諾曼·麥克拉倫和他的《鄰居》

賀夢(mèng)瑤

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 諾曼·麥克拉倫概述

諾曼·麥克拉倫（以下簡(jiǎn)稱(chēng)麥克拉倫）是加拿大動(dòng)畫(huà)教父，鐘情于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)，他一生贏得147個(gè)國(guó)際動(dòng)畫(huà)大獎(jiǎng)，拍攝了近60部動(dòng)畫(huà)短片，并帶領(lǐng)加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)部(NFB)創(chuàng)造了前所未有的輝煌業(yè)績(jī)。1933年開(kāi)始實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，代表作有《從七到五》、《彩色雞尾酒》、《星條旗》、《鄰居》、《雙人舞》等影片，對(duì)于他來(lái)說(shuō)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的本質(zhì)是“大膽地探索電影方法的各種可能性”?！多従印愤@部片子不僅為麥克拉倫拿到了奧斯卡，也展現(xiàn)出麥克拉倫對(duì)動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的探索，更顯示出了他對(duì)世界的關(guān)照與反饋。

2 麥克拉倫實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)

2.1 學(xué)生時(shí)期（1933-1936）

有著至關(guān)重要的作用，也包括《鄰居》這部片子。讓我們回顧一下麥克拉倫學(xué)生時(shí)代的動(dòng)畫(huà)作品。首先他拍攝了自己的首部動(dòng)畫(huà)《無(wú)題》，這部抽象的膠片動(dòng)畫(huà)讓他名噪一時(shí)，但是與此同時(shí)他得到了一臺(tái)破舊的攝影機(jī)并選擇了傳統(tǒng)電影的方式，完成了黑白紀(jì)錄片《七點(diǎn)到五點(diǎn)》的拍攝。這讓麥克拉倫同時(shí)發(fā)現(xiàn)了膠片動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)電影的樂(lè)趣。

麥克拉倫的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作巔峰是在加拿大國(guó)家電影局，與英國(guó)郵電總局和紐約的古根海姆博物館相比那是一個(gè)更加自由的創(chuàng)作環(huán)境，他就是在那里創(chuàng)作了《鄰居》。相比之下學(xué)生時(shí)代是麥克拉倫最容易被忽視的一個(gè)階段，但是這并不能否認(rèn)這個(gè)階段對(duì)他之后的動(dòng)畫(huà)生涯

后來(lái)麥克拉倫為參加“蘇格蘭業(yè)余電影節(jié)”準(zhǔn)備了兩部影片，《攝影狂歡》和《色彩雞尾酒》就是這兩部影片幫他選擇了幾年后的動(dòng)畫(huà)道路。其中，麥克拉倫對(duì)《攝影狂歡》這部影片投入了大量的藝術(shù)心血，并對(duì)它給予厚望。這部影片片長(zhǎng)15分鐘。在以傳統(tǒng)電影為主要拍攝方式的同時(shí)使用了各種復(fù)雜的攝影技術(shù)，其中包括逐格攝影、特殊光效、動(dòng)畫(huà)造型等等，其中就包括拍攝《鄰居》所使用的的“失常動(dòng)畫(huà)技術(shù)”。這讓他更加感受到傳統(tǒng)電影的樂(lè)趣。相比之下，《彩色雞尾酒》遵循抽象的動(dòng)畫(huà)方法，電影時(shí)長(zhǎng)僅為5分鐘。結(jié)果，在電影節(jié)的評(píng)選上，《彩色雞尾酒》榮獲電影大獎(jiǎng)，《攝影狂歡》卻遭遇了評(píng)委的冷落。這部片子也為麥克拉倫獲得了在郵電總局任職的機(jī)會(huì)，提供給他職位的人正是英國(guó)郵政總局負(fù)責(zé)人格里爾遜。而《攝影狂歡》卻被放在了麥克拉倫的心底。

