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    交響樂團(tuán)小提琴演奏技巧分析

    2020-01-07 09:23:50李朝華
    人物畫報(bào) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:交響樂團(tuán)小提琴

    李朝華

    摘 要:小提琴演奏作為交響樂團(tuán)中的一個(gè)重要的組成部分,對(duì)整個(gè)交響樂團(tuán)的整體演奏水平起著重要的作用,而與其他樂器的配合演奏也會(huì)影響到整個(gè)交響樂團(tuán)的演奏效果。因此,熟練掌握小提琴的演奏技巧對(duì)于提高交響樂團(tuán)的整體演奏效果具有重要作用。本文將從小提琴在交響樂團(tuán)中的作用、在交響樂團(tuán)中的發(fā)展歷史、提高小提琴演奏技巧的具體方法這三個(gè)方面出發(fā)來進(jìn)行論述。

    關(guān)鍵詞:交響樂團(tuán);小提琴;演奏技巧分析

    引言:

    小提琴作為一種常見的弦樂器,隨著社會(huì)文化生活品質(zhì)的提高被越來越多的人熟知,而選擇進(jìn)行小提琴演奏、學(xué)習(xí)小提琴專業(yè)知識(shí)的人數(shù)也不斷增加,其在交響樂團(tuán)中的地位也十分重要,影響著整個(gè)交響樂團(tuán)的演奏效果。交響樂團(tuán)中的樂手們?nèi)绻罱K想要達(dá)到一個(gè)較好的演奏效果,就必須要重視小提琴演奏技巧的運(yùn)用。同時(shí),也要注意小提琴與其他樂器之間的演奏協(xié)調(diào),達(dá)到整體的和諧統(tǒng)一。

    一、小提琴在交響樂中的作用

    小提琴作為一種經(jīng)典的弦樂器,在交響樂中起到了舉足輕重的作用。在大部分交響樂團(tuán)的演奏中,小提琴都起到一種主導(dǎo)作用,其他樂器用來輔佐小提琴的演奏。因此,是否能夠熟練掌握小提琴的演奏技巧對(duì)交響樂團(tuán)中的小提琴手來說十分重要,這在一定程度上關(guān)系到整個(gè)交響樂團(tuán)是否能夠以一個(gè)較為圓滿的方式完成演出[1]。

    在交響樂演奏中,小提琴是最引人矚目的樂器,被譽(yù)為“交響樂團(tuán)的靈魂”。這樣的美譽(yù)和小提琴的音色、音域都有很大的關(guān)系。小提琴的音色獨(dú)特,卻具有很大的發(fā)揮空間,不僅能夠演奏出溫婉柔和的旋律,也能夠演奏出雄渾激烈的曲調(diào),只用一把小提琴就可以為聽眾們帶來截然不同的音樂欣賞體驗(yàn),聽眾們不僅可以從小提琴的演奏中聽到傳統(tǒng)古典音樂的憂郁或快樂,也可以從小提琴中領(lǐng)略到民族樂的奔放豪邁,正因?yàn)檫@個(gè)原因,小提琴在交響樂團(tuán)演奏傳統(tǒng)民族音樂中也可以找到自己獨(dú)特的位置,小提琴在交響樂中的重要性由此中也可窺見一斑[2]。另一方面,小提琴的音域?qū)拸V,擁有G、D、A、E的五度定弦,可以較好地適配樂團(tuán)中的其他各類型樂器,達(dá)到整體效果的和諧統(tǒng)一,這是一部分樂器所不能夠具備的。

    在樂團(tuán)中,小提琴聲部可以說是整個(gè)樂團(tuán)的核心聲部,而首席小提琴手更是整個(gè)聲部的核心、在整個(gè)樂團(tuán)中都起著不可替代的作用,這就對(duì)小提琴手、特別是首席小提琴手對(duì)小提琴演奏技巧的熟練掌握程度提出了更高的要求[3]。

    總體上來說,小提琴因其獨(dú)特的音域和音色,在整個(gè)交響樂團(tuán)中占據(jù)著重要地位。雖然樂團(tuán)的最終表演效果是由其中每一類樂器的共同演奏之下完成的,它們之間的協(xié)調(diào)程度在一定程度上可以說是決定著最終能否達(dá)到令人滿意的演奏效果,但是小提琴在其中的地位舉足輕重,要求相關(guān)樂團(tuán)的演奏者們必須重視到小提琴演奏技巧這一方面的問題,以避免其出現(xiàn)不必要的紕漏而影響整體演奏效果。

