國(guó)際學(xué)術(shù)文獻(xiàn)視角的中國(guó)美術(shù)學(xué)競(jìng)爭(zhēng)力內(nèi)在演化分析（1985年-2014年）

葉菁

摘 要：文章主要以國(guó)際數(shù)據(jù)庫(kù)A&HCI收錄的中國(guó)美術(shù)學(xué)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)為研究對(duì)象，分析中國(guó)美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力的演變情況，主要依托文獻(xiàn)生產(chǎn)力、文獻(xiàn)影響力、文獻(xiàn)發(fā)展力、文獻(xiàn)擴(kuò)散力四個(gè)指標(biāo)展開(kāi)分析。研究結(jié)果顯示，2010年以來(lái)，中國(guó)美術(shù)學(xué)的研究成果經(jīng)歷爆發(fā)式增長(zhǎng)，團(tuán)隊(duì)協(xié)作趨勢(shì)良好，國(guó)際合作意識(shí)逐漸加強(qiáng)，各方支持力度大幅增長(zhǎng)，該時(shí)期中國(guó)美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)研究國(guó)際化發(fā)展取得較高的成效。

關(guān)鍵詞：文獻(xiàn);中國(guó)美術(shù)學(xué);競(jìng)爭(zhēng)力演化

一、指標(biāo)設(shè)定與數(shù)據(jù)來(lái)源

基于國(guó)際文獻(xiàn)視角，本文將美術(shù)學(xué)的學(xué)科競(jìng)爭(zhēng)力測(cè)定依據(jù)主要分為文獻(xiàn)生產(chǎn)力、文獻(xiàn)影響力、文獻(xiàn)發(fā)展力、文獻(xiàn)擴(kuò)散力四大指標(biāo)。文獻(xiàn)生產(chǎn)力的主要依據(jù)是文獻(xiàn)的總發(fā)文量。發(fā)文量是文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)中量化評(píng)價(jià)指標(biāo)之一，代表作者的科研活動(dòng)度及學(xué)術(shù)闡述的水平，發(fā)文量越大，說(shuō)明該國(guó)家或?qū)W科對(duì)世界學(xué)術(shù)的直接貢獻(xiàn)量越大[1]，該學(xué)科具有更強(qiáng)的學(xué)術(shù)生產(chǎn)力。文獻(xiàn)影響力的主要依據(jù)是總被引量、篇均被引量、高被引文獻(xiàn)、高被引文占有率等。文獻(xiàn)的影響力指的是論文的傳播和使用程度以及其研究?jī)?nèi)容被學(xué)界所關(guān)注的程度，通常是通過(guò)論文的引用情況與高被引文獻(xiàn)狀況來(lái)測(cè)度，被引頻次越高，高被引文獻(xiàn)越多，說(shuō)明該國(guó)家的文獻(xiàn)對(duì)本學(xué)科和其他學(xué)科影響力越大，獲得該學(xué)科核心地位的可能性越高，該學(xué)科具有更強(qiáng)的學(xué)術(shù)影響力。文獻(xiàn)發(fā)展力的主要依據(jù)是合著國(guó)家和基金數(shù)量。文獻(xiàn)合著反映了學(xué)科研究的組織形式，合著國(guó)家越多，說(shuō)明國(guó)際合作趨勢(shì)越強(qiáng);支持基金機(jī)構(gòu)越多，說(shuō)明國(guó)家的支持力度越大;該兩大指標(biāo)越高說(shuō)明該國(guó)家生產(chǎn)出優(yōu)秀論文的可能性越高，該學(xué)科具有更高的發(fā)展力。文獻(xiàn)擴(kuò)散力的主要依據(jù)是學(xué)科交叉、擴(kuò)散國(guó)家和發(fā)文途徑。該三項(xiàng)指標(biāo)越高，說(shuō)明該國(guó)在該學(xué)科的影響學(xué)科面越大，學(xué)術(shù)輻射范圍越廣，影響途徑越多，引起的關(guān)注的機(jī)會(huì)就更大，該學(xué)科具有更強(qiáng)的學(xué)術(shù)擴(kuò)散力。

