藝術家眼中的小世界　盡精微致廣大

康犖

在古今中外藝術史上，以擅長畫小幅作品聞名于世的畫家或者流派，并不鮮見。宋代的院體畫一派，尺幅不大的小品、冊頁和扇面既是其中創(chuàng)作的大宗，在有限的空間中達到驚人的表現(xiàn)力，讓這些作品成為中國藝術史上的典范。盡管受展覽空間及市場因素的影響，當代藝術中追求和迷戀作品大尺幅表現(xiàn)方式，不可否認已成為創(chuàng)作的一種趨勢。但小尺幅作品的面世似乎并沒有因此受到影響，藝術家的隨心而就、率性為之，既記錄了日常的藝術思考，也展現(xiàn)了各個時期的創(chuàng)作體會，相較莊重完整、氣勢恢宏的大幅作品，小幅作品反倒在方寸之間顯現(xiàn)出藝術家更加真實和細膩的一面。所謂的知微見著、小中見大，在咫尺之間同樣領略到作品的宏大格局與微妙之處。

除尺幅大小因素，此次“知微見著：東亞藝術家眼中的小世界”展覽主要展示的是中、日、韓藝術家的創(chuàng)作。作為東亞地區(qū)最重要的組成，這三個國家的文化傳統(tǒng)以及當代藝術的創(chuàng)作，在美學方向上具有較大的共性。如果說西方藝術存在著一個系統(tǒng)性的美學體系，那么，代表東方藝術的美學系統(tǒng)，毫無疑問與這三個國家有關，與生活在這些國家中的優(yōu)秀藝術家有關。《中庸》所言“盡精微，致廣大”，希望通過這次小幅作品展，既能體現(xiàn)藝術家個體精微的創(chuàng)作風格，也能呈現(xiàn)東方美學根性的廣大。

1.王劼音 天窗 2019 亞克力框書刻噴繪29×29cm×3

2.粱銓 中國冊頁之“新年日記” 1991 色、墨宣紙拼貼 35.5×45cm

3.李昌龍 森 2019 布面油畫 30×120cm

4.孔千 蘋果里的秘密 2019 紙漿板素描 72×80cm

5.尚揚 材料記錄-2 2011 布面綜合材料 41.2×60cm

6.嶋本昭三 無題 綜合媒材 18×14cm

7.王煥青 苦悶 2004 布面油彩 70×50cm