雖然《攝影狂歡》沒(méi)有得到肯定但傳統(tǒng)電影的樂(lè)趣以及“大膽地探索電影方法的各種可能性”卻在他的心底生了根，事實(shí)證明：《鄰居》這部經(jīng)典之作確實(shí)為他學(xué)生時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)電影的好奇畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。

2.2 英國(guó)郵政總局時(shí)期與美國(guó)古根海姆博物館時(shí)期（1936-1941）

如果說(shuō)麥克拉倫實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)生涯的萌芽期是學(xué)生時(shí)代，那么英國(guó)郵政總局時(shí)期和紐約時(shí)期就是從萌芽到成熟的時(shí)期。

麥克拉倫在倫敦制作的第一部作品是紀(jì)錄片《圖書(shū)買(mǎi)賣(mài)》：“我制作了詳細(xì)的腳本并將其展示給我的制片人，他說(shuō)，‘您完全錯(cuò)了，永遠(yuǎn)不要草擬要拍攝的內(nèi)容，因?yàn)槟菚?huì)凍結(jié)您的想象力。 如果可能，您對(duì)要拍攝的照片有一個(gè)大致的了解，但是您必須查看真實(shí)的場(chǎng)景，仔細(xì)觀察并通過(guò)不同的視角進(jìn)行觀察，然后您才能知道現(xiàn)實(shí)比想象中的要豐富得多。 一方面，查看紙張和墨水的使用方式，另一方面查看電話(huà)簿的打印方式，然后制作類(lèi)似的電影。 ’我做到了，而且很享受。”雖然《圖書(shū)買(mǎi)賣(mài)》是一部紀(jì)錄片，但是制作人的這些話(huà)不僅在后面的《母雞之舞》中起到了指導(dǎo)性的作用，也這使麥克拉倫越來(lái)越意識(shí)到動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的自由性和直接性，也使他更加清楚地對(duì)動(dòng)畫(huà)形式和對(duì)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的實(shí)驗(yàn)追求產(chǎn)生了興趣。 值得一提的是，電影《愛(ài)在機(jī)翼上》在這一時(shí)期的創(chuàng)作中占有重要地位，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)事業(yè)也具有特殊意義。它標(biāo)志著麥克拉倫動(dòng)畫(huà)技術(shù)的成熟也促使麥克拉倫堅(jiān)定地走上了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)之路，無(wú)論是膠片動(dòng)畫(huà)還是傳統(tǒng)電影“大膽地探索電影方法的各種可能性”就成為了他動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的本質(zhì)。

回憶起在紐約的日子麥克拉倫流露出當(dāng)年“為五斗米折腰”的無(wú)奈。雖然制作的《星條旗》、《點(diǎn)》、《環(huán)》以及《布吉涂鴉》等動(dòng)畫(huà)皆有迎合資助人的喜好部分，但是在在制作《圖書(shū)買(mǎi)賣(mài)》時(shí)被否定的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)卻在這里實(shí)現(xiàn)。在此期間，麥克拉倫的創(chuàng)作形式被膠片動(dòng)畫(huà)占據(jù)。 因此，紐約時(shí)期的創(chuàng)作標(biāo)志著麥克拉倫膠片動(dòng)畫(huà)形式的最終成熟，預(yù)示了膠片動(dòng)畫(huà)成作為麥克拉倫最具個(gè)人特色的藝術(shù)方式的成功。與此同時(shí)在紐約結(jié)識(shí)的好友奧斯卡·費(fèi)欽格也在音樂(lè)方面為麥克拉倫帶來(lái)更多思考，后來(lái)在加拿大時(shí)期拍攝的《云雀》、《這是槳》、《在高山上》、《灰母雞》等片子皆能看到費(fèi)欽格的影響。