本文選擇國(guó)際權(quán)威數(shù)據(jù)庫(kù) A&HCI 中 1985 年-2014 年二十年中，收錄的所有中國(guó)學(xué)者發(fā)表的文獻(xiàn)為研究對(duì)象;其中，有中國(guó)人（包括中國(guó)大陸、香港、澳門(mén)、臺(tái)灣地區(qū)）參與的文章，均算作中國(guó)地區(qū)的發(fā)文，經(jīng)數(shù)據(jù)篩選，共 449 篇文獻(xiàn)。將所有文獻(xiàn)的發(fā)文時(shí)間按 5 年為一個(gè)時(shí)段進(jìn)行劃分，具體分為 1985年-1989 年，1990 年-1994 年，1995 年-1999 年，2000 年-2004年，2005 年-2009 年，2010 年-2014 年六個(gè)時(shí)間段，研究各時(shí)間段不同指標(biāo)的演化特征，以了解中國(guó)美術(shù)學(xué)文獻(xiàn)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力演化狀況。

二、中國(guó)美術(shù)學(xué)文獻(xiàn)生產(chǎn)力演化分析

中國(guó)的美術(shù)類文獻(xiàn)在國(guó)際數(shù)據(jù)庫(kù)中的發(fā)文量呈現(xiàn)快速增加的狀態(tài)，尤其是 2005 年以后，中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)生產(chǎn)力快速增加，且具有很強(qiáng)的文獻(xiàn)生產(chǎn)潛力。

從歷年發(fā)文狀況來(lái)看，如表 1，中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)從 2008 年開(kāi)始快速增加，尤其在 2014 年，其發(fā)文量是 2013 年的 3 倍，比最少發(fā)文量的年份 1985 年增長(zhǎng)了 96 倍，比此前最多發(fā)文年份 2010 年增長(zhǎng)了 1.3 倍，如圖 1;以五年為一個(gè)時(shí)段來(lái)看，從2005 年開(kāi)始，每 5 年的文獻(xiàn)量增長(zhǎng)倍數(shù)超過(guò) 1.5 倍，如圖 2。

中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)的研究人員和研究機(jī)構(gòu)近五年來(lái)呈現(xiàn)飛速增量狀態(tài)。2005 年以前，中國(guó)美術(shù)研究的作者和機(jī)構(gòu)保持基本平穩(wěn)，自 2005 年以來(lái)，每五年的增長(zhǎng)速度快速攀升，如圖 3;其中，2005 年-2009 年較前五年的作者增量為 2 倍，機(jī)構(gòu)增量為 2.4 倍，2010 年-2014 年較前五年的作者增量為 3 倍，機(jī)構(gòu)增量為 2.2 倍，見(jiàn)表 2?？梢?jiàn)中國(guó) 2005 以來(lái)的美術(shù)類研究人員和研究機(jī)構(gòu)數(shù)量激增，且增加速度超過(guò)文獻(xiàn)數(shù)量的增長(zhǎng)速度。從具體研究機(jī)構(gòu)來(lái)看，21 世紀(jì) 10 年代以前，香港和臺(tái)灣地區(qū)的研究機(jī)構(gòu)比較活躍，在國(guó)際領(lǐng)域占主力，21 世紀(jì) 10 年代以后，大陸地區(qū)的研究機(jī)構(gòu)開(kāi)始逐漸占據(jù)重要地位。其中 20世紀(jì) 80 年代初，國(guó)內(nèi)美術(shù)方面的主要研究機(jī)構(gòu)為臺(tái)北故宮博物院和北京中國(guó)特稿社，20 世紀(jì) 90 年代，香港地區(qū)的研究機(jī)構(gòu)非常活躍，主要集中在香港藝術(shù)博物館、香港大學(xué)、香港中文大學(xué)、香港理工大學(xué)等機(jī)構(gòu)，此外，上海博物館也有一定的發(fā)文量;21 世紀(jì)初，除了香港的高校，臺(tái)灣地區(qū)的國(guó)立臺(tái)灣科技大學(xué)、臺(tái)灣國(guó)立交通大學(xué)也成為主要的發(fā)文機(jī)構(gòu);21 世紀(jì)10 年代以后，大陸地區(qū)的故宮博物院、上海博物館、清華大學(xué)、中國(guó)科學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)、江南大學(xué)、南京大學(xué)、浙江大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院等具有較為集中的發(fā)文量。

三、中國(guó)美術(shù)學(xué)文獻(xiàn)影響力演化分析

21 世紀(jì)以來(lái)中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)的總體質(zhì)量較高，其國(guó)際影響力于第一個(gè)十年（2000-2009 年）達(dá)到高峰，且 2010 年以后的中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)具有一定的國(guó)際影響潛力。

