烙畫技藝及發(fā)展前景探析

文 王 磊

烙畫又被稱為燙畫和火筆畫，屬于中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式。事實上，傳統(tǒng)烙畫工藝與民族文化及歷史具有深厚的淵源，特殊的材質(zhì)肌理及獨特的色彩關(guān)系等，都體現(xiàn)出這種技藝的美感。烙畫表現(xiàn)形式與繪畫一樣，都能依據(jù)作者所需畫出不同種類的物體，比如花、魚及鳥等；因烙畫屬于高溫條件繪制的作品，能夠長期保存且受環(huán)境影響較小，這種作品持續(xù)時間長、無污染，常常用作室內(nèi)裝飾。隨著時代不斷推移，各種繪畫藝術(shù)都在快速發(fā)展，新的繪畫形式不斷出現(xiàn)，必定為烙畫發(fā)展帶來巨大挑戰(zhàn)。因此，探討烙畫發(fā)展前景具有藝術(shù)價值。

一、烙畫藝術(shù)起源

從民間各種美術(shù)藝術(shù)來看，都蘊藏著勞動人民的創(chuàng)造力與智慧，與人民生活緊密相關(guān)。從藝術(shù)價值視野來看，其價值遠超民間美術(shù)自身，極具豐富的歷史、美學及人類文化等各種內(nèi)涵，不僅是民族文化的寶貴結(jié)晶，而且還是中國美術(shù)的重要組成部分。

烙畫屬于中國民間美術(shù)范疇，屬于新穎而古老的繪畫藝術(shù)。依據(jù)《史記》考證，東漢武帝劉秀曾經(jīng)下詔書，將火針刺繡作為朝廷的貢品，該資料是世界上與烙畫相關(guān)的最早記載資料。在歷史發(fā)展過程中，烙畫技藝曾經(jīng)一度失傳，逐漸消失，甚至還出現(xiàn)匿跡跡象。一直到清代，烙畫經(jīng)過衰弱后重新出現(xiàn)，當時是采用灼熱的線香及金屬棒等各種材質(zhì)，將這些材質(zhì)燙烙到木材、竹子等材料上，燙制出花紋、畫面及文字等各種工藝畫。依據(jù)記載，云南匠師可在竹筷上烙出人物、山水、鳥獸等各種畫面，可謂是曲盡其妙，在清代光緒年間（1875—1908）曾經(jīng)非常興盛。尤其是江蘇燙畫扇、廣東燙畫葵扇等都比較有名，特別是江蘇燙畫扇，到光緒末年從業(yè)人數(shù)超過2000人。到20世紀50年代，燙畫扇主要為檀香扇，主要在蘇州集中。在光緒初年，河南南陽趙星三創(chuàng)建燙畫工藝，其燙畫筷曾經(jīng)為宮廷饋贈禮品，后來逐漸成為當?shù)貍鹘y(tǒng)工藝品。1921年，河南南陽筷子店超過10家。在30年代，烙畫筷年產(chǎn)2萬～3萬把。而廣東新會烙畫葵扇從清代同治年間出現(xiàn)，比較著名的藝人有趙兆銘、趙晃及趙元等等。

二、烙畫技藝表達

烙畫工藝性具有全方位公益性，不但與制作工藝相關(guān)，還與使用工藝緊密相關(guān)。事實上，老烙畫從開始出現(xiàn)，就與材料及技法密切相關(guān)，可謂是互為聯(lián)系。烙畫展示的語言特征，與“火”的特征緊密相關(guān)，更是構(gòu)成烙畫語言的基礎(chǔ)。本文就從材料與工具及表現(xiàn)手法方面談談烙畫的藝術(shù)性。

（一）材料與工具

從烙畫發(fā)展史來看，這種畫從傳統(tǒng)國畫中逐漸產(chǎn)生，可謂是脫胎而出，其特殊處是所用材料，主要材料就是以鐵代筆進行制作，通過高溫進行處理。只有真正了解烙畫的特點，才能夠真正表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果。而且在制作烙畫時，木材質(zhì)為其主要載體。在制作烙畫時，常常將鐵針作為工具，采用油燈進行炙烤，然后開始烙繪，主要為尺子、筷子及木梳等各種小件物品進行裝飾。隨著工藝及工具快速轉(zhuǎn)化，從單一烙枕或者烙鐵逐漸朝著各種型號的電烙筆轉(zhuǎn)化，這種工具就能夠隨意調(diào)整溫度，能夠配備各種特制筆頭，將油燈烙轉(zhuǎn)化成電烙及激光烙，極大拓展了這種創(chuàng)作模式的表現(xiàn)能力。選材上也發(fā)生巨大變化，不再局限于樹皮、木材等材質(zhì)，自然其畫面上也產(chǎn)生出凹凸不平的變化，具備一定浮雕效果，色彩呈現(xiàn)出深色及淺褐色甚至黑色，采用絲絹及宣紙等各種材質(zhì)，豐富了烙畫的藝術(shù)形式。在各種材質(zhì)上，竹木材及葫蘆材質(zhì)較為厚實，因此烙制就比較容易控制。而絲絹、宣紙比較薄，有利于烙畫自身依據(jù)不同碳化程度形成濃淡、深淺及虛實的變化。要掌握烙畫技藝，必須具有更高要求，還必須要依據(jù)畫面內(nèi)容對創(chuàng)造再次進行創(chuàng)作?？梢哉f，宣紙、絲絹屬于烙畫的精品。

（二）技法表現(xiàn)