2.3 加拿大時(shí)期（1941-1987）

加拿大時(shí)期可以分為兩個(gè)階段一個(gè)階段是二戰(zhàn)時(shí)期的1941-1945年，另一個(gè)階段是1945年以后。如果說(shuō)學(xué)生時(shí)代是麥克拉倫實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)生涯的萌芽期，英國(guó)郵政總局時(shí)期和紐約時(shí)期是從萌芽到成熟的時(shí)期，那么加拿大二戰(zhàn)時(shí)期就是麥克拉倫的成熟期。1945年以后則是麥克拉倫動(dòng)畫(huà)生涯的巔峰時(shí)期。

二戰(zhàn)的片子從名字看就帶著強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)意味：《代表勝利的V》、《四元變五元》。它們主要用來(lái)戰(zhàn)時(shí)宣傳和鼓勵(lì)戰(zhàn)時(shí)儲(chǔ)蓄。無(wú)論題材是什么，麥克拉倫并沒(méi)有停止關(guān)于動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的探索：在動(dòng)畫(huà)形式上他將膠片動(dòng)畫(huà)發(fā)揮到了極致，涉獵了剪紙動(dòng)畫(huà)，再次創(chuàng)作失常動(dòng)畫(huà)并發(fā)明了柔化動(dòng)畫(huà)就像是作品《這是槳》，畢加索曾對(duì)麥克拉倫的作品《色彩幻想》大加贊譽(yù)：“一個(gè)新的藝術(shù)形式誕生了！”這部影片使動(dòng)畫(huà)與抽象繪畫(huà)得到了完美結(jié)合。在表達(dá)方式上他擅長(zhǎng)使用形變的方式，象征寓意的方式將為國(guó)家政治服務(wù)的工具變成自己對(duì)于動(dòng)畫(huà)的探索。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的材料匱乏確成為了麥克拉倫靈感的源泉，它成全了麥克拉倫“發(fā)現(xiàn)一個(gè)瘋狂的運(yùn)動(dòng)世界”的夢(mèng)想。這個(gè)時(shí)期對(duì)于麥克拉倫來(lái)說(shuō)是美好的是愉快的甚至是隨心所欲的。

如果說(shuō)二戰(zhàn)時(shí)期麥克拉倫的創(chuàng)作還有題材的約束的話(huà)那么在二戰(zhàn)結(jié)束后就沒(méi)有任何約束了，他繼續(xù)揮灑著自己的動(dòng)畫(huà)天分，但是在麥克拉倫多達(dá)60部的動(dòng)畫(huà)作品中帶有敘事性的動(dòng)畫(huà)卻屈指可數(shù)，麥克拉倫曾在采訪中坦承“從來(lái)沒(méi)有對(duì)故事片制作感興趣。因?yàn)槲覜](méi)有一個(gè)想要表達(dá)的理念能夠支撐故事片那么長(zhǎng)的時(shí)間。我就像是個(gè)縮圖畫(huà)家或者短篇故事的寫(xiě)手。我是一個(gè)只能從事小規(guī)模工作的人?！被仡欫溈死瓊惖膭?dòng)畫(huà)生涯“大膽地探索電影方法的各種可能性”應(yīng)該是他對(duì)動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的理解。并不是講好一個(gè)故事，基于這種觀點(diǎn)他也拍出了表達(dá)自己觀點(diǎn)的敘事類(lèi)影片《鄰居》。

3 .《鄰居》的創(chuàng)作

3.1 創(chuàng)作時(shí)間背景

兩次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，世界沒(méi)有迎來(lái)和平。當(dāng)時(shí)，美國(guó)和蘇聯(lián)都是世界上的“超級(jí)大國(guó)”。為了爭(zhēng)奪世界霸權(quán)，兩國(guó)及其盟國(guó)發(fā)動(dòng)了數(shù)十年的斗爭(zhēng)：“冷戰(zhàn)”。盡管雙方都避免了大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，但在某些地區(qū)卻無(wú)法避免。 1945年8月9日，在日本戰(zhàn)敗投降前夕，美國(guó)提議以以北緯38度線(xiàn)為界，即三八線(xiàn)。美國(guó)和蘇聯(lián)分別占領(lǐng)了朝鮮半島的南部和北部。這演變成朝鮮半島北部和南部難民營(yíng)分裂的導(dǎo)火索。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)終于在1950年6月25日爆發(fā)。1951年7月10日，中華人民共和國(guó)與朝鮮和聯(lián)合國(guó)的美國(guó)代表開(kāi)始了休戰(zhàn)談判。在第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)的磨難之后，全世界的人們都渴望和平與反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)讓麥克拉倫感受良多并在1950年開(kāi)始創(chuàng)作《鄰居》這部片子。

