樣的音樂藝術(shù)作品出現(xiàn)在音樂類真人秀節(jié)目中是一定會被觀眾所關(guān)注的。

其次，要樹立強(qiáng)大的文化自信。近年來，我國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化都取得了巨大的發(fā)展，在國際舞臺上我們聽到了越來越多的中國聲音，所以我們要有足夠的自信去制作自己的節(jié)目，不是所有國外的節(jié)目模式都符合中國觀眾的觀賞需求，所以不能盲目依靠引進(jìn)國外的節(jié)目去支撐中國的音樂類真人秀市場，這并不是長久的解決辦法。同時注重文化外交，把自己的優(yōu)秀節(jié)目拿到世界上，去影響更多的人，增加世界各地的觀眾對中國的音樂類真人秀節(jié)目文化的認(rèn)同感，向世界介紹屬于中國的文化。毋庸置疑的是，在中國電視劇與電影仍面臨著過度本土化的情況下，我們已經(jīng)具備了制作出世界級水準(zhǔn)和具有國際視野的節(jié)目的能力，向世界展現(xiàn)中國大國風(fēng)貌的軟實力刻不容緩，所以，電視工作者們不要抱有坐享其成的心態(tài)，要腳踏實地的去做節(jié)目，天馬行空的去創(chuàng)新，堅定不移的在黨的領(lǐng)導(dǎo)下去創(chuàng)造那些惠及人民的真正有意義的節(jié)目。只有以這樣的心態(tài)并為之努力，才能做出屬于中國的節(jié)目，才能把音樂類真人秀節(jié)目做得更優(yōu)質(zhì)、更有內(nèi)涵。

四、結(jié)語

隨著生活節(jié)奏的逐漸加快，人們對休閑娛樂的要求和標(biāo)準(zhǔn)也在逐年增高，看一期對視覺和聽覺都有所沖擊的并帶來精神上的愉悅的音樂類真人秀節(jié)目也是一種放松和消遣。中國的音樂類真人秀節(jié)目的發(fā)展任重道遠(yuǎn)，我們急切希望在這個電視娛樂產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的今天，中國的音樂類真人秀市場能瞅準(zhǔn)時機(jī)，制作出符合中國觀眾觀看習(xí)性的優(yōu)秀的節(jié)目，在牢記創(chuàng)新發(fā)展才是硬道理的前提下，要有方法有思想的去做有質(zhì)量有內(nèi)涵的節(jié)目，使更多年輕人的目光能夠聚焦到中國各類形態(tài)的音樂上，同時在節(jié)目中多引入中國的傳統(tǒng)音樂，對青年一代人也可起到教育和啟迪的功效，在觀看中得到了學(xué)習(xí)，對中國的音樂文化的傳承起到積極的作用。