中國藝術的時代性

李偉

摘 要：中國美術的時代性是中國藝術伴隨社會發(fā)展水平所呈現出的時代性命題。中國美術伴隨著清末中華民族的衰落至極到逐步覺醒，它不僅是中國社會從沒落到富強所呈現的傳統(tǒng)與現代藝術觀念的沖突和轉換，更是中國近現代藝術啟蒙思想的本身主動或非主動的將西方民主與科學的藝術啟蒙思想播種于中國社會再度結合后的果實。從西學東漸、中西調和、到文化自信，中國近現代美術經歷了新舊社會幾代藝術家大約一個半世紀的艱苦努力的發(fā)展，直到21世紀中國的和平崛起和習近平“新時代”的文化強國戰(zhàn)略，才最終賦予中國美術新的文化內涵和藝術自信。在全球化時代背景下的中國美術及時代性變革的根本主題，是對原發(fā)的中國傳統(tǒng)美術現狀的內修和新時代“人類命運共同體”理念下的藝術外拓和全球藝術交流中的中國方案等時代話題。

關鍵詞：中國畫;中國美術;時代性;全球化

一、中國畫概念誕生和藝術發(fā)展的時代性

從1840年鴉片戰(zhàn)爭，1861年洋務運動和1898年戊戌變法等重大社會事件后，中國晚清社會都自愿不自愿的推動了西學的東漸。伴隨著近現代西洋畫藝術的大量東漸，新畫種、新藝術、新形式和新畫法的大量出現，“中國畫”逐漸以獨特的民族藝術形式被重新劃分定義為我們現在所說的中國畫。20世紀以后，中國封建社會制度走向終結，1911年辛亥革命推翻封建帝制建立共和政體。中國社會的巨大變革推動了民族意識的覺醒，“國學”“國粹”“國畫”“國樂”“國劇”“國裝”等意識的出現，給20世紀跌宕起伏的中國美術界以空前的波瀾，新、舊、保守還是創(chuàng)新，中國藝術家以其激動人心的美術創(chuàng)作告慰了時代，推動了自身審美觀念的革新和藝術水平發(fā)展，中國畫成為至今中國美術的時代主題與最活躍的藝術領域。縱觀中國近現代社會制度的滄桑巨變和藝術發(fā)展史不難看出，美術在中間扮演了民族復興的自傳者，中國畫以國粹的形式豐富了中華文化內涵，也促進了中國的文化外拓的強國戰(zhàn)略。當然也包括中國傳統(tǒng)書法篆刻、工藝設計、園林建筑、雕塑、和中國油畫等其它藝術門類。習近平新時代更加豐富中國藝術其時代性內涵，在構建“人類命運共同體”的中國方案理念下，中國美術以自信的步伐走向世界，美術以講好中國故事為題材在與世界各國文化交流活動中充當先鋒。如一帶一路，海上絲綢之路等，國家戰(zhàn)略上的文化交流中都有美術交流的身影。

二、20世紀的藝術運動與中國美術的時代變遷

從鴉片戰(zhàn)爭后，西洋文化大量東漸，中國被迫與之交融。在救亡圖存的道路上中國有志之士提出“師夷長技以制夷”的嘗試，從洋務運動到戊戌變法等清末的一系列運動，都可以歸納為主動的學習西方。

早期上海的“海派”和廣州的“二居”，他們既包含著中國的傳統(tǒng)文化內涵又承載著西方文化的傳播。在這個時代，“海派”畫家在市民階層的審美觀念指引下以繼承“揚州八怪”等傳統(tǒng)文化為基礎，并結合西洋畫的畫法樣式創(chuàng)作出不少作品。從海派早期“海上三雄”、“海上三任”、趙之謙、虛谷等為代表的在處理傳統(tǒng)文人畫和中西畫技法融合上都有巨大貢獻。民國初年的吳昌碩和“后海派”以上海為中心在繼承“海派”革故鼎新精神的基礎上，反對食古不化，吳昌碩以“古人為賓我為主”的藝術理念，在新舊融合中尋找藝術平衡，并表現出中西融合的時代精神和“自然之趣”。清末的廣州，誕生了眾多以鮮明地方特色為題材展示創(chuàng)新精神的畫家，其中以居巢、居廉，“二居”為代表?！皫X南三杰”與“嶺南畫派”，以高劍父、高奇峰、陳樹人在中西交融中主動出擊，開派立宗之功被稱“嶺南三杰”。北京畫家群的形成，北京畫家群則代表著傳統(tǒng)繪畫的適應時代的變革或順應，即繼承傳統(tǒng)順應時代。

