陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值研究

夏 婧

（江西省陶瓷進(jìn)出口有限公司，景德鎮(zhèn)，333000）

1 陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值分析

1.1 陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，能夠促進(jìn)人類文明傳播

當(dāng)前，隨著社會(huì)發(fā)展速度的不斷加快，人們對(duì)于歷史文明的重視程度也越來越高。而在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷繪畫藝術(shù)作為其重要的組成部分，也已經(jīng)漸漸成為了我國(guó)物質(zhì)文明與精神文明的主要體現(xiàn)。從宏觀的層面進(jìn)行剖析，在進(jìn)行陶瓷繪畫設(shè)計(jì)的過程中，可以將作者的生活經(jīng)驗(yàn)以及設(shè)計(jì)理念等綜合起來，讓其能夠成為一個(gè)整體，保證作品能夠更加具有創(chuàng)造性[1]。同時(shí)，隨著時(shí)間的推移以及歷史的變遷，陶瓷的設(shè)計(jì)也會(huì)在生活中慢慢的沉淀下來，讓每一件陶瓷作品都可以將自身獨(dú)特的美展現(xiàn)出來。此外，陶瓷繪繪畫藝術(shù)在設(shè)計(jì)中，能夠?qū)⑷祟愇镔|(zhì)以及精神兩方面的智慧整體凸顯出來，然后在在此基礎(chǔ)上，合理的進(jìn)行創(chuàng)造和更新。

1.2 陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，能夠凸顯實(shí)用價(jià)值

針對(duì)陶瓷來說，其是一門較為獨(dú)立的藝術(shù)，不僅涵蓋了非常多的藝術(shù)新式，也包括了很多獨(dú)特的造型語言。在設(shè)計(jì)期間，在創(chuàng)作者智慧的支配下，能夠刻畫出較為獨(dú)特且富有生命力的藝術(shù)品。并且，將陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中科學(xué)的利用，所體現(xiàn)出來的裝飾性、藝術(shù)性，甚至是作品本身所散發(fā)出來的魅力，都是其它作品所無法替代也不能相提并論等[2]。同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)以及科技發(fā)展速度的不斷加快，越來越多的材料進(jìn)入到市場(chǎng)當(dāng)中。而對(duì)這些多樣化的材料進(jìn)行利用，能夠合理的將不同情感表達(dá)出來。因而，在這種背景下面，陶瓷藝術(shù)品的情感思想也呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)，人們對(duì)作品的認(rèn)同感也逐漸提升，進(jìn)而為陶瓷藝術(shù)與繪畫的融合提供了更多的發(fā)展空間。

1.3 陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，能夠豐富人們對(duì)美的認(rèn)知

通過對(duì)陶瓷的深層次分析，從古至今，人們對(duì)陶瓷藝術(shù)就十分鐘愛。因此，陶瓷的歷史非常悠久。當(dāng)前，由于社會(huì)發(fā)展水平的不斷提升，人們對(duì)陶瓷藝術(shù)也有了較為深刻的認(rèn)識(shí)，從以往只是將陶瓷作為一件簡(jiǎn)單的用具，到如今人們?cè)敢鈱⒏嗟臅r(shí)間花在了解以及欣賞陶瓷上，思想轉(zhuǎn)變非常大。一般而言，針對(duì)一件較為完整的陶瓷藝術(shù)作品來說，其除了是創(chuàng)作者的心血結(jié)晶之外，同時(shí)也是作者進(jìn)行情感表達(dá)的主要產(chǎn)物[3]。并且，在時(shí)代不斷發(fā)展以及變遷的大背景下，人們對(duì)陶瓷繪畫的了解也逐漸增多，很大程度上對(duì)人們的內(nèi)心世界進(jìn)行了豐富，保證人們可以有更多的機(jī)會(huì)以及精力欣賞美和發(fā)現(xiàn)美，并能夠盡自己所能的去創(chuàng)造美。此外，目前，陶瓷工藝品的發(fā)展十分廣泛，不僅可以作為應(yīng)用的工具，還能夠被當(dāng)做欣賞的作品。

2 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的繪畫構(gòu)成要素分析

2.1 線條

在美術(shù)繪畫中，線條是反映最自然且最簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)也是表現(xiàn)作品各個(gè)部分關(guān)系的最直接手段。通常情況下，線條能將人或者生物生命變化的特點(diǎn)充分體現(xiàn)出來，十分形象，并且在易于人們理解。同時(shí)，線條也是藝術(shù)家表現(xiàn)情感的最純粹手段。在繪畫中，其所展現(xiàn)的線條與書法中的線條差異性較大。通常，繪畫中的線條在表現(xiàn)上，應(yīng)該具有較強(qiáng)的靈活性，因?yàn)榫€條的長(zhǎng)短以及粗細(xì)等，都包含了不同藝術(shù)作品的特點(diǎn)。而在陶瓷繪畫中，線條作為至關(guān)重要的藝術(shù)視覺要素，其自身涵蓋的組織特點(diǎn)以及結(jié)構(gòu)特征，在陶瓷時(shí)設(shè)計(jì)中所發(fā)揮的表現(xiàn)力角度，體現(xiàn)的應(yīng)用價(jià)值也比較明顯[4]。同時(shí)，在一些陶瓷藝術(shù)作品當(dāng)中，通過讓線條的變化凸顯層次性，從而給人一種無限遐想的視覺效果，保證人們可以更好的理解作品所要表達(dá)的情感。如圖1 所示的章建強(qiáng)的青花作品《滿園歌語》。在這一作品中，作者利用了抽象概況的線的形式，通過對(duì)線條有規(guī)律且有層次的揮灑，并借助中國(guó)畫的筆情墨韻，在配合純熟的燒成技術(shù)，將青花的高潔與現(xiàn)代構(gòu)成形式相融合，從而讓線條除了是一種表現(xiàn)形態(tài)之外，也成為了一種主觀意愿與情感抒發(fā)的載體，進(jìn)而讓整個(gè)畫面更加富有生機(jī)。

