從《漁舟唱晚》音樂分析中感悟古箏魅力

楊陽

摘 要：古箏曲《漁舟唱晚》是一首著名的傳統(tǒng)古箏獨奏曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位，本文以古箏曲《漁舟唱晚》為例，通過對其進行音樂分析感受古箏的音樂魅力。

關(guān)鍵詞：古箏;漁舟唱晚;音樂分析

一、古箏的發(fā)展概述

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國傳統(tǒng)的民族樂器，在現(xiàn)代樂器分類法中，屬于撥奏弦鳴樂器。早在公元前 2世紀(jì)左右，作為聲樂的伴奏樂器已在我國秦地 （今陜西省）流傳，故歷史上又有秦箏之稱，因歷史久遠也稱之為古箏。箏在春秋戰(zhàn)國時期也很流行，在秦始皇統(tǒng)一中國以后，箏的流傳更加廣泛，《史記·李斯諫逐客書》有記：“夫擊箏叩缶、彈箏、博髀而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也……”。古箏是中國古老的、重要的民族樂器之一，在很多的古籍典故中都有對箏的記載和描述。在《戰(zhàn)國策·齊策》曾有記載：“臨淄甚富而實，其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈箏……”。古箏具有優(yōu)美的音色、寬廣的音域、豐富的演奏技法，同時又具有相當(dāng)強大的表現(xiàn)力，因此成為雅俗共賞的樂器，深受人們的喜愛。

箏的定弦最初為5弦，經(jīng)過9弦的過渡，發(fā)展至戰(zhàn)國末期為12弦。到了隋代13弦的箏出現(xiàn)了。12弦與13弦箏在唐代長期并存，分別用于雅樂和俗樂之中。在唐代有著名的詩句描寫箏演奏的，有許多著名詩人筆下，古箏藝術(shù)被淋漓盡致地描寫出來，如李白、岑參、顧況、盧綸、白居易、元稹、劉禹錫、李商隱等數(shù)不清的詩人都曾寫下流傳千古的古箏詩篇。曾有“彈箏奮逸想，新聲妙入神”的詩句來形容古箏藝術(shù)所給人帶來的藝術(shù)享受。唐朝的箏文化又傳入到了日本，此后的發(fā)展成為日本邦樂的主要樂器。在元明時期，14弦、15 弦的箏出現(xiàn)了，但廣泛流傳仍是13弦箏。清末至近代，又出現(xiàn)了16弦箏。

箏在民間主要作為伴奏和器樂合奏樂器用于演唱音樂之中，在發(fā)展過程中又形成了各具風(fēng)格特點的地方演奏流派，如山東派、江浙派、河南派、廣東客家派、廣東潮州派等。

二、古箏的基本構(gòu)造

古箏的結(jié)構(gòu)由面板、箏頭、箏尾、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板組成。

箏長為1.63米，21弦，其形制為長方形，弦架“箏柱”（稱“雁柱”）可通過左右移動調(diào)節(jié)音高，一弦一音，按五聲音階定弦，因不同地區(qū)、不同曲目也有不同定弦法。在箏的發(fā)展過程中雖有12、13、18、23、25弦等，最早以25弦箏為居多，但目前最常用的為21弦箏。箏的種類在發(fā)展變化中有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等新的種類產(chǎn)生。現(xiàn)在也出現(xiàn)了方便攜帶與演奏的便攜式古箏、小古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉(zhuǎn)調(diào)箏。

箏廣泛用于獨奏、重奏、器樂合奏和戲曲、歌舞、曲藝音樂的伴奏，因其寬廣的音域，優(yōu)美動聽的音色，表現(xiàn)力強，在現(xiàn)代有“東方鋼琴”的美譽。

三、《漁舟唱晚》音樂分析

1.作品簡介

這是一首具有傳統(tǒng)風(fēng)格的獨奏曲。是古箏演奏家婁樹華于20世紀(jì)30年代中期根據(jù)古曲《歸去來》的素材變化改編而成。也有說它是演奏家金灼南根據(jù)聊城地區(qū)民間箏曲《雙板》演變的樂曲《三環(huán)套日》、《流水激石》改編而成，在以后將此曲傳授給婁樹華，婁樹華又作了改編。