3.2 創(chuàng)作心理背景

“當(dāng)我回到加拿大時(shí)，我看到媒體的宣傳顯然與我所看到和聽(tīng)到的不同。 我感到非常困惑和思考。 朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)我而言不僅僅是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。 戰(zhàn)前，我被送到中國(guó)住了一年。 我完全融入了中國(guó)。 然后我回到加拿大。 朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，我們處于戰(zhàn)爭(zhēng)的另一端。 我感到自己被撕裂了，一半在中國(guó)，一半在這里?！?/p>

1949年，麥克拉倫以聯(lián)合國(guó)教科文組織特別專(zhuān)員的身份來(lái)到中國(guó)，指導(dǎo)四川衛(wèi)生和防疫宣傳工作，并在中國(guó)教授剪紙動(dòng)畫(huà)，從而與中國(guó)建立了緊密的地緣聯(lián)系。 在這部電影中，兩個(gè)鄰居爭(zhēng)奪一朵小花，大打出手最終導(dǎo)致了悲劇。 就這部電影而言，無(wú)論是暗示冷戰(zhàn)的政治主體還是寓言式的反思，麥克拉倫都唱響了反戰(zhàn)的號(hào)角。 在電影的結(jié)尾，麥克拉倫用英語(yǔ)，法語(yǔ)和繁體中文等多種語(yǔ)言鍵入了四個(gè)大字“親善鄰居”。這一行為明確說(shuō)明了麥克拉倫對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)持反對(duì)態(tài)度，和創(chuàng)作這部影片的初衷。

這是后來(lái)麥克拉倫在采訪中所說(shuō)，這些話(huà)清楚地向我們展示了拍攝《鄰居》時(shí)麥克拉倫的心理活動(dòng)，也記錄了《鄰居》的創(chuàng)作過(guò)程：

“我感覺(jué)內(nèi)心有一種巨大的壓力，我想拍一部反戰(zhàn)電影。這部電影以一種有趣的方式呈現(xiàn)?！薄拔乙詾檫@是一部關(guān)于舞蹈的電影，音樂(lè)中有非常美妙的舞蹈”

“然后我們?nèi)プ隽艘恍﹪L試，這一次是為了探索可能性和激發(fā)靈感行動(dòng)。”

“我們?cè)诼飞?，在田野里，在公園里。通過(guò)房子和農(nóng)場(chǎng)做了一系列測(cè)試，任何我們想到的。我們?cè)囍鴩L試，但總探索他們的技術(shù)。取一個(gè)框架，移動(dòng)，一個(gè)人坐火車(chē)，離開(kāi)……就像他們是演員一樣。”

“這些測(cè)試中有兩三個(gè)場(chǎng)景。兩個(gè)人之間的打斗就是因?yàn)檫@樣一個(gè)契機(jī)，我們認(rèn)為通過(guò)一個(gè)單一的畫(huà)面，我們可以看到很多可怕的暴力場(chǎng)面，如果沒(méi)有他們暴力場(chǎng)面會(huì)多得讓人難以置信”

“真正傷害演員的幾乎沒(méi)有，但當(dāng)我看到屏幕里的這些測(cè)試片段我意識(shí)到壓力使我有意識(shí)地想要拍一部關(guān)于反戰(zhàn)的電影。如果他們成為動(dòng)畫(huà)，他們就會(huì)自我毀滅，并逐漸地破壞任何東西。我們沒(méi)有書(shū)面記錄只有骨架的想法?，F(xiàn)在我們知道了要用花作為一種方法在邊界上，我們不知道其他的辦法?！?/p>

