長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的發(fā)展歷史與演奏技巧探析

張國(guó)亮

摘 要：長(zhǎng)號(hào)就其自身屬性而言屬于口吹樂(lè)器，并且是整體西洋銅管樂(lè)器中的種類之一，在整體西洋樂(lè)器的發(fā)展過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)由于其自身?yè)碛休^為優(yōu)質(zhì)與卓越的音域以及較為突出的音色而受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)，并且長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)的構(gòu)建過(guò)程中被稱之為交響樂(lè)團(tuán)的靈魂。同時(shí)，長(zhǎng)號(hào)的發(fā)音與整體長(zhǎng)號(hào)演奏者在演奏過(guò)程中的呼吸口型等諸多因素有著極其重要的內(nèi)在聯(lián)系，基于上述角度，文章對(duì)長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷史進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并且對(duì)常長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧進(jìn)行了有效的探究，希望能夠?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)的演奏提供有效的現(xiàn)實(shí)性參考。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器;發(fā)展歷史;演奏技巧

引言

長(zhǎng)號(hào)在民間又將其稱為馬吹、長(zhǎng)鳴，是整體銅管樂(lè)器的重要構(gòu)成部分之一，其主要應(yīng)用于對(duì)低音音色進(jìn)行演奏，相應(yīng)的演奏者可以充分的通過(guò)對(duì)劃款進(jìn)行控制，從而使低音音高得以改變。長(zhǎng)號(hào)在演奏過(guò)程中，其自身的音域具有較為廣泛的現(xiàn)實(shí)特性，并且音色具有舒適細(xì)膩的特征，在演奏過(guò)程中，可以對(duì)莊嚴(yán)輝煌的氣氛予以有效的營(yíng)造，同時(shí)又可將低沉冷酷的情緒予以有效的表達(dá)，并且，應(yīng)用長(zhǎng)號(hào)同樣可以對(duì)激情澎湃的情感進(jìn)行有效的塑造。因此，長(zhǎng)號(hào)在演奏過(guò)程中擁有的較為突出的演奏魅力。由此，對(duì)長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧以及歷史發(fā)展進(jìn)行有效的探索，能夠?yàn)檎w音樂(lè)發(fā)展提供有效的現(xiàn)實(shí)性參考。

一、對(duì)長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷史進(jìn)行詳細(xì)的分析

長(zhǎng)號(hào)是古老銅管樂(lè)器的重要構(gòu)成部分之一，起源在于15世紀(jì)的歐洲初期。而早期的長(zhǎng)號(hào)就其自身構(gòu)造而言并不擁有現(xiàn)在超結(jié)構(gòu)內(nèi)所擁有的活塞裝置，并且長(zhǎng)號(hào)的早期稱呼，被稱為薩克布，其主要的工作模式是通過(guò)對(duì)內(nèi)外套管進(jìn)行伸縮來(lái)對(duì)演奏的音高予以確定，在演出過(guò)程中往往被分為低音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)以及高音稱號(hào)，在巴洛克時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，相應(yīng)的音樂(lè)創(chuàng)作具有的較為蓬勃的現(xiàn)實(shí)特性，而長(zhǎng)號(hào)在室內(nèi)娛樂(lè)過(guò)程中也得到了較為優(yōu)質(zhì)的應(yīng)用，而在巴洛克時(shí)代相應(yīng)的樂(lè)隊(duì)配置，往往擁有5支長(zhǎng)號(hào)。其一支為低音超長(zhǎng)號(hào)，兩只為次中音長(zhǎng)號(hào)，另外兩只為高音長(zhǎng)號(hào)，而這一時(shí)期相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)是能夠?qū)Π胍綦A與演奏的唯一銅管樂(lè)器。由此，相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)在演奏過(guò)程中，開(kāi)始以獨(dú)奏的方式出現(xiàn)于貴族的音樂(lè)演奏舞臺(tái)當(dāng)中，但其自身仍然沒(méi)有屬于長(zhǎng)號(hào)獨(dú)特的編曲，在進(jìn)行相應(yīng)的演奏過(guò)程中，往往只能夠?qū)Υ筇崆倥c中提琴與巴松等諸多樂(lè)器的樂(lè)譜進(jìn)行改造，或者與其他樂(lè)器進(jìn)行一定程度的協(xié)同作業(yè)。在17世紀(jì)，相應(yīng)的銅管樂(lè)器由于活塞的問(wèn)世，而產(chǎn)生了較為突出的現(xiàn)實(shí)變革，并且長(zhǎng)號(hào)在發(fā)展過(guò)程中也逐步的被大眾所接受。同時(shí)，相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)在17世紀(jì)同樣進(jìn)入了高速發(fā)展的時(shí)期具有新建的長(zhǎng)號(hào)往往被充分的應(yīng)用于諸多創(chuàng)作當(dāng)中，舉例說(shuō)明，莫扎特的安魂曲變有一段獨(dú)奏是由相應(yīng)的2號(hào)長(zhǎng)號(hào)所擔(dān)當(dāng)。同時(shí)，該片段也成為各大交響樂(lè)團(tuán)在日后進(jìn)行面試考試時(shí)的重要考核項(xiàng)目之一，而首次將長(zhǎng)號(hào)進(jìn)一步融入到交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作過(guò)程中，是貝多芬的第五交響樂(lè)，但當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)號(hào)，往往只能夠與打擊樂(lè)進(jìn)行配合，對(duì)一些簡(jiǎn)單的節(jié)奏進(jìn)行和聲，而貝多芬的第五交響樂(lè)到第九交響樂(lè)這一階段，使得相應(yīng)的交響樂(lè)擁有三支長(zhǎng)號(hào)的演奏配置得以固定化的沿用。