在烙畫創(chuàng)作過程中，表現(xiàn)技法具有多樣性，主要是從中國畫中脫胎而出，因此其主要形式為繪畫技法。

1.局勢

隨著不斷發(fā)展演變，烙畫構(gòu)圖上構(gòu)建出許多與自身審美要求相符的法則，即為左推右讓、上輕下重及左虛右實等各種發(fā)展，烙畫比較講究布局上的氣勢。烙畫氣勢并不單一，主要有橫、豎、曲、團及放射等各種氣勢；縱觀烙畫，局部形象占比越多，自然也就越難把握氣勢，極難控制，而且更顯出其重要性。烙畫必須要有構(gòu)圖中心，要有主有賓，絕對不能喧賓奪主，充分體現(xiàn)出主題效果。比較常見的用法為主體居前、居中及居大等等。

2.疏密

在烙畫過程中，對疏密關(guān)系處理上同樣有一定要求，必須要滿足有開合、有聚有散，畫面線條和物象的疏密必須要恰當合理，這樣才能讓畫面具有生氣。形體、色彩及線條都一樣，必須要采用特殊有機物體組成畫面。比如，傳統(tǒng)葫蘆烙畫，大多數(shù)都有空白，這樣就能夠展示出形體結(jié)合的特征。

3.對比

在烙畫制作過程中，畫面對比關(guān)系比較關(guān)鍵，必須要注意構(gòu)成藝術(shù)要素，主要包含大小、遠近、長短、曲直、剛?cè)峒皠屿o等各種變化。畫面的色彩、形體及結(jié)構(gòu)等各種造型因素，必須要實現(xiàn)力的平衡，展示出莊重、平和、嚴謹及完美的藝術(shù)效果。而且在處理烙畫背景上，還必須要注重選材要素，必須要與主題思想相符合。背景對主題內(nèi)容具有補充作用，一定要有利于制作出具有典型環(huán)境和意義，能夠?qū)χ黝}思想進行說明及延伸的作品。在一幅完整作品中，用一些有象背景與無象背景共同襯托出主體形象，就能夠達到極好的藝術(shù)效果。

三、烙畫技藝發(fā)展前景

烙畫源自民間生活，有一些傳承于歷史，有一些從外地移植而來，有一些屬于新形式創(chuàng)新，最終形成濃厚特色，深受人們喜愛。如今烙畫藝術(shù)又煥發(fā)著勃勃生機，展示出一種新時代特色。隨著科技文化快速進步，烙畫藝術(shù)以獨特藝術(shù)魅力營造出一種健康積極的精神氛圍，為社會文化建設(shè)服務，促進傳統(tǒng)文化交流，為推動經(jīng)濟、政治及文化發(fā)展貢獻力量。

如今，烙畫已經(jīng)發(fā)展成為風格高雅的藝術(shù)品，常常用于饋贈友人，備受全球人們關(guān)注和喜愛。從其發(fā)展勢頭來看，烙畫技藝朝著以下幾個方面快速發(fā)展。

（一）表現(xiàn)手法

烙畫表現(xiàn)手法不斷發(fā)展，從傳統(tǒng)粗簡燙法開始，逐漸演變到白描燙法、寫真燙法。技藝大師針對色彩單一等各種不足，反復實踐，從絲絹上把反復燙制與層疊著色結(jié)合起來，獨創(chuàng)出套色燙畫技法。這種技法不但體現(xiàn)出油畫所具立體質(zhì)感，還具有國畫筆墨韻味，從傳統(tǒng)烙畫基礎(chǔ)上借鑒國畫與油畫的精華，通過特殊手法與燙套色處理，非常巧妙地將繪畫藝術(shù)表現(xiàn)技法與烙畫技術(shù)融合起來，展示出一種吸人眼球、獨特的套色烙畫，其發(fā)展前景非常廣闊。

（二）畫體色澤

傳統(tǒng)烙畫都依據(jù)碳化原理，采用各種燙鐵，控制好溫度后依據(jù)碳化程度對物象進行調(diào)色，常見為深褐色、淺褐色及黑色，將這些色調(diào)燙制到木板及竹板上非常精美。隨著時代發(fā)展，人們對文化追求呈現(xiàn)多樣化，為傳承烙畫藝術(shù)，藝人大膽進行探索創(chuàng)新，能夠烙制出十分靈動的山川與云海，畫面生動逼真；烙制動物更是栩栩如生，毛發(fā)非常逼真。而且隨著這種技藝不斷傳承，其畫體色澤朝著多元化發(fā)展。

（三）燙制材料

過去僅局限在三合板、木板上烙繪，畫面出現(xiàn)凹凸不平的變化，具有浮雕效果。因材料限制，許多作品無法折疊，從而限制作品幅面發(fā)展，同時還影響到作品的收藏及運輸?shù)雀鞣矫?，制約著該行業(yè)快速發(fā)展。烙畫技藝大師高度關(guān)注這方面因素，通過多年實踐和探索，實現(xiàn)在絲絹上進行烙畫，極大拓展了烙畫藝術(shù)領(lǐng)域。隨著時代發(fā)展，烙畫藝術(shù)者還在不斷探索，不斷拓展燙制材料，為這門技術(shù)拓展更大發(fā)展空間。

烙畫屬于一種獨特畫種，獨特藝術(shù)性及思想性吸引著許多藝術(shù)家不斷探索與傳承。烙畫藝術(shù)者必須要與時俱進，高度重視這門藝術(shù)的魅力，不斷探索這門技藝的發(fā)展，推動這門藝術(shù)與時代融合，開拓出廣闊的發(fā)展空間。