“我們?cè)诋?dāng)?shù)氐墓珗@里拍攝，然后開(kāi)了一個(gè)小時(shí)的會(huì)討論如何站立拍攝。在我們拍攝這部影片的途中我們?nèi)諒?fù)一日的思考著。作為休息我們會(huì)即興創(chuàng)作，這給了我們太多素材和選擇。我被制造暴力的可能性沖昏了頭腦，大部分的暴力鏡頭都很長(zhǎng)，我意識(shí)到這是為了緩解潛意識(shí)里的壓力。

3.3 創(chuàng)作手法背景

看了上面麥克拉倫的獨(dú)白一個(gè)很有意思的現(xiàn)象出現(xiàn)了：在激發(fā)靈感前麥克拉倫已經(jīng)知道明確自己要拍一部反戰(zhàn)主題的片子，為什么在做了一些測(cè)試之后他又發(fā)現(xiàn)：“但當(dāng)我看到屏幕里的這些測(cè)試片段，我意識(shí)到壓力使我有意識(shí)地想要拍一部關(guān)于反戰(zhàn)的電影?！边@個(gè)現(xiàn)象的出現(xiàn)就是麥克拉倫發(fā)現(xiàn)了十分契合自己想法的拍攝手法與拍攝內(nèi)容，這就是自己內(nèi)心“反戰(zhàn)”的表達(dá)方式。這時(shí)，出現(xiàn)了適用于這部電影的拍攝技術(shù)，它就是“失常動(dòng)畫(huà)技術(shù)”，而“失常動(dòng)畫(huà)”的基本形式是“停格”。 即一般的電影為連續(xù)性拍攝，而失常動(dòng)畫(huà)卻是逐格拍攝。 這項(xiàng)技術(shù)不是麥克拉倫發(fā)明的，但他將其應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)，尤其為真人攝制動(dòng)畫(huà)。這在動(dòng)畫(huà)技術(shù)上是有一種創(chuàng)新，打破了真人電影與動(dòng)畫(huà)的界限?！拔覀冋J(rèn)為通過(guò)一個(gè)單一的畫(huà)面，我們可以看到很多可怕的暴力場(chǎng)面。”

正是這種技術(shù)給我們不同于玩偶的真實(shí)感，使用真人又給以觀眾想象的空間。70年后的今天我們?nèi)阅芨惺艿禁溈死瓊悓?duì)于反戰(zhàn)的態(tài)度。

作為藝術(shù)家，麥克拉倫始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)良知，沒(méi)有放棄藝術(shù)對(duì)世界的觀照和反饋。但是縱觀麥克拉倫的藝術(shù)生涯我們能夠看到，他創(chuàng)作的敘事性影片并不多，而《鄰居》是將敘事與動(dòng)畫(huà)技巧技巧完美結(jié)合的一部作品，這得益于麥克拉倫長(zhǎng)期對(duì)動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的探索將自己內(nèi)心的感受表現(xiàn)的淋漓盡致。

4 《鄰居》的意義和影響

《鄰居》的意義不僅是震撼到世界各地的觀眾，讓我們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，同時(shí)對(duì)于麥克拉倫而言也是動(dòng)畫(huà)除了探索“動(dòng)”與“畫(huà)”探索其故事也是非常有趣的事情，在這部片子之后他又拍攝了《椅子的故事》就是很好的說(shuō)明。在中國(guó)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生被指導(dǎo)：“講好一個(gè)故事”是動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)，“動(dòng)畫(huà)”成為了一種載體?？戳恕多従印愤@部影片我們應(yīng)該意識(shí)到“動(dòng)”與“畫(huà)”“探索電影方法的各種可能性”也是我們動(dòng)畫(huà)學(xué)子需要的動(dòng)畫(huà)素質(zhì)。