近現代美術的時代性還有值得注意的社會性內在聯(lián)系?！靶挛幕\動”在順應歷史發(fā)展趨勢時更具多元性和創(chuàng)新性，很多畫家走出傳統(tǒng)思考樣式，在重視寫生的基礎上折哀中西。1918年蔡元培在北京大學成立了“畫法研究會”，聘請了北京本地畫家賀良樸、湯滌，留學英法的李毅士、吳法鼎，留日的陳師曾、徐悲鴻等眾多英才為導師，以兼容中西、提倡科學精神的研究美術。1918年江小傔、丁悚等在“上海圖畫美術學院”（上海美術?？茖W校）成立“天馬會”，參會人員眾多，是不同媒介藝術、不同年齡藝術家和不同風格的群體表現，主要是對中國西畫的一次深刻探討，對推動中國美術革新起到了推動作用，直至帶動1920年以后“西化啟蒙運動”和“國畫復活運動”。大量的“文人畫復興”活動，在中日間、東西方產生了互動效應，也回應了這一時期德國表現主義，此后大批社團的產生，1927年以后中國美術界也相緒也成立國立美術學院和很多學術周刊。這些學術社團周圍聚集著眾多國內外知名藝術家并形成自由的藝術氛圍，這種自由的學術氛圍和一批提倡各自革新方案的愛國畫家，推動了中國藝術的發(fā)展，特別是中國美術的發(fā)展革新。直到1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，愛國性質的民族救亡思想才占據了時代的主流。

1949年新中國成立初期社會語境里相對開放，各門類藝術都呈現“百花齊放”的效果，特別是中國油畫的等新畫種發(fā)展。那時流行“為人民服務”為題的藝術，1953年董希文的《開國大典》，被毛澤東自豪的稱贊“是大國，是中國”。1980年羅中立的作品《父親》以寫實主義的風格對那個時代產生了強大的視覺震撼，羅中立也以其寫實主義風格引領了四川畫派。在觀看法國“巴比松畫派”的展覽影響下，陳丹青的《西藏組畫》，以渾厚深重的少數民族題材反映出民族精神的新時代性。美術的大變化反映了思想的大解放潮流，新思想、新樣式、新風格和新畫派，都伴隨著各種外來藝術的融入整合和大膽嘗試，形成了改革開放時期中國美術包容多樣性風格。1980年以后的藝術主要體現在中國前衛(wèi)藝術開始走向世界舞臺，并開始與世界藝術市場結合，主要體現在兩岸三地的交流和華裔藝術家的加盟，借助跨媒體藝術等不同種類的平臺，充分的展現了上世紀80年代以后藝術思想的時代形式，這種時代形式使20世紀的藝術更加光彩奪目。

三、藝術的自信——習近平新時代的美術精神

21世紀的中國美術是“時代性的藝術”，是在全球化背景下的跨語境、跨文化的多元格局下形成的中國藝術?，F今中國美術主要體現在傳統(tǒng)藝術、現代藝術和當代藝術三個領域，在美術作品創(chuàng)作上提倡原創(chuàng)性、當代性、國際性等特色。對美術時代性的理解不能單純的從傳統(tǒng)角度來進行，要結合社會現實，從習近平“新時代”文化強國戰(zhàn)略和全球化背景下的中國美術方案進行分析。

2000年以后中國社會發(fā)展迅猛，中國美術進步不僅僅體現在以往的模仿和改進傳統(tǒng)或學習改良西方，而是強調展示中國文化崛起的藝術自信。中國美術也以開闊的步伐、獨特的樣式、豐富的內容得到了越來越多外國人的認可，并融合影響于世界藝術。科技進步促進了這一時期展示文化的發(fā)展，形式多樣的國內外藝術品市場也得到了巨大發(fā)展，展覽、收藏、拍賣也如雨后春筍，豐富了人們的生活和國際藝術交流。此時，“當代藝術”是最有時代代表性的藝術，很多當代作品拍賣價格不輸古代名家大作。與此同時，全國各地“雙年展”、“主題展”和各種國內外“巡回展”等展示藝術層出不窮。最能體現中國藝術水平的還數2008年北京奧運會開幕式（倒計時）等表演和“鳥巢”、“水立方”等建筑，很好的展示了中國人的審美理想和大國形象，也很好展示了中國藝術時代精神。