《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。樂曲以如歌的旋律描繪了展現(xiàn)了一幅漁船晚歸，漁歌四起的畫面，讓人產(chǎn)生了對夕陽映照湖面，漁船隨波漸行的優(yōu)美景象的無限遐想。

這首作品一經(jīng)問世不僅成為20世紀(jì)30年代以來在中國流傳最廣、影響最深的一首古箏獨奏曲，同時也是中國古箏藝術(shù)史上劃時代的作品，開創(chuàng)了箏曲新紀(jì)元的名箏曲。

2.音樂分析

《漁舟唱晚》用如歌的旋律、律動的節(jié)奏形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載而歸的喜悅場景。全曲大致可分為兩個部分。第一部分以優(yōu)美的旋律體現(xiàn)了 “唱”的自得和“晚”的意境，樂句之間基本是對答的“對仗式”規(guī)整結(jié)構(gòu);樂曲的后半部分，則運用遞升遞降的旋律和速度、力度漸次變化的發(fā)展，表現(xiàn)了百舟競歸的歡快場景。

全曲可分為三段。

第一段，慢板。這是一段采用平穩(wěn)抒情、悠揚如歌的旋律，配合左手的揉、吟等裝飾演奏技巧奏出特有的滑音和顫音，給人一種靜謐而又自得的“吟唱”感，展現(xiàn)了優(yōu)美的湖光山色，夕陽映出晚霞，一望無際波光粼粼的湖面，在夕陽漸漸西沉，帆影緩緩移動，漁民輕輕歌唱……抒發(fā)了作者對景色的贊美，表達了“唱晚”之意。

第二段，音樂速度加快。音樂情緒由第一部分的后半部從前半部分的悠緩寧靜向歡快活躍過渡，通過稍快的速度表現(xiàn)了漁民乘風(fēng)波浪的歡快情緒。值得注意的是，這里用按、揉兩種指法配合奏出長音“fa”使旋律形成對比，短暫的離調(diào)，并用“花指”奏法進行裝飾渲染，使旋律的調(diào)性色彩得到變化。

第三段，快板。這一段的旋律運用短小音型作“復(fù)式遞升遞降”和變奏的手法進行，隨著音樂的發(fā)展，速度由慢不斷逐漸加快，力度不斷增強，音樂情緒也隨著音樂的起扶變化而逐漸高漲，直至達到全曲的高潮。形象地刻畫了一幕蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲交織在一起喧鬧而歡快的場景。在這段音樂中作者運用了古箏獨有的“花指”技法使旋律富有“動感”，并將古箏特有的各種按滑奏法疊用，對流水之聲進行生動形象地模仿，使我們仿佛可以看到晚歸的漁舟近岸、漁民們搖櫓破浪、漁歌飛揚的熱鬧景象。隨著速度與力度不斷加快加強，感覺到漁船近岸，櫓聲、浪花聲、漁歌之聲交織一片的熱鬧場面

高潮后的音樂速度突然放“慢”進入尾聲，旋律緩緩流出，富有意境而含蓄的音樂仿佛又把我們帶回到寧靜愉悅的氣氛中，耐人尋味。

四、結(jié)語

古箏藝術(shù)作為一種獨特的文化現(xiàn)象，在整個音樂文化中占有極為重要的地位。進入21世紀(jì)，古箏似乎不再寂寞，借助新民樂的發(fā)展大大地拓寬了古箏的發(fā)展空間，擺脫了以往單調(diào)的獨奏，走出孤獨，飽嘗了時代賦予的新色彩，越來越突顯了它的獨特魅力，展現(xiàn)了特有的傳統(tǒng)意義與時代價值。

參考文獻：

[1]周青青.中國民間音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，2003

[2]楊子華，周燕.名曲欣賞[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2004