2000 年-2009 年文獻(xiàn)的國(guó)際影響力達(dá)到高峰。首先，每一個(gè)時(shí)間段產(chǎn)生影響的文獻(xiàn)[2]占總文獻(xiàn)量的比例能在一定程度上反應(yīng)該時(shí)期文獻(xiàn)的總體質(zhì)量，比例越高，說(shuō)明論文的總體影響力越高，2000 年-2004 年和 2005 年-2009 年兩個(gè)時(shí)間段中，其發(fā)表論文中至少被引 1 次的文章占總發(fā)文量的比例分布為38.2%和 37.0%，如表 3，21 世紀(jì)初的中國(guó)發(fā)表的所有美術(shù)文章中有將近 40%的文章被別人引用，可見(jiàn)該時(shí)期的文獻(xiàn)關(guān)注度總體較高，文獻(xiàn)的總體質(zhì)量較高。其次，總被引量、篇均被引量、高被引論文量和高被引論文占有率是文獻(xiàn)影響力的主要指標(biāo)。

2000 年-2004 年的美術(shù)類文獻(xiàn)的國(guó)際影響力開(kāi)始逐漸體現(xiàn)，主要表現(xiàn)在篇均被引次數(shù)較上一年的 3 倍增量以及高被引文獻(xiàn)的出現(xiàn);2005 年-2009 年發(fā)表的美術(shù)類文獻(xiàn)的影響力最高，篇均被引次數(shù)為 1.46 次，高被引文獻(xiàn)為 9 篇，占中國(guó)所有美術(shù)類高被引文獻(xiàn)的一半以上，高被引文獻(xiàn)占有率接近 10%，該數(shù)值遠(yuǎn)高于世界平均水平，如表 4。

文獻(xiàn)的被引頻次與文獻(xiàn)的發(fā)表時(shí)間相關(guān)，新發(fā)表的論文通常很難被大量引用，低被引文獻(xiàn)數(shù)量可以在一定程度上反映文獻(xiàn)的未來(lái)影響潛力。通過(guò)對(duì) 2010 年-2014 年時(shí)段不同被引次數(shù)的文章數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，雖然該時(shí)段美術(shù)文獻(xiàn)的高被引文章有限，但其中被引 1 次的文章 15 篇，被引 2 次的文章 13 篇，至少被引 1 次的文章占總發(fā)文量比為 40%，如表 5，可見(jiàn)該五年的文獻(xiàn)雖然高被引文獻(xiàn)量有限，但總體影響力較高，且具有一定的國(guó)際影響潛力，尤其是該時(shí)段被引 10 次的文章值得進(jìn)一步關(guān)注。

四、中國(guó)美術(shù)學(xué)文獻(xiàn)發(fā)展力演化分析

2010 年以來(lái)，我國(guó)大陸地區(qū)加大對(duì)美術(shù)研究的贊助與支持力度，體現(xiàn)國(guó)家對(duì)美術(shù)理論發(fā)展的重視度在逐漸增強(qiáng);美術(shù)文獻(xiàn)的合作研究逐漸加強(qiáng)，國(guó)際合著現(xiàn)象快速增長(zhǎng)，體現(xiàn)美術(shù)研究的團(tuán)隊(duì)化合作意識(shí)以及國(guó)際視野越來(lái)越明顯;合著人數(shù)以及合著國(guó)家的逐漸增加，體現(xiàn)團(tuán)隊(duì)作業(yè)的傾向性，以及研究課題或研究?jī)?nèi)容走向綜合性與復(fù)雜性，并預(yù)示美術(shù)方向具備形成大團(tuán)隊(duì)的研究態(tài)勢(shì);因此，這些新現(xiàn)象在一定程度上說(shuō)明中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)具有優(yōu)質(zhì)的國(guó)際發(fā)展?jié)摿Α?/p>

美術(shù)類的基金支持從 2007 年開(kāi)始，2005 年-2009 年共有13 個(gè)機(jī)構(gòu)共贊助支持 8 篇文章，見(jiàn)表 6，支持單位以國(guó)外和港臺(tái)地區(qū)的機(jī)構(gòu)為主，其中臺(tái)灣行政院國(guó)家科學(xué)委員會(huì)的支持量最大，共支持 3 篇論文，其他機(jī)構(gòu)均支持 1 篇;2010 年-2014年的基金贊助單位迅速增加了 3 倍，支持文獻(xiàn)量較前五年增加4 倍，共支持 32 篇文章，支持單位以大陸地區(qū)的機(jī)構(gòu)為主?？梢?jiàn)，2010 年以來(lái)大陸地區(qū)開(kāi)始逐漸意識(shí)到美術(shù)研究的重要性，加強(qiáng)對(duì)美術(shù)研究的支持力度。

