靈魂的考量——小品《討薪》導(dǎo)演創(chuàng)作隨想

徐　萌?。ㄊ仪f市群眾藝術(shù)館　050000）

靈魂的考量——小品《討薪》導(dǎo)演創(chuàng)作隨想

徐萌（石家莊市群眾藝術(shù)館050000）

該作品緊扣社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題和時(shí)代脈搏，通過(guò)農(nóng)民工艱難討薪、成功討薪的故事，批判和抨擊現(xiàn)實(shí)社會(huì)金錢唯上的思想，展現(xiàn)新時(shí)代農(nóng)民工質(zhì)樸善良的情懷和品質(zhì)，彰顯人性本善的主旨，以點(diǎn)概面，折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，突出了社會(huì)正能量的巨大力量。作者緊抓時(shí)代脈搏，在描寫(xiě)農(nóng)民工生存狀態(tài)的同時(shí)，反映了當(dāng)代這一特殊社會(huì)群體的時(shí)代發(fā)展烙印，用更深層次的筆觸，對(duì)于人們?cè)谑⑹婪比A、浮躁漂浮的社會(huì)風(fēng)氣下，對(duì)人內(nèi)心的一種考量。

農(nóng)民工；討薪；人物性格；舞臺(tái)節(jié)奏

小品《討薪》（第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)中獲“群星獎(jiǎng)”）是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的文藝作品，講述的是臨近年關(guān)，李大奎等農(nóng)民工辛苦打工一年的薪水還沒(méi)有著落，而包工頭馮金喜意欲躲避賴賬，農(nóng)民工上門(mén)討要工錢，馮金喜情急之下藏了起來(lái)，老板娘王子丹無(wú)所適從，在艱難應(yīng)對(duì)過(guò)程中，突然腹痛即將生產(chǎn)，幾個(gè)農(nóng)民工想盡一切辦法幫助王子丹，最終感動(dòng)了馮金喜，露面懺悔。故事以美滿結(jié)局落下帷幕。

該作品緊扣社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題和時(shí)代脈搏，通過(guò)農(nóng)民工艱難討薪、成功討薪的故事，批判和抨擊現(xiàn)實(shí)社會(huì)金錢唯上的思想，展現(xiàn)新時(shí)代農(nóng)民工質(zhì)樸善良的情懷和品質(zhì)，彰顯人性本善的主旨，以點(diǎn)概面，折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，突出了社會(huì)正能量的巨大力量。作者緊抓時(shí)代脈搏，在描寫(xiě)農(nóng)民工生存狀態(tài)的同時(shí)，反映了當(dāng)代這一特殊社會(huì)群體的時(shí)代發(fā)展烙印，用更深層次的筆觸，對(duì)于人們?cè)谑⑹婪比A、浮躁漂浮的社會(huì)風(fēng)氣下，對(duì)人內(nèi)心的一種考量。

分析劇本，創(chuàng)作重點(diǎn)應(yīng)該是不要僅僅展示討薪這一中心事件，還要透過(guò)討薪事件直達(dá)產(chǎn)生問(wèn)題根源的本質(zhì)，即：在利益驅(qū)動(dòng)下，人的良心與道義的安放，討薪實(shí)為“討心”，討老板馮金喜的良心，討每個(gè)人心中的良心，這才是全劇的戲核與重點(diǎn)。所以在創(chuàng)作的整體把握中，不要單純的停留在對(duì)苦難和丑惡的放大甚至變態(tài)刻畫(huà)上，要另辟蹊徑，在艱難和苦難、奮斗和掙扎、沖突與化解中，挖掘出人性中最美的東西——善良，最終讓善去詮釋人生的意義。讓觀眾感到力量和信念，著重追求感動(dòng)的力量，讓觀眾感到處在苦難下的頑強(qiáng)抗?fàn)幰约霸谶@一境況下傾力相助的感動(dòng)力量才是我們精神上永遠(yuǎn)需要的，整個(gè)小品定位于一個(gè)具有悲劇意味的正劇。

