藍瑛的《桃源春靄圖》藏著一個春天

翻開藍瑛的簡歷，感覺非常閃耀。他的老師是董其昌，他畫的山水有個專有名詞叫『藍家樣』，他教出一個徒弟叫陳洪綬，他還開創(chuàng)了一個清初江浙畫壇上著名的畫派——“武林畫派”。武林是杭州的舊稱，如今的杭州城中心，還有一個武林廣場。但很奇怪的是，這樣閃耀的履歷，藍瑛卻一直沒有大紅大紫。

生于明萬歷十三年（1585）的藍瑛，工書善畫，尤以山水著名，人物、花鳥及竹石也有很高的造詣。山水師法宋元，又能自成一家，形成深厚練達、蒼勁雄奇的藍氏風(fēng)格。

藍瑛一生創(chuàng)作了大量的山水畫作品，多以淺絳、設(shè)色為主。青綠山水是其山水畫構(gòu)建中一個重要的組成部分。從大量藍瑛存世畫跡，我們可以把藍瑛山水畫分為三個發(fā)展階段：早期為其五十歲以前，此時藍瑛遍摹唐宋元諸名家，追求古法，對黃公望究心尤力，畫風(fēng)以沖和清簡、筆法秀潤見長。中期為五十至六十五歲之間，藍瑛在意識上開始偏向董其昌等人倡導(dǎo)的文人畫，廣交文士，走訪一些著名的收藏家，并且游覽天下名山大川，涉獵既多，眼界宏遠，在畫法上也糅合江浙兩地不同風(fēng)格，創(chuàng)作也處于由早期中鋒用筆轉(zhuǎn)向晚期側(cè)鋒粗筆過渡的階段，呈現(xiàn)出一種綜合的面貌。晚期為六十五歲以后，筆墨更加蒼勁老辣，用筆剛直方勁，形成強烈而獨特的個人繪畫風(fēng)貌。

藍瑛絹本設(shè)色《桃源春靄圖》軸收藏于青島市博物館，為1952年入藏，1972年經(jīng)國家鑒定委員會劉九庵先生定為國家一級文物?？v186.5CM，橫86.2CM，屬于大山大水式的全景式畫軸。畫上題“桃源春靄。丙戌夏仲，畫似儀翁老公祖玄粲，西湖外史藍瑛?！毕骡j“藍瑛之印”（朱）、“田叔父”（白）兩方印。丙戌夏仲為清順治三年（1646）夏季，藍瑛時年62歲，此畫屬于其中期繪畫作品。

此圖描繪江南春天景致，采用S形構(gòu)圖方式，以彎曲的河流延伸畫面，經(jīng)營巧妙。近景陂陀古樹參天，與周圍環(huán)境融為一片，占據(jù)畫面右下側(cè)的空間;左側(cè)開闊的水面上，兩只烏篷船相向駐留，一人橫笛吹奏，一人側(cè)耳傾聽，寧靜安適。中景有板橋貫通兩岸，連接畫面物象，將勝境自然地引向彼岸;山坳幾株桃樹，桃花灼灼，與周邊青山綠水形成強烈對比。桃林順著山勢錯落而上，遠景山巒起伏，云靄浮動，村居茅舍掩映其中。整體畫面注重疏密穿插布置，林麓洲渚設(shè)色明快。山頭聚集卵石，用圓筆畫成，石綠點苔，濃墨勾之，更顯峻峭青翠;峰巒少用皴筆，主要以青綠色暈染來突出其體積感;喬松雜樹工筆描繪，或先色后勒，或先勾后渲，明潤絢麗，渾然一體。而在運線上趨于舒緩纖柔，不同于藍瑛晚期繪畫作品中對于山石樹木轉(zhuǎn)折有力的粗線表達特征。筆墨蒼而秀，剛勁的骨力又加入了早期秀潤的韻味，體現(xiàn)了筆墨融合的過渡期風(fēng)格，是藍瑛中期繪畫作品中具有代表性的一幅佳作。