《德伯家的苔絲》的地理空間分析

彭倩男

（成都理工大學(xué) 外國語學(xué)院，四川 成都 610059）

《德伯家的苔絲》（Tess of the D’Urbervilles，以下簡稱“《苔絲》”）是19 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義作家托馬斯·哈代（1840—1928）的代表作品之一。小說的女主人公苔絲出生于一個(gè)寧靜的村莊，她因天真被人侮辱。來到奶牛場工作后，她遇見了自己心儀的人。然而，安吉爾得知苔絲被侮辱的真相后選擇離開她，苔絲因愛殺掉亞歷克，最后在風(fēng)神廟被逮捕。整部小說通過苔絲情感的變化呈現(xiàn)不同的場景，場景的轉(zhuǎn)變使故事情節(jié)和人物性格同樣發(fā)生了變化。作為一部文學(xué)作品，《苔絲》不僅為讀者提供了文學(xué)知識，也提供了豐富的地理空間知識。小說對地理空間的描寫細(xì)致入微，即便是未去過英國鄉(xiāng)村的人也能在小說中感受到英國鄉(xiāng)村的舒適寧靜。

國內(nèi)研究者對《德伯家的苔絲》的研究主要集中在悲劇意識、女性主義和現(xiàn)實(shí)主義方面。王黎麗和趙琳婭研究了苔絲的悲慘生活，認(rèn)為苔絲的悲劇是資本主義的壓迫造成的，并且對虛偽道德觀念進(jìn)行了抨擊［1-2］。賈黎麗從現(xiàn)實(shí)主義角度分析了小說中的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)［3］。杜軍和張揚(yáng)在《山花》上發(fā)表一篇文章《解讀托馬斯·哈代小說的悲劇意識》，他們借用了亞里士多德悲劇意識來分析小說中的悲劇意識［4］。最近幾年，一些學(xué)者將研究的角度轉(zhuǎn)到了小說中的地理空間。雷牧野從敘事空間理論的角度對《德伯家的苔絲》進(jìn)行分析，使得小說的地理價(jià)值逐漸被人們發(fā)現(xiàn)［5］。李其云從空間視域研究了《德伯家的苔絲》，他主要從思維空間、物質(zhì)空間和視角空間來研究其同名改編電影［6］。近年出現(xiàn)的文學(xué)地理學(xué)是一門對文學(xué)作品進(jìn)行批評和研究的學(xué)科，主要融合了文學(xué)與地理學(xué)的知識，從更深層次來探索文學(xué)作品的價(jià)值。本文將從哈代經(jīng)歷的地理空間和《苔絲》中的地理空間的分析中研究兩者之間的聯(lián)系，為研究哈代的創(chuàng)作意圖和其他作家的寫作提供一條思路。

一、哈代生活的地理空間

地理空間不僅包括自然地理環(huán)境，也包括人文地理環(huán)境。鄒建軍教授曾經(jīng)說過：“作家受到自然地理、山水環(huán)境的深刻影響?！保?］

在自然環(huán)境方面，哈代出生于英國南部的多塞特郡，這是一個(gè)有著田園特色的小鄉(xiāng)村［8］。哈代出生時(shí)，這里沒有工業(yè)文明的干擾，寧靜而舒適。正如林語堂老先生所說：“世界大同的理想生活，就是住在英國的鄉(xiāng)村?！庇笆紫嗨固估U德溫爵士也認(rèn)為“英格蘭就是鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村就是英格蘭”。哈代生活在這樣的鄉(xiāng)村環(huán)境中不免會受到影響，因此，哈代的作品中對田園生活的描寫是必不可少的。

在人文環(huán)境方面，哈代出生于一個(gè)世代富裕的家庭。他的父親是石匠兼在教堂里演奏的小提琴家，是一位和藹可親并擁有責(zé)任心的人。他的母親是受過教育的女性，喜愛閱讀和音樂，經(jīng)常為他收集各種各樣的書籍。1856 年，哈代離開學(xué)校去向多爾斯特先生學(xué)習(xí)建筑［9］。1862 年，哈代來到倫敦，他發(fā)現(xiàn)自己不喜歡城市生活，更懷念住在鄉(xiāng)村的日子。五年后，他回到了多塞特郡，遇到了自己的第一任妻子。后來，他們定居多塞特郡，哈代開始了他的創(chuàng)作生涯。在哈代的人生中，他大多數(shù)時(shí)間生活在鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村的生活環(huán)境為哈代的創(chuàng)作提供了條件。因此，在哈代小說中，“威塞克斯”便成了哈代小說的故事發(fā)生地。

二、《德伯家的苔絲》中的地理空間

苔絲出生于布萊克莫爾谷的東北面的馬洛特村，“這是一片遠(yuǎn)離塵囂的肥沃原野，泉水從不干涸，土地永不枯黃”［10］16。哈代在小說開篇就描寫馬洛特村，是因?yàn)檫@里舒適而寧靜，使人聯(lián)想到多塞特郡。那里就像是童話書里的森林城堡，讓人向往并且懷念。作者用那里的環(huán)境來表達(dá)當(dāng)時(shí)的苔絲就是一個(gè)天真美麗而不諳世事的女孩，為下文亞歷克的欺騙埋下伏筆。于是，作者將環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)移到了特蘭里奇。