2.2 色彩

在陶瓷繪畫中，色彩也是十分重要的一部分。針對(duì)色彩而言，其通?？梢酝ㄟ^各種形式的組合，讓整個(gè)畫面顯得更加生動(dòng)且形象。并且，通過色彩的表現(xiàn)，也能給人一種情感的初步體驗(yàn)。一般而言，由于色彩本身就具有較強(qiáng)的感官形象，能夠在一定程度上引發(fā)人們的各種思考以及聯(lián)想，諸如：低調(diào)和奢華、淳樸與富貴等[5]。同時(shí)，通過對(duì)色彩種類對(duì)深層次分析，其除了能夠不斷對(duì)畫面感染力進(jìn)行全面增強(qiáng)之外，也能夠作者的情感展現(xiàn)以及傳遞給觀看者。

在我國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程中，最為明顯的一個(gè)特點(diǎn)就是人們可以有意識(shí)的對(duì)色彩進(jìn)行利用，然后合理的對(duì)陶瓷作品進(jìn)行制作。同時(shí)，在陶器上，繪制色彩圖案，再應(yīng)用色彩來將某種需求客觀的表達(dá)出來。可以說，那些能夠經(jīng)受住時(shí)間以及歷史考驗(yàn)的陶瓷藝術(shù)品，都或多或少的涵蓋作者的品性以及特點(diǎn)。而對(duì)于這樣的情感，還需要用用心的感受和體會(huì)。比如：如圖2 所示的元青花《鳳凰草蟲葫蘆式瓶》。在這一作品中，主要以青花為色，底部為透明白釉，青花在白色背景的映襯之下，顯得尤為典雅以及優(yōu)美。

2.3 材料

在具體的陶瓷繪畫創(chuàng)作以及設(shè)計(jì)階段，不可避免會(huì)被材料所影響和干擾，甚至還會(huì)被材料所制約。從宏觀角度上分析，陶瓷繪畫并不只是單純的進(jìn)行繪畫，在陶瓷藝術(shù)品上，其所呈現(xiàn)出來的效果，也一定要通過較為純熟的陶瓷繪畫工藝進(jìn)行展現(xiàn)，并且還要搭配各種材料，能夠?qū)Σ牧系膶傩砸约肮δ苓M(jìn)行充分掌握，只有這樣，才可以讓陶瓷繪畫作品效果更加優(yōu)美[6]。比如：在古代陶器中，有黑彩。而對(duì)于這種材料來說，其整體的色調(diào)具有較強(qiáng)的單一性，在繪畫的技法上，也比較簡(jiǎn)單。而隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，五彩隨之出現(xiàn)。通過對(duì)這種材料的深層次分析，色調(diào)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富與黑彩，同時(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)力上，都得到了不同程度的增強(qiáng)，幾乎達(dá)到了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫所能達(dá)到的藝術(shù)效果。此外，針對(duì)不同的表現(xiàn)效果，也應(yīng)該對(duì)不同性能的材料進(jìn)行利用，以便創(chuàng)作者的情感可以充分的展現(xiàn)。因此，為了能夠更好的實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，在進(jìn)行陶瓷繪畫創(chuàng)作以及設(shè)計(jì)階段，需要不斷探索，廣泛積累經(jīng)驗(yàn)。

3 陶瓷繪畫與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的關(guān)聯(lián)性分析

3.1 陶瓷繪畫與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)既相對(duì)獨(dú)立又相互依存

通過對(duì)陶瓷繪畫的深層次分析，其無論是在創(chuàng)作手段方面，還是在內(nèi)容上，都有著較為獨(dú)特的規(guī)律特點(diǎn)。通常情況下，這些形式以及內(nèi)容往往不會(huì)被制約，隨意性比較強(qiáng)。而在這種背景下，陶瓷繪畫與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)則會(huì)呈現(xiàn)出相對(duì)獨(dú)立的特點(diǎn)。同時(shí)，在對(duì)陶瓷藝術(shù)進(jìn)行繪畫的過程中，需要對(duì)陶瓷的造型、色彩以及材料等進(jìn)行綜合的考量，并且和使用環(huán)境、對(duì)象、用途等有著十分緊密的關(guān)聯(lián)。所以，二者是獨(dú)立的。但是，在進(jìn)行陶瓷繪畫設(shè)計(jì)過程中，有需要在陶瓷藝術(shù)作品上進(jìn)行創(chuàng)作，要在合理的情境以及條件下，科學(xué)的將陶瓷繪畫應(yīng)用在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中[7]。故而，陶瓷繪畫與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)之間又可以相互依存。