從國(guó)際合作情況來(lái)看，2005 年-2009 年的國(guó)際合作文獻(xiàn)量比重較前五年增長(zhǎng)了 3 倍左右，2010 年-2014 年又增長(zhǎng)了 5%，可見(jiàn)國(guó)際合作的趨勢(shì)越來(lái)越強(qiáng);從合作國(guó)家來(lái)看，2000 年以前的合作國(guó)家主要是美國(guó)和英國(guó)，2000 年以后，我國(guó)與歐洲主要發(fā)達(dá)國(guó)家以及亞洲、大洋洲等主要國(guó)家建立合作關(guān)系，包括法國(guó)、德國(guó)、意大利、瑞典、瑞士、丹麥、奧地利、荷蘭、加拿大、德國(guó)、澳大利亞、比利時(shí)、日本、新西蘭、新加坡等二十多個(gè)國(guó)家，其中仍然以美國(guó)和英國(guó)為主。

中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)的合著現(xiàn)象近幾年越來(lái)越明顯，合著文獻(xiàn)比例已超過(guò)一半以上。從合著文獻(xiàn)總量來(lái)看，2010 年-2014 年的合著文獻(xiàn)量較前五年增長(zhǎng) 4 倍左右，合著文獻(xiàn)在總發(fā)文量中的占比達(dá)到 51.8%，較前五年增加一半以上，也就是說(shuō) 2010 年以來(lái)發(fā)表的美術(shù)類文獻(xiàn)中有一半以上為合著文獻(xiàn)。從歷年合著現(xiàn)象的合著人數(shù)配比來(lái)看，三人以上的合著占比越來(lái)越高，其增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)最為明顯，近五年已超過(guò)三人合著的文獻(xiàn)數(shù)量，而兩人合著從 20 世紀(jì) 90 以來(lái)一直為主要的合作方式，并始終占主導(dǎo)位置，近五年來(lái)三種合著方式基本持平，差距不大，說(shuō)明美術(shù)方面的研究逐漸向團(tuán)隊(duì)合作方式轉(zhuǎn)變，見(jiàn)圖 4。

五、中國(guó)美術(shù)學(xué)文獻(xiàn)擴(kuò)散力演化分析

中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)的國(guó)際擴(kuò)散力逐年增強(qiáng)，具體表現(xiàn)在影響學(xué)科范圍和影響地域范圍的快速增長(zhǎng)，以及發(fā)文期刊的快速擴(kuò)散，可見(jiàn)中國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)在國(guó)際學(xué)術(shù)平臺(tái)的擴(kuò)散能力在逐步提高，美術(shù)學(xué)的跨學(xué)科性與跨地域性逐步顯現(xiàn)。

2000 年以前，中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)每五年的影響學(xué)科范圍均不超過(guò) 15 個(gè)，影響國(guó)家數(shù)量也未能超過(guò) 10 個(gè)，2000 年以后，每五年的影響學(xué)科量和影響國(guó)家量快速上升，2010 年-2014 年的影響學(xué)科覆蓋 39 個(gè)領(lǐng)域，如圖 5，尤其對(duì)工科類學(xué)科方向如化學(xué)、材料科學(xué)、工程學(xué)等產(chǎn)生重要影響;影響國(guó)家共 27 個(gè)，集中對(duì)美英兩國(guó)產(chǎn)生影響。

文獻(xiàn)自身的學(xué)科交叉程度體現(xiàn)該學(xué)科的延展性與滲透性，學(xué)科交叉越多樣說(shuō)明該學(xué)科本身的擴(kuò)散力越強(qiáng)。從中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)的學(xué)科交叉量的歷年演化來(lái)看，如圖 6，學(xué)科交叉量在 2005年-2009 年達(dá)到最高，2010 年-2014 年雖然發(fā)文量是前五年的2 倍，但學(xué)科交叉量略微有所減少，在一定程度上體現(xiàn)美術(shù)學(xué)跨學(xué)科能力的上限。美術(shù)文獻(xiàn)的主要交叉學(xué)科為亞洲藝術(shù)，近五年來(lái)美術(shù)與考古學(xué)、化學(xué)、光譜學(xué)、地理學(xué)、材料科學(xué)的交叉比較普遍，如表 7。