2010年以后中國社會發(fā)展舉世矚目，中國制造、中國文化和中國經驗等已經享譽全球。在這一歷史進程中，中國美術發(fā)揮了極其重要的時代性作用。中國社會今天審美精神的時代訴求，是東西方社會意識形態(tài)在碰撞下互為對立、整合再到達成共識建立“人類文化共同體”的過程。中國新時代主題下的美術有，2012年中國社會時代主題是進入“小康社會”決戰(zhàn)階段，中國美術在圍繞小康社會建設和脫貧攻堅方面的題材創(chuàng)作的很多，樣式新穎多樣。2013年習近平提出建設“一帶一路”倡議，在這一時代背景下，中國藝術家和“一帶一路”沿線國家的藝術家以此為題進行了廣泛的藝術交流，通過電影節(jié)、美術展覽等文化互動活動將此戰(zhàn)略的影響推向熱潮。2014年國家畫院楊曉陽牽頭啟動的“一帶一路”國際美術工程，從“一帶一路”文化源起研究實施突破。2015年張曉凌負責牽頭“絲綢之路美術創(chuàng)作工程”，并得到文化部批準，從國際的視野進行美術交流和展覽，并邀請海外藝術家來華進行美術展覽交流。2017年“十九大”習近平做出了“中國特色社會主義進入新時代”這一重大政治判斷。中國美術館為慶祝習近平“新時代”展示中國藝術精神，舉辦《美在新時代——慶?！笆糯蟆眲倮匍_中國美術館典藏精品展》，這次展覽從傳統(tǒng)革新到中體西用的安排，展現了中華藝術家的中國氣韻，振奮了民族精神，為傳統(tǒng)美術精神在新時代傳承發(fā)展開辟了新道路?！靶聲r代”除了傳統(tǒng)美術活動形式外，新科技的介入導致中國美術活動形式多變，觀念藝術得到發(fā)展。大數據時代的藝術創(chuàng)作伴隨著5G和人功智能等前沿科技的應用，創(chuàng)作出震撼視覺想象的作品。2018年底故宮博物院上元之夜的“燈光秀”，在科技的包裝下，以小成本高質量的藝術手段點亮紫禁之巔，通過全信息技術、光影技術、AR技術、VR技術等技術，融合故宮的傳統(tǒng)背景，在時尚動感、夢幻絢麗的光影藝術效果烘托中，使藝術與科技在特殊環(huán)境空間中呈現出迷人的魔幻氛圍，展現出全科技的藝術作品。2017年廣州塔舉行1180架無人機“螢火蟲”光影藝術表演打破世界紀錄。此后這種無人機燈光藝術秀在全國多地都有展演，最有名的是2020年深圳經濟特區(qū)建立40周年南山區(qū)人才公園的燈光秀，以3051架無人機展演又一次打破世界紀錄?！熬W上展館”的成功展覽，給觀眾線上線下新的藝術體驗。線上藝術展覽的廣泛應用和被大眾接受。2020年“十三屆全國美展”官網全景展廳正式上線，讓觀眾足不出戶就可以欣賞美術作品。2020年5月從中央美院“研究生院線上畢業(yè)展”展等都反映了這一時期的中國藝術的時代性。

四、余論

中國美術的時代性在于與時俱進的呈現中華民族活力的藝術之美，全面深刻的呈現了近現代以來中國社會的時代變革，在東西文化碰撞中由弱到強的中國美術訴說了從民族覺醒到文化自信的時代性。21世紀習近平“新時代”中國藝術的發(fā)展方向是內修和外拓戰(zhàn)略，從民族團結和愛國精神等根源上找到中國當今美術連接時代的脈絡。中國和平崛起后的東西文化和價值觀沖突中中國藝術如何尋找平衡，新科技介入后中國美術的發(fā)展問題等，這些既是當代中國美術理論研究的基本問題，也是當代中國文化強國戰(zhàn)略的實踐問題。因此，了解中國美術的時代性就是了解中國當今社會的一把鑰匙。

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