論音樂混音技術(shù)中的聲音掩蔽效應(yīng)

（中央廣播電視總臺(tái)，北京 100039）

引言

錄音技術(shù)的逐漸興起是由于留聲機(jī)的問世，留聲機(jī)的問世為錄音技術(shù)的不斷發(fā)展提供了很大的研究空間。尤其是在音樂混音的過(guò)程中，由于某些因素的相似性或相似性，不同音軌之間會(huì)存在嚴(yán)重的相互掩蔽。如果在音樂中錄音師不及時(shí)處理混音，將會(huì)對(duì)音樂的整體聲音產(chǎn)生很大的不利影響。因此，本文研究了混合技術(shù)中的聲音掩蔽效果。

一、音樂混音技術(shù)的相關(guān)概念

1.錄音技術(shù)的概念

錄音技術(shù)的發(fā)展為音樂創(chuàng)造了無(wú)限的可能，是音樂具有很多不同的質(zhì)量并具有新的聲音特征。這些新功能受錄音環(huán)境、錄音設(shè)備、樂器演奏者、錄音機(jī)等許多因素的影響，并且在表達(dá)情感和音樂作品的個(gè)性方面起重要的作用?；旌霞夹g(shù)是對(duì)已錄制、采樣或合成的多聲道聲音材料的處理。常用的方法是在平衡和調(diào)整之后將多聲音音頻合成混入多通道音樂合成中。常見的方法是將其混入兩聲道立體聲。混音是作曲家在錄音或作曲過(guò)程中產(chǎn)生的創(chuàng)造性思維，可以創(chuàng)建情感和多聲道聲音的完整聲音表達(dá)。

2.音樂混音技術(shù)的隱蔽效應(yīng)

在音樂混合的過(guò)程中，由于聲音本身具有一系列物理特性，例如線性傳播、音高、響度、音色等，因此在某些特定條件下會(huì)發(fā)生物理現(xiàn)象，例如反射、失真和衍射。如何靈活地使用各種混合技術(shù)來(lái)恢復(fù)聲音本身的某些特性，相反，如何利用聲波中的聲波的某些物理作用來(lái)獲得更高質(zhì)量的聲音產(chǎn)品則是至關(guān)重要的。掩蔽是一種聲音的頻率，這是早期音樂錄制和混音中非常普遍的物理聲學(xué)現(xiàn)象。

二、聲音的物理特性與掩蔽效應(yīng)

1.聲波頻率、頻譜與頻段劃分

聲波的頻率是指在介質(zhì)中每單位時(shí)間傳輸相同周期位移所需的次數(shù)，單位為赫茲。不同的振動(dòng)形式具有不同的波形，因此聲波的頻率和周期也不同。聲波每秒振動(dòng)得越多，其頻率就越高。聲波每秒振動(dòng)越少，其頻率越低。

聲譜主要由基頻和諧波組成。在音樂方面，基頻是判斷音色的重要標(biāo)準(zhǔn)。

重疊會(huì)發(fā)生一種或幾種聲音覆蓋另一種聲音的現(xiàn)象。如果不進(jìn)行調(diào)整，則混合結(jié)果的四部分頻譜的劃分對(duì)于如何快速確定混合過(guò)程中掩蓋效果的產(chǎn)生以及如何快速掩蓋效果對(duì)掩蓋效果的影響具有重要的意義。

組成頻譜的基頻和諧波的頻率分量各自具有不同的幅度，并且它們的幅度在聲音的整個(gè)持續(xù)時(shí)間內(nèi)均獨(dú)立變化。因此，它們相對(duì)獨(dú)立的動(dòng)態(tài)包絡(luò)被整合以形成頻譜。正確理解基本頻率和諧波對(duì)于快速識(shí)別由不同頻譜聲音形成的不同音色是否相互掩蓋，并正確判斷哪種聲音掩蓋了發(fā)生之后的聲音具有直接指導(dǎo)意義。