德伯府坐落于特蘭里奇，德伯府“是最近新蓋的-幾乎全是新的-它也是同樣的深紅顏色，同偏門長滿的長青藤蔓形成鮮明對照”［10］48。哈代筆下的德伯府與布萊克莫爾谷形成了鮮明對比。19 世紀(jì)，資本主義發(fā)展，于是出現(xiàn)了一批“尚貴”的富豪，他們也被稱為“squire”。英國自古就是一個(gè)注重爵士身份的國家，為了追求貴族的身份地位，他們不惜通過聯(lián)姻或購買身份的方式居住在鄉(xiāng)村。亞歷克就是其中的典型，他是通過放高利貸而富起來的代表者之一。德伯家的姓氏是他們在博物館發(fā)現(xiàn)的，為了擁有貴族身份，他們便在鄉(xiāng)村修建了一棟鄉(xiāng)村別墅。

隨后，苔絲來到風(fēng)景優(yōu)美、氣候宜人、土壤肥沃的泰波塞斯奶牛場。苔絲和安吉爾的感情隨著天氣的好轉(zhuǎn)也不斷升溫。安吉爾向苔絲表白，苔絲最終也接受了安吉爾。哈代對泰波賽斯奶牛場的描寫讓人聯(lián)想到哈代的第一任妻子。在1870 年3 月，哈代回到多塞特郡后遇到了自己的第一任妻子愛瑪·杰弗明，同樣是在初春。哈代在描述苔絲與安吉爾的愛情時(shí)聯(lián)系到了自己的經(jīng)歷，更好描寫出他們進(jìn)入戀愛的狀態(tài)。

苔絲因?qū)ふ夜ぷ鱽淼搅遂菔睫r(nóng)場。這是一片貧瘠的土地，沒有草地，也沒有樹，有的只是大片的蘿卜和休閑地。這個(gè)地方死氣沉沉，與前面的奶牛場形成了對比，這便是英國鄉(xiāng)村變幻莫測的地方。燧石山農(nóng)場的經(jīng)歷告訴人們，工業(yè)革命以來，英國經(jīng)濟(jì)和政治得到了快速發(fā)展，許多地方都使用了機(jī)器生產(chǎn)，效率大大提高。城鎮(zhèn)開始發(fā)達(dá)起來，農(nóng)村卻在一步步衰退。經(jīng)歷過這樣的事情以后，哈代心中難免對農(nóng)民產(chǎn)生同情。

最后，苔絲因?yàn)橛欣⒂诎布獱柖x擇殺掉亞歷克，在風(fēng)神廟被捕。風(fēng)神廟有很多圓形和方形的石柱，用來向太陽祭祀。苔絲不愿意再繼續(xù)逃亡，她寧愿犧牲自己。她表面上是服從命運(yùn)的安排，實(shí)際上是想借風(fēng)神廟來表現(xiàn)自己是一個(gè)作為舊道德觀念下的犧牲品。哈代一方面表示出對女性遭遇的同情，另一方面表現(xiàn)出了自己的無奈。

三、哈代的地理空間經(jīng)歷與作品中的地理空間

作為一種文學(xué)形式，小說中有著文學(xué)知識，其中的地理價(jià)值也不容忽視。

一方面，哈代的地理空間為小說提供了“原型”?！霸汀笔窃笈d教授提出的，主要指的是客觀存在的自然地理和人文地理［11］。小說開頭，作者描寫了英國典型的鄉(xiāng)村節(jié)日五朔節(jié)。作者直接將現(xiàn)實(shí)生活的情節(jié)照搬到了小說中，體現(xiàn)出了小說的真實(shí)性。小說中，作者借用了現(xiàn)實(shí)生活中一些地點(diǎn)，如金斯伯爾，現(xiàn)實(shí)生活中它叫作伯爾里吉斯，風(fēng)神廟也可以找到原型。這向讀者證明了小說中的地理空間是客觀存在的地理位置。

另一方面，作者的地理空間為小說提供了“第二空間”。“第二空間”指作者根據(jù)自己感知和想象建構(gòu)的空間。鄒建軍教授曾經(jīng)說道：“作者受到自然地理、山水環(huán)境的深刻影響?！保?］哈代生活在從資本主義向帝國主義過渡的維多利亞時(shí)期，他感受到的是資本主義制度給農(nóng)民帶來的不幸和災(zāi)難。因此，作者筆下的苔絲也是一個(gè)受到工業(yè)革命和資本主義影響的角色，小說中有很多例子可以體現(xiàn)。最讓人印象深刻的是燧石山農(nóng)場。作者本人是不可能有機(jī)會去經(jīng)歷這些事情的，作者的描寫的是根據(jù)自己的感知再加以想象而建構(gòu)出來的“第二空間”。

結(jié)語

文學(xué)作品不僅可以描述當(dāng)?shù)刈匀蝗宋木坝^，也有利于幫助塑造這些景觀，從地理關(guān)系來解讀文學(xué)作品已經(jīng)成為新的潮流。作為新的切入點(diǎn)，地理空間為讀者找到了作品和作者之間的聯(lián)系，即“原型”和“第二空間”原則，突出了小說的真實(shí)性，并且豐富了讀者的想象力。讀者可以用該原則探尋作品與其作者之間的關(guān)系，這樣的寫作方法也值得其他作家學(xué)習(xí)和借鑒。