戲劇著重的是塑造人物，小品《討薪》中，力求在人物塑造上不僅關(guān)注人性、人本，還要把這一情感發(fā)展過(guò)程細(xì)膩的表達(dá)出來(lái)，又因?yàn)槭?群像"，使得每個(gè)人物在劇中所占時(shí)間有限，因此就要求人物狀態(tài)必需準(zhǔn)確到位，高度凝煉，決不能模棱兩可。劇中一共有五個(gè)角色，一個(gè)是見(jiàn)錢眼開(kāi)，利欲熏心的老板馮金喜；一個(gè)是護(hù)子心切，性格有些懦弱的老板娘王子丹；一個(gè)是老實(shí)本分、待人寬厚的農(nóng)民工大奎叔；一個(gè)是年輕力壯新一代的農(nóng)民工順子；一個(gè)是淳樸善良的女農(nóng)民工周槐花，五個(gè)人物，五種性格，五種表演方式方法，每一個(gè)人的性格是鮮明的，但是在事件的發(fā)展過(guò)程中又在不斷的變化。這五個(gè)人物在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，不僅外在的造型，服裝的顏色、款式要搭配開(kāi)，最重要的是透過(guò)討薪這一中心事件，去關(guān)注事件中的每個(gè)個(gè)體，去關(guān)注他們?cè)谟龅嚼习羼T金喜躲債時(shí)、老板娘王子丹沒(méi)錢應(yīng)付時(shí)，甚至王子丹要生產(chǎn)的突發(fā)時(shí)刻，他們各自的情感反應(yīng)還有內(nèi)心世界。只有強(qiáng)調(diào)他們的主觀真實(shí)、情感真實(shí)、心理真實(shí)，有了強(qiáng)有力的情感反應(yīng)和心理依據(jù)，演員才能夠準(zhǔn)確的把握人物、塑造好人物。

舞臺(tái)節(jié)奏是導(dǎo)演及演員處理演出的一個(gè)重要的手段，演出中節(jié)奏處理的準(zhǔn)確與否，是關(guān)系到觀眾能否產(chǎn)生共鳴和隨劇情發(fā)展而產(chǎn)生體驗(yàn)的關(guān)鍵。導(dǎo)演必須幫助演員對(duì)人物的行動(dòng)，思想感情和性格做細(xì)致深入的分析和認(rèn)識(shí)，并去體驗(yàn)感受才能有效地掌握節(jié)奏和體現(xiàn)節(jié)奏。