2.響度、聲壓級(jí)與等響曲線

響度基本上是聲音波形本身的振幅，但并不完全一致。測(cè)量物理尺寸的振幅會(huì)構(gòu)成聲壓級(jí)，并且對(duì)響度的主觀感覺并不準(zhǔn)確，這是將當(dāng)前聲音與大腦記憶中的聲音進(jìn)行比較，從而產(chǎn)生“響亮”或“明亮”的主觀感覺。

從相等的聲壓曲線來(lái)看，具有頻率的純音必須與具有頻率和聲壓級(jí)的純音一樣響亮，并且必須提高其聲壓級(jí)以使其接近。這是聲壓級(jí)的變化，變化很大。等響度曲線的形狀可以拋光。人耳對(duì)中頻純音信號(hào)相對(duì)敏感，但對(duì)擴(kuò)展和高清純音信號(hào)的敏感度逐漸降低。但是，當(dāng)不同頻率的純音信號(hào)具有穿透性的響度時(shí)，人耳的聽力往往會(huì)保持一致。如果將純音調(diào)信號(hào)的相等響度曲線應(yīng)用于音樂混音，我們可以這樣大致表示：音樂的聲音對(duì)齊，人耳更容易感知并產(chǎn)生高頻聲音信號(hào)。實(shí)際上，在連續(xù)的高聲壓級(jí)下，音樂中的注入和通信信號(hào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人耳所聽到的信號(hào)，這時(shí)候就會(huì)導(dǎo)致人耳對(duì)于生硬的敏感度和響度會(huì)大大地降低，這樣按一定程度上會(huì)感覺到聲音的微弱。

三、混音中的掩蔽效應(yīng)

1.如何在混音中的聲像設(shè)置中減少掩蔽

如果在音樂作品的制作中，某些部分的頻譜分布和音調(diào)趨勢(shì)相似，如果將音樂作品中的聲像設(shè)置在一樣的位置上，那么這些聲音的信號(hào)就會(huì)在系統(tǒng)內(nèi)部進(jìn)行一定程度的混合，這樣就會(huì)出現(xiàn)一種現(xiàn)象，聲音之間會(huì)相互的掩蔽，主要是由于并爭(zhēng)奪各自的空間，因此它們混入系統(tǒng)中，聲音被減小和減小，變得模糊而渾濁。特別是對(duì)于某些具有相似頻率和高響度的聲音信號(hào)，重疊的聲像會(huì)增強(qiáng)相互掩蓋，使人耳難以分辨。

例如，在傳統(tǒng)的流行音樂中，人聲具有顯著的優(yōu)勢(shì)，但與此同時(shí)，具有中頻能量的部件（例如鋼琴和吉他）將與具有中頻能量的部件競(jìng)爭(zhēng)。如果不注意，這些輔助部件可能會(huì)掩蓋人的聲音，這將極大地影響混合效果。

一種更科學(xué)有效的方法是通過(guò)聲音和圖像設(shè)置的操作將這些部分設(shè)置在不同的位置，以使聲音信號(hào)在被系統(tǒng)捕獲后自然地混入聲場(chǎng)中，從而增加了聲音部分之間的間隔并減少遮罩以提高清晰度。

例如，在多聲的人聲歌曲中，由于多聲部的組合，人聲在一定程度上的信號(hào)分布頻率都非常接近，這時(shí)候如果將人聲信號(hào)的聲音和圖像設(shè)置在中心位置，則這些信號(hào)將不可避免地相互掩蓋并降低歌曲的聲音。系魅力。正確的方法是將不同聲音的聲音圖像設(shè)置在從中心到左側(cè)和稍微向右不同的位置，以減少它們之間的相互掩蓋。這樣，就人的聲音而言，當(dāng)播放整個(gè)音樂時(shí)，聲音效果將是均衡而飽滿的。