浪漫派時(shí)期的發(fā)展，使得長(zhǎng)號(hào)由傳統(tǒng)的單獨(dú)伴奏樂(lè)器逐步轉(zhuǎn)變?yōu)樾尚灾髯鄻?lè)器，勃拉姆斯在其說(shuō)創(chuàng)作的第一與第四交響樂(lè)之中，進(jìn)一步使長(zhǎng)號(hào)以獨(dú)奏的形式予以展現(xiàn)，同樣，柏遼茲在幻想交響曲之中也在音域相對(duì)較高的部分以長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行有效的演奏，而此時(shí)長(zhǎng)號(hào)的技術(shù)同樣得到了較為優(yōu)質(zhì)的發(fā)展，并且也使長(zhǎng)號(hào)在整體交響樂(lè)團(tuán)中所擁有的地位得以進(jìn)一步凸顯。在20世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)的重奏組以及相應(yīng)的獨(dú)奏家大量的涌現(xiàn)。同時(shí)也使得整體長(zhǎng)號(hào)在相應(yīng)的音樂(lè)演奏過(guò)程中所擁有的地位大幅度提升。而摩托車協(xié)奏曲對(duì)長(zhǎng)號(hào)所能夠表現(xiàn)的各類技術(shù)予以了充分的演繹，使長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏所擁有的創(chuàng)新型方向得以進(jìn)一步的增加。在當(dāng)今21世紀(jì)的發(fā)展過(guò)程中，長(zhǎng)號(hào)已經(jīng)成為交響樂(lè)中的固定樂(lè)器，并且能夠與鋼琴與弦樂(lè)等樂(lè)器同樣具有自身所獨(dú)有的曲目。并且長(zhǎng)號(hào)在當(dāng)今音樂(lè)當(dāng)中所具有的重要地位得以進(jìn)一步的凸顯。

二、長(zhǎng)號(hào)在演奏中的相應(yīng)技巧

（一）充分對(duì)演奏中的口型與掌握

長(zhǎng)號(hào)就其自身而言是口吹樂(lè)器中的一種，因此在具體的研究過(guò)程中需要對(duì)其口型進(jìn)行有效的把握，在對(duì)口型把握的過(guò)程中需要對(duì)音準(zhǔn)、音質(zhì)長(zhǎng)短等細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行有效的研究，因此，在進(jìn)行長(zhǎng)號(hào)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，首先需要對(duì)口型進(jìn)行相應(yīng)的練習(xí)，進(jìn)而為長(zhǎng)號(hào)的演奏打下較為優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)性基礎(chǔ)，在進(jìn)行相應(yīng)的口琴演奏過(guò)程中，往往并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單對(duì)相應(yīng)的嘴唇形狀進(jìn)行要求，演奏嘴行其自身概念相對(duì)復(fù)雜，需要對(duì)唇部肌肉、牙齒、下巴等諸多部位進(jìn)行有效的協(xié)調(diào)，而每位演奏者自身的嘴唇厚度與牙齒整齊程度均有的較為突出的差異性特征。由此，相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)學(xué)習(xí)者在進(jìn)行學(xué)習(xí)過(guò)程中，需要充分的對(duì)自身的條件進(jìn)行綜合式的探析，并且需要對(duì)適合于自身先天條件見(jiàn)的吹奏口型進(jìn)行有效的尋找。就一般情況而言，在進(jìn)行吹奏過(guò)程中需要將號(hào)嘴放在吹奏者嘴唇中間位置，其上下嘴唇的比例應(yīng)為5：3與3：2。同時(shí)需要充分注意始終保持上多下少的原則，并且需要反復(fù)練習(xí)，在專業(yè)教師的指導(dǎo)之下對(duì)相應(yīng)的演奏口型進(jìn)行有效的把握，同時(shí)當(dāng)吹奏口型形成之后，不可隨意變換，防止由于口型變換而出現(xiàn)氣息不順等諸多問(wèn)題。

（二）進(jìn)一步對(duì)演奏中的氣息予以有效把握

在進(jìn)行相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中，充分的對(duì)演奏器進(jìn)行有效的把握，是整體超與優(yōu)質(zhì)演奏的重要特性，而相應(yīng)氣息強(qiáng)弱以及氣息運(yùn)作的方式，能夠?qū)φw長(zhǎng)號(hào)的音效產(chǎn)生較為突出的現(xiàn)實(shí)性影響，由此，相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)演奏者需要充分的使其氣息予以平穩(wěn)。在進(jìn)行演奏練習(xí)過(guò)程中，演奏者需要保持自身上身處于自然放松的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，并且需要對(duì)腰部腹部進(jìn)行有效的控制，使胸部自然向外擴(kuò)張，進(jìn)而對(duì)正確的氣息運(yùn)用方式予以有效的掌握，使氣流能夠充分的進(jìn)入胸腔腹腔之內(nèi)。在演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)感覺(jué)腹部、腰部處于舒展放松的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，而前胸與后背則處于相對(duì)松弛的狀態(tài)，進(jìn)而使整體演奏過(guò)程中能夠以飽滿與松弛的氣息對(duì)長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行有效的演奏。

結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)號(hào)就其自身而言，在整體音樂(lè)領(lǐng)域具有了較為突出的現(xiàn)實(shí)性地位，相應(yīng)的長(zhǎng)號(hào)演奏者需要對(duì)整體長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷史進(jìn)行有效的了解，同時(shí)需要對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏技巧進(jìn)行充分的把握，使長(zhǎng)號(hào)在現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中能夠更加專業(yè)化的發(fā)展。

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