小品《討薪》舞臺(tái)節(jié)奏變化共五個(gè)層次：第一層，農(nóng)民工要錢，隔三差五的來(lái)，今天又來(lái)了，本來(lái)以為堵在門(mén)口又是一場(chǎng)空，無(wú)意之中撞進(jìn)了屋子里，老板馮金喜“不在”，老板娘王子丹倒是逮個(gè)正著，他們此時(shí)的心理就像抓住了救命稻草，就是“今天的工錢是要定了”的心態(tài)，積累了多少日子的不滿情緒和討薪的決心一并迸發(fā)了出來(lái)，此時(shí)農(nóng)民工們的表演節(jié)奏是亢奮、激動(dòng)的，行動(dòng)快而迅速并且急于找到結(jié)果，王子丹由于馮金喜情急之下躲了起來(lái)，根本沒(méi)有做好思想準(zhǔn)備要與農(nóng)民工碰面，她的心情應(yīng)該始終是忐忑害怕的，怕馮金喜被農(nóng)民工們抓個(gè)現(xiàn)行，怕家里被鬧翻，怕農(nóng)民工對(duì)自己不利等等各種想法，千頭萬(wàn)緒，面對(duì)突如其來(lái)的農(nóng)民工只能硬著頭皮慌慌張張的應(yīng)付。第二層：農(nóng)民工們進(jìn)入老板家中，老板找不著，向老板娘索要工錢無(wú)果，這時(shí)候大奎叔電話響了，家里急需要錢給老娘治病，這一情節(jié)把農(nóng)民工生活在底層，是一群弱勢(shì)群體，無(wú)奈討薪的那種情感狀態(tài)直接地推動(dòng)起來(lái)，在打電話后，引發(fā)了槐花、順子一系列的情感波動(dòng)，重點(diǎn)展示農(nóng)民工生活艱難，走投無(wú)路的生存狀態(tài)，開(kāi)始“哀求”老板娘，但是見(jiàn)老板娘始終不肯松口，被逼無(wú)奈到“不走”。這一段落的表演節(jié)奏是愁悶、深沉、哀怨的，行動(dòng)是呆滯、沉重的。第三層：老板娘被農(nóng)民工的憤怒情緒嚇到，情急之下撒謊說(shuō)老板拋棄她了，情況發(fā)生變化，農(nóng)民工該怎么辦？這里的表演節(jié)奏要有停頓，開(kāi)始肯定以為是借口拖延，但是到后來(lái)慢慢將信將疑，到最后完全相信老板娘。除了同情她，農(nóng)民工對(duì)自己的工資無(wú)望，又該怎么辦？這里表演要有停頓。這一段落的表演節(jié)奏的過(guò)程是激烈、懷疑、停頓。第四層：王子丹突發(fā)情況要生產(chǎn)，農(nóng)民工——主要是李大奎的善良、仁義、怨恨、給錢、拿錢這個(gè)變化的過(guò)程，它是一個(gè)很復(fù)雜的過(guò)程，是全戲的高潮，全劇的動(dòng)情點(diǎn)，李大奎掏錢的動(dòng)作要緩慢，哆哆嗦嗦，表現(xiàn)其內(nèi)心是掙扎、痛苦的，直到戰(zhàn)勝自己?！八F(xiàn)在有難處了，咱不幫，還是人啊”這一句臺(tái)詞要近乎于吶喊，要呼喚出人本真的善良和仁義，此時(shí)的表演節(jié)奏雖然緩慢，但是卻非常有力度，在平靜中蘊(yùn)含著向上的力量?？梢哉f(shuō)此時(shí)的李大奎完成了自己人生意義上最悲壯的事情！李大奎給錢的舉動(dòng)是堅(jiān)定的、積極的，而順子拿錢的情節(jié)，也是緩慢的而內(nèi)在又透漏著力量，這時(shí)表演節(jié)奏是緊張、外緩內(nèi)急的。第五層：老板馮金喜受到感動(dòng)，從大立柜出來(lái)，此時(shí)，農(nóng)民工被愚弄的恨，老板的良心被喚醒都交織了在一起，等到馮金喜在歉意、羞愧、自責(zé)的自我覺(jué)醒中，農(nóng)民工從開(kāi)始的憤怒到后來(lái)的寬厚對(duì)待情感改變,這一層次的表演節(jié)奏是急、停頓、舒緩、緊張的。

《討薪》雖然是現(xiàn)實(shí)題材作品，全劇基本沒(méi)有燈光的變化，為使小品有些許象征意味，在結(jié)尾的處理上運(yùn)用燈光與音效相結(jié)合的語(yǔ)匯，尾聲中順子打電話的同時(shí)響起急救聲，急救聲是由遠(yuǎn)及近，由小變大，聲音要充斥著整個(gè)舞臺(tái)空間，充斥著整個(gè)劇場(chǎng)。這個(gè)急救聲既是現(xiàn)實(shí)的急救呼聲，又是對(duì)人的內(nèi)在良心，對(duì)于真善美的呼喚聲，在全場(chǎng)鋪滿紅色暖光下，全體演員抬頭望向遠(yuǎn)方，預(yù)示著這個(gè)社會(huì)需要急救，人們需要重新審視自己，同時(shí)伴隨著新生兒的誕生，這個(gè)社會(huì)是有光明、希望的。

《討薪》全劇導(dǎo)演處理要追求這樣一種效果，就像著名導(dǎo)演鄭亦秋曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的：“好的導(dǎo)演藝術(shù)，看完戲以后，雖然不見(jiàn)導(dǎo)演，但體現(xiàn)導(dǎo)演之魂?！弊鳛閷?dǎo)演，要把思想和訴說(shuō)的意念都潛移默化的融化在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，演員的表演上，在看似自然流露的狀態(tài)下，達(dá)到最好的觀賞效果。當(dāng)然這部作品并不是完美的，還有許多需要改進(jìn)的地方，這也是今后需要努力的方向和研究的課題。力爭(zhēng)在以后的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)作出大量具有突出的文化品格、獨(dú)特的風(fēng)格樣式、新鮮的舞臺(tái)語(yǔ)言的優(yōu)秀作品，給觀眾帶來(lái)不一樣的思考和感受。