    二、小提琴在交響樂團(tuán)中的發(fā)展

    西方交響樂團(tuán)的形成歷史比較悠久,大致在十六世紀(jì)中葉就已經(jīng)產(chǎn)生了雛形,大約發(fā)展至文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)受到當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣等因素的影響發(fā)展至頂峰,最終歷經(jīng)多個(gè)世紀(jì)的發(fā)展最終形成了我們現(xiàn)代所見到的交響樂團(tuán)。小提琴從始至終在樂團(tuán)中起著十分重要的作用,其中由于工業(yè)革命為全世界帶來的巨大變革,交響樂團(tuán)和小提琴都受到了其影響,研究其發(fā)展脈絡(luò)能夠使我們加深對(duì)交響樂團(tuán)和小提琴的認(rèn)識(shí),以便于更好地掌握其演奏技巧。

    最初交響樂團(tuán)形成時(shí),以古鋼琴和古小提琴作為主要的演奏樂器,輔之以一些其他的管樂器。由于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力并不發(fā)達(dá),藝術(shù)往往僅僅集中于所謂的上流階層,是王公貴族們所獨(dú)屬的愛好,幾乎與普通的民眾沒有什么關(guān)系。因此,當(dāng)時(shí)交響樂團(tuán)的演奏往往都只是在王宮之類的地方進(jìn)行。當(dāng)時(shí)小提琴的琴身較扁,整體上看呈現(xiàn)出一種扁平的形狀,指板較現(xiàn)在的小提琴也短了一些。同時(shí),也沒有金屬制成的琴弦,都是絲弦和羊腸弦。而當(dāng)時(shí)也并不存在什么演奏技巧,演奏者對(duì)于指法等概念并沒有一個(gè)清晰準(zhǔn)確的概念,多是僅僅依靠和聲、速度、力度等因素的變化達(dá)到音律變動(dòng)以實(shí)現(xiàn)最終的演奏。

    隨著生產(chǎn)力發(fā)展,文化下移,藝術(shù)也不再僅僅是王公貴族們消遣的產(chǎn)物,也走進(jìn)了尋常百姓的家中。同時(shí),由于生產(chǎn)力的發(fā)展,社會(huì)人口相較于之前也大大增加,交響樂團(tuán)常常演出的場所也呈現(xiàn)擴(kuò)大的趨勢,這對(duì)樂團(tuán)演奏的音量提出了更高的要求,小提琴受到這些因素的影響,也產(chǎn)生了變化發(fā)展,指板得到了抬高,整體的外觀開始趨向于我們今天見到的小提琴,羊腸弦和絲弦也換成了金屬弦。指板抬高使得弦和指板之間的距離增大,這在一定程度上帶動(dòng)了撥弦、揉弦等演奏技巧的發(fā)展。這些改變使小提琴的表現(xiàn)力更加廣闊,帶動(dòng)了一些作曲家的創(chuàng)作熱情,使小提琴演奏這一行業(yè)的整體技巧得到了較大幅度的提高。

    作曲家在推動(dòng)小提琴演奏技巧發(fā)展上起到了很大的作用,德彪西、馬勒等優(yōu)秀作曲家的出現(xiàn),使得在整個(gè)十八世紀(jì)演奏技巧趨于固定的小提琴演奏技巧開始出現(xiàn)新的發(fā)展和改變,產(chǎn)生了敲擊面板或背板等一些其他的新興演奏技巧,但這些技巧目前來看還沒有被普遍接受,是否能夠真正成為成熟的小提琴演奏技巧可能還需要時(shí)間的沉淀和歷史的考驗(yàn)。

    現(xiàn)代交響樂團(tuán)的改變總體來說并不大,只是增加了人員的編制,并在銅管樂器和打擊樂器的數(shù)量規(guī)模上進(jìn)行了擴(kuò)大,十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,歷經(jīng)多年發(fā)展的交響樂團(tuán)模式基本定型。同時(shí),小提琴在隨著樂團(tuán)不斷發(fā)展的過程中自身也得到了不小的改變和創(chuàng)新,迅速發(fā)展成為與鋼琴等樂器相同的主流樂器,受到廣大音樂愛好者的喜愛,自身在交響樂團(tuán)中的重要程度也日益加重,起著不可期待的作用。

    三、提高小提琴演奏技巧的方法

    (一)加強(qiáng)音準(zhǔn)練習(xí)

    音準(zhǔn)不僅僅在小提琴中展現(xiàn)著其重要性,在整個(gè)音樂領(lǐng)域,音準(zhǔn)都是最基礎(chǔ)也是最重要的部分之一,作為一個(gè)合格的音樂行業(yè)從事者,必須對(duì)音準(zhǔn)有著高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求,這是能夠完成一場較為完整的音樂表演的最基本條件之一[4]。