文獻(xiàn)的來(lái)源期刊是文獻(xiàn)的主要傳播途徑與傳播方式，來(lái)源期刊數(shù)量越多，說(shuō)明該學(xué)科的研究擴(kuò)散路徑越豐富，來(lái)源期刊影響力越大，說(shuō)明該學(xué)科的傳播力和擴(kuò)散力越強(qiáng)。從中國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)的來(lái)源期刊量的歷年演化來(lái)看，如圖 6，來(lái)源期刊量逐步上升，2010 年-2014 年的發(fā)文期刊總量為 33 種，較 1985 年-1989 年增長(zhǎng)了 4 倍。從歷年來(lái)看，來(lái)源期刊均以《亞洲藝術(shù)》和《萊奧納多》為主，2005 年后以《國(guó)際設(shè)計(jì)雜志》、《保護(hù)研究》、《文化遺產(chǎn)雜志》和《國(guó)際博物館》等刊物居多。

六、結(jié)論

總體來(lái)看，A&HCI 收錄中國(guó)美術(shù)學(xué)科的文獻(xiàn)數(shù)量在不斷地增加，美術(shù)學(xué)文獻(xiàn)的發(fā)展水平在快速提升，國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力日益增強(qiáng)。尤其 2010 年以來(lái)，中國(guó)美術(shù)學(xué)的研究成果經(jīng)歷著爆發(fā)式增長(zhǎng)，尤其是大陸地區(qū)的研究人員和研究機(jī)構(gòu)開(kāi)始在國(guó)際舞臺(tái)上積極地展示傳播科研成果;團(tuán)隊(duì)協(xié)作趨勢(shì)上，三人合作及多人合作研究方式比例快速增加，國(guó)際合作文獻(xiàn)大量增加，體現(xiàn)美術(shù)學(xué)科的國(guó)際合作意識(shí)在加強(qiáng);同時(shí)，美術(shù)學(xué)相關(guān)自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)方面的基金大幅度增長(zhǎng)，體現(xiàn)該時(shí)期國(guó)家和各研究機(jī)構(gòu)對(duì)美術(shù)學(xué)的重視與支持。該現(xiàn)象展現(xiàn)了該時(shí)期中國(guó)美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)研究國(guó)際化發(fā)展速度十分可觀，中國(guó)十二五期間推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮，提升國(guó)家文化軟實(shí)力的政策在藝術(shù)文化走出去方面取得良好的成效。同時(shí)我們也要意識(shí)到，在國(guó)際舞臺(tái)，中國(guó)美術(shù)學(xué)科的學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力未來(lái)仍需各方協(xié)作努力，爭(zhēng)取獲得更好更快的發(fā)展。

注釋：

[1]A&HCI 運(yùn)用科學(xué)的引文數(shù)據(jù)分析和同行評(píng)估相結(jié)合方法，綜合評(píng)估期刊的學(xué)術(shù)價(jià)值，通過(guò)嚴(yán)格的選刊標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)估程序挑選源刊，使得其收錄的文獻(xiàn)涵蓋全世界學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)最重要和最有影響力的研究成果，并且每年根據(jù)期刊質(zhì)量進(jìn)行微調(diào)。因此該數(shù)據(jù)庫(kù)收錄的論文相對(duì)來(lái)說(shuō)是較高質(zhì)量的論文，其論文可以反映某個(gè)學(xué)科或國(guó)家的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。

[2]具體指至少被引用 1 次的文章。

[3]高被引論文指的是被引頻次排在前 1% 以內(nèi)的論文。從美術(shù)類論文的所有文獻(xiàn)來(lái)看，被引頻次排在前 1%的論文的被引次數(shù)為 5，因此該處將大于 5 次的被引文獻(xiàn)為定義為美術(shù)類論文的高被引文獻(xiàn)。

[4]該處“1”表示有“1”篇文章被引次數(shù)為 1 次，表內(nèi)數(shù)字含義以此類推。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣穎.人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)研究[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2013.

[2]曹增節(jié).藝術(shù)傳播學(xué)[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2014.

[3]易勇，我國(guó)與世界主要國(guó)家科研論文產(chǎn)出的計(jì)量比較分析[J]，中國(guó)科技論壇，2012 年第 1 期：155-160.

[4]周?；ǎA薇娜，從世界頂級(jí)學(xué)術(shù)期刊看中國(guó)科研競(jìng)爭(zhēng)力——中國(guó)學(xué)者《自然》和《科學(xué)》發(fā)文分析[J]，情報(bào)雜志，2012 年第 31 卷第 6 期：91-96.

[5]程彥霞，張燕平，萬(wàn)躍華.2000-2011 年中美中國(guó)主題研究文獻(xiàn)計(jì)量分析——基于藝術(shù)人文引文數(shù)據(jù)庫(kù) A&HCI 的分析[J].晉圖學(xué)刊，2012，132（5）：1-7.

[6]Smith L C.Citation analysis [J].Library Trends，1981，（30）：83-106.