3.2 陶瓷繪畫與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)都是體現(xiàn)形式美

針對(duì)陶瓷繪畫的形式來說，其主要是將點(diǎn)、線、面以及色彩等，借助相對(duì)科學(xué)的辦法，將其與工藝材料等因素相融合，從而組成一種全新的作品，保證作品能夠形成相同的特點(diǎn)以及法則。陶瓷藝術(shù)家在對(duì)陶瓷作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，大多都是圍繞著創(chuàng)作出一種具有藝術(shù)美感與現(xiàn)代美感的藝術(shù)作品，能夠讓人通過陶瓷藝術(shù)作品，真切的感受到創(chuàng)作者的意圖以及所要表達(dá)的情感，從而讓人們通過對(duì)作品的欣賞，心情會(huì)變得更加愉悅，可以更好的將當(dāng)前的煩惱擺脫掉，進(jìn)而給人以精神層面的感受。比如：在邵大箴先生在《傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代派》一書中，其明確指出：藝術(shù)家一定要將形式擺在重要的位置上，要不斷的探索形式的表現(xiàn)力，深入的碗挖掘自身所獨(dú)有的且不同于其他人的藝術(shù)語言。如果只是側(cè)重內(nèi)容，忽視了形式的重要性和意義，那么最終所展現(xiàn)出來的結(jié)果，不僅讓內(nèi)容得不到深刻的表達(dá)，也會(huì)讓作品失去原本的感染力。因而，優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，往往是因?yàn)榫邆漭^強(qiáng)的形式美感而被人們所廣泛青睞。與之相反，若陶瓷藝術(shù)作品不僅不夠新穎，同時(shí)自身的創(chuàng)新性也比較匱乏，必然不會(huì)得到人們的喜愛。

4 陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用分析

早在多年一以前，人們就已經(jīng)在陶器上繪制圖案，力求能夠達(dá)到對(duì)陶器進(jìn)行美化的效果和目的。因此，依托于這種背景，繪畫與陶瓷藝術(shù)之間的聯(lián)系也變得越來越緊密。一直發(fā)展到現(xiàn)如今，陶瓷藝術(shù)與繪畫結(jié)合的方式越來越多，形式也變得日益多樣。所以，二者在具體的結(jié)合以及組合過程中，所展現(xiàn)出來的效果更為自然以及和諧。同時(shí)，在陶瓷藝術(shù)中，若出現(xiàn)了一些較為優(yōu)美的造型，并且具備一定合理方便的功能時(shí)，陶瓷的色彩設(shè)計(jì)就會(huì)顯得尤為關(guān)鍵和重要。因而，在開展陶瓷繪畫以及陶瓷藝術(shù)色設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)該在綜合具體情況的基礎(chǔ)上，將色彩設(shè)計(jì)科學(xué)的融入其中，并加大對(duì)這一層面的重視。同時(shí)，在陶瓷繪畫與陶瓷材質(zhì)的設(shè)計(jì)，也是必不可少的內(nèi)容。從客觀的角度上將，材質(zhì)是人們視覺以及觸覺對(duì)材料所作出的反應(yīng)，可以借助外在的條件，與心理對(duì)應(yīng)的物理性表面相結(jié)合，從而引發(fā)人們的情感以及心理共鳴。此外，陶瓷所呈現(xiàn)出來的美，也可以通過材質(zhì)特征表達(dá)出來。簡(jiǎn)而言之，好的繪畫裝飾，需要依照不同材質(zhì)的特點(diǎn)，并以此為依據(jù)，合理且恰當(dāng)?shù)膶?duì)材質(zhì)進(jìn)行利用，以便材質(zhì)的價(jià)值和作用能夠得到充分發(fā)揮，進(jìn)而讓陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生較為和諧的視覺體驗(yàn)。

5 結(jié)束語

綜合而言，在陶瓷藝術(shù)中，陶瓷繪畫所發(fā)揮出來的作用和價(jià)值非常大。并且，陶瓷繪畫作為陶瓷藝術(shù)中較為關(guān)鍵內(nèi)容，能夠?yàn)樘沾伤囆g(shù)家提供較為廣闊的設(shè)計(jì)空間。雖然，陶瓷繪畫只是設(shè)計(jì)中的一種手段，但其所發(fā)揮的價(jià)值和作用十分大。在陶瓷藝術(shù)的發(fā)展中，人們借助繪畫來對(duì)陶瓷進(jìn)行裝飾以及美化，漸漸形成了一套完整的陶瓷繪畫裝飾體系。經(jīng)分析，陶瓷繪畫可以借助自身的規(guī)律，同時(shí)再依托于我國(guó)傳統(tǒng)繪畫，并將其科學(xué)的應(yīng)用在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，在結(jié)合不同裝飾方法的基礎(chǔ)上，讓陶瓷繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力得到很大提高。