    在交響樂團(tuán)中,小提琴演奏的重點(diǎn)就在于表達(dá)好其音色,這就要求樂團(tuán)中的小提琴手們對(duì)音準(zhǔn)有一個(gè)精確的把握。在樂團(tuán)進(jìn)行整體練習(xí)中,也必須要重點(diǎn)注意音準(zhǔn)問題,一個(gè)音準(zhǔn)的跑偏會(huì)影響到樂團(tuán)中其他部分的演奏,最終效果甚至?xí)虼硕蟠蛘劭邸榱诉_(dá)到這個(gè)目標(biāo),可以多多練習(xí)一些經(jīng)典作品,使自身能夠更好地塑造音樂形象的同時(shí)達(dá)到鍛煉對(duì)音準(zhǔn)的準(zhǔn)確把握的目的。同時(shí),也可以鍛煉自己的運(yùn)弓技巧,使其能夠通過這一方面的練習(xí)達(dá)到更好的效果。

    (二)重視室內(nèi)樂演奏

    室內(nèi)樂演奏作為幾乎所有的交響樂團(tuán)練習(xí)的必備科目,對(duì)樂團(tuán)中的小提琴手也具有重要的作用。室內(nèi)樂的演奏練習(xí)加強(qiáng)能夠使樂手更好地把握住小提琴在樂團(tuán)中的引導(dǎo)作用,同時(shí)帶動(dòng)其和其他樂器的配合,使演出能夠呈現(xiàn)出更好的效果。

    (三)困難片段的練習(xí)

    困難片段是整首曲目中演奏難度最高的地方,往往也是樂手最容易出現(xiàn)錯(cuò)誤的地方,這就要求小提琴樂手們重視加強(qiáng)這一部分的練習(xí),就像學(xué)習(xí)的時(shí)候要重視知識(shí)的重點(diǎn)難點(diǎn)一樣,難點(diǎn)被攻克后整體項(xiàng)目的難度都會(huì)得到一定程度的下降,交響樂團(tuán)的音樂演奏也是如此。在整個(gè)交響樂團(tuán)中占據(jù)重要地位的小提琴聲部如果能夠在困難片段中做好演奏,達(dá)到應(yīng)有的表演效果,會(huì)使整個(gè)演出都更加優(yōu)秀,最后的演出效果也會(huì)得到提升。因此,做好困難片段的練習(xí)是必不可少的。

    (四)注重培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)合奏的默契

    交響樂團(tuán)作為一個(gè)整體,各個(gè)部門之間的相互配合都是非常重要的,和聲、起伏等音樂都需要整個(gè)樂團(tuán)一起去實(shí)現(xiàn),而各個(gè)部門中也有不止一位樂手,無論是樂團(tuán)中各個(gè)部門之間的配合還是各部門之內(nèi)各個(gè)樂手的配合都是非常重要的。一首交響樂的演奏如果某一個(gè)部分出現(xiàn)了錯(cuò)漏和偏差,勢必會(huì)影響到整個(gè)樂團(tuán)的發(fā)揮,嚴(yán)重的時(shí)候甚至?xí)斐裳莩鍪鹿?,因此,注重培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)合奏之間的默契是非常重要的事情。達(dá)到一個(gè)良好的默契值可以使演奏更加和諧生動(dòng),相互配合也在一定程度上可以起到相互提醒、相互幫助的作用,減少演奏中發(fā)生錯(cuò)誤的風(fēng)險(xiǎn)。

    (五)把握演奏曲目風(fēng)格

    不同的曲子有各自不同的風(fēng)格,作為一名合格的小提琴手,必須要能夠?qū)ψ约核葑嗲恐兴磉_(dá)出來的情感體驗(yàn)了如指掌。除了在平時(shí)的練習(xí)中嘗試將自己代入相應(yīng)情境,也可以去了解作曲家在創(chuàng)造這首曲子時(shí)的心境和經(jīng)歷,以期望能得到對(duì)曲目更深刻的理解。

    四、結(jié)束語

    在交響樂團(tuán)中,小提琴起著不可替代的作用。因此,演奏者要注重加強(qiáng)對(duì)交響樂團(tuán)中小提琴演奏技巧的分析,在練習(xí)中注重整體效果的配合和把握,使整個(gè)樂團(tuán)的演奏能夠和諧,以期能達(dá)到最佳的演奏效果,這需要其加強(qiáng)與樂團(tuán)內(nèi)部磨合的同時(shí)提高自己的小提琴演奏技巧,培養(yǎng)出嫻熟的技巧,為整個(gè)演奏增添亮點(diǎn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王一舸.交響樂團(tuán)小提琴演奏技巧分析[J].西部皮革,2019,41(22):155.

    [2]趙彤. 交響樂隊(duì)中小提琴聲部演奏的民族風(fēng)格問題[D].內(nèi)蒙古大學(xué),2018.

    [3]蒙愷卉.交響樂團(tuán)小提琴演奏技巧分析[J].北方音樂,2017,37(17):71.

    [4]魏娜. 學(xué)以致用——樂隊(duì)中的小提琴演奏[D].中國音樂學(xué)院,2016.

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