流行音樂作品的核心旋律部分（例如人聲），核心節(jié)奏部分（例如鼓、貝斯等）通常位于中央。低音和低音作為節(jié)奏的核心部分，振幅能量較低，透明度較低。根據(jù)等響度曲線的特性，在聲音再現(xiàn)的過(guò)程中，如果要用耳朵清楚地聽到校正信號(hào)，則比中頻信號(hào)需要更多的能量。因此，如果將這些插入部分的聲音和圖像設(shè)置在左右位置，則會(huì)導(dǎo)致左右聲道不平衡。因此，在混合時(shí)，中央視聽設(shè)置仍然是這些核心組件的主要選擇。這樣，無(wú)論聽者在哪里，他們都可以清晰地聽到核心聲音信號(hào)，從而確保了音樂的最基本定位。在這種情況下，我們將探討是否可以通過(guò)調(diào)整聲音的其他特征（例如頻率）來(lái)減少掩蔽。

2.如何在等響曲線的混音中減少掩蔽

在混音中，當(dāng)音樂的響度不是很大時(shí)，對(duì)準(zhǔn)感和高頻感不如中頻。當(dāng)聲音的響度發(fā)生變化時(shí)，人耳更有可能感知并產(chǎn)生高頻聲音信號(hào)，自然心理也事實(shí)上，音樂中的插入和高頻信號(hào)要比人耳更好。

當(dāng)聲音一個(gè)接一個(gè)地發(fā)出并且響度增加時(shí)，人耳需要更多時(shí)間來(lái)判斷這兩種聲音的存在。混音時(shí)，如果將監(jiān)聽監(jiān)聽器推到較高的水平，則很難減少混音器的主觀聽覺。根據(jù)掩蔽效果的條件，持續(xù)的高監(jiān)控將使混頻器掩蓋對(duì)弱聲音信號(hào)的聽覺，從而在混合過(guò)程中不斷提高弱信號(hào)的響度。在這種情況下，調(diào)音臺(tái)會(huì)感覺到10時(shí)的聽覺是完美的，但是當(dāng)我們改變演奏環(huán)境或隔天再聽時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音嚴(yán)重不平衡。

因此，根據(jù)等響度曲線及其復(fù)音附加網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)，有必要避免在混音時(shí)增加監(jiān)聽誤差，并根據(jù)響度弱的判斷，不斷增加信號(hào)并同時(shí)引起失衡，信號(hào)被屏蔽。適度的監(jiān)控對(duì)于音樂作品的整體混音非常重要?；旌蠎?yīng)在適當(dāng)?shù)谋O(jiān)控水平下進(jìn)行。有時(shí)，您可以設(shè)置替換監(jiān)視突變，以使耳朵更準(zhǔn)確地校正。中頻和高振幅信號(hào)的強(qiáng)度可以減少由于整體加速度增加而引起的一些微弱信號(hào)的掩蓋。信號(hào)衰減的持續(xù)增加將導(dǎo)致聲音平衡的損失。

結(jié)語(yǔ)

隨著計(jì)算機(jī)音樂制作系統(tǒng)的迅速發(fā)展，基于現(xiàn)代數(shù)字音頻工作站的各種技術(shù)的應(yīng)用將變得越來(lái)越普遍。錄音機(jī)和混音器應(yīng)有效地利用掩蔽效果的原理，并利用這些先進(jìn)的技術(shù)手段來(lái)減少各種聲音的相互掩蔽，逐漸使聲音效果更加飽滿和令人滿意，并創(chuàng)作出更加完美的音樂作品。掩蔽效應(yīng)是記錄混合中非常普遍的現(xiàn)象。尤其是在混合過(guò)程中，為了從容應(yīng)對(duì)任何掩蓋效果并獲得平衡和充分的聲音效果，手動(dòng)開始工作的工人必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期培訓(xùn)并積累經(jīng)驗(yàn)。這將是一個(gè)永恒的問